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《越战纪念碑》
作者：凌夫
来源：《语文世界(高中版 )》2006年第12期
《越战纪念碑》是美国政府为纪念在越南战争中阵亡的美国官兵而修建的，位于华盛顿白宫前的大草坪之中。
纪念碑的设计者林璎（1959～）是华裔美国人。
1980年，年仅21岁的耶鲁大学建筑系学生林璎完成了纪念碑的设计。
1982年11月，纪念碑建成。
《越战纪念碑》没有采用矗立的传统纪念碑方式，而是陷入地下的空间形式：两道均为246.75英尺长的黑色磨光花岗岩石墙，在平面上相交成一个V字形；相交的中轴，距地面约有3米，从中轴逐渐向东、西两端浮升，直到地面消失。
东翼指向华盛顿纪念碑，西翼指向林肯纪念堂。
碑墙上按年代（1959～1975）刻着58132名阵亡和失踪者的名字。
人们沿墙走在慢慢向下的斜坡上，会产生一种哀伤的情绪，在大墙前反思这场失败的战争。
诗人非马在《越战纪念碑》中写道：“一截大理石墙/二十六个字母/便把这么多年轻的名字/嵌入历史//万人冢中/一个踽踽独行的老妪/终于找到了/她的爱子/此刻她正紧闭双眼/用颤悠悠的手指/沿着他冰冷的额头/找那致命的伤口。
”。
越战纪念碑设计理念越战是20世纪最具有震撼力的战争之一，对世界政治、经济、军事格局产生了深远的影响。
为了纪念这场战争，让后人铭记历史、珍视和平，越战纪念碑的建设具有重要的意义。
设计一座越战纪念碑，需要在表达悼念和纪念的传达深刻的历史教育，促使人们反思战争的严重性和和平的珍贵。
下面将就越战纪念碑的设计理念展开阐述。
越战纪念碑的设计应当尊重历史和尊重生命。
越战是一场具有极大人道主义意义的战争，数以百万计的人因此丧生，家庭破碎，生灵涂炭。
设计者应当通过纪念碑的形式、材料、构建方式等方面体现对这段历史的敬意，以及对逝去生命的哀悼之情。
在设计理念上要注重对越战期间的各方人民的尊重，呼吁和平与理解，削减对战争的美化或歪曲。
越战纪念碑的设计应当展现战争的残酷性和苦难，传递反战和和平的主题。
设计者可以通过建筑布局、雕塑造型、图文信息等方式，呈现出战争带来的破坏和伤痛，以此引发观众的共鸣和反思。
把和平的理念融入设计中，让人们深刻认识战争的灾难性，珍惜和平，倡导对话和合作，向世人传递反战、反暴力、爱与和平的理念。
越战纪念碑的设计应当融入越战时期的历史元素与文化符号。
设计者可以在纪念碑的布局、装饰、文字、雕塑等方面融入越战当时的历史文化元素，使其能够真实地反映当时的历史背景和文化风貌。
通过这些历史元素和文化符号，可以使人们更好地理解越战的历史脉络和文化内涵，感受到这场战争对越南和美国以及全球的影响，增进对历史的认知和理解。
越战纪念碑的设计应当引导观众积极反思和传递和平的力量。
设计者可以通过文字、音像资料、互动式展示等方式，引导观众深入了解战争的意义和后果，唤起人们对和平的追求和珍惜。
设计要融入现代科技手段，使纪念碑更具互动性和教育性，让观众能够深刻理解和认识越战这段历史，感受到和平的伟大，激发对和平的向往和责任感。
越战纪念碑的设计理念应当尊重历史、传递和平、融入文化、引导反思，使其成为一个展现历史真实、反映人性悲剧、引领和平向往的纪念性建筑。
看看华盛顿之五背景音乐天堂在华盛顿心脏地区受人关注的，还有二战、越南战争和朝鲜战争这三场战争的纪念碑。
