新时期小说

第二节新时期小说的发展文学院张喜田新时期小说发展的一个过渡阶段就是“改换文学”。

这是指1977年刚刚粉碎“四人帮”时所出现的一类小说。

(1)主要表现对象：“十月的欢腾，一月的哀思”——集中的内容就是揭发批判“四人帮”，歌颂革命老一辈。

(2)作家在思想上、精神上仍受“四人帮”一套的束缚，带着镣铐跳舞，似乎是“放了脚的女人”。

(3)这时期，要想创新，必须来一个拨乱反正、除旧迎新的斗争，但是此时旧的不想用、不愿用，新的不知如何走、怎么用，就处于徘徊阶段。

(4)内容较好，但仍有着帮风帮气，还受“四人帮”所制定的创作模式束缚，极左思潮仍起作用，更有人制造新的“个人迷信”。

但这些，并不是原地踏步，新的文学在酝酿，是准备时期，因为这毕竟是新时期小说创作的序幕。

具体创作贾大山：《取经》（“农业学大寨”）萧育轩：《心声》徐光耀：《望日莲》一、伤痕文学（一）原因（1）生活变化、认识深入与文学变化；（2）咀嚼伤痕时期。

伤痕文学开始的标志是刘心武的《班主任》，而卢新华的《伤痕》则为“伤痕文学”的代表作，前者是“奠基作”、潮头文学，后者是名字的由来、代表作。

刘心武：《班主任》(张俊石、宋宝琦、谢惠敏、石红）卢新华：《伤痕》（王晓华、母亲）伤痕文学主要反映长期的极左路线给人们带来的各种各样的肉体创伤和精神创伤。

(1)由冤案造成的伤痕由于阶级斗争扩大化，造成敌我不分、敌我颠倒，造成了很多悲剧。

莫应丰：《将军吟》(彭其、陈镜全)王亚平：《神圣的使命》（王公伯、白舜、林芳、杨琼—艾华、杨大榕）王蒙：《光明》顾工：《翻案》陈国凯：《我应该怎么办》(2)由株连造成的伤痕“株连九族”本为封建现象，但在10年动乱中，株连九族的现象十分明显，一人犯罪，全家遭殃，以反动的血统论为根据，即以出身定政治身份，体现出宗法社会的特点。

遇罗锦：《一个冬天的童话》（遇罗克）宗璞：《弦上的梦》（慕容乐珺、毛头）孔捷生：《在小河那边》（谷凉－严凉、谷兰－穆岚）叶辛：《蹉跎岁月》(柯碧舟、杜见春)(3)由个人崇拜而造成心灵上的创伤由于个人迷信，使群众与领袖的关系颠倒、混乱，使二者的关系充满神秘的宗教色彩，成为人与神的关系。

A、结合小说流派的发展，谈一谈新时期文学创作对现实主义的超越？新时期小说流派繁多，在现实主义的基础上，借鉴了西方现代派的创作手法，融入现代主义和后现代主义的的思想观念，文学价值观多样化，创作方法多元化。

