_名利场_杨必译本的翻译浅析_王沛

试析《名利场》杨必译本语言和意识形态的再创作
《名利场》是法国作家巴尔扎克的代表作之一，被誉为“人性至深、思想精深”的文
学经典。

而杨必译本则是其中文版的经典之一，其语言和意识形态的再创作更是备受关注。

本文将就其语言和意识形态的再创作谈谈个人看法。

首先，从语言上来看，杨必译本对《名利场》的语言进行了再创作。

他采用简明清晰
的语言风格，将法国文学经典搬到了中文环境中。

杨必译本的语言直截了当，尽量避免了
花哨的修辞和华丽的辞藻，而且还有意为之的简洁和优美。

比如，在对人物形象和心理描
写方面，杨必译本用简明明了而又确切的语言，将巴尔扎克生动的笔触精准地传达给了中
文读者。

在这种语言风格的基础上，杨必译本淡化了法国文化的异质性和传统文化的历史
年代感，使《名利场》的内容和风格更加接近中国读者的阅读习惯，进而更容易被人接受
和理解，使巴尔扎克的文学思想能够在中文环境中发扬光大。

其次，从意识形态的再创作来看，杨必译本也进行了相应的调整。

与原著相比，杨必
译本中更加强调了个人的处境和命运，赋予了小人物更多的关注和呈现，如山野孩子卢珀
兹的命运，其中呈现的是旧日制度下农民的艰难处境和他们与城里人的固有差异，是人与
社会之间的矛盾和冲突，与原著中法国封建贵族与中产阶级之间的斗争形成了小动物与自
然的比喻，在这里，杨必译本紧贴现实，凸显了人物的生命条件和人际关系，并针对中国
的特殊历史背景进行了一定程度的调整和变动。

葛立泽儿夫人见她这样谦虚心里很喜欢从此不讨厌例句五使用了被动语态但是译文却在没有更换主语的情况下处理成了主动语态不仅语义未失还与原文相得四选词准确杨译充分发挥了中文词义更精确的特点把英文里比较宽泛的不对等的词处理的生动传神
青年 与社会
２ ０ １ ４ 年５ 月下 第ｌ ５ 期 总第５ ６ １ 期
浅析 《 名利场 》杨必译本的翻译
字表达 。 例 ４： Ｈｅ ｍａ ｙ ｇ ｏ ａ ｎ ｄ ｔ ｅ ｌ ｌ Ｍｉ ｓ ｓ Ｐ ｉ ｎ ｋ ｅ ｒ ｔ ｏ ｎ ｔ ｈ ａ ｔ Ｉ ｈ ａ ｔ ｅ ｈ ｅ ｒ ｗ ｉ ｔ ｈ
ａ ｌ ｌ ｍｙ ｓ ｏ ｕ ｌ 。
表 时 间 和 地 点 的名 词 ，还 可 以是 表 外 因和 工 具 的 词 ； ． 而汉语 要表达 同样 的意思却往往直接用人来作 主语 。杨 必笔下 “ 物 称 ” 主语 转 换 为 “ 人 称 ” 主语 的例 子 比 比皆 是 。
例 ３： Ｌ ｏ ｖ ｅ ｍａ ｙ ｂ ｅ ｆ ｅ ｌ ｔ ｆ ｏ ｒ ａ ｎ ｙ ｙ ｏ ｕ ｎ ｇ ｌ ａ ｄ ｙ ｅ ｎ ｄ ｏ ｗｅ ｄ ｗｉ ｔ ｈ
ｍｏ ｌ ｌ ｉ ｉ ｆ ｅ ｄ ｔ ｏ ｗ ａ ｒ ｄ ｓ ｔ ｈ ｅ ｌ ｉ ｔ ｔ ｌ ｅ ｗ ｏ ｍａ ｎ ．
、
葛立泽儿夫人见她这样谦虚 ，心里很喜欢 ，从 此不讨厌
她 了。
ｒ ｏ ｏ ｍ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｈ ｏ ｕ ｓ ｅ ，ａ ｎ ｄ ｅ ｖ ｅ ｒ ｙ ｔ ｈ ｉ ｎ ｇ ｉ ｎ ｅ ｖ ｅ ｙｏ ｒ ｎ ｅ ｏ ｆ ｈ ｅ ｒ ｄ ｒ ａ ｗｅ ｒ ｓ ．
一
原文 的风貌 ，又符合汉语 的语言习惯和句子 的逻辑关 系 ，那 么原文的主语就会保 留下来 。 试看下面这几个例子 ：

