日本古典俳句选

俳句是日本民族传统文学的一种形式，是世界上最短的诗。

荒木田守武疑是落花返枝头，一看原来是蝴蝶。

荒木田守武（1473—1549），连歌作者，俳人。

天文九年（1540）完成《俳谐之连歌独吟千句》（又称《守武千句》），把俳谐从连歌中分离出来，制定俳谐格式，发句由五七五共三句十七音组成，句中须含季语。

这意味着俳谐形式的确立，从而为俳谐以与连歌同等价值的观念上获得发展奠定了基础，为后来俳谐的真正独立产生决定性的影响。

从这一点来说，他是俳谐摇篮时代真正的开拓者。

守武与宗鉴被尊为“俳谐的鼻祖”，但守武的俳谐风格远比宗鉴文雅。

季语 蝴蝶松永贞德行尽江南雪已融，满眼春光好旖旎。

松永贞德（1571—1653），京都人，年轻时曾任丰臣秀吉的录事。

庆长五年（1600）后，在京都创办私塾，大力倡导、开展和歌与俳谐活动，网罗人才，创立贞门派，成为贞门之主。

宽永十年（1633），其门下松江重赖出版《犬子集》，从此声名远播，贞门派的势力也从京都发展到全国，执俳坛之牛耳。

贞德的历史功绩在于运用连歌形式制定俳谐的格律，把俳谐提高到与和歌、连歌同样的文学地位，从而使他成为俳谐的中兴之祖。

其主要表现形式是使用与连歌的雅言相对应的俳言，以此从连歌中独立出俳谐。

三十多年间，他直接、间接地培养数千名门生，贞门派一统全国俳坛几乎达半个世纪，把俳谐普及、推广到民众中。

季语 春《东京十二景之上野清水堂试折》川濑巴水西山宗因此处谈林木，梅花开烂漫。

西山宗因（1605—1682），先学连歌，曾任大阪天满宫连歌所宗师。

同时又涉足俳坛，创立谈林派。

谈林派俳人以大阪的町人为主，主张创作即兴诙谐的俳谐，不避讳使用俗语和民间谣曲，废除传统俳谐的清规戒律，推动俳谐的革新。

季语 梅花安原贞室此番进京去，嵯峨香鱼请君尝。

蛎鹬何时来？安原贞室（1610—1673），江户时代前期俳谐师。

师事松永贞德，后自称贞德二世。

其编撰的《玉海集》为贞门的代表性句集之一。

季语 香鱼山口素堂青山绿叶杜鹃啼，更有鲣鱼初上市。

清雅的⽇本俳句，这6句经典，被称为传播微光与颤栗的诗⼀句⼀世界，三百见⼤千。

俳句并⾮名⾔警句，⽽是短诗，产⽣于⽇本室町时代（ 1336—1573)。

当时有⼀种来源于古典短歌的“俳谐连歌”很盛⾏，诗⼈们在⼀起吟歌，你吟上句我吟下句，渐渐地诞⽣了⼀种新的⽂学形式——徘句。

俳句被誉为“是传播微光与颤栗的诗。

”⽇本俳句作为⼀种只有⼗七个字⾳的⽇语经典短诗，⽐中国的绝句还要短，但这种⽂学裁体在⼩⼩的世界⾥却四时花不谢，万物皆包罗，它的格律韵味、意境情节都不⽐诗歌差。

风花雪⽉，世间冷暖，俳句把季语与叙事融合起来，构成某种意境，表现作者的新感觉和微妙⼼情。

有⼈能感受到禅的境界，也有⼈能感受到⼈间烟⽕⽓。

这便是⽂学的魅⼒吧玲珑俳句，谐趣风雅，若能得半⽇闲暇，不妨放下⼼来，泡⼀壶⾹茶，品三五俳句，游⽬岛国风情，静听⾍鸣鸟啭，细赏雪⽉风花，不也是⼀种⽂学带来的快乐吗？今天就给⼤家介绍⼏个⽇本俳句⼤师以及他们的作品，⼀起来看看吧。

夜空⽉⼉圆，如果给它安个柄，⼀把好团扇——⼭崎宗鉴⽇本⼭崎宗鉴被认为是诙谐派俳句诗⼈的⿐祖，⿍盛时期是16世纪，室町时代的俳句诗⼈。

对于⼗五的圆⽉，任何诗⼈都会⼤动诗⼼，但是为什么这⾸能被⼈津津乐道呢？原因就在于安柄，孩⼦⽓⼀样的表述，诙谐幽默天真⽆邪，与端庄典雅的汉诗和短歌⼤为不同，所以⼈们喜欢这样的描述，也就是诙谐派⽂学的“俳味⼉”天也醉樱花，云脚乱蹒跚——野野⼝⽴圃哪怕只是在⼀条樱花树下的⼩径晒晒太阳散散步，也是⽇本独有的快乐和幸福。

傍晚时分的樱花道上，拎⼀瓶清酒，从河堤下到河边，⼀边喝酒⼀边在⼣阳下赏樱，笑闹着，⽤⼿⾥的杯⼦追赶着被风吹落的花瓣，再和酒⼀饮⽽尽，趁着醉意，恍惚间以为晚霞和云朵也被樱花醉红了脸。