使得现实主义得到升华。

一．伤痕小说—反思小说—改革小说：这一时期是现实主义的复归与深化。

由于“五四”现实主义传统和俄苏现实主义的长期影响，现实主义在新时期小说创作中始终是主导性潮流。

从70S后期到80S初期，相继出现的伤痕，反思，改革文学的热潮，重新恢复和确立了现实主义的基石和主轴地位。

但这种“复归”并不简单地复归到“十七年”的革命现实主义，而是通过真实的描写和大胆的批判来重振现实主义批判精神，因此这种复归也是一种深化。

《班主任》、《伤痕》都通过现实主义对真实生活做了真实的再现。

尽管作为过渡时期的作品，这些作品不尽完善，具有强烈的政治色彩。

但它们以过去的“十年浩劫”作为批判对象，揭露伤害，反思社会，追求现实性，这些都标明现实主义的复归。

《乔厂长上任记》为代表的改革文学，并不是被动地阐释政策图解口号，一味地讴歌赞颂，而是能动的介入现实，批判现实，改造现实。

作家从不同的角度以不同的方式对现实生活做出自己的描绘和评价。

新时期小说创作在向生活真实的挺进中，也促进现实主义创作的不断深化。

二、寻根小说：这一时期小说创作更具多元化，融入了现代主义等创作手法。

寻根文学突破了现实主义一统天下的局面，文学创作朝多元化发展，“寻根文学”及吸收了传统艺术表现方法，又包含现代艺术表现方法，更注重艺术探索，是文学自觉的体现。

这一时期的作品如《爸爸爸》、《棋王》、《小鲍庄》、《人生》在艺术表现上都一定程度上受到现代主义和浪漫主义的影响，在表现技巧上也采用象征、寓言等。

韩少功的《爸爸爸》以寓言、象征的现代主义叙述方式，塑造了主人公“丙崽”这一形象来代表文化畸形、丑陋、愚顽的一面。

对于原始部落鸡头寨的构建，也是借鉴了魔幻现实主义的写作手法。

新时期小说创作成就和发展新时期小说创作成就和发展耿富梅党的十一届三中全会之后，文学创作呈现一片繁荣景象。

新时期短篇小说是新时期文学中一支最突出的部分，它取得的成就是建国以来无与伦比的。

如果我们把建国后十七年小说创作的原则概括为有限的革命现实主义，把“文化大革命”十年概括为反现实主义的话，那么，在粉碎“四人帮”之后，我国进入新时期以来，尤其是在80年代初期，小说创作则完全恢复了现实主义传统，而且表现了相当充分的革命现实主义原则。

具体来看，新时期小说创作取得的成就和发展主要体现在以下几个方面：一、突破禁区之一———写社会主义现实的阴暗面时期即文革造成的伤痕，所谓“伤痕文学”“伤痕文学”内容主要表现为对“文革十年”里“四人帮”罪行的揭露。

作品的主旋律是写苦难，写悲剧，写哀痛，是对“四人帮”累累罪行的控诉；对无数受害的干部、知识分子、“知青”以及一些普通群众的不幸给予同情和抚慰。

这类文学最早发表的短篇小说有刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》。

另有宗璞的《我是谁》、张贤亮的《牧马人》、陈世旭的《小镇上的将军》、叶辛的《蹉跎岁月》及高晓声的《李顺大造屋》等。

二、突破禁区之二———反思历史的“反思文学”“反思文学”的主旋律是感情的愤怒的发泄，激动有余而思辨不足。

它继承了伤痕小说大胆揭露的特点，但是它的内容深度和涉及时间的广度要远远超过了伤痕小说。

它反映了建国以来的历史曲折性，写出了贯彻“左”倾政策而制造的人“妖”颠倒的现实，也描写了老干部的自省意识。

如古华的《芙蓉镇》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》及鲁彦周的《天云山传奇》和张弦的《记忆》等。

三、突破禁区之三———改变“车间文学”的模式，反映当前改革内容的“改革文学”“改革文学”主要反映企业管理的改革，如蒋子龙的系列小说《乔厂长上任记》和《乔厂长后传》；后涉及到工业经济体制的改革，如张洁的《沉重的翅膀》；再后着意描绘改革中人的思想观念的变化，如贾平凹的《腊月·正月》等。

