论西北民歌的土味和江南民歌的水韵

高中音乐鉴赏——多彩的民歌专题教案第一章：民歌概述教学目标：1. 了解民歌的定义、分类和特点；2. 掌握我国民歌的发展历程；3. 培养对民歌的兴趣和鉴赏能力。

教学内容：1. 民歌的定义与分类；2. 民歌的特点；3. 我国民歌的发展历程；4. 民歌的价值和意义。

教学方法：1. 讲授法：讲解民歌的定义、分类和特点；2. 举例法：播放典型民歌，让学生感受民歌的魅力；3. 讨论法：引导学生探讨民歌的价值和意义。

第二章：民歌的演唱形式教学目标：1. 了解民歌的演唱形式；2. 掌握各种民歌演唱形式的特点；3. 培养对不同民歌演唱形式的欣赏能力。

教学内容：1. 民歌的演唱形式概述；2. 山歌、小调、劳动号子的特点；3. 各地民歌演唱形式的特色；4. 民歌演唱形式的发展趋势。

教学方法：1. 讲授法：讲解民歌演唱形式的特点；2. 举例法：播放各种民歌演唱形式的典型作品；3. 对比法：引导学生分析不同民歌演唱形式的差异；4. 实践法：让学生尝试演唱不同民歌演唱形式。

第三章：民歌的旋律特点教学目标：1. 了解民歌旋律的特点；2. 掌握民歌旋律的基本构成元素；3. 培养对民歌旋律的欣赏和分析能力。

教学内容：1. 民歌旋律的特点概述；2. 民歌旋律的构成元素；3. 民歌旋律的演变趋势；4. 各地民歌旋律的特色。

教学方法：1. 讲授法：讲解民歌旋律的特点和构成元素；2. 举例法：播放各地具有代表性的民歌旋律；3. 分析法：引导学生分析民歌旋律的构成和演变；4. 实践法：让学生尝试创作简单的民歌旋律。

第四章：民歌的节奏与韵律教学目标：1. 了解民歌节奏与韵律的特点；2. 掌握民歌节奏与韵律的基本形式；3. 培养对民歌节奏与韵律的欣赏和分析能力。

教学内容：1. 民歌节奏与韵律的特点概述；2. 民歌节奏与韵律的基本形式；3. 各地民歌节奏与韵律的特色；4. 民歌节奏与韵律在音乐创作中的应用。

教学方法：1. 讲授法：讲解民歌节奏与韵律的特点和基本形式；2. 举例法：播放各地具有代表性的民歌节奏与韵律；3. 分析法：引导学生分析民歌节奏与韵律的形成和应用；4. 实践法：让学生尝试创作简单的民歌节奏与韵律。

荆楚民歌中的水味歌谣
李琳
【期刊名称】《湖北民族学院学报（哲学社会科学版）》
【年(卷),期】2009(027)005
【摘要】水资源是大自然赋予荆楚的宝贵财富,水乡泽国的自然环境培育了荆楚一带民众情感丰富、特好幻想的心理状态,因而这里的歌谣才具有水的柔性,水的灵性,水的奔放与浩瀚.荆楚民歌中的水味歌谣体现了多姿多彩的水乡风貌,浸透了水乡儿女的似水柔情,蕴涵了丰富的民俗文化内涵.水味歌谣本身具有丰厚的文化价值和撼人心魄的艺术魅力,成为民歌中不可忽视的部分.
【总页数】5页(P49-53)
【作者】李琳
【作者单位】湖南文理学院,文史学院,湖南,常德,415000
【正文语种】中文
【中图分类】G07
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论汉族民歌近似色彩区的划分按照种族、地理、文化背景或体裁、风格等把大至全世界小至一个民族的聚居区的音乐文化分成若干区域，是比较音乐学研究中普遍采用的方法之一。

