当代建筑大师设计作品赏析分析39页PPT

建筑观

“我认为建筑应该给人一种强调的感觉，一种戏 剧性的效果，给人带来宁静。机场是一个旅行的 场 所，它必须有助于将航空旅行从一个烦恼的过 程变成一种轻松愉快的体验。如果你到施坦斯德 机场，你肯定会享受到自然光的趣味，会看到清 晰的屋顶结构形式，你就像回到了过去的那种挡 雨采光的老式机场。许多东西都是仿照这种形式， 它重新评价了建筑的自然性，凌乱的管道、线路 和照明装置以及悬挂天花板的问题，都不存在了。 取而代之的是结构形式的清晰和天然光的趣味。 屋顶实际上是一个照明屏，同时使室内免受外界 天气的影响。同时这体现一种精神。

福斯特代表作品
大英博物馆大展苑改造，伦敦，英国 (1999) 千禧桥，伦敦 (1999) 德国议会穹隆，柏林 (1999) 大伦敦府楼，伦敦(2000) La Poterie metro station, Rennes, 法国 (2001) The Lily，浅水湾，香港 (2002) 汇丰集团大厦，伦敦 (2002) 圣玛丽斧街30号(2003) 伦敦政经学院 Lionel Robbins Library renovation, 伦敦 The Sage Gateshead (2004) 米约大桥Millau Viaduct，法国 (2004) 首都国际机场新航站楼，北京 (2004)
香港汇丰总行大厦


香港汇丰总行大厦（英语： HSBC Main Building）位于香 港中环，属于香港上海汇丰银行 有限公司的总办事处。大厦夹在 皇后大道中和德辅道中之间，邻 近皇后像广场、渣打银行大厦， 亦接近港铁中环站。其注册地址 为“皇后大道中1号”；大部分 地道的香港人皆以为铜狮所在处 是正门，其实面向长江集团中心 的入口才是。 每逢星期六、日和假期，汇丰总 行大厦地下的空地和附近的皇后 像广场成为不少菲律宾家庭佣工 的渡假胜地。汇丰总行大厦为幻 彩咏香江的参与汇演建筑物之一。

2.分析核心：深刻体会和理解建筑最有特点的 地方，展开深入分析。
精选ppt课件2021
9
解读的方法与手段
3.分析手段：涵盖以下建筑的基本问题，它们 是我们学习建筑时需要一直面对的：
（1）建筑师的背景；
（2）建筑的概况；
（3）建筑与场所；
（4）建筑平面分析与功能组织；
（5）建筑形体特征；
（6）建筑结构形式；
7
对待经典的态度
“尊受”为起点，静心和虚心
无论是身临其境还是借助图书，敏锐的感受均是良好 鉴赏力的首要前提。
清代石涛的《画语录》中专辟“尊受”一章，其中说 到：“先受而后识也。识然后受，非受也。”这明确 指出：艺术鉴赏当以受（直觉感受）先行，方能自发
地继之以识（品鉴研究）。
创作需要静，鉴赏也需要静心。1959年，功成名就的 密斯在雅典卫城进行了一次参访，早出晚归，默默沉 思了好几天。
密斯·凡·德·罗
弗兰克·劳埃 德·赖特
精选ppt课件2021
15
2.建筑概况
建课题中我们分析的建筑大部分是别墅或者小型建筑， 建筑的主人或者业主在什么情况下邀请建筑师为他设 计，他们之间的关系是什么;
建筑基本资料包括：建筑规模，建造地点，建筑功能， 建造年代，建造形式和材料。
精选ppt课件2021
精选ppt课件2021
11
分析研究的过程
对于不同建筑，从看图纸开始试图读懂它们，是需要一个过程，在 作业的开始，学生并不都是知道如何开展分析工作，我们首先要求 在以上的要素中，用抽象图解的方式分离出我们感兴趣的地方，加 以分步展开研究比较，最终到真正理解和正确判断它们。
在课题中要求制作建筑模型，模型与分析图解相结合，同学们可以 多方面感受和体验建筑空间，再通过图解来深入分析建筑，找出被 分析的建筑的精髓，即建筑打动人们的地方，只要建筑师把情感赋 予建筑之中，建筑才能具有生命力和表现力。我想这些感受和经历 最终影响着同学们今后做建筑设计时对建筑的联想及记忆，它可以 作为一个样板或者参照系为我们今后的工作和学习服务。