狐狸化作公⼦⾝，乐游春夜灯。

——与谢芜村满⾝银⽑的狐狸，在⼀个春天的夜晚摇⾝⼀变成了俊俏公⼦。

公⼦眉眼间尽是温柔，嘴⾓微扬，⼀把折扇在⼿，⼤步跑到⼈间，要去看看这流光溢彩的灯。

⽇本古往今来也有灯会、烟⽕⼤会的盛典。

日本俳句集锦(4)王辽(中国人)自由律俳句一、深秋，倦鸟阵阵鸣叫，夕阳的红光染遍山林。

二、月下，风如情人的抚摸，杨柳的影子在扭动。

三、倦了、躺上草地上，天上的云飘进我的梦里。

四、镜子里的人不是我，那只是一张、陌生的脸。

种田山头火(在日本，最受欢迎的自由律俳句作家)五、怀着平静的心情长眠于新生的绿草丛中六、晨空如此清澈，轻云流动在蓝天七、夕阳之光如此美丽，我正慎行，不虚度光阴小津安二郎(整整六十岁的早上起来的时候，他似乎兴致很高，作俳句一首，当天，他果真与世长辞。

)一、大雪纷飞白茫茫，但愿把它披身上，倘若今宵我死亡。

二、夏目漱石在无人岛上为天子，定觉清凉罢。

三、亿兆子蝙蝠呀，屋顶草长--圆觉寺。

四、水乃家蝙蝠呀，人贩子的船，靠近了岸。

五、芋村上牢呀，卫士所烧的火上阶，食蚊鸟。

六、池塘映照着苍白月色，青蛙噗通跳入了水底另类俳句一、鸟春山的鸟啊，格外懂得阳光的恩惠，还有幼草二、春风在捉弄蝴蝶的翅膀，谁叫它只懂得向花献媚。

三、夏请云带走凉爽，让阳光刺的眼睛明亮。

四、秋凋零的季节，在没有离别的日子里，也不算悲哀。

五、冬雪的碗里，盛的是月光。

六、诤和尚夜里的饱嗝，和厨子的梦话，仿佛是在吵架哩! 七、良人送洗刀月光水，盛饰黑漆盒，骊歌劝再杯，驿道欲忘车八、孕菩提的情怀，犹如秋乌，为天地哀鸣。

九、塘青蛙，惊了荷的梦，招来了微风。

十、倾城清澄的露珠，胜过，倾城的璐珠十一、落石榴要挣脱树枝，说，“拜托，看那虫子快要上来了!”十二、春踏一行无语的人，几滴默契的雨，和着呢喃的踏歌十三、旷踏依靠自己，就像孤独的路人十四、剑之一剑的无语，丝毫不在意，有无这个沉思的人十五、剑之二奋力拔剑的时刻，永胜那致命的一劈!十六、解脱一个禅僧，数千颗心，听那雨点。