在查阅资料中，多数学者以风格色彩作为划分中国汉族民歌色彩区总的依据。

民歌的风格色彩主要由地理背景、早期古代文化背景、语言背景以及社会背景所影响形成。

根据汉族聚居区民歌风格的差异，并综合参照上述各种背景及有关因素，汉族民歌的地理分布可划分为十个近似色彩区和一个特区。

一、东北部平原民歌近似色彩区包括山东、河北、辽宁、吉林、黑龙江大部及豫东南、苏北徐州一带。

民歌最突出的体裁是传统小调，其次是秧歌、号子、山歌很少。

小调是伴随着城镇经济的兴旺而发展起来的，自明、清以来,即有各种唱本刊行。

在传统节日中演唱秧歌十分普遍,突出的有胶东秧歌、鼓子秧歌、昌黎秧歌、定县秧歌以及东北秧歌等。

劳动号子的代表性种类是黄河号子和海洋渔民号子。

此外，东北的伐木号子也很有地方特色。

二、西北部高原民歌近似色彩区包括山西、甘肃、宁夏大部、陕北、关中、青海东部以及内蒙西部。

民歌最突出的体裁是山歌，其次是秧歌、小调。

民歌的传唱地区较为集中，音乐风格十分鲜明、统一。

“信天游”、“山曲”、“爬山调”和“花儿”是我们耳熟能详的体裁。

三、江淮民歌近似色彩区包括苏北、皖北以及豫东南部分地区。

它处在黄河下游与长江下游之间，因而表现出明显的过渡性特征，小调和民间歌舞领域更接近北方，而山歌和田歌，则有较明显的南方风格。

其主要体裁是小调包括花鼓等民间歌舞小唱、山歌包括田秧歌和少部分渔歌。

四、江浙平原民歌近似色彩区包括苏南、皖南东部、上海及浙江大部。

本区民间歌曲以优雅、婉转、清丽著称的江南小调为主。

就我国东半部地区来看,民歌从冀、鲁等地那种粗犷、健朗、风趣的格调经过江淮一带，直到本区才算完成了由北而南风格的转变。

在整体上，本区民歌偏重细腻、委婉、流畅、含蓄的特质已同北方诸地判然有别。

五、闽、台民歌近似色彩区包括福建、台湾大部以及广东潮汕地区的海丰、陆丰、惠来、惠东等地。

山歌类型之比较研究山歌是中国传统音乐中的一种重要类型，具有丰富的文化内涵和独特的艺术风格。

在各地山歌类型的发展过程中，由于地域、历史、民族、风俗等的差异，各具特色，呈现出多样化的形态。

本文主要从题材、唱法、乐器伴奏等方面对几种典型的山歌类型进行比较。

一、题材比较1、川渝民歌川渝地区的山歌，具有强烈的当地文化色彩，大多以婚姻、家庭、劳动生产等为题材，较为务实。

其中，“四川民歌”以交通和溜达为主要题材，重点表现了川渝人民勤劳朴实的生活态度；而“重庆快板”以快节奏和口语化的表现手法，讲述了当地的生活趣事和民俗文化风情，更具时代感。