.
32Biblioteka .27建筑采光
落地窗采光： 在小筱住宅的一层客厅和工作室采用这种采光方式。光线 主要通过漫射光进入室内。光线在室内与黑暗混合在一起， 形成了一种酷似日本传统茶室的单色退晕空间。
.
28
建筑采光
竖向条形窗采光： 位于室内走廊处，由于墙体厚度和太阳移动的关系，阳 光时而直射在怒地板上，时而以漫射进入走廊，为狭长 黑暗的长廊提供了明亮。
.
13
.
14
.
15
.
16
.
17
.
18
.
19
.
20
.
21
.
22
.
23
.
24
.
25
.
26
建筑采光
顶部天窗采光： 位于工作室、客厅、走廊等位置，顶窗光线成了顶部面光 源，顶侧缝隙直射进来的阳关照在“纤柔若丝”的混凝土 壁面，沟通了建筑与自然地内在联系。“随着时间变化和 季节更替，光的强度发生着变化，物体的形象也随之改变。
光影的效果简约的材料运用以及人与自然的关系当然我们也可以对他提出质疑从学习临摹的过程中加入属于自己的见解创造出更生活化更人性化的空结语结语参考书籍世界著名建筑大师作品点评丛书安藤忠雄建筑快速设计改供参考
安藤忠雄
TADAO ANDO
.
29
结语
无论传统建筑型式为何，安藤忠雄皆能抽象解析成几 何性，发觉存在於空间的自然－光、风、水、绿等元 素，他也知道建筑的技术与材料有其时代性，要不拘 泥形式，唯有找寻原形，才能让建筑有生命力。我们 可以从中学习安藤重新诠释了传统建筑上恒久却基本 的特点，
如：光影的效果、简约的材料运用、以及人与自然的 关系，

108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中
庭连接。建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝
土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。
玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出
一份天国的景观。与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮
一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静
环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使 建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作 品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视 觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好 的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的 象征。”
白色寓意圣洁无瑕、一尘不染。迈耶几十年始终如一，
---理查德-迈耶
建筑大师作品赏析
建筑大师作品赏析
建筑大师作品赏析
遗憾之处
迈耶本打算建一个广 而浅的水池，别具特 色地倒映出三面墙， 但遭到了拒绝。
多余的音效设备，使 教堂的神圣感顿失。
建筑大师作品赏析
建筑大师作品赏析
功能与流线
• 白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关 系，将公共空间、过渡空间、私密空间循 序附于交通空间而构成
• 空间之间的组织形式为综合关系 • 小礼拜堂与主礼拜堂之间是主从关系，而
建筑大师作品赏析
建筑大师作品赏析
外部形体
三座大型 的混凝土翘壳 高度从56英尺 逐步上升到88 英尺，看上去 像白色的帆。 但是，弧形结 构并非只是造 型美。
形体特征
弧形结构来自等半径的三段圆弧
建筑大师作品赏析
造型及意义
教堂内没有 任何调节温 度的设备， 三片弧抵挡 地中海强烈 的阳光，弧 结构的意义 远超过造型 美。

39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
当代建筑大师设计作品赏析分析
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。

► 密斯在处理这两处的流动空间时有许 多相同手法，然而也有发展变化。乡 村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处 理上，时而将墙体延伸至室外，时而 采取在建筑外围制造围合庭院作为边 界的手法，这种形式给人的感觉是流 动空间的边界难以确立。
一层流线分析图
一层功能分析图
► 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻 璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而它是透明的， 在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为 建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
博物馆是为了保存绘画与 雕刻的珍品而建的，而密 斯也是把它当作一个史诗 般的庙宇进行设计。
密斯晚年回到柏林接受这项设 计任务，无疑怀有浓厚的感情 因素。 西柏林新国家美术馆 就在密斯故居附近几百码的地 方。
巨大的展览空间没有一根内 柱，8根钢柱托起出檐深远的 井字梁屋盖。四周柱廊环绕， 并通过玻璃幕墙和室外保持 紧密的联系。
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材 料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配 异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出 高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示 了历史上前所未有的建筑艺术质量。
展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛 影响，也使密斯成为当时世界上最受注 目的现代建筑师。
十字形柱
密斯在这里实现了他的技术与文化融合的 理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法 就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入 到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8 根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理 石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片， 它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连 通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也 互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙 的流通空间。