在这三场战争中，美国死了几十万人，是美国历史上死得最多的。
这三场战争是两种不同性质。
尽管他们抹杀了这种区别，不论是为国捐躯还是为侵略政策卖命，都加以纪念，但对战争中死去的士兵来说，他们都是战争的牺牲品。
面对这些纪念碑，在怀念亡灵的同时，回顾战争结局带来的后果，引发人们对战争和和平、过去的噩梦和今日的世界，以至未来生活的无穷思考，还是很有积极意义的。
在上空俯瞰美国国家第二次世界大战纪念碑(The National World War Two Memorial)。
二战纪念碑坐落在华盛顿纪念碑和林肯纪念堂倒影池之间的主轴线上。
二战纪念碑是个花岗岩建筑群，1993年国会批准决定兴建，2001年动工，建成于2004年,耗资1.75亿美元、占地7英亩。
整个纪念馆是一个下沉的椭圆形广场，看上去就像是一个古代露天圆形剧场。
它由一个广场、一个有喷泉的中央水池“彩虹池”、两面“自由墙”、两个方亭和56根花岗岩石柱共同组成，一个庄重肃穆的纪念堂！在面向华盛顿纪念碑的那一面，参观者沿着一个个草地台阶拾阶而下就可以进入纪念碑的中心。
这是纪念碑中央的有喷泉的水池——“彩虹池”中央的彩虹池中央喷水池和一侧的自由墙——一个方亭和28根纪念石柱另一侧的自由墙每一根花岗岩柱子代表着在二战期间美国的一个州或者一个海外领土。
每根石柱的前后两面都有一个铜质花环。
花岗岩柱子的下端刻有它所代表的州或者海外领土的名字。
花岗岩柱子和铜质花环两个方亭代表两大战场：这是代表太平洋战场的方亭。
每个方亭里面各有三只巨大的铜质美国雄鹰举起了象征胜利的花冠。
这是另一端代表大西洋战场的方亭。
“自由墙”，上面刻着4000颗金星，每一颗星代表着在二战中牺牲的100位美国人。
进入纪念碑的中心，沿途可以看到反映美国在二战期间的重要历史事件经历的浅浮雕。
基于记录历史，缅怀先烈的考虑，经过十年建设，2004年5月29日正式揭幕，成为华盛顿的一个新景观。
集体记忆研究景观设计符号语义表达摘要：本文通过对符号学理论在景观设计中的研究获取景观所针对人群的心理体验以及景观的集体性质。
研究关注的是标志性具体地点，如公共雕塑、纪念碑等在人们认同形成中的参与。
作为一种文化工具，它们通过物体的汇合，构成“概念性表达〞，在记忆中发挥作用。
它们可以被理解为集体记忆的载体，包括主动记忆以及有意和无意的遗忘，这些场所被置于语境中，并被赋予意义。
关键词：符号学；集体记忆；语义叙述；隐喻象征1引言欧文-扎洛克〔Irwin-Zarecka，1994〕认为，集体记忆是“一种社会明确叙述和社会维护的‘过去的现实’〞。
集体记忆的表达是动态的，包含了历史和现在的连续性，是基于眼前重建过去，不是简单地反映过去的观念并将其扎根于地面。
景观空间作为集体记忆的载体，群体通过对载体的记忆共享把思想扩展到世界各地，并使人们在不同的时期积极参与阅读，答辩和进行集体记忆，从而研究景观中的元素符号语义叙述。
2关于符号学理论符号学理论是由语言学家与建筑学家共同引入设计领域的，其领头人是威廉·莫里斯。
莫里斯符号学由语义学、语构学和语用学三个层面组成。
符号学已经延伸到了符号意义的接收端，即研究与意义相关的全部活动，从而占领了福柯所认为的解释学的局部。
因此，符号学是研究意义活动的学科，重在解释认知，表达是符号学重要的研究对象。