新时期小说文本阅读篇目刘心武《班主任》和卢新华《伤痕》蒋子龙的《乔厂长上任记》高晓声《陈奂生进城》何士光的《乡场上》张贤亮的《土牢情话》、《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》巴金《随想录》茹志鹃《剪辑错的故事》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、从维熙的《大墙下的红玉兰》、方之的《内奸》、刘真的《黑旗》、李国文的《月蚀》鲁彦周的《天云山传奇》、王蒙的《布礼》、《杂色》、宗璞的《我是谁》周克琴的《许茂和他的女儿们》、古华《芙蓉镇》、高晓声的《李顺大造屋》、《漏斗户主》，张贤亮的《邢老汉和狗的故事》，张弦的《被爱情遗忘的角落》《爱是不能忘记的》（张洁）、《晚霞消失的时候》（礼平）、《波动》（赵振开）冯骥才的《铺花的歧路》张弦的《记忆》柯云路《新星》贾平凹的《小月前本》、《腊月·正月》、《鸡窝洼的人家》，王润之的《鲁班的子孙》，路遥的《人生》，张炜的《秋天的思索》张承志《黑骏马》知青小说:郑义《枫》叶辛《蹉跎岁月》竹林《生活的路》遇罗锦《一个冬天的童话》老鬼《血色黄昏》王安忆《本次列车终点》孔捷生《南方的岸》梁晓声《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》《雪城》史铁生《我的遥远的清平湾》张承志《黑骏马》寻根文学：阿城《棋王》郑义《老井》韩少功《爸爸爸》《女女女》王安忆《小鲍庄》贾平凹《商州初录》系列新写实、新历史主义小说:刘震云《一地鸡毛》、《单位》方方《风景》池莉《烦恼人生》《冷也好热也好活着就好》苏童《红粉》《妻妾成群》《妇女生活》叶兆言“夜泊秦淮系列”刘恒《狗日的粮食》《伏羲伏羲》余华《活着》《许三观卖血记》莫言《红高粱》新历史小说（补充）：苏童《罂粟之家》《1934年的逃亡》《米》《十九间房》《我的帝王生涯》北村《披甲者说》格非《敌人》方方《祖父在父亲心中》王安忆《长恨歌》莫言《丰乳肥臀》陈忠实《白鹿原》先锋小说格非《欲望的旗帜》马原《虚构》余华《现实的一种》《河边的错误》《在细雨中呼喊》女性写作：张洁《方舟》王安忆“三恋” 《叔叔的故事》《长恨歌》铁凝“三垛”《玫瑰门》陈染《无处告别》《与往事干杯》林白《一个人的战争》卫慧《上海宝贝》晚生代写作: 韩东《障碍》朱文《我爱美元》潮流之外：贾平凹《废都》陈忠实《白鹿原》刘恒《沧河白日梦》张炜《九月寓言》张承志《心灵史》新世纪文学：乡土文学：《檀香刑》《天堂蒜薹之歌》《生死疲劳》贾平凹《秦腔》铁凝《笨花》孙惠芬《歇马山庄的两个女人》、葛水平《喊山》《甩鞭》严歌苓《第九个寡妇》、范小青《赤脚医生万泉和》底层文学：尤凤伟《泥鳅》刘庆邦的《神木》《红煤》、林白的《万物开花》《妇女闲聊录》曹征路的《那儿》贾平凹《高兴》方方《出门寻死》……生态小说：贾平凹的《怀念狼》，姜戎的《狼图腾》，阿来的《空山》，杨志军的《藏獒》，官场小说：王跃文《国画》阎真《沧浪之水》、李佩甫《羊的门》张平《十面埋伏》、《国家干部》、周梅森《绝对权力》、《我主沉浮》、陆天明《大雪无痕》理论部分阅读书目《现代性与中国当代文学转型》，主编陈晓明、撰稿李洁非等，云南人民出版社，2003《中国当代文学关键词十讲》，陈思和著，上海：复旦大学出版社，2002《中国现当代文学名篇十五讲》，陈思和著，北京：北京大学出版社，2003《90年代批评文选》，陈思和, 杨扬选编，上海：汉语大词典出版社，2001《理解九十年代》，陈思和等著，北京：人民文学出版社，1996《新文学传统与当代立场》，陈思和著，济南：山东教育出版社，1999《共和国文学50年》，杨匡汉，孟繁华主编，北京：中国社会科学出版社，1999《当代文学关键词》，主编洪子诚, 孟繁华，桂林：广西师范大学出版社，2002 《1978激情岁月》，孟繁华著，济南：山东教育出版社，1998《梦幻与宿命：中国当代文学的精神历程》，孟繁华著，广州：广东人民出版社，1999 《中国当代文学史》，洪子诚著，北京：北京大学出版社，1999钱理群《1948：天地玄黄》济南：山东教育出版社，1998《1956：百花时代》洪子诚，济南：山东教育出版社，1998《1967：狂乱的文学年代》杨鼎川，济南：山东教育出版社，1998《1993：世纪末的喧哗》张志忠，济南：山东教育出版社，1998第五部分外国文学第五部分外国文学*《希腊罗马神话》*《俄狄浦斯王》（《索福克勒斯悲剧二种》）罗念生译，人民文学出版社。