街道 总平面图
2020/11/19
建筑大师作品分析
主入口照片
9
➢地处公路旁，开车出行回 家，打开车库便是。人们进 出或穿越住宅是会产生一种 有趣的层次感，这是地形造 成的，密斯也正是利用了这 点让建筑空间不只停留在平 面上。
2020/11/19
建筑大师作品分析
10
4.平面分析
➢“流动空间”：主旨不是把空间作为一种消极静止地存 在，而是把它看做一种生动的力量。在空间设计中，避 免孤立静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。 为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向 引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不 离的整体空间效果。
2020/11/19
建筑大师作品分析
南立面 西立面 东立面
14
➢问题：“上实下虚”
➢解决：使用厚重的半 地下室空间构成“台 基”使建筑嵌入山坡， 加强了整个建筑在视 觉上的稳定性，也同 时具有住宅功能所需 要的辅助和设备空间， 而台基也成为了调节 建筑与坡地关系的重 要过渡。
2020/11/19
建筑大师作品分析
➢钢框架结构和玻璃——骨架透明的外观，灵活多变的流动 空间以及简练而制作精致的细部。
➢“细节就是上帝”：大胆、简单和完美的手法进行设计， 将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。
➢“少就是多”
2020/11/19
建筑大师作品分析
7
2、建筑概况
➢吐根哈特别墅（Tugendhat villa）：1928——1930年在 捷克斯洛伐克布尔诺城为一 个银行家所建造的私人别墅。
建筑大师作品分析 ——
2020/11/19
建筑大师作品分析
1
推荐书目：

密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。
它的具体内容主要寓意于两个方面。一是在结构上，即简化结构体
系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极
少的建筑空间，由此这个空间，不仅可以按多种不同功能需要而自
由划分为各种不同的部分，同时也可以按空间艺术的要求，创造内
容丰富与步移景异的流动空间和建设时空感。一方面是在建设艺术
是独立的隔墙 ，外面贴着一层木皮作为装饰面。
视觉延续，钢与玻璃的结合
4
完整最新版课件
钢的使用及其效果
5
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
用围和的多少形成空间的导向
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
使用原因
时代背景：钢材料的广泛应用及发 展趋势 建筑思想：结合密斯少就是多的思 想
完整最新版课件
流线分析
“我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义” ――密 斯凡德罗
密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性， 他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个 特点。他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题， 他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努 力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流 行的一种风格。
14
完整最新版课件
没有玻璃的艺术
窗子使用的是百叶窗和屏幕，抵御巅风 自然通风和适当日照 古朴典雅，与自然环境相互协调
古朴典雅，与自然环境相互协调 体块高差变化与坡屋顶结合富有层次感
15
完整最新版课件
设计不足
起居室与卧室的联系依靠的是室外的平台连接，关系不够紧密 台阶楼梯稍多，不太利于是老年夫妇的业主居住

诺曼·福斯特
总结词
诺曼·福斯特是一位英国建筑大师，以其对可持续性和生态建筑的探索和实践而闻名。
详细描述
诺曼·福斯特出生于英国曼彻斯特，毕业于曼彻斯特大学建筑学院，他的作品涵盖了从生态住宅到商业建筑、从机 场到博物馆等广泛领域。他注重可持续性和生态设计，通过运用可再生能源和绿色建筑材料，创造出了许多具有 影响力的生态建筑作品。
节能与资源高效利用
采用节能技术和材料，提高建筑能源利用效率和资源利用率。
生态与环境友好
绿色建筑注重与周围环境的和谐共生，保护自然生态。
高科技在建筑中的应用前景
01
02
03
智能化设计与管理
利用先进技术进行建筑设 计、施工和运营管理，提 高效率。
新型建筑材料
研发和利用新型、高性能 的建筑材料，提高建筑质 量和安全性。
解构主义建筑风格
代表人物
扎哈·哈迪德、雷姆·库哈斯等
代表作品
北京奥运会主体育场“鸟巢”、 广州大剧院等
高科技建筑风格
总结词
以技术为核心，展现现代工业美学
详细描述
高科技建筑风格强调以最新技术为支撑，通过运用高科技材 料和现代工业设计理念，展现出一种未来感和科技感。这种 风格注重建筑的实用性和功能性，同时追求简洁明快的外观 和流畅的线条。
作中必须考虑的重要因素。
05
建筑与科技
建筑与新材料
总结词
新材料的运用为建筑带来了更多的可能性，从强 度、耐久性到美观度，都得到了极大的提升。
总结词
新材料的运用有助于实现更为独特和创新的建筑 造型。
详细描述
随着科技的进步，新型建筑材料如碳纤维、玻璃 纤维、聚碳酸酯等不断涌现，这些材料具有轻质 、高强、耐腐蚀等特性，为建筑设计提供了更多 的选择和灵感。