浅析《名利场》杨必译本的翻译作者：张敏来源：《青年与社会》2014年第15期【摘要】杨必根据汉语的语义结构，对句子作适当的调整，使得整部译作流利晓畅，将英语译成地道、自然的汉语。

【关键词】英汉“主语”异同；主语的省略；转换和对应思果先生曾评价道：“杨必女士译的萨克雷的《名利场》是真正难得看到的佳译。

杨译不仅真实再现了原文的艺术风格和语言特色，而且熟练地使用地道、流畅的汉语，忠实地描述了资本主义社会就是一个弱肉强食、争名夺利的“名利场”，传达了原作幽默、讽刺的意味，再现了原作的思想倾向。

一、主语的省略英语是主语显著的语言，而汉语是主题显著的语言，所以汉语中有很多无主句。

翻开“Vanity Fair”，我们可以看到几乎每个句子都有主语。

杨必一定意识到了汉语的这种意合特征，所以好多句都译得特别简洁，能省略的决不保留。

例1：You may be sure that she showed Rebecca over every room of the house，and everything in everyone of her drawers.不用说，她带着利蓓加参观家里的每一间屋子，又打开抽屉把一样样东西翻出来给她瞧。

例2：“It is some of Sedley’s wine，”whispered the butler to his master.佣人头儿轻轻对主人说：“是赛特笠的酒。

”例句一中，主语“you”是虚指，没有实在意义，可以指代任何看到这部作品的人。

为了突显“主题”，所以译文中没有必要将其译出。

例句二中，“it”这个代词，在这里代替上文提到过的事物，既然已经提及，就没有赘述的必要了。

二、主语的转换“人称主语”和“物称主语”也可分别称为“有灵主语”（animate subject）和“无灵主语”（inanimate subject）。

英语中的“无灵主语”可以是事物名称，抽象概念，也可以是代表时间和地点的名词，还可以是表外因和工具的词；而汉语要表达同样的意思却往往直接用人来作主语。

b. 刚从牛津大学毕业的Crisp先生，正在Chriswick
教区Flowerdew牧师手下做助理牧师。他因此爱上 了她。 c.契息克的弗拉活丢牧师手下有一个副牧师，名叫 克里斯泼，刚从牛津大学毕业，竟因此爱上了她。 （杨必译）
（2）This infatuated young man used sometimes to take tea with Miss PINKERTON, to whom he had been presented by his mamma, and actually proposed something like marriage in an intercepted note, which the one-eyed apple-woman was charged to deliver. a. 由他母亲引见平克顿小姐后，他有时会去和她一起 喝茶。从被拦截的字条可以看出他曾让杜眼的买苹 果妇人传信给夏泼小姐并从中向她说出类似求婚的 字眼。
这个昏了头的小伙子曾经由他妈妈介绍给平克
顿小姐，偶然也到她学校里去喝茶。他托那个独眼 的买苹果女人给他传递情书，被人发现，信里的话 简直等于向夏泼小姐求婚。
③ Mrs. Crisp was summoned from Buxton, and abruptly carried off her darling boy; but the idea, even, of such an eagle in the Chiswick dovecot caused a great flutter in the breast of Miss Pinkerton, who would have sent away Miss Sharp but that she was bound to her under a forfeit, and who never could thoroughly believe the young lady’s protestations that she had never exchanged a single word with Mr. Crisp, except under her own eyes on the two occasions when she had met him at tea.