十七、起树的姿势，让人惊叹，这家伙!十八、得意之一得意的鱼篓，是因为渔人的眼睛，让你格外饱满? 十九、得意之二瓶子被打扮一新，窈窕舒展的不是它，却也格外骄傲。

日本俳句松尾芭蕉松尾芭蕉作为俳圣，其地位跟我国诗圣李白一样。

他的俳句可谓是句句入心。

下面是分享的日本俳句松尾芭蕉，一起来看看吧。

一、茅屋有感：长夜充耳闻，风打芭蕉雨打盆，辗转梦难寻二、朦胧马背眠，远处淡淡起茶烟，残梦晓月天。

三、蝉声：寂静似幽冥，蝉声尖厉不稍停，钻透石中鸣。

四、绵绵春雨懒洋洋，故友不来不起床。

五、疲惫不堪借宿时，夕阳返照紫藤花。

六、大竹林里明月光，间闻杜鹃声感伤。

七、往日兵燹之地，今朝绿草如茵。

八、炎炎赤日当头照，萧瑟秋风席地梳。

九、奈良秋菊溢香馨，古佛满堂寺庙深。

十、古池冷落一片寂，忽闻青蛙跳水声。

十一、昔日雄关今不见，秋风掠过竹桑田。

十二、芒鞋斗笠，春夏秋冬又一年。

十三、飘游旅次病中人，频梦徘徊荒野林。

注：以上罗传开译十四、雪朝之鸟：寻常鸟可憎喜见雪朝来。

十五、蝉：蝉声鸣不已安有死亡时。

十六、银河：怒海涌银河流来佐渡岛。

十七、枯树之鸟：秋日夕阳时鸟栖枯树上。

十八、仲秋之月：自从新月起直待到今宵。

十九、厌子之人：有人不爱子花不为伊开。

二十、古池：青蛙跃入池古池发清响。

二十一、明月：月明堪久赏终夜绕清池。

二十二、道旁朝颜花：我骑行道上马食道旁花。

二十三、樱花：但见樱花开令人思往事。

二十四、春归：寻青春已归追至和歌浦。

二十五、旅途：旅途今卧病梦见在荒原。

二十六、小虫：我室蚊虫小宜哉待客人。

二十七、最上川：齐集夏时雨汹汹最上川。

二十八、牵牛花：拙匠画牵花牵牛花亦美。

二十九、富士之风：扇携富士风送礼回江户。

三十、蝉声：蝉声似静幽但可穿岩石。

三十一、春霞：掩映春霞里无名山也奇。

三十二、今秋已十霜，却指江户是家乡三十三寂寞里，古池塘，青蛙跳入水声响。

或：闲寂古池旁，青蛙跳进水中央，扑通一声响。

或：古池冷落一片寂，忽闻青蛙跳水声三十四、赏樱：树下肉丝、菜汤上，飘落樱花瓣。

三十五、春雨(深受芥川龙之介推许)：春雨霏霏芳草径，飞蓬正茂盛。

三十六、长夏草木深，武士留梦痕(便是引杜诗“国破山河在，城春草木深”所作。

俳句集锦松尾芭蕉名作一、茅屋有感长夜充耳闻，风打芭蕉雨打盆，辗转梦难寻二、朦胧马背眠，远处淡淡起茶烟，残梦晓月天。

三、蝉声寂静似幽冥，蝉声尖厉不稍停，钻透石中鸣。

四、绵绵春雨懒洋洋，故友不来不起床。

五、疲惫不堪借宿时，夕阳返照紫藤花。

六、大竹林里明月光，间闻杜鹃声感伤。

七、往日兵燹之地，今朝绿草如茵。

八、炎炎赤日当头照，萧瑟秋风席地梳。

九、奈良秋菊溢香馨，古佛满堂寺庙深。

十、古池冷落一片寂，忽闻青蛙跳水声。

十一、昔日雄关今不见，秋风掠过竹桑田。

十二、芒鞋斗笠，春夏秋冬又一年。

十三、飘游旅次病中人，频梦徘徊荒野林。

注：以上《外国文学作品选》（二）罗传开译十四、雪朝之鸟寻常鸟可憎喜见雪朝来。

十五、蝉蝉声鸣不已安有死亡时。

十六、银河怒海涌银河流来佐渡岛。

十七、枯树之鸟秋日夕阳时鸟栖枯树上。

十八、仲秋之月自从新月起直待到今宵。

十九、厌子之人有人不爱子花不为伊开。

二十、古池青蛙跃入池古池发清响。

二十一、明月月明堪久赏终夜绕清池。

二十二、道旁朝颜花我骑行道上马食道旁花。

二十三、樱花但见樱花开令人思往事。

二十四、春归寻青春已归追至和歌浦。

二十五、旅途旅途今卧病梦见在荒原。

二十六、小虫我室蚊虫小宜哉待客人。

二十七、最上川齐集夏时雨汹汹最上川。

二十八、牵牛花拙匠画牵花牵牛花亦美。

二十九、富士之风扇携富士风送礼回江户。

三十、蝉声蝉声似静幽但可穿岩石。

三十一、春霞掩映春霞里无名山也奇。

三十二、今秋已十霜，却指江户是家乡三十三寂寞里，古池塘，青蛙跳入水声响。

或：闲寂古池旁，青蛙跳进水中央，扑通一声响。

或：古池冷落一片寂，忽闻青蛙跳水声三十四、赏樱树下肉丝、菜汤上，飘落樱花瓣。

三十五、春雨（深受芥川龙之介推许）春雨霏霏芳草径，飞蓬正茂盛。

三十六、长夏草木深，武士留梦痕（便是引杜诗“国破山河在，城春草木深”所作。

）三十七春雨霏霏芳草径，飞蓬正茂盛。

（最著名的一首）三十八、东边太阳，西边月亮，一地菜花黄芜村俳句一、春雨细细落，润泽沙滩小贝壳。

日本的俳句鉴赏赏析俳句，是日本的一种古典短诗，由"五-七-五"，共十七字音组成;以三句十七音为一首，首句五音，次句七音，末句五音。

要求严格，受"季语"的限制。

下面是分享的日本的俳句鉴赏赏析，一起来看看吧。

“俳句是传播微光与颤栗的诗。

”安德烈;贝勒沙尔的评价大概描绘出了这种体裁轻快优雅的特点。

松尾芭蕉：雪間より薄紫の芽独活哉雪融艳一点，当归淡紫芽。

蛸壶やはかなき梦を夏の月章鱼壶中梦黄粱，天边夏月。

古池や蛙飛びこむ水の音古池塘，青蛙跳入水**，一声响。

ゆくほたる流萤断续光，一明一灭一尺间，寂寞何以堪。

小林一茶：ふるさとや寄るもさはるも茨(ばら)の花故乡呀,挨着碰着,都是带刺的花。

鳴くな雁今日から我も旅人ぞ雁别叫了，从今天起，我也是漂泊者啊!日本俳句的来源它源于日本的连歌及俳谐两种诗歌形式。

同时在中国以每日小诗的形式发展。

俳句，是日本的一种古典短诗，由"五-七-五"，共十七字音组成;以三句十七音为一首，首句五音，次句七音，末句五音。

要求严格，受"季语"的限制。

它源于日本的连歌及俳谐两种诗歌形式。

同时在中国以每日小诗的形式发展。

我国作家艾芜就曾在《地貌的青春》中写道:"脑海中涌起了诗意画意的涟漪，也就自然地记起日本诗人的俳句和短歌。

"日本俳句的格式俳句是一种有特定格式的诗歌。

俳句的创作必须遵循两个基本规则:第一俳句由五、七、五三行十七个字母组成，当然了，这是以日文为标准的。