2、江南水乡民歌江南地区的山歌以水乡文化为主题，多以江南的湖泊、运河、大自然风景以及湖光山色为素材，具有优美的诗意和浪漫情操。

在唱法上，江南山歌多呈现出古朴、清新、柔美的特点，传达出江南地区悠闲自得的文化气息。

3、西北民歌西北地区的山歌，以自然界居多为题材，歌词生动形象，极具地方特色。

其中，陕北山歌描绘了陕北的自然山水、民风民俗和历史文化，十分地道；而甘肃民歌则以对大自然的赞叹和对人的祈愿为主题，抒发出对生命和命运的掌控感。

二、唱法比较1、梆子腔梆子腔是古老的韵律门类之一，多用于北方民间流行的山歌中。

其唱法在声音音色的掌控上有独特之处，常常通过抢跑唱等手法来表现出情感变化，既有娓娓道来、如泣如诉的柔情，也有豪放张扬、雄浑高亢的激情。

2、河南梆子河南梆子，是中国民间艺术中重要的一个分支，其唱法力求婉转柔和，往往以抑扬顿挫的方式，营造出一种强烈的节奏感和含蓄的意境，具有独特的艺术魅力。

3、苏州评弹苏州评弹是中国南方的传统艺术形式之一，以较缓慢的节奏和婉转动听的声音著称。

其唱法注重音域的变化、声音的起伏和语调的转换，能够将情感变化表现得淋漓尽致。

三、乐器伴奏比较1、锣鼓、笛子、板鼓川渝地区的山歌乐器伴奏较为复杂，以锣鼓、笛子、板鼓为主，重点表现了川渝地区的热情洋溢和豪放率真。

其中，川渝地区的锣鼓稍显粗犷，板鼓节奏感强，笛子吹奏技巧独特，以观赏性和娱乐性为主。

陕北方言在西北民歌演出中的风韵陕北方言是中国方言之一，其韵味浓厚、独特鲜明，充满了乡土气息和民间情感。

在西北地区的民歌演出中，陕北方言常常被用来演唱，其独特的音韵和情感表达方式，给观众带来了别样的享受。

本文将通过对陕北方言在西北民歌演出中的风韵进行深入探讨，带领读者领略这种方言在民歌演出中所展现的独特魅力。

陕北民歌源远流长，代表了陕北地区丰富多彩的民间文化。

而陕北方言正是这些民歌不可或缺的一部分，它的音韵饱满，婉转动人，能够在演唱中表现出丰富的情感和生活气息。

无论是在大型演出还是小型的民间表演中，陕北方言都扮演着重要的角色，为民歌演出增添了独特的魅力。

陕北方言在演唱中的音韵魅力令人难忘。

陕北方言的音韵饱满、生动，旋律悠扬，能够很好地与民歌的旋律相融合，在演唱中展现出独特的韵味。

比如在《陕北民歌》《苦不苦》等经典曲目中，陕北方言的音韵通过歌声得到完美的展现，独特的韵味为听众带来了愉悦的享受。

在演唱时，歌者往往会运用陕北方言的独特音韵，如鼻音和连音等，来突出歌曲的感情表达，使得整个演出更加生动、感人。

陕北方言在民歌演出中展现出浓厚的乡土气息和民间情感。

陕北方言是陕北地区的方言，承载着当地丰富的乡土文化和浓厚的民风民俗。

在民歌演出中，陕北方言通过歌词的表达，能够很好地展示出这种乡土风情和民间情感。

通过方言表达出的情感往往更真挚、更深刻，能够更好地打动观众的心灵。

无论是歌颂家乡风土、表达对亲人爱情的思念，还是对生活的热爱和抗争，陕北方言都能够很好地传递出这些情感，让观众在演出中感受到真挚的情感和浓厚的乡土气息。

陕北方言在民歌演出中展现出鲜明的地域特色。

陕北方言是陕北地区独有的方言，其与其他方言有着明显的差异，具有独特的地域特色。

在民歌演出中，陕北方言通过歌词的表达，能够很好地展示出这种地域特色，使得演出更加鲜明鲜活。

观众通过陕北方言的演唱，能够清晰地感受到陕北地区丰富多彩的民间文化，对当地的风土人情有着更深刻的了解和体会。

陕西民歌陕西民歌，要紧指陕西各地的民间说唱音乐。

陕西民歌是世世代代劳动人民在生产实践和社会实践中，在各类艺术形式不断地彼此阻碍、融合制造、进展、流传下来的。

陕西民歌要紧分为陕北民歌、关中民歌和陕南民歌。

陕北是民歌荟萃之地，民歌种类很多，本地俗称“山曲”或“酸曲”。

要紧有信天游、小调、酒歌、小曲等二十多种，其中以信天游最富有特色、最具代表性。

信天游，又叫“顺天游”、“登山调”。

是陕北地域普遍流行一和种民歌行式。

其大体魄式是上下句结构的两句体，一样是上句起兴，下句点意，言简意赅，短小精炼。

歌词大多是即兴编唱，采纳比兴手法，触景生情或借景抒情是其突出的特点。

歌词以七言为主，多用叠字、重字、重词。

如“兰格英英”、“白格生生”、“红格彤彤”、“巧格伶伶的手”等等，因此常见一些不规那么的八字、九字及十多个字的唱句夹杂其中。

信天游的曲调大体上是单乐段，但其调式色彩与节拍安排却十分多样，能够表现出各类不同情调和意境。

大致可分为两种大体形态，一种节拍自由，音域宽广，旋律起伏大，高亢奔放，用高音腔演唱；一种那么节拍规整，结构严谨，旋律较平稳，细致柔和，多用平腔演唱。

陕西民歌小调流行于陕北榆林地域各县，数量很多，题材相当普遍，大部份调曲比较固定，多为叙事体，如《揽工调》、《走西口》、《三十里铺》等。

其歌词多为分节，七言为主，采纳平腔演唱。