文学翻译批评与译者的翻译立场——杨必译《名利场》评析第30卷第5期2O1O年5月咸宁学院JournalofXiannin~UniversiV o1.30,No.5Mav.2010文章编号:1006—5342(2010)05—0067—03文学翻译批评与译者的翻译立场——杨必译《名利场》评析?杜颖(贵阳中医学院外语教学部,贵州贵阳550001)摘要:本文从贝尔曼提出的翻译批评理论中有关译者的翻译立场入手,结合杨必女士翻译的《名利场》译文探讨译者的翻译立场对翻译过程和翻译作品的影响.阐明从译者翻译立场来进行文学翻译批评是一个有意义的尝试.关键词:译者;翻译立场;文学翻译批评;《名利场》中图分类号:I561.074有了文学翻译就必然有文学翻译批评,近年来,随着翻译事业的蓬勃发展,人们更期盼借助于翻译批评来促使文学翻译质量的提高,使文学翻译活动走向成熟与完善.翻译批评,"说到底,就是要给文学翻译一个方向"(许钧,1996:310).季羡林先生也曾指出:"翻译事业要发展,要健康地发展,真正起到促进中华文明发展的作用,就不能没有翻译批评"(季羡林,许钧,2001).但是由于长期以来,译者无法摆脱命定的"一仆侍二主"的尴尬境地,这不仅因为翻译一直处于一种"被遮掩,被压制,被排斥状态和仆人状态"(Berman,1984:15),更因为传统译论中"作者中心论和原着中心论占据了绝对统治地位,这使得作者和原着成了神圣不可侵犯的崇拜对象"(屠国元,朱献珑,2003).因而在传统的"作者中心论"的翻译观念影响下,翻译批评在很大程度上集中于对译文的文本分析,通过对比指出译文的错误和不足,评定译者在多大程度上忠实于原文和原作者, 并以此为标准认定一部译作的优劣.而这种的一家之谈必定是否定了一些译者的创造性劳动的,也是很主观的.正因为如此,笔者认为法国当代着名翻译理论家安托瓦尔? 贝尔曼在其《翻译批评论:约翰?唐》一书中提出的翻译批评理论对我们有一定的启示意义.他在书中探讨了怎样进行翻译批评——即从翻译主体切入,批评者要在阅读和比照译文与原文的基础上,考察译者的翻译立场.译者从事翻译活动都是在某种翻译冲动(即译者从事翻译的动力) 驱使下进行的.同时,任何翻译都是为了达到某种目的,完成一定任务.而且,一定的翻译环境(周围对翻译的认识和态度)也以不同的方式作用于译者,译者必将其内化,只是内化程度不同.此外,作为批评者,首先要做的是确立译者翻译立场问题,贝尔曼指出译者的立场有时在译序,译后记,或者译者的有关访谈中会有所陈述,但最根本的途径仍在译文中.不过,关于如何通过译文来确定译者的翻译立场,或者换句话说,译者的翻译立场体现在译文的哪些方面,贝尔曼并没有详谈.笔者以为,译者的翻译立场可以从译者自身经历,译者性别和译者所处的时代体现出来.本收稿日期:2010-02—19文献标识码:A文就贝尔曼提出的译者翻译立场问题结合杨必女士译的《名利场》作出简要的评析.《名利场》是英国批判现实主义文学大师萨克雷的大作,这部作品是以两个女性的命运为主线的.作为建国后首先关注萨克雷的学者之一,杨必女士在1957年翻译了这一作品,生动地再现了英国19世纪上层社会形形色色的人物.翻译中所使用的语言一如萨克雷的原作,风趣幽默,选词精辟准确,行文流畅自然.不过可惜在《名利场》的译本中杨必女士并没有作出译序和译后序,而是由她的姐姐杨绛女士代笔的前言和译本序,所以我们无法从序中得知杨必女士的翻译立场.但是在杨绛女士所作的《记杨必》一文中曾经说到"杨必翻译的《名利场》如期交卷,出版社评给她最高的稿酬.……《名利场》再版,出版社问她有什么要修改的,她说:'一个字都不改.'这不是因为自以为尽善尽美,不必再加工修改;她只是没有这份心力(杨绛,1994: 126)."作为新中国最早的文艺出版社,也是目前中国规模最大的文艺出版社,人民文学出版社能给杨必女士"最高的稿酬"应该是对她的译作的认可.而认可的标准是什么,应该是和译者忠实的反映了原作的风貌,让读者体验到了和阅读原作一样的乐趣分不开的.正如在中国对外翻译出版公司的《名师评译丛书》中,思果先生选评了杨必译的《名利场》中开篇总论题所说的"罕见的佳译"那样.他说,"杨必女士译的萨克雷的《名利场》是真正难得看到的佳译.