辞赋第11讲初3第1讲骈律赋创作的相关问题前⾯介绍过了辞赋的流变过程：古赋-骈赋-律赋-⽂赋。
今天开始我们将正式进⼊赋⽂的创作教学。
⾸先来为⼤家介绍⼀下有关辞赋创作的⼏个问题。
⼀、当代赋⽂的创作风格1、传统风格这种风格的作者主要就是向古⼈靠拢，作品以骈赋为多，律赋也不少，也有部分散体赋和⽂体赋。
2、改⾰创新风格⽂学类的改⾰和创新，似乎是⼀个永恒的主题。
当代辞赋的改⾰主要停留在押不押韵、⽩话⼝语⼊赋等问题上，这点并没有得到辞赋界的⼴泛认同，仅停留在纸上谈兵的层⾯。
3、“我体”风格所谓“我体”，即⾃我认为是辞赋就是辞赋作品。
“我体”作品最早出现于⽹络，早期数量巨⼤。
⼤多数作者抱着⼀腔古典⽂学的激情，但因缺乏古代⽂学的系统知识，常有⼈误以为凡是⽂⾔⽂皆可称辞赋，也有将骈⽂与辞赋混淆的作者，如将王勃的《滕王阁序》当作辞赋等。
这些作者早期作品押韵多平仄不分，句式不论。
押韵⽅式多以简单的拼⾳⽅案处理，但随着传统辞赋知识的普及，此类现象颇有改观。
4、学院派风格学院派风格是指学者们的辞赋风格，这些作者的研究范畴多集中于辞赋⽂体的历史渊源与风格流变上，对辞赋的创作细节涉及较少，且多以汉赋为主要研究对象，故此风格下的作品多以汉赋为主。
⼆、当代辞赋的⾛向⼤致来说，当代辞赋已渐趋以骈赋为主。
骈赋典雅华丽的风格，抑扬顿挫的声律，⽐较符合⼤家的需要。
汉字之美，除了⽂字本⾝的含义与形体美之外，归根结底是⾳律之美、骈对之美。
正是因为这样，以骈对为⽂的⽂学体裁，始终在中国⽂学史上都占有相当重要的地位，如诗词、对联、骈⽂、骈律赋，这些都⽐纯粹的⽂⾔⽂散⽂更浅显，其语法结构相对简单，更容易让普通⼈看明⽩。
对骈⽂骈赋的理解障碍多不在语法上，⽽在典故的理解上。
这些客观条件也是当今对联诗词乃⾄骈⽂骈赋复兴的原因之⼀。
就实体景观⽽⾔，辞赋的应⽤范围⽐对联类的⽂体要狭窄，但⽐现代⽩话的⽂体应⽤要⼴泛得多。
名⼭⼤川、城市宣传、⽂化推⼴都是辞赋⽂体的应⽤范围。