而语义学是通过语言进行的一切交易，但在实际研究中一般是对符号赋予意义研究。
语义叙述以符号为载体，通过符号学理论研究景观符号组成。
符号又是传达意义的载体，是携带意义的感知，在某种程度上，两者是相似的。
本文是通过对符号学的理解，通过参与者表达、记忆，从而提炼出在事物中重复出现且代表性元素进行集体记忆。
3景观设计中符号语义叙述建构途径隐喻、象征是符号语义叙述的伎俩和办法，语义通过外在形态和被赋予的意义通过隐喻、象征的手法传达出来，同时也是事物传达情感和进行集体记忆的一种表现方式。
可以让人们认识到，景观最初是由人创作的，而后由无数的社会参与者复制，参与者随后对这些地点进行了解释，他们的切身体验那么是符号语义的转换过程。
公共艺术之美国越战纪念碑作者：刘宫佐来源：《丝路艺术》2018年第03期公共艺术的核心理念是“公共性”，在公共空间内创作的作品反映了现代大众人群对于个体心理索取或者社会诉求的载体，随着城市化的不断深入，公共艺术正朝着多元化、呼吁时代鲜明记忆的方向而不断发展着。
位于美国华盛顿中心区，坐落于林肯纪念堂几百米处的宪法小树林里，两端分别延伸至华盛顿纪念碑和林肯纪念堂，用黑色的花岗岩石砌成长 500 英尺的“v”字形碑墙，按照阵亡日期为顺序镌刻逝者姓名，用于纪念越战中阵亡的美军士兵。
与传统的纪念碑不同，它本应该拔地而起，雄伟挺立，而设计者却反其道而行之，使它陷入地下，渐渐的使它向中心升高。
这一碑林的建立立刻就引发热议，但从公共艺术的角度来看，却不失为是人们表现情感并与之发生共鸣的典范之作，最终也获得了大多数人的支持。
从公共艺术的特点来看，首先；越战纪念碑不仅仅是一个物质性的实体，它实际上更是一个由公共性所构成的行为和观念空间。
它符合公共艺术的核心理念“公共性”。
从建设之初，美国国会通过设计竞赛的方式征集方案，鼓励社会公众群体广泛参与，极大地调动了公众对于公共领域的设计和使用，使他们能以自己的切实感受来表达，最后采用了来之耶鲁大学建筑专业21 岁的华裔学生林璎的设计方案。
其次：建造位置的选择是公共领域空间与私人领域融合的表现，在位于林肯纪念堂和华盛顿纪念碑的中心公园建设，直接使公共领域和私人领域的分界线消失。
尤尔根·哈贝马斯认为，公共领域作为一个和私人领域相分离的特定领域在中世纪中期的封建社会是不存在的。
统治阶层从等级制度中走出来发展为公共权力，劳动阶层在城市企业和某些乡村阶层中扎根而发展成为“市民社会”。
人们热衷于聚集在一起讨论各种各样的艺术问题。
越战纪念碑静静的坐落在小树林中，每当闲暇之余，总会有目光聚集于此，面向全面公众开放。
从公共艺术的特点来看，越战纪念碑以其独特的“V”字形构造，与周围的绿树草地相协调，形成一种安静深沉的的场景，通体黑色的花岗岩雕刻而成，与林肯纪念堂和华盛顿纪念碑相呼应，旨在呼吁民众缅怀先烈，铭记历史。
越战纪念碑设计理念越战纪念碑是一座旨在纪念越南战争中牺牲的美国军人和其他战争受害者的纪念碑。
设计一座越战纪念碑需要考虑到历史和情感的复杂性，对于这样一段曾经引起深刻分歧和伤痛的历史事件，我们需要以尊重和理解的态度来设计这座纪念碑。
设计理念应该强调和平与和解。
越南战争给美国和越南带来了巨大的伤痛，无论是在军事上还是在民众生活中。
越战纪念碑的设计应该反映出对和平的追求，呼吁人们珍惜和平、避免战争。