第三章新时期小说中国当代文学成教特色课程第三章新时期小说第一节概述第二节“伤痕小说”和“反思小说”第三节“改革小说”和社会历史问题小说第四节市井乡土小说和“寻根小说”第五节“中国式现代派小说”与先锋小说第六节新写实小说与新现实主义小说第七节历史小说与新历史小说第八节女性小说与新生代小说第一节概述一、新时期的小说浪潮 1 、伤痕小说、反思小说、改革小说 2 、“寻根小说”、“现代派小说”3 、“先锋小说”、“新写实小说”4 、“晚生代小说”、“新现实主义小说”、“通俗小说”二、新时期小说的作家群体1 、复出作家群2、知青作家群3、新生代作家群4、女性作家群5、80 后作家群三、小说的繁荣局面1 、题材的开放2、变化多样3、艺术自觉4、少数民族作家崛起新时期作家群体“复出作家”或“归来作家”：艾青、汪曾祺、蔡其矫、牛汉、王蒙、张贤亮、高晓声、陆文夫、刘宾雁、邓友梅、邵燕祥、从维熙、刘绍棠、李国文、流沙河、公刘、昌耀“知青”作家：韩少功、张承志、史铁生、贾平凹、王安忆、郑义、张辛欣、梁晓声、孔捷生、陈建功、李杭育、张抗抗、阿城、何立伟、叶辛、铁凝、李晓、多多、芒克、江河、杨炼、舒婷、北岛“文革”后进入写作活跃期的中年作家：张洁、冯骥才、古华、戴厚英、刘心武、高行健第二节伤痕小说和反思小说一、伤痕小说1 、伤痕小说的特点：政治批判意识、宣泄情绪、肤浅2 、《班主任》、《伤痕》分析二、反思小说 1 、反思小说的特点：历史大事反思、政策失误清理、理性色彩、艺术变革 2 、反思小说代表作家、作品分析：从维熙：“大墙文学”张贤亮：“唯物论者启示录”王蒙：“知识分子的精神追求与自我批判”关于“伤痕”的讨论黄安思：《向前看啊！文艺》，――1979 年4月5日《广州日报》李剑：《“歌德”与“缺德”》――1979 年第6期《河北文艺》两篇文章认为文艺应有党性原则，应“歌德”。