第二俳句中必定要有一个季语。

所谓季语是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季节用语。

在季语中除"夏季的骤雨"、"雪"等表现气候的用语外，还有像"樱花"、"蝉"等动物、植物名称。

日本俳句集锦俳句，是日本的一种古典短诗，由“五-七-五”，共十七字音组成。

你想要一些经典的日本俳句吗?下面是店铺分享的日本俳句集锦，一起来看看吧。

日本俳句集锦松尾芭蕉名作一、茅屋有感长夜充耳闻，风打芭蕉雨打盆，辗转梦难寻二、朦胧马背眠，远处淡淡起茶烟，残梦晓月天。

三、蝉声寂静似幽冥，蝉声尖厉不稍停，钻透石中鸣。

四、绵绵春雨懒洋洋，故友不来不起床。

五、疲惫不堪借宿时，夕阳返照紫藤花。

六、大竹林里明月光，间闻杜鹃声感伤。

七、往日兵燹之地，今朝绿草如茵。

八、炎炎赤日当头照，萧瑟秋风席地梳。

九、奈良秋菊溢香馨，古佛满堂寺庙深。

十、古池冷落一片寂，忽闻青蛙跳水声。

十一、昔日雄关今不见，秋风掠过竹桑田。

十二、芒鞋斗笠，春夏秋冬又一年。

十三、飘游旅次病中人，频梦徘徊荒野林。

注：以上《外国文学作品选》(二)罗传开译十四、雪朝之鸟寻常鸟可憎喜见雪朝来。

十五、蝉蝉声鸣不已安有死亡时。

十六、银河怒海涌银河流来佐渡岛。

十七、枯树之鸟秋日夕阳时鸟栖枯树上。

十八、仲秋之月自从新月起直待到今宵。

十九、厌子之人有人不爱子花不为伊开。

二十、古池青蛙跃入池古池发清响。

二十一、明月月明堪久赏终夜绕清池。

二十二、道旁朝颜花我骑行道上马食道旁花。

二十三、樱花但见樱花开令人思往事。

二十四、春归寻青春已归追至和歌浦。

二十五、旅途旅途今卧病梦见在荒原。

二十六、小虫我室蚊虫小宜哉待客人。

二十七、最上川齐集夏时雨汹汹最上川。

二十八、牵牛花拙匠画牵花牵牛花亦美。

二十九、富士之风扇携富士风送礼回江户。

三十、蝉声蝉声似静幽但可穿岩石。

三十一、春霞掩映春霞里无名山也奇。

三十二、今秋已十霜，却指江户是家乡三十三寂寞里，古池塘，青蛙跳入水声响。

或：闲寂古池旁，青蛙跳进水中央，扑通一声响。

或：古池冷落一片寂，忽闻青蛙跳水声三十四、赏樱树下肉丝、菜汤上，飘落樱花瓣。

三十五、春雨(深受芥川龙之介推许)春雨霏霏芳草径，飞蓬正茂盛。

三十六、长夏草木深，武士留梦痕(便是引杜诗“国破山河在，城春草木深”所作。

日本俳句之美：那么短的句子，那么长的情感最好的短诗都有淡远味。

最好的短诗可以在高度局限的空间里，让心随万境转。

日本的俳句用唐宋诗词翻译过来也别有一番韵味，意境太美。

···白露残梦现世虚幻喻之皆太长——和泉式部（郎君来会，才逢又别，譬如朝露，因赋此歌。

）···春风无情吹落樱梦醒依然意难平——西行法师：梦中落花···愿在花下死如月望日时——西行法师（杂歌。

如月望日，指阴历二月十五日，满月，正是樱花盛开时。

）···红茶花白茶花纷纷落花——忘了作者···老者皆贤明为国杀身尽青年——与谢野宽···蝴蝶啮物声悄静——高滨虚子···当我心灵充实的时候天空向我靠拢我伸手可及——窪田空穗（一身一命，生息在，广袤寂寞的天地间。

）···有工作心情舒畅干完活便想死去——石川啄木···干活、干活、拼命干活，日子依然穷苦，无言独对双手。

——石川啄木···流萤断续光一明一灭一尺间寂寞何以堪——立花北枝···又大又亮萤火虫晃晃悠悠飘过去——小林一茶···心中遇见未知世界堪喜亦堪悲——竹久梦二···你回归你的村子去吧你祝福故乡的悬崖吧那赤裸的泥土是你的黎明——忘了是谁写的···人到中年时夜间远望蜜桃熟——西东三鬼···秋月渐生远山衔晴空慢消一抹云——永福门院···光风霁月今犹在唯欠胸中洒落人——山崎闇斋···告诉他谁也不在家告诉他都已出门去五亿年后才回家——高桥新吉···独坐轮椅上欲成月里人——角川源义···除了黄菊白菊外无需其他名字菊——服部岚雪···流水书数最虚幻思念不思我之人——佚名···花色渐褪尽，此身徒然过俗世，长雨下不停。

闲寂幽美的古典俳句，短短三行，打动你俳句是一种自16世纪起盛行于日本的古典短诗，由中国古诗的绝句体发展而来。

俳句的创作通常遵循两个规则：一、俳句由5-7-5、三句十七音节构成，首句五音，次句七音，末句五音。

二、俳句中要有一个季语。

所谓季语，是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季节用语。

在季语中除“夏季的骤雨”、“雪”等表现气候的用语外，还有“樱花”、“蝉”等动物、植物名称。

另外，如“压岁钱”、“阳春面”这样的风俗习惯也多有应用，这些“季语”通常带着对于幼年或故乡的眷恋之情。

俳句，或纤巧轻妙，富诙谐之趣味；或恬适自然，富闲寂之趣味；或繁复鲜丽，富彩绘之趣味。

俳句具有含蓄之美，旨在暗示，不在言传，简短精练的诗句赋予读者丰富的联想空间。

松尾芭蕉（1644—1694）、小林一茶（1763—1827）、与谢芜村（1716—1783）并列为日本“古典俳句三大家”。

松尾芭蕉，被誉为“俳圣”，是古典俳句的第一位大师，也是将俳句艺术推至最高峰的俳人。

芭蕉之于俳句，正如杜甫之于唐诗。

芭蕉的俳句，既承袭了汉诗、日本和歌的古典传统，又毫不避讳掺杂日常俗语，深得滑稽精髓，极富自由创作的精神。

芭蕉擅长捕捉日常中的绝对孤独、寂静时刻中的声香之色，如晨昏树叶被照得灼热时的香气，又如蛙跃进古池时的幽冷水声。

诗人借此展示在永恒流动的时间中对自然的热烈一瞥。

后世日式文学的物哀精神，对自然万物的灵敏感性，多受其影响。

在其笔下，俳句的雅与俗的调和达到了前所未有的高度。

松尾芭蕉俳句选繁花灿开——悲哉，我居然无法打开我的诗囊狂风阵阵——柴门边扫落叶煮茶对着牵牛花吃早餐的人——朝颜之花凋时当付之一笑或悲泣？海暗了，鸥鸟的叫声微白“芭蕉俳谐特色之一，便是诉诸视觉和诉诸听觉的美完成了微妙的调和。