我不知道有谁能有这么好的中文把一本外国小说译得这样可以愉快一读的.这本译作读来就像读《红楼梦》, 《儿女英雄传》等中国小说一样舒服,完全没有念不下去, 诘屈聱牙的地方——当然也不是中国小说,是另一种味道的小说(2004:2)."从以下几个例子可以体现出译者翻译立场对译本的影响.I.…whoisagoodChristian,agoodparent,agoodchild,agoodwifeoragoodhusband,whoactuallydoeshavea disconsolatefamilytomournhisloss……真的是虔诚的教徒,慈爱的父母,孝顺的儿女,贤68成宁学院第3O卷良的妻子,尽职的丈夫,他们家里的人也的确哀思绵绵的追悼他们……普普通通的英文单词good在原文中读起来并不单调,因为作为一个高频词,它本身的词义是很丰富的,可是如果都译为"好",则译文淡而无味.译者恰当地增译为五个汉语形容词:"虔诚的""慈爱的""孝顺的""贤良的"和"尽职的",来描述不同人物所具有的不同特点,显得非常灵活生动.由于杨必女士具有相当深厚的英语根底(31岁时被复旦大学评为英语系副教授),因此她对于原文的驾驭能力极强,呈现出来的译文自然贴切传神.2."Dinner!"roaredMrOsborne."MrGeorge,isn'tcomein,sir,"interposedtheman. "DameMrGeorge.sir.AmImasterofthehouse?DIN—NER!"MrOsbornescowled.Ameliatrembled.Atelegraphic com~unicationofeyespassedbetweentl1eotherthreeladies. Theobedientbellinthelowerbeginsbeganringingthean—nouncementofthemea1.Thetollingover,theheadofthefami—lythrusthishandsintothegreattail—pocketsofhisgreatblue coatandbrassbuRons,andwithoutwaitingforafurtheran. nouncement.strodedownstairsalone,scowlingoverhisshou1. deratthefourfemales."What'SthemaRernOW.mydear? Askedoneoftheother.astheyroseandtrippedgingerlybe.J1indthesire.Isupposethefundsarefalling."whisperedMissWin;andSO,tremblingandinsilence,thishushedfe? malecompanyfollowedtheirdarkleader.Theytooktheir placesinsilence.Hegrowledoutablessing,whichsoundedas grufflyasacurse.Thegreatsilverdish—Coverswereremoved. Ameliatrembledinherplace,forsheWasnexttotheawfulOs—berne,andaloneonhersideoftable—thegapbeingocca? sionedbytheabsenceofGeorge.''奥斯本先生对他大声喝道""开饭!"佣人答到:"老爷,乔治先生还没有回来."奥斯本先生沉着脸说道:"乔治先生干我屁事!混账!我才是这儿的主人.给我开饭!"爱米丽亚吓得直哆嗦,其余的三个小姐互相使眼色通了个电报,屋子底层立刻乖乖的打起铃子催吃饭.铃声一停下来,一家之主不等佣人来请,把手插在蓝大衣的大口袋里(他的大衣外面钉着一排黄铜扣子),自管自大踏步往楼下走,一面回头向四个女的瞪了一眼.她们站起身来小心翼翼的跟在父亲后面走下去, 其中一位小姐问道:"亲爱的,到底是怎么一回事?"乌德小姐轻轻答道:"大概是公债跌价."