“伤痕”小说暴露太多，“情调低沉”，“影响实现四个现代化的斗志”，是“向后看”的，“用阴暗的心理看待人民的伟大事业”的“缺德”文艺。

阿城：《棋王》、《树王》、《孩子王》、《遍地风流》阿来：《尘埃落定》（长）、《宝刀》北村：《施洗的河》（长）残雪：《黄泥河》、《山上的小屋》、《阿梅在一个太阳天里的忧思》、《苍老的浮云》、《新生活》丛维熙：《大墙下的红玉兰》、《雪落黄河静无声》（长）谌容：《人到中年》、茹志娟：《剪辑错了的故事》陈染：《无处告别》、《与往事干杯》、《在禁中守望》、《私人生活》（长）陈忠实：《白鹿原》（长）池莉：《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》、《来来往往》、《小姐你早》、《云破处》迟子建：《秧歌》、《向着白夜的旅行》、《旧时代的磨坊》邓友梅：《那五》、《烟壶》、《寻访“画儿韩”》邓刚：《迷人的海》方方：《祖父在父亲心中》、《行云流水》、《桃花灿烂》、《风景》、《埋伏》、《你的开始是我的结束》冯骥才：《铺花的歧路》、《雕花烟斗》、《神鞭》、《三寸金莲》、《高女人和她的矮丈夫》高晓声：《李顺大造屋》、《陈奂生上城》格非：《迷舟》、《褐色岛群》、《敌人》（长）、《边缘》（长）、《欲望的旗帜》（长）古华：《芙蓉镇》（长）关仁山：《九月还乡》、《大雪之乡》何申：《穷人》、《年前年后》洪峰：《瀚海》、《奔丧》、《极地之侧》、《东八时区》（长）韩少功：《爸爸爸》、《女女女》、《归去来》、《马桥词典》（长）贾平凹：《浮躁》（长）、《商州》（长）、《废都》（长）、《高老庄》（长）、《怀念狼》（长）李锐：《无风之树》（长）、《旧址》（长）、《厚土》系列梁晓声：《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、《雪城》（长）刘绍棠：《蒲柳人家》、《娥眉》李洱：《花腔》李准：《黄河东流去》（长）刘心武：《班主任》、《如意》、《立体交叉桥》、《钟鼓楼》（长）、《树与林同在》（长）刘索拉：《你别无选择》刘恒：《伏羲伏羲》、《狗日的粮食》、《白涡》、《苍河白日梦》（长）、《贫嘴张大民的幸福生活》刘震云：《塔铺》、《新兵连》、《头人》、《单位》、《官场》、《官人》、《一地鸡毛》、《温故一九四二》、《故乡天下黄花》（长）、《故乡相处流传》（长）、《故乡面和花朵》（长）、《一腔废话》（长）刘醒龙：《凤凰琴》、《分享艰难》、《路上有雪》、《痛失》（长）林白：《子弹穿过苹果》、《同心爱者不能分手》、《致命的飞翔》、《一个人的战争》（长）、《穿望空心岁月》（长）、《玻璃虫》（长）陆文夫：《美食家》、《人之窝》（长）路遥：《人生》、《平凡的世界》（长）马原：《拉萨河女神》、《冈底斯的诱惑》、《虚构》、《上下都很平坦》（长）莫言：《红高梁》、《透明的红萝卜》、《食草者家族》系列、《丰乳肥臀》（长）、《红树林》（长）、《檀香刑》（长）乔良：《灵旗》《末日之门》（长）史铁生：《我的遥远的清平湾》、《我与地坛》（散文）、《老屋小记》、《务虚笔记》（长）、《命若琴弦》、《病隙碎笔》（散文）苏童“香椿街”系列、“枫杨树”系列、《妻妾成群》、《米》（长）、《我的帝王生涯》（长）、《城北地带》（长）、《已婚男人杨泊》、《离婚指南》孙甘露：《访问梦境》、《我是少年酒坛子》、《信使之函》、《呼吸》（长）铁凝：《哦，香雪》、《麦秸垛》、《玫瑰门》（长）谈歌：《大厂》、《大厂》续篇、《天下荒年》汪曾祺：《受戒》、《大淖纪事》、《异秉》、《晚饭花》王安忆：《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷之恋》、《小鲍庄》、《忧伤的年代》、《隐居的时代》、《米尼》（长）、《伤心太平洋》（长）、《纪实与虚构》（长）、《长恨歌》（长）、《剃度》（集）、《妹头》（长）、《富萍》（长）、《上采红菱下采藕》（长）、《桃之夭夭》（长）王蒙：《春之声》、《海的梦》、《蝴蝶》、《来劲》、《坚硬的稀粥》、《活动变人形》（长）、《恋爱的季节》（长）、《失态的季节》（长）、《踌躇的季节》（长）、《狂欢的季节》（长）王朔：《空中小姐》、《一半是火焰，一半是海水》、《玩主》、《千万别把我当人》、《玩的就是心跳》、《我是你爸爸》、《动物凶猛》、《看上去很美》（长）王小波：《革命时期的爱情》、《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》（长）徐星：《无主题变奏》徐小斌：《双鱼星座》、《迷幻花园》、《羽蛇》（长）徐坤：《先锋》、《行者妩媚》、《狗日的足球》、《白话》余华：《十八岁出门远行》、《四月三日事件》、《一九八六年》、《河边的错误》、《现实一种》、《鲜血梅花》、《古典爱情》、《在劫难逃》、《世事如烟》、《在细雨中呼喊》（长）、《活着》（长）、《许三观卖血记》（长）尤凤伟：《石门夜话》、《五月乡战》、《生命通道》、《生存》、《乌鸦》、《合欢》杨绛：《洗澡》、《干校六记》（散文）叶兆言：《枣树的故事》、《艳歌》、《一九三七年的爱情》（长）、“夜泊秦淮”系列（《状元境》等）殷慧芳《屋檐下的河流》、《欲望的舞蹈》、《炎玉》张承志：《黑骏马》、《北方的河》、《金牧场》（长）、《心灵史》（长）张洁：《爱是不能忘记的》、《方舟》、《沉重的翅膀》（长）、《无字》（长）、《那个最爱我的人去了》（长篇散文）张炜：《古船》（长）、《家族》（长）、《柏慧》（长）、《九月寓言》（长）、《融入野地》（散文/小说）张贤亮：《邢老汉和狗的故事》、《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》、《习惯死亡》（长）、《我的菩提树》（长）、《青春期》（长）张欣：《相伴到黎明》、《爱又如何》、《今生有约》张辛欣：《在同一地平线上》、《北京人》周克芹：《许茂和他的女儿们》郑义：《枫》、《老井》宗璞：《弦上的梦》、《三生石》、《东藏记》朱苏进：《醉太平》（长）、《射天狼》、《引而不发》、《凝眸》、《第三只眼》、《绝望中诞生》、《金色叶片》、《接近于无限透明》毕飞宇《青衣》、《玉米》、《玉秀》、《平原》其余值得关注的作家60年代后期及70年代出生的作家韩冬、朱文、鲁羊、何顿、邱华栋、毕飞宇、刘继明、述平、刁斗、张梅、祁智、李冯、西飏、李洱、东西、鬼子、海男、虹影、张生、卫慧、棉棉、金仁顺、刘洁茹、吴晨骏、顾前、楚尘、王棵。