借西洋人的词来说，就是Formal element（形式元素）和Musical element（音乐元素）的融合中有种独特的妙趣。

——芥川龙之介”一年又过——手拿斗笠，脚着草鞋愿露水从伏见的桃花滴下染我衣......牡丹花深处，一只蜜蜂歪歪倒倒爬出来哉古池——青蛙跃进：水之音中秋圆月：终夜——绕池欲知我的俳句——秋风中在旅途上过几夜吧小林一茶小林一茶，日本江户后期著名俳句诗人，日本古典三大俳人之一。

那些美到窒息的日本俳句，你熟悉几个？熟悉古典诗歌的朋友一定知道中国古诗通常为四句（绝句）与八句（律诗），每句或五言或七言，排列整齐，遵循格律。

而在日本，从奈良时代开始，文人因为受中国文化的影响而开始仿照汉语的诗的形式来创作日本诗歌，俳句则有五、七、五或五、七、五、七、七等多种长短句，更像汉语的词。

俳句在意境上也与汉诗有相通之处，它的妙处在于攫住大自然的微光绮景，与诗人的玄思梦幻对应起来，造成一种幽情单绪，一种独在的禅味，从刹那间而定格永久。

而这种禅寂，在中国的诗歌里也屡有体现。

比如王维的诗句：“爱染日已薄，禅寂日已固。

”（《偶然作》）。

春日是要读诗的季节，本篇选取一些非常经典的日本俳句，在春日的闲暇时光里不妨读上一读。

一把小菜，一块煤，此乃我春天。

——小林一茶我知这世界，本如露水般短暂。

然而，然而。

——小林一茶故乡呀，挨着碰着，都是带刺的花。

——小林一茶哗啦哗啦的雨落下来了，看到庭院渐渐湿了，忘了眼泪。

——石川啄木轻轻地叫了自己的名字，落下泪来的，那十四岁的夏天，没法再回去呀。

——石川啄木把发热的脸颊，埋在柔软的积雪里一般，想那么恋爱一下看看。

——石川啄木吐露了心怀，仿佛觉得吃了亏似的，和朋友告别了。

——石川啄木我庭小草复萌发，无限天地行将绿。

——正冈子规我去你留，两个秋。

——正冈子规不见方三日，世上满樱花。

——大岛蓼太流萤断续光，一明一灭一尺间，寂寞何以堪。

——立花北枝闲寂古池旁，青蛙跳进水中央，扑通一声响。

——松尾芭蕉绵绵春雨懒洋洋，故友不来不起床。

——松尾芭蕉盛年不在，倏忽此生。

京城奈良，不见而终。

——松尾芭蕉章鱼壶中梦黄粱，天边夏月。

——松尾芭蕉梅林深处何人宅，半星灯火漏幽微。

——夏目漱石。

日本有哪些隽永的俳句“俳句是传播微光与颤栗的诗。

”安德烈;贝勒沙尔的评价大概描绘出了这种体裁轻快优雅的特点。

认为相比其它诗歌，俳句的特长在于用短小的语言带出悠远的意境，贵于意在言外,使人思而得上。

来看看这些隽永的俳句吧。

四季俳句正冈子规写春之将至：我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今やよみがへるらし.译文：我庭小草复萌发，无限天地行将绿。

不过寥寥十余字，天地间的蓬勃生机竟欲透纸而出。

写春雨：春雨や傘高低に渡し舟译文：渡船春雨至船上伞高低。

如在眼前。

同样写初春的句子，松尾芭蕉有：雪間より薄紫の芽独活哉译文：雪融艳一点，当归淡紫芽。

「融雪」，「紫芽」，选取意象色彩素雅清冷干净，教科书一般的日式美学。

而他笔下的夏天呢：蛸壶やはかなき梦を夏の月译文：章鱼壶中梦黄粱，天边夏月。

(日本人惯用陶罐捕章鱼，称为章鱼壶)马に寝て残梦月远し茶のけぶり译文：迷蒙马背眠，月随残梦天边远，淡淡起茶烟。

旧时中日文化多有相通。

这一句是化用自杜牧的《早行》：「垂鞭信马行，数里未鸡鸣。

林下带残梦，叶飞时忽惊。

」以上几句都可成绝妙的电影镜头。

梅白し昨日ふや靏を盗れし译文：水鸟嘴，沾有梅瓣白。

将普通的画面描绘得清丽可人。

其他隽永的俳句介绍松尾芭蕉的千古名句：古池や蛙飛びこむ水の音译文：古池塘，青蛙跳入水中央，一声响。

与古诗中「鸟鸣山更幽」相似又不同。

「鸟鸣山更幽」写的是鸟鸣衬的山林愈发幽静，而蛙跃句，则描绘的是亘古的沉寂被倏然打破之后又回归于更深的寂静。

布满青苔的古池就是万古长空，清脆的蛙跃就是一朝风月。

——北大朱良志《刹那永恒》。

这种幽深的禅意，属于日本的「空寂之美」，也就中国人能领略，要翻译成西方语言怕是极难。

相似的还有立花北枝的さびしさや一尺消えてゆくほたる译文：流萤断续光，一明一灭一尺间，寂寞何以堪。

转瞬即逝的光芒比恒久的黑暗更让人寂寞。

长夜充耳闻，风打芭蕉雨打盆，辗转梦难寻。

晏殊亦有「惊残好梦无寻处」句;到清代纳兰性德笔下稍加变化就成了思乡名句「风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成。

