虢国夫人游春图的作者

《虢国夫人游春图》的作者简介《虢国夫人游春图》的作者简介《虢国夫人游春图》是唐代画家张萱所绘杨贵妃姊妹虢国夫人和韩国夫人骑马游春的场景，接下来店铺为你带来《虢国夫人游春图》的作者简介，希望对你有帮助。

原作者是唐人张萱《虢国夫人游春图》高51.8厘米、长148厘米，画中八骑，骑上包括一名婴孩共九人。

画中前有三人单骑开道，为首者着男装；中间二人并辔而行，均骑浅黄色骏马，服饰制式类似，均着青色与红色上襦、裙摆与白色披帛；最后三骑并列，中间为一怀抱婴孩妇女，左右两人为男女装侍从。

此画作再现了公元752年虢国夫人及其眷从盛装出游的场景。

展览现场，省博物馆艺术部主任董宝厚向记者介绍：《虢国夫人游春图》原是唐朝著名画家张萱所绘，但原作佚失，现存于省博物馆的是宋代摹本。

张萱以擅画仕女、宫苑鞍马著称画史，其颇负盛名的作品中，与虢国夫人相关的有《虢国夫人游春图》、《虢国夫人夜游图》与《虢国夫人踏青图》三幅，但原作无一存世，只留两件重要摹本。

虢国夫人是谁画作以“虢国夫人”命名，那么虢国夫人是谁？董宝厚说，通过查找史料与请教专家了解到，虢国夫人是杨贵妃的.三姐。

杨玉环得唐玄宗宠幸，杨氏一门俱荣。

《旧唐书·列传第一》中《玄宗杨贵妃》部分记载，杨玉环的大姐、三姐和八妹因才貌俱佳而被分封为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人，其中以虢国夫人骄奢尤甚。

但画作中哪一位是虢国夫人，目前无定论，学术界主要有三种意见：第一种以金石学家陈育丞为代表，认为骑首着男装者为虢国夫人。

主要原因在于唐朝社会等级分明，出行马匹彰显骑马者的身份与地位，只有居首者和抱婴孩者二人所骑马匹鬃毛有三朵，是为三花马，当时只有权贵可乘。

抱婴孩者服饰颜色并不艳丽，表情形态也不高扬，应该不是习惯于奢华骄纵的虢国夫人，且史料多处曾载虢国夫人好穿男装，唐代也以女扮男装为流行，因此作此认定。

第二种以徐邦达、杨仁恺为代表，认为中间并辔而行的两人中，形象完全显露、靠近观赏者的一位为虢国夫人。

[键入文字]
《虢国夫人游春图》中哪位是主人公？
张萱《虢国夫人游春图》（宋摹本。

金章宗完颜璟在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹），绢本设色，纵52 厘米，横148 厘米，现藏辽宁省博物馆。

张萱是盛唐时期的重要画家之一，据《历代名画记》称他是开元、天宝间的宫廷画师，和吴道子、韩
干大致同时。

他的作品大多描写封建贵族的生活，并特别精于妇女和儿童。

张萱生活在唐代最繁荣又是开始转向衰落的时代。

这一时期产生了许多杰出的诗人
和画家，形成我国古代文化史上的一个高峰。

同时统治阶级的骄奢腐朽也随着经济的
繁荣而加剧，因而在天宝十四年（755 年）爆发了安禄山的变乱。

在天宝末年，也就是安禄山变乱前几年，以唐玄宗杨贵妃为首的封建统治集团的荒淫骄纵亦达到了无以
复加的地步。

《虢国夫人游春图》是张萱描写天宝年间杨氏姊妹奢华生活的一个片段。

《旧唐书》卷五十一“杨贵妃传”对杨氏姊妹有如下的记载：杨贵妃……有姊三人，皆有才貌，玄
宗并封国夫人之号，长曰大姨，封韩国，三姨封虢国，八姨封秦国，并承恩泽，出入
官掖，势倾天下。

……三夫人岁给钱千贯，为脂粉之资……
大诗人杜甫的诗篇《丽人行》，对杨氏的奢侈生活也作了忠实的暴露：三月三日天气新，长安水边多丽人。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