新时期小说创作成就和发展耿富梅党的十一届三中全会之后，文学创作呈现一片繁荣景象。

新时期短篇小说是新时期文学中一支最突出的部分，它取得的成就是建国以来无与伦比的。

如果我们把建国后十七年小说创作的原则概括为有限的革命现实主义，把“文化大革命”十年概括为反现实主义的话，那么，在粉碎“四人帮”之后，我国进入新时期以来，尤其是在80年代初期，小说创作则完全恢复了现实主义传统，而且表现了相当充分的革命现实主义原则。

具体来看，新时期小说创作取得的成就和发展主要体现在以下几个方面：一、突破禁区之一———写社会主义现实的阴暗面时期即文革造成的伤痕，所谓“伤痕文学”“伤痕文学”内容主要表现为对“文革十年”里“四人帮”罪行的揭露。

作品的主旋律是写苦难，写悲剧，写哀痛，是对“四人帮”累累罪行的控诉；对无数受害的干部、知识分子、“知青”以及一些普通群众的不幸给予同情和抚慰。

这类文学最早发表的短篇小说有刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》。

另有宗璞的《我是谁》、张贤亮的《牧马人》、陈世旭的《小镇上的将军》、叶辛的《蹉跎岁月》及高晓声的《李顺大造屋》等。

二、突破禁区之二———反思历史的“反思文学”“反思文学”的主旋律是感情的愤怒的发泄，激动有余而思辨不足。

它继承了伤痕小说大胆揭露的特点，但是它的内容深度和涉及时间的广度要远远超过了伤痕小说。

它反映了建国以来的历史曲折性，写出了贯彻“左”倾政策而制造的人“妖”颠倒的现实，也描写了老干部的自省意识。

如古华的《芙蓉镇》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》及鲁彦周的《天云山传奇》和张弦的《记忆》等。

三、突破禁区之三———改变“车间文学”的模式，反映当前改革内容的“改革文学”“改革文学”主要反映企业管理的改革，如蒋子龙的系列小说《乔厂长上任记》和《乔厂长后传》；后涉及到工业经济体制的改革，如张洁的《沉重的翅膀》；再后着意描绘改革中人的思想观念的变化，如贾平凹的《腊月·正月》等。

以上这些作品基本上是沿着现实主义传统创作的，是对以往革命现实主义的恢复，并且有所发展。

“中国新时期小说专题”阅读书目
一、作品
✧张炜：《古船》、《九月寓言》
✧陈忠实：《白鹿原》
✧莫言：《丰乳肥臀》
✧刘震云：《故乡天下黄花》
✧王安忆：《长恨歌》、《纪实与虚构》 ✧周大新：《第二十幕》
✧贾平凹：《废都》、《高老庄》
✧张承志：《心灵史》
✧史铁生：《务虚笔记》
✧韩少功：《马桥词典》
✧北村：《施洗的河》
✧余华：《在细雨中呼喊》、《活着》、
《许三观卖血记》
✧苏童：《米》、《我的帝王生涯》
✧孙甘露：《呼吸》
✧格非：《边缘》
✧尤凤伟：《中国一九五七》
✧阿来：《尘埃落定》
✧阎连科：《日光流年》
✧韩东：《扎根》
✧朱文：《我爱美元》、《什么是垃圾，
什么是爱》
✧毕飞宇：《那个夏天，那个秋天》、
《雨天的棉花糖》、《哺乳期的女人》 ✧刁斗：《证词》、《回家》
✧曾维浩：《弑父》
✧东西：《耳光响亮》
✧李洱：《花腔》
✧艾伟：《爱人同志》
✧陈染：《跟往事干杯》、《私人生活》 ✧林白：《一个人的战争》
✧海男：《女人传》
✧卫慧：《上海宝贝》
✧棉棉：《糖》
✧戴来：《我们都是有病的人》
二、参考资料
✧丁帆、许志英主编：《中国新时期
小说主潮》（上下），人民文学出版
社2002年版；
✧吴义勤主编：《中国新时期小说研
究资料》（上中下），山东文艺出版
社2006年版。