俳句诗歌俳句十首诗歌俳句是中国古代汉诗的绝句这种诗歌形式经过日本化发展而来。

同时在日本以每日小诗的形式发展。

以下是小编为大家整理的俳句诗歌，仅供参考，希望能够帮助大家。

一、请一定到我的房间来哟，我会灭了电灯，点上蜡烛。

二、12月正午的玻璃上，三只苍蝇爬来爬去晒太阳，孩子小心翼翼注视着。

三、陛下，大日本正聆听你最后的垂示，我想再看一眼樱花，想吞一只萤火虫！四、大东亚共荣圈的花圈下茅坑苍蝇飞到裕仁的鼻尖兴高采烈五、池塘里一只青蛙在呱呱叫秋天也许是在歌唱春天或者想孩子了六、长官，太多死人的血……种上一些樱花！明白！七、他幸福地摩挲妻子孩子的照片在异国的土地上刺刀尖上穿着一个婴儿八、不小心打破一个青花瓷瓶他索性再狠踩一脚一切值得毁灭九、广岛和长崎杀人机器源源不断开出他们错过了最美的樱花十、他们祭奠战死者把杀人魔移到鬼社继续喝慰安妇的'血扩展阅读俳谐三祖1.山崎宗鉴（？——1553），本州岛中部的滋贺县，本姓志那，名弥三郎范重。

曾以武士身份事将军足利义尚，义尚阵亡后，辞官为僧，隐居摄州尼崎，时年三十五岁，后移居山崎，即以为姓，改名宗鉴。

晚年结庵于赞岐观音寺附近。

卒年一说八十九岁，或云八十五岁、七十二岁。

宗鉴性格飘逸不羁，憧憬自由奔放的境界，对贫困处之泰然，只是埋头钻研俳谐。

一说室町时代末期，连歌极盛，连歌师饭尾宗祇名满天下，宗鉴自度在连歌方面总不能胜，乃别创俳谐与之争衡，因被后世尊为“俳谐之祖”。

所编《犬筑波集》为俳书之滥觞，另有《竹马狂吟集》，今不传。

宗鉴提倡以口语俗语作讽刺揶揄，他虽主张废除一切格律，但对季题却很尊重，这一点被后进诸家加以确认，终于成为俳句一大铁则。

宗鉴的句作大致可以按内容分成两部分，一是嘲世的滑稽诙谐之作，例如：良月若安柄，绝似佳团扇。

老朽轻抚地，蛙鸣似个长。

圆圆春阳出，悠悠白日长。

另一部分是安贫之作。

宗鉴虽然穷愁潦倒，却从不阿附权贵，只是相当自得其乐地过着隐居生活，这种淡泊自守的节操也通过句作反映出来，如：入夜食毛栗，明月出山巅。

日本古典俳句日本古典俳句很早就喜欢日本的古俳，最近读到了一本很好的日俳选集，由林林译出的《日本古典俳句选》，主要是三位日俳作者的俳作，松尾芭蕉、与谢芜村和小林一茶。

松尾芭蕉的俳作幽深而不失质朴，意境深妙，与谢芜村的俳作优美明澈，浑如画作，小林一茶的俳作则是一杯苦茶，清淡灵动中透着人生的苦涩。

日俳最大的特点是充满了对自然美景的优美描绘，以及人生历程的点点感叹。

日俳对自然美景的描述充分体现了日本民族的审美意蕴，在这一点上，和汉诗表现出不同的民族特色。

汉诗对大自然的描绘是外在的观感，而日俳对自然美景是发自内心的体验，诗人往往将自已溶入自然之中，与自然化为一体，那是一种对大自然的极端热爱与亲近，往往我就是自然，自然就是我。