这可以通过纪念碑的整体形状来表现，比如采用和谐的曲线和结构，来传达出和平与和解的理念。
设计理念应该尊重所有参与者。
越战纪念碑应该不仅仅是美国军人的纪念碑，还应该尊重所有在这场战争中受到伤害和影响的人们，包括越南军民和其他相关国家的人。
在设计中应该考虑到所有参与者的感受，不偏袒任何一方，以尊重不同的历史记忆和观点。
设计理念应该展现出对生命的尊重。
无论是在战场上牺牲的军人，还是在战争中丧生的普通人，他们的生命都是宝贵的。
越战纪念碑的设计应该能够表达对生命的尊重和对逝者的哀思，这可以通过雕塑、景观和陈列等方式来实现。
设计理念还应该具有纪念和教育的功能。
越战纪念碑不仅仅是为了纪念逝者，还应该有向公众宣传历史和反思战争的功能。
设计理念可以包括一些展示越战历史和相关信息的空间，为观众提供一个学习、思考和纪念的场所。
设计理念还应该考虑到纪念碑的长期保存和维护。
作为一座纪念碑，它需要能够长久地保存下去，为后人所铭记。
在设计中需要考虑到材料的选择、结构的稳固性以及后期的维护工作，确保纪念碑能够持久而不朽。
越战纪念碑的设计理念应该以和平、尊重、纪念和教育为核心，通过设计来表达对历史和逝者的追忆，以及对和平和未来的祈愿。
这样一座纪念碑将成为人们缅怀历史、反思战争、珍爱和平的场所，传承着永恒的价值观念。
美国首都华盛顿的越战纪念碑和朝鲜战争纪念碑美国首都华盛顿的越战纪念碑，是一个相当出名的设计作品。
今天的建筑系学生，在学到当代纪念碑设计的时候，恐怕都会接触到这个设计范例。
在中国，有不少介绍美国的文章，都提到过青草坪上，刻满了阵亡者姓名的这个黑色花岗岩墙。
一方面，人们当然是被它别具一格的设计思想和表现手法所吸引；另一方面，人们也好奇地注意到，纪念碑的设计者林璎是当时刚二十出头的一个华裔女孩，她当时还是建筑系的大学生。
更何况，她和中国似乎有着丝丝缕缕的关系，追根溯源，她原来是中国著名建筑师梁思成的夫人林徽音的一个远亲。
这样，就有了一点传奇色彩。
也使美国越战纪念碑在中国的知名度，远远超出了建筑系大学生的范围。
可是，在中国很少有人知道，就在这个著名的越战纪念碑近旁，还有一座与中国关系更为密切的战争纪念碑，那就是美国的朝鲜战争纪念碑。
这实际上不止是一个纪念碑，而是一个小小的纪念园区。
走进这个园区，首先相遇的，是19个与真人尺度相仿的美国军人雕塑群。
这些不锈钢雕塑是写实的。
大家都知道，以写实的战士塑像作为战争纪念碑的组成部份，这已经是一个古老得不能再古老的设计手法，似乎了无新意。
可是，这个纪念碑以最传统的设计方法入手，却能够赋予参观者一种特殊的感受。
作为对一个设计作品的分析来说，它的突破点在哪里呢？朝鲜战争纪念碑的设计者，并没有按照通常的做法，把这些雕塑集中在一起，而是将他们一个个拉成散兵线，撒开在一片长满青草的开阔地上，“搜索前进”。
他们头戴钢盔，持枪驱前，表情显得非常紧张。
它和一般纪念碑设计另一个不同之处是，这些塑像都没有高台底座。
他们不是高耸的英雄，而是普通士兵。
他们的脚就结结实实地踏在这片开阔地上。
这么一来，士兵脚下的这块土地就自然地融入，成了雕塑群的一部份，战场也就因此而被生生地移进了这个纪念园。
当烈日炎炎，当狂风扫过，当暴雨倾注，当皑皑冬雪覆盖在这片开阔地和士兵们的身上，这时，设计者甚至将整个气候和环境都引了进来，成了这个雕塑群最真切的背景和注释。