头上何所有？翠为鎑叶垂鬓唇；背后何所见？珠压腰衱稳称身。

就中云慕椒房亲，赐名大国虢与秦。

紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。

犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。

黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。

1。

蛋
妙
妙
进
图
前
蛋
妙
妙
进
图
后
《虢国夫人游春图》是张萱的名作。

张萱是盛唐时期有名的宫廷画家，特别擅长画贵族妇女，他的仕女人物画当时被评为天下第一。

可惜的是，他没有真迹流传下来，我们今天看到的只有后人的摹本。

虢国夫人是贵妃杨玉环的三姐，也受到了唐玄宗的极度恩宠。

听说虢国夫人去郊游了，蛋妙妙急忙跑到这幅画里，想一睹虢国夫人的风采。

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张萱《虢国夫人游春图》-十大传世名画,工笔人物画高清大图赏析作品名称：虢国夫人游春图作者名称：张萱创作时间：唐代作品规格：纵52厘米，横148厘米作品材质：绢本设色收藏现状：辽宁省博物馆图片规格：26732x7000像素资源大小：103MB《虢国夫人游春图》，唐代，张萱，绢本设色，手卷，纵52厘米，横148厘米，辽宁省博物馆藏张萱《虢国夫人游春图》26876x7000像素高清大图《虢国夫人游春图》描写的是唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。

前面有三个单骑开道，依次为男装仕女乘黑色马；中间并列两骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画中心位置，秦国夫人侧向着她，二人脸庞丰润，雍容华贵，神情悠闲自若；最后并列三骑，中间为保姆，一手执缰绳一手搂着怀中小孩，保姆右侧为男装仕女，左侧为红衣少女。

作品表现了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪，从一个侧面反映了当时上层社会奢侈淫逸的享乐生活。

出游行列成前松后紧组合，统一中有变化，富有节奏感和韵律感。

张萱《虢国夫人游春图》局部高清大图01张萱《虢国夫人游春图》局部高清大图02在张萱之前，专画妇女的人物画很少见，而象顾恺之《女史箴图》一类的画，大都是宣扬封建道德的。

从这一角度讲，张萱画现实生活中妇女题材，有一定的进步意义，对后世有很大影响。

《虢国夫人游春图》，为宋代摹本，原作已失，摹本犹存盛唐风貌。

此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。

在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜璟在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。

为流传有绪的唐宋名迹中稀有瑰宝之一。

虽然是宋徽宗赵佶的摹本，但在不可能见到原作的情况下，它对我们研究张萱的艺术成就，也是一个比较理想的依据。

张萱《虢国夫人游春图》局部高清大图03张萱《虢国夫人游春图》局部高清大图04《虢国夫人游春图》中，一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。