而汉诗往往在描绘之中表达出对大自然的敬畏，诗人与大自然之间多少有一种隔阂。

现在把我喜欢的一些俳句录在这里吧。

松尾芭蕉，一位一生都在旅行的俳句诗人。

最后在旅途中告别了他热爱的自然。

他最有名的旅行杂记叫《奥州古道》，里面在记叙旅途见闻时不时穿插着创作的俳句。

小憩于参天峰顶云雀在下飞鸣想想吧，当你旅程中攀至参天的峰顶，山腰云雾弥漫，而在脚下云海缭绕的山林间，传来阵阵云雀的鸣叫声。

山间是多么清静，而山顶又是多么辽阔、清远而又孤寂。

那种心情真是感同身受啊。

无人探春来镜里梅自开是芭蕉的自喻。

其实每个人生活在世上，又何尝不是如此。

就算是一个人生活，又要好好的活着，就象那镜中的梅花一样，保持自已在严寒中的美丽。

命也如是只有草笠下稍得些凉意人的生命中磨难丛生，痛苦总是如影随形，就象炎炎夏日炙烤着旅途中的人。

偶尔的欢娱，就象遮阳的草帽，让人得到一点喘息和凉爽的安慰。

遇到困难和痛苦的时候，不必以为只有自已这么倒霉，人人都在经受着人生的考验。

蝴蝶为白罂粟花撕下翅膀作纪念芭蕉以此俳句写出他与弟子杜国惜别的强烈感情。

中国的古赋云：黯然销魂者，惟别而已。

有的离别伤感，有的离别强作欢颜。

然而芭蕉却直接描述了惜别的强烈痛苦，就象蝴蝶撕下自已的翅膀一样。

日本俳句选何兮按：俳句是日本的一种古典短诗。

她有特定的格式，创作须遵循两个基本规则：俳句由五、七、五三行十七个字母组成，当然这是以日文为标准的；俳句中必定要有一个季语。

所谓季语是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季节用语。

在季语中除“春雨”、“秋风”、“雪”等表现气候的用语外，还有“樱花”、“青梅”、“朝颜”、“蝉”等动物、植物名称。

另外，如“压岁钱”、“阳春面”这样的风俗习惯也多有应用。

俳句流传到其他国家，对不少国家的文学都有影响。

第一次世界大战发生前，俳句就已经流传至西方，不少西方国家都有仿照俳句形式以本国语言写成的文学，俳句于五四时期左右传至中国。

在俳句流传过程中，产生了英俳、美俳、法俳、犹太俳、希伯莱俳，以及汉俳等多种仿俳句诗歌形式。

而俳句的翻译处理，有两句五字、两句七字的古雅译法，以及保持日语原味的5、7、5格式，另外也有自由译法。

日本文学大抵有禅意，当然俳句也不例外。

以下为著名日本俳句大家的部分作品，因选自网络，无法得知译者以及日文原貌。

若想体味俳句原生态之美，可阅读日语原作。

山崎宗鉴1、入夜食毛栗明月出山巅2、十月纸窗破遂识金风寒荒木田守武1、河岸似前额青柳写双眉2、蝴蝶翩翩舞落花疑返枝松永贞德1、白银何相似庭砂夜月中2、今日又时雨还同春夏秋松尾芭蕉1、汲水去寒僧鞋底声2、猫儿叫春停歇时闺中望见朦胧月3、黄鹂声声啭听来刚在翠柳后又在竹林前4、云雀原野鸣，自由自在一心轻5、树下肉丝、菜汤上飘落樱花瓣6、春雨霏霏芳草径飞蓬正茂盛7、蝴蝶醒来，醒来我要和你做朋友8、五月的滂沱大雨覆盖了一切除了那座长长的濑田桥9、古池青蛙一跃扑通一声与谢芜村1、秋风寂寥酒肆吟诗有渔樵2、春雨细细落润泽沙滩小贝壳3、蔷薇开处处想似当年故乡路4、春已归去樱花梭巡而开迟小林一茶1、故乡呀挨着碰着都是带刺的花2、元旦寂寥不止我是只无巢鸟3、回家去吧江户乘凉也难啊4、雁别叫了从今天起我也是漂泊者5、到我这里来玩哟没有爹娘的麻雀6、上野的樱花在樱花下人还会陌生的嘛！7、“我要它，我要它”幼儿强索着那轮明月正冈子规1、我庭小草复萌发无限天地行将绿2、信家木曾问旅路唯闻前方白云深3、渡船春雨至船上伞高低4、夏日的倾盆大雨正打在鲤鱼的头上田山头火1、怀着平静的心情长眠于新生的绿草丛中2、晨空如此清澈轻云流动在蓝天3、夕阳之光如此美丽我正慎行不虚度光阴4、万里无云我头脱了斗笠。

关于日本经典俳句摘抄（合集五篇）第一篇：关于日本经典俳句摘抄个性签名日本经典俳句摘抄1、与君之别蛤蚌分离我行迟迟秋亦逝——松尾芭蕉《别离》2、把一枝寒梅插在袖子里，那就叫做春意盎然吧。

——正冈子规3、生为蜘蛛须结网——高滨虚子4、我庭小草复萌发，无限天地性将绿。

5、无人岛上为天子，定觉清凉。

——夏目漱石6、新叶滴翠，来拂拭尊师泪。

——松尾芭蕉7、寒鸦栖枯枝深秋日暮时——松尾芭蕉8、朦胧马背眠残梦伴月天边远——松尾芭蕉9、秋月明一夜远他行——松尾芭蕉10、秋日黄昏此路无行人——松尾芭蕉11、凉秋九月白荻放一升露水一升花——松尾芭蕉12、旅途罹病，荒原驰骋梦魂萦——松尾芭蕉13、莫疑问，潮头花，亦是滨海春。