另一部份已有丝竹、冲击乐伴奏，向着说唱音乐和戏曲音乐进展，如清涧县的“道情”、米脂县的“碗碗腔”、神、府的“二人台”等。

小调大多语言质朴生动，曲调深沉优美，情绪刻划细致准确，篇幅较大。

陕北民歌小曲主若是流行于榆林城内的一种不化妆、不演出的坐唱歌曲。

它的形成至少能够追溯到明代。

吸收了清、明两代南方来榆官宦带来的苏州丝竹、湘潭小曲等江南曲调，又慢慢的渗入陕北本地山歌民曲，不断进展演变而成。

歌曲题材要紧采自市民阶级生活，以风花雪月、男女情爱、闺中思春、忠臣良将为内容。

喝词结构严谨，文辞富丽，也讲究平仄辙韵，文人创作气息颇浓。

浅谈西北民歌的特点摘要：中国幅员辽阔，地理地貌复杂，由此形成了各地各族人民多种多样的生产方式和生活习俗。

在这一背景下，为适应不同生产、生活方式而逐渐形成的民歌体裁也就十分丰富。

本文描述了不同地域不同的自然环境及人文环境对西北民歌的影响，从而使读者了解西北民歌的特点。

关键词：民歌环境音调音色甩音中国幅员辽阔，地理地貌复杂，由此形成了各地各族人民多种多样的生产方式和生活习俗。

在这一背景下，为适应不同生产、生活方式而逐渐形成的民歌体裁也就十分丰富了。

西北地区的民歌被称为“真正从泥土里出来的声音”，由于一些历史原因，西北地区的汉族民歌，既有相统一的一面，又糅合有当地少数民族民歌的音调，也受到江南民歌的影响。

这就是汉族民歌南方、北方风格差异的一个重要原因，今天我们就以西北地区民歌为例来进行分析。

一、从体裁上看西北地区民歌分布十分广泛，包括晋北高原的“山曲”，甘肃、宁夏、青海的“花儿”，陕北的“信天游”和内蒙古的“爬山调”。

而高原山区的地形，使山歌成为这里最重要、最具代表性的民歌体裁，并形成了音调悠长、高亢的特点。

由于这里的气候和土地条件较差，人民生活困苦，所以只能用高亢的“山歌”来表现自己的苦闷，很少用劳动号子、小调。

因此，西北民歌的体裁是以山歌为主，其次是劳动号子和小调。

如谱例1《脚夫调》。

二、从音调上看西北汉族民歌的曲调常常以主音以及上方四度音和下方四度音为骨干。

这种现象被命名为“双四度音调框架”或“双四度音调结构”。

在西北汉族民歌中，这种由双四度音构成的音调很常见，经常在歌曲的一开始就出现，并且形成较大的篇幅，甚至贯穿全曲。

例如陕北的信天游《脚夫调》，全曲除倒数第二小节的第二拍以外，全部由徵、宫、商三个音组成，并四次构成双四度音调。

这是一个比较“单纯”的双四度音调结构的例子，即双四度音调的组成音只有三个，羽调式的出现只是起经过音的作用，并不参与构成双四度音调。

而甘肃、宁夏、青海的“花儿”《上去高山望平川》中的羽音，其作用就不那么单纯了。

中国民歌的同一音乐题材在不同地域中的差异性中国民歌是中国群众广泛流传的一种音乐形式，它以其朴实的表达和独特的音乐风格而深受人们喜爱。

由于中国地域辽阔，各个地区的人文环境和风俗习惯不同，中国民歌在不同地域中的表现形式也呈现出很大的差异性。

从地域的角度来看，中国民歌可以分为北方民歌和南方民歌两大类。

北方民歌以其豪放、坚毅和激情四溢的特点而著称，歌曲多以山区农民和牧民的生活为题材，如《茉莉花》、《敖包相会》等。

这些歌曲旋律简单明快，节奏有力，歌词表达朴实真挚，常常表达出北方人民的豪情和淳朴的生活态度。

而南方民歌则以其柔美、婉转和细腻的特点而闻名，歌曲多以江南水乡和渔民生活为题材，如《渔舟唱晚》、《茉莉花》等。

南方民歌的旋律婉转多变，充满了温情和浪漫，歌词表达含蓄优美，常常表达出南方人民的深情和细腻的生活态度。

从题材的角度来看，中国民歌可以分为多种类型。

以农村为背景的农民歌曲是中国民歌中最为广泛的一类，它以歌颂农民生活、表达对丰收和幸福生活的向往为主题，如《走西口》、《村姑娘》等。

这些歌曲通过简单明快的旋律和朗朗上口的歌词，展现了农民普通而真实的生活情感和乐观向上的精神面貌。

除了农民歌曲，中国民歌中还有以劳动为题材的工人歌曲，如《下山歌》、《红旗飘飘》等。

这些歌曲往往歌颂工人阶级的奉献精神和自豪感，并通过激昂的节奏和坚定的旋律，表达出工人阶级的革命意志和斗争精神。

中国民歌中还有以爱情为主题的情爱歌曲，如《天涯歌女》、《草原上升起不落的太阳》等。

这些歌曲以其细腻动听的旋律和富有感染力的歌词，表达了人们对真挚爱情的追求和美好生活的向往。

从音乐形式的角度来看，中国民歌也表现出了地域的差异性。

北方民歌多以单弦琴、二胡等弓弦乐器为主要伴奏，以其独特的音色和热情洋溢的演奏方式，展现出北方地区的豪放和朴实。

南方民歌则主要以古琴、古筝等弹拨乐器为主要伴奏，以其柔和的音色和细腻的演奏方式，展现出南方地区的细腻和温情。

不同地区的民歌在节奏、调式和旋律上也存在差异，北方民歌多用二度、三度音程，旋律较为起伏；南方民歌则多用五度、六度音程，旋律较为平缓。