基于图像学视野下《虢国夫人游春图》的绘画语言探析《虢国夫人游春图》是唐代画家顾恺之创作的一幅绘画作品，是中国古代绘画史上的经典之作。

从图像学的视角分析这幅作品的绘画语言，可以窥探其创作意图和艺术形式。

这幅作品的立意是描绘虢国夫人在春日游玩的情景。

画面中，夫人身姿婀娜，优雅地倚在靠背椅上。

她身穿丰盛华贵的衣裳，头戴金冠，佩戴珠宝，手持折扇，面带微笑。

画面中夫人的姿态和服饰完美地体现了唐代贵族女性的风姿，并通过对人物的绘制表达了对夫人的仰慕和倾慕之情。

这幅作品运用了独特的构图方式。

画面分为左右两部分，左侧是夫人的无边亭，右侧是清澈的小溪流水和林木。

左右两侧形成了鲜明的对比和平衡。

画面中的各个元素密切结合，通过笔墨的恰到好处的处理，形成了一种和谐的视觉效果。

画面中的景物空间深度感强烈，通过透视法的运用，让观者有种身临其境的感觉。

这幅作品还展现了顾恺之的出色技巧和独到之处。

他的笔墨技法细腻华丽，用墨洗染的手法展示了唐代绘画的技巧特色。

画家运用线条、色彩、光影和纹饰等元素，创造出绚丽的视觉效果。

夫人的容颜和服饰被绘制得极为精致，细节丰富，令人叹为观止。

画中的山水、树木和水潭等景物也被绘制得精致而自然。

这幅作品通过视觉的艺术语言，传递了作者的情感和文化内涵。

《虢国夫人游春图》作为唐代绘画的代表作之一，不仅展现了唐代贵族女性的风采和贵族生活的浪漫，还表达了对自然之美的追求和对人物形象的崇敬。

通过对夫人的细腻描绘，表达了作者对美丽、高贵、优雅女性的向往和赞美。

这幅作品也代表了唐代绘画的审美标准和价值观念。

《虢国夫人游春图》以其独到的绘画语言和令人赏心悦目的视觉效果，展示了唐代绘画的艺术特色和审美追求。

通过对人物形象、构图、技巧和意境等方面的分析，可以更好地理解这幅作品中所蕴含的意义和价值。

基于图像学视野下《虢国夫人游春图》的绘画语言探析
《虢国夫人游春图》是唐代画家张良所绘的一幅长卷，也是中国古代经典绘画作品之一。

该画作刻画了虢国夫人和相伴女官在春阳明媚的田园中游玩的场景，生动地表现了唐
代上层社会优美的生活场景和人物风貌。

本文从图像学视角分析该画作的绘画语言，并探
讨其在表现人文历史、生态景观、绘画形式等方面所具有的价值与意义。

首先，从构图和色彩方面来看，《虢国夫人游春图》具有高度的艺术性和大气磅礴感。

画面采用多点透视法，整体构图严密有序，刻画细致入微，栩栩如生。

从左侧的山岳林木
到右侧的水塘野草，再到中心的人物群体，各个部分景物有层次感地连接在一起，增强了
图画的空间深度。

此外，画作采用浓郁的春天色彩，强烈的对比色彩，表现出一种生命力
和奔放感，使得画作更富有活力和生命力。

人物形象方面，虢国夫人几乎是画面的中心，她的形象婀娜多姿，浑身上下都是精致
华丽的细节描绘，鲜明地体现了唐代贵族的风韵和生活态度。

相伴女官，则是一袭朴素的
汉服，不戴首饰，反映了唐代嫔妃的工致，同时也表现出唐代绘画注重写实和生活体验的
创作理念。

再者，本画作也从生态景观和人文历史的角度，表现出唐代山川水陆自然环境和文明
的和谐共存状态。

山水林木，江河湖泊，以及虢国夫人和女官的衣着、姿态、行为等，都
融入自然环境的整体构成中，形成了自然情境与人文景观的和谐共生。

因此，除了作为艺
术品之外，该画作也具有观赏及教育价值，可以让人们了解古代文明史和自然环境的变迁。

892023/05 No.255唐代，人物画逐渐向写实方向发展，出现了表现士大夫妇女贵族生活的写实题材，张萱的《虢国夫人游春图》（图1）就是其中的代表作品。

《虢国夫人游春图》原作已经丢失，目前收藏在辽宁省博物馆的是宋代摹本。

此图描绘了一派春意盎然的春天景象。

唐玄宗时期，为了方便人们游春，唐玄宗将汉武帝所造之“曲江池”修整一新，使其成为花草繁盛、水光潋滟的游览胜地。

每逢三月三，贵妇人都会到这里来游玩。

喜欢热闹的虢国夫人当然不会错过这样的好机会。

在这幅画卷上，一共有九个人、八匹马。

构图疏密有致，线条纤长圆润，赋色浓丽。

人物服饰华丽，仪态雍容，马匹健壮丰腴。

这幅画反映了唐代统治阶级骄奢淫逸的生活。

在《虢国夫人游春图》这幅画中，游春队伍最前面的一位中年侍者骑着一匹淡黄色的骏马，头上戴着乌纱冠。

第二位骑青马的是一位妙龄少女（图2），黑发向两边分开，绾了“双丫髻”，这是古代宫女常有的发型。

未成年或未婚嫁的女子，多将头发集束于顶，编结成两个髻。

其状与树丫相似，故名“丫头”，亦称“丫”。

因有两髻，故其又名“双丫髻”，一般为侍婢、童仆以及儿童常梳的发式。

[1]这位少女穿着一件红色的窄袖长袍，下衬红花白锦裙。

在她的左侧，跟着一名中年侍者，骑着一匹黑马，着粉白色的圆领窄袖衫。

此三骑为前导。

紧接着便是簇拥着的五骑，其中前两骑便是虢国夫人姐妹。

虢国夫人（图3）处于画卷的正中央，右手拿着一根鞭子，鞭子笔直地垂在地上。

她丰润的脸上化着淡淡的妆容，头发乌黑，梳着一个高高的发髻，显得很是潇洒。

她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙。

在虢国夫人左面与其并辔前行的是秦国夫人，打扮和前者几乎一模一样，只是衣服的颜色不太一样。

秦国夫人侧头看了一眼虢国夫人，似乎在抱怨什么。