——松尾芭蕉14、闲寂古池旁，青蛙跳进水中央，扑通一声响。

——松尾芭蕉《俳句》15、“夕阳之光如此美丽，我正慎行，不虚度光阴。

”——山头火16、独酌更难眠夜来风雪天17、听得猿声悲，秋风又传弃儿啼。

哪个最凄惨？——松尾芭蕉《秋风》18、大竹林里明月光，间闻杜鹃声感伤。

——松尾芭蕉《竹林》第二篇：俳句的造句范文【注音】： pai ju俳句解释【意思】：（ｐáｉｊù）日本的一种短诗，以十七字为一首。

俳句造句：1、小屋，小屋，小屋。

第一句是俳句。

2、下面是我写的古怪的俳句的其中三段。

3、一天晚上，在学生们为他举行的聚会上，芭蕉创作了一百首俳句！4、用这个晚上来写俳句。

5、那俳句原来是美国文化理论杂志《沙龙》组织的竞赛项目。

6、禅学思想对唐代文学有重要影响，传入日本后，对日本文学的俳句亦有影响。

7、马宏升的电子邮件就像几行故意搞笑的俳句，很难想像这些话出自他的口中，因为他曾经说过，“永不放弃、严于律己和不苟言笑”是他成功的重要品质。

8、日本将在叫Kibo新实验室里举办茶会，通过他们传统的俳句诗，将日本文化带入太空。

9、现在在好几个德国城市都有俳句圈子，并且根据班纳所说，世界上有超过50个国家都建立了俳句社会团体。

10首唯美日式俳句中的夏天，清凉了这个季节，诉说不尽夏日
情思
每到春天，我们就希望日子走得慢一些，可时光还是呼啦啦地飞，转眼又是一年中的夏天。

夏天总是难熬的，热汗，强光，厌食……
夏天一到，口味便逐渐清淡冷酷了。

一切都要凉凉的，轻快的，慵懒的，惬意的。

在汗水蒸腾的气息里，我只想躲进竹林最深处，看星星，听泉水，观流萤，啃一晚上西瓜，但就是不想见人，也不愿多说一句话。

纵有千百事，难以上心头。

一片静谧中，读书也未尝不可，但不要厚重的大部头，只期待清秀隽永的小文章。

有短短的俳句轻巧地撩拨起那些细腻又不可言说的情思，真是一桩幸事。

比如日本的俳句，就清凉解暑得很。

1
夏日凉风拂书案，白纸皆飞散。

——正冈子规
2
夏日阳光里，听见蝴蝶相触声。

——松濑青青
3
古池塘，青蛙跳进水中央，一声响。

——松尾芭蕉
4
章鱼壶中梦黄粱，天边夏月。

——松尾芭蕉
5
梅雨收集遍，奔流最上川。

——松尾芭蕉
6
闲来打苍蝇，忽起杀尽苍蝇心。

——夏目美成
7
流萤断续光
一明一灭一尺间
寂寞何以堪
——立花北枝
8
夏夜匆匆尽，依稀露曙天。

云中留晓月，恋恋不思还。

——清原深养父
9
夏夜阑，方欲睡，一声清韵闻子规，东方曙色微。

——纪贯之。

20位日本诗人，33首俳句诗，用最少的文字讲最长的故事俳句，是日本的一种古典短诗，类似中国的绝句，形式上仅由十七个字音组成。

俳句大多有“禅”的意味，并与侘寂、幽玄等日式美学相通。

我知道这世界，本如露水般短暂。

然而，然而。

——小林一茶小林一茶是日本江户时期日本俳人。

他才华绝人却一生坎坷，3岁丧母，父亲续弦后，继母将其赶出家门。

61岁时妻子去逝，他所生三男一女，全部早夭。

这首俳句，就写在他的小女儿死去的时候。

故乡呀，挨着碰着，都是带刺的花。

——小林一茶唯我在此，唯我在此，雪落下。

——小林一茶我们在世上，边看繁华，边朝地狱走去。

——小林一茶蔷薇开处处，想似当年故乡路。

——与谢芜村与谢芜村20岁时丧失全部家产，漂泊至江户，拜师学习俳句。

以后10年间游历各地，致力学画，名声大震。

晚年提倡俳句的新风格，成为一代宗匠。

牵牛花，一朵深渊色。

——与谢芜村古池塘，青蛙跳入水中央，一声响。

——松尾芭蕉松尾芭蕉是江户时代的一位俳人，也是他把俳句这种文学形式推向了顶峰。

这一俳句，是松尾芭蕉最有名的作品之一。

万籁俱寂的古旧池塘，一只青蛙跃入水池，亘古的幽寂被倏然打破，之后又回归于寂静。

和“鸟宿池中树,僧推月下门”，意境相似。

扫庭抱帚忘雪。

——松尾芭蕉在漫天皆白的雪里，忘记了雪，也忘记了自己。

流萤断续光，一明一灭一尺间，寂寞何以堪。

——立花北枝偶然闪现的光芒，也许比恒久的黑暗更令人寂寞。

看到光，而又寂灭，这才真正的情何以堪。

我去你留，两个秋——正冈子规子规由于肺结核病情恶化，回家乡松山修养，遇到了夏目漱石。

这首俳句是在两人分别时做出的。

把一枝寒梅插在袖子里，那就叫做春意盎然吧。

——正冈子规山茶花啊，落了一朵，落了两朵。

——正冈子规偷人家妻子，惊心动魄又美味，有如吃河豚。

——作者不详这是俳句是日本江户时代的著名的一首，有时会被印在吃河豚的盘子上。

看似落花返枝头，原来是蝴蝶——荒木田守武上面这首俳句，是荒木田守武最著名的作品。

荒木田守武是16世纪的日本僧人，也是日本俳谐摇篮时代真正的开拓者，与宗鉴一起被尊为俳谐的鼻祖。

日本惊艳俳句十首日本俳句给人的感受尤其特别，那种日系的惊艳无可比拟。

如此精致的句子，能给生���增添更多的乐趣，激起一瞬間出乎意料之外的兴奋。

此刻就来赏识日本信句十首，开启一场让灵魂飞升的文化之旅！首先，有“芒令空飞紫蝴蝶”，利用紫色的蝴蝶翩然飞舞的姿态，表达出生活中的激情和热情，它象征了一气呵成地把自己真正投入任何某样事物中去的秉性。

接着是“藤影暗簇碧丝锦”，将新的一年的祈祷用诗意的笔法来描写出来，囊括在此句话中的，是对节庆里宁静而又洒脱的碧空，尽情表达出幸福期待。

另外，还有“海水明月写清风”，它言简意赅，可以有层次地描述一晚的夜景，无关高深，却如此梦幻，让人沉浸其中，只想使用自己宁静的心来欣赏著属于自己的精彩之处。

此外，还有“数多葵旗一斩风”，将风的行为比喻为它的刀剑般的飘动，以此宣用的是普天同庆的祝福，里面的祥和和微笑，满溢在了句子迭里中。

其次，还有“落花古石思正茂”，把落花比喻为过去的可回味的往事，落入古石的沉被，依旧是思索不已。

让我们在宁静的夜晚，寻寻觅觅总有满足的答案，引发自我发现的旅程。

另外，还有“蛙声涟漪物言多”，采用一句反覆的俳句，来表达出一种缠绵不绝的爱意，当整句唏哩唏哩的蛙声渗透在句子里，将言语的物态完美的地呈现出来。

接下来说到“苍松古树百花争”，做出的是一种有序的对比，藉由苍松老香和新鲜鲜的花朵来表明，美好的事物总是不会丢失，一定要努力地去追求，才能得到美丽的回报。

再来，“衣袂流星彩结约”，表达的是一种时空的流淌，让自己变成那流星那么的潇洒，缤纷多彩的缕上了梦想，它们正在将未来展开到山水之间，带给我们无限的憧憬。

最后，“伤狂落日。