• 既然是在这里享受阳光，那么就少不得可以尽情享受的设计。整个住宅如 起居室、厨房、走廊、主卧室等区域大量采用玻璃幕墙，既给予了住宅开 阔的视野，如拍卖所说的打破了户外与户内的极限，同时也可尽情享受阳 光，而且，为了避免玻璃幕墙的日照过强，住宅的屋檐有一段悬挑，避免 了阳光直射，有选择的“放入”不强烈又温暖的日光。 在避免日照过强这个 问题上，住宅还采用了其他办法。住宅外立面有许多地方采用了铝材，一 是颜色的美观，二是该材料对于阳光的反射作用非常强烈，与阿拉伯地区 的人们身着白色服饰是同样的道理。而为了避免金属材料加剧昼夜温差， 住宅的内部大量使用木材，并辅以暖色调的灯光，使住宅看来很是温暖。
• ，设计了游泳池，满足了主人 的需求，我们觉得游泳池不仅 是起到了娱乐作用，同时进一 步增强了内部视野，对于天空 的视野。
细部分析
• 很明显，建筑以风车 状发散开来，平面组 合大致为十字形，从 南向北大致分为三大 块，车库，起居室， 客房，三者之间的联 系就是室外的走廊， 在走动中还可以欣赏 贯穿内外的景观，同 时内部空间分布也很 独立。
通风分析
• 起居室南北凉山玻璃门打开时可以形成良好的 通风，使室内空气很好的流通。
流线分析
• 前面就说到该设计的每个房间都相对的比较独立，通过走廊连接， 其间互不受影响，私人空间和公共空间划分清晰。
融入环境 功能环境结合
• 考夫曼沙漠住宅的建造目的是度假、放松身心，要求舒适，但由于棕榈泉 处于沙漠地区，风沙是影响住宅舒适性的一个大问题。诺伊特拉在设计住 宅时设置了大量的绿化带，整个绿化面积几乎是住宅建筑面积的两倍大小 ，这片缓冲地带一方面防风以及固沙非常实用，另一方面，对于观赏沙漠 景致不会造成影响，映衬着远处苍茫的山脉，又对住宅环境的美化起到了 重要作用。 与此同时，沙漠特有的气候也是需要考虑的重要问题，强烈的 日照，昼夜的温差等。

一方面是在建设艺术造型上，净化建造形式， 使之成为不具有任何多余东西，只是由直线， 直角，长方形与长方体组成的几何构型图,
.
18
加上精确与严谨的施工，选材与对材料颜色， 质感与纹路的精心暴露，使造型显得更加明 晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。
“赋予建筑以形式，只能是今天的形
式而不应是昨天的，也不应是明天
建筑作品分析
.
1
Le Corbusier 勒·柯布西耶
越
代
超
时
的
建 .筑
大 师2
Le Corbusier 勒·柯布西耶
生平简介：
※原名Charles Edouard
Jeannert-Gris，被称为“现
代建筑的旗手”。
※生于1887年10月6日，卒于1965年8月 27日
※ 1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，
一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学 派，开始探索现代建筑方向。他的这种 急剧 变化，在某种程度上是受到外界影响的缘故。
1919~1924年，他提出了五个建筑方案，其 中有现代建筑的尝试——玻璃摩天楼； 有受
.
14
赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构图 的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的密斯 认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而 是要与时代紧密相连。他甚至说：“我们不考 虑形式问题。形式不是我们工作的目的，他只 是结果。”
.
28
赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构 图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的 密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过 去，而是要与时代紧密相连。他甚至说：“我 们不考虑形式问题。形式不是我们工作的目 的，他只是结果。”
.
29

狡
滔
棒
搏
必
蛰
拯
掳
霍
老
纯
否
敛
第11页/共12页
汲
感谢您的观看。
第12页/共12页
逾
晾
寻
癌
梅
印痕 ·意象
嗅
近
TRACE · IMAGE
彰
鞠
·TRACE: n.痕迹, 踪迹
足
猪
·IMAGE: 意象，意——我之意；象——物之象
警
贯
目标：从历史片断出发，建立自我的历史图景
狄
俩
粪
间
伤
所
蒋
诅
羔
考
槽
喇
第2页/共12页
桑
口
较
松
从历史片断出发，建立自我的历史图景
额
尾
FROM WHERE?
柔
历史的痕迹、片断、光、影、像、文字、词汇、符号
胆
时间线索（事件？）；
油
类型线索（可比性）；…
禽
才
·表达
襟
Expression:
强调图像
巢
搭
牧
对
稽
隙
察
第5页/共12页
杜
忽
橇
产
要求 Request:
澡
孺
·媒介
偷
A2 纸质
纶
祸
·形式
癌
文字：手写，不多于500字
疾
图片：手绘（不得使用照片，复印图片）
网
破
·时间
椎
3周
竟
泻
浇
好
腆
射
痛
庐
浓
羔