在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。

老年侍姆站在中间，右手护着鞍前的小女孩。

小女孩左手把住鞍桥，神色很平静。

右边的中年侍者衣着和最前面的侍者一模一样。

《虢国夫人夜游图》原文|译文|鉴赏'《虢国夫人夜游图》是宋代文学家苏轼创作的一首题画诗。

全诗前十句以画意为诗，笔墨酣畅;末四句，揭示意图，语意新警，大笔淋漓，有如史论。

下面是小编为大家整理的虢国夫人夜游图原文翻译等相关资料，希望大家喜欢。

宋代：苏轼佳人自鞚玉花骢，翩如惊燕蹋飞龙。

金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫。

宫中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。

坐中八姨真贵人，走马来看不动尘。

明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。

人间俯仰成今古，吴公台下雷塘路。

当时亦笑张丽华，不知门外韩擒虎。

译文这位佳人驾驭玉花骢马，淡妆多态。

她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。

飞龙骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。

为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。

此时宫中正在演奏曾被附会为能催发杏柳开花的乐曲，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。

在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。

秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。

虢国夫人素妆淡雅，乘车缓缓而行，入宫以后马的步子放慢，惊尘不动。

这绝代的佳人，如今又在何处呢?她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢?当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。

人在世上，繁花如梦，俯仰之间，重滔覆辙者比比皆是。

隋炀帝与陈叔宝一样国破家亡，身死人手，埋葬于吴公台下、雷塘路边。

可是当年他却曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐，不恤国事，不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。

注释⑴虢(guó)国夫人夜游图：唐代画作。

此画在北宋末期已成为稀世珍品，曾藏于宋徽宗画院，据说上面有徽宗的题字。

此画原图已佚，今辽宁博物馆有宋仿者一帧。

绢本，横卷，题《临张萱虢国夫人游春图》。

虢国夫人：唐朝杨贵妃三姐的封号。

据《旧唐书·杨贵妃传》，杨贵妃“有姊三人，皆有才貌。

长曰大姨，封韩国夫人;三姨封虢国夫人;八姨封秦国夫人。

并承恩泽，出入宫掖，势倾天下”。

莫要过度解读《虢国夫人游春图》说起《虢国夫人游春图》大家耳熟能详，这是唐代画家张萱的代表作之一，现存最早的只有宋代摹本，卷首有金章宗御题“天水摹张萱虢国夫人游春图”藏于辽宁省博物馆。

这幅名画最引人瞩目的，不仅是其精湛的画艺，还有对画中人物身份的猜测和争议。

画中人物哪一位是虢国夫人，原本并无歧义，如《石渠宝笈续篇》中所述“画虢国夫人春游,前后护卫者七人”，阮元《石渠随笔》记述：“……前青衣内官一骑，次红衣女奴一骑，次二人并辔，面皆丰肥，鬓发浓重，高髻向前下垂，如鸟引吭，身着窄袖红衣，有白巾自颈过肩，垂至腰，上极胖，次一骑老妪抱幼女，右有女奴一骑，左白衣内官一骑……”明确指出被众星捧月般环围着的那位梳堕马髻着红裙的贵妇即是虢国夫人。

可自从上世纪六十年代，《文物》杂志陆续发表了张安治《虢国夫人游春图》和陈育丞《关于虢国夫人游春图中主体人物的商榷》两篇文章以后，对虢国夫人身份的质疑喧嚣尘上，猜测是画面上方另一位梳堕马髻着绿裙的贵妇人者有之，猜测是抱幼女的妇人者有之，而意向较多的则是指向画面最右侧身着青衫男装的首骑，且这一论点似渐有成为正解之势。

笔者认为将原本简单的问题复杂化皆因对这幅名画的过度解读，此类观点势必影响大众对画作的正确理解和欣赏，有必要认真探讨并予以澄清。

一、对画作政治意义的过度解读上世纪六十年代，受特定时代政治氛围的影响，写文章大都带有较强烈的政治倾向。

如张安治在《虢国夫人游春图》文章中写道：“……在天宝末年，也就是安禄山变乱前几年，以李隆基（唐玄宗）为首的封建统治集团的荒淫骄纵是很突出的。

唐代伟大诗人杜甫的《丽人行》和白居易的《长恨歌》中都有很生动的反映。

张萱的《虢国夫人游春图》则是用绘画的形式来描绘其一个侧面；……所以画家选了虢国夫人来描写是具有代表性的，它代表了杨家兄妹集团，代表了这一类腐朽人物的无聊而奢华的生活……虽没有能像杜甫《丽人行》的结句那样‘炙手可热势绝伦，慎莫近前承相嗔’对杨家兄妹集团的骄奢淫逸作画龙点睛的明确讽刺；却也通过鲜明生动的形象，反映了当时贵族们逸乐、空虚的生活，足以引起人们的厌恶。