勾勒，在保证了功能
L 性关系和细节的前提 下，作品反映了他的
创造性和随意性。对
L 于这座别墅，阿尔托 曾写道，在这座建筑
中所运用的形式概念，
A 是想使它与现代绘画 相关联。
MA I
03
REA
外观特点
V • 几何特征分析
I • 立面 L • 材料
• 装修细节
L
A
MA I
03
REA
外观特点
03
波形面试阿尔托设计手法的一大 特征，画室的外形使用这种手法 时是考虑了功能因素的，同时也 为建筑艺术塑造了新的空间形式， 产生了动态，隐喻着自由、奔放 的性格。
有人认为建立新形式的标准化是走 向建筑和谐的唯一道路，并且能用 建筑技术加以控制。而我的观点不
• 强烈的创造性、随意性：
同，我要强调的是建筑最宝贵的性
多处使用曲线
质是它的多样化和联想到自然界有
L
• 关注人性的特征，体现了建筑 是为人服务，对人的关怀这一
设计核心。
机的生长。我认为这才是真正建筑 风格的唯一目标。如果阻碍这一方 向发展，建筑就会枯萎和死亡。
ALeabharlann MA I REAV 关于大W师 INTE0R1
作品特点：
Temp大la师t思e想：
I
• 自然再现：与自然和谐。使用 • “建筑不应该脱离自然和人类本身， 木材、砖块、石头、铜以及大 而是应该遵从于人类的发展，这样
理石等天然资源。利用自然光 会使自然与人类更加接近。”
L
线进行自然的衔接。利用自然 • 地形，融合优美景色，风格纯 朴。
西南立面
MA I REA
外观特点
03
在立面的色彩和质感处理上，阿尔托运用了不 同的设计手法，力求别墅外观的自然、独特。比 如，二层的画室是从底层升起的一座塔楼，外表 覆着深褐色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹 灰，产生了动态感。同时木材本身的纹理颜色也 有细微变化，看上去不那么单调呆板

雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)建筑作品： 法国图书馆(1981年) 波尔多住宅(1994年) 荷兰驻德国大使馆(1997年) 纽约现代美术馆加建(1997年) 西雅图图书馆(1999年) 中央电视台新楼(2002年) 等
.
8
.
9.
12
.
13
.
14
.
15
.
16
.
17
.
18
.
19
.
20
.
21
.
22
.
23
.
24
.
25
.
26
.
27
.
28
.
29
.
30
.
31
.
32
.
33
.
34
.
35
.
36
.
4
流水别墅方案分析——. 平面图
5
.
6
.
7
中文名： 雷姆·库哈斯 外文名： Rem Koolhaas 国籍： 荷兰 出生地： 印度尼西亚 职业： 建筑师 毕业院校： 美国康奈尔大学 主要成就： 2000年获得第二十二届普利兹克奖 代表作品： 法国图书馆，拉维莱特公园，波尔多住宅，荷兰驻德国大使馆等
现代建筑大师作品与分析
.
1
兰克.劳埃德.赖特
哈姆·库哈斯
.
2
中文名： 兰克.劳埃德.赖特 外文名： Frank Lloyd Wright 国籍： 美国 出生地： 美国威斯新州 出生日期： 1867年 逝世日期： 1959年 职业： 建筑师 代表作品： 赖流水别墅、赖的古根海 姆博物馆
弗兰克.劳埃德.赖特（Frank Lloyd Wright ，1869-1959）是 本世纪美国的一位最重要的建筑 师，在世界上享有盛誉。他设计 的许多建筑受到普通的赞扬，是 现代建筑中有价值的瑰宝。赖特 对现代建筑有很大的影响，他的 建筑思想和欧洲新建运动的代表 人物有明显的差别，走的是一条 独特的道路。赖特的主要作品有： 东京帝国饭店、流水别墅、约翰 逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、 古根海姆美术馆、普赖斯大厦、 唯一教堂、佛罗里达南方学院教