一群女人不敢做声,战战兢兢的跟着满面怒容的领队人下去,不声不响的在各人自己的位子上坐好.吃饭前他粗声祈祷,听上去只像咒骂.过后当差的上来开了银子的碗碟盖.爱米丽亚怕得直发抖,因为她恰巧坐在可怕的奥斯本先生旁边,而且乔治不在,桌子这边空了一个位子,只剩她一个人.在这一段中老奥斯本先生的父权制思想在他的话语中得到了很好的体现."danm"是一个用来表示愤慨和不耐烦的感叹词.一个很有趣的现象是杨必女士并没有把这个词直译出来,而是译为"乔治先生干我屁事".通过加上不是很文雅的"干我屁事"这几个字老奥斯本先生那种在女性面前傲慢无礼的权威显露无疑.同样的当他说"s时,语气中分明是带着讽刺的口吻,为此杨必女士用"混账"二字来代替"先生"再紧跟一个感叹号,犹如神来之笔,读起来畅快无比."AmImasterofthehouse"句型结构是一个一般疑问句,可作者想传达给读者的确是一个反问的含义,因此杨必女士把它译为"我才是这儿的主人"这个肯定句来突出"我"的身份?——老奥斯本先生在家里的权威.萨克雷先生使用大写的"DINNER"是为了让读者留意到老奥斯本先生的语气.杨必女士似乎也留意到了这一点把它处理为一个感叹句"给我开饭".紧接着又使用了三个男性化的词"thrust","strode"和"scowling"以此和后面的"andSO,tremblingandinsilence,thishushedfemalecompany followedtheirdarkleader.Theytooktheirplacesinsilence.''形成强烈的对比.如果说萨克雷先生"描写人物往往能深入他们的心理,所以能体会出小说里那些人物的心思情感" (杨必,2005:714)的话,杨必女士也通过自己的文字做到了这一点,她使用了"插","大踏步","瞪"和"不敢作声","战战兢兢","不声不响"来再现了原作者的创造意图.可以说,译文所表达的形象内容与原文中所表达的形象内容是大致相同的.由于杨必女士的译本是出现在20世纪50 年代末,而那个时候新中国刚刚成立,广大人民在摆脱了这么多年来的思想禁锢后,最渴望的就是精神上的解放.在这一时期的翻译家在从事翻译工作时,立场也是很明确的, 即都希望译出优秀的,忠实反映原作风貌的作品,以打开和外界交流的窗户.也就是说,杨必女士遵守了翻译艺术中的"同一律",因而取得了与原文相似的艺术效果.3.Madam,一A且erhersixyears'residenceattheMall,I havethehonorandhappinessofpresentingMissAmebaSodley toherparents,asayoungladynotunworthytooccupyafittingpositionintheirpolishedandrefinedcircle.Thosevirtues whichcharacterizetheyoungEnglishgentlewoman,thoseac- complishmentswhichbecomeherbirthandstation,willnotbe foundwantingintheamiableMissSedley,whoseindustryand obediencehaveendearedhertoherinstructorsandwhosede- lightfulsweetnessoftemperhascharmedheragedandher youthfulcompanions.夫人——爱米丽亚?赛特笠小姐在林荫道已近修必六年,此后尽堪在府上风雅高尚的环境中占一个与她身份相称的地位,我因此感到万分的荣幸和欣喜.英国大家闺秀所特有的品德,在她家世和地位上所应有的才学,温良的赛特笠小姐已经具备.她学习勤勉,性情和顺,博得师长们的赞扬,而且她为人温柔可亲,因此,校内无论长幼,一致喜爱她.这一段是平克顿小姐在爱米丽亚回家前写给她父母的一封信.萨克雷先生用了一系列很正式的词如"resi—dence","honor","presenting","notworthy","polished andrefinedcircle"来描写平克顿小姐这么一个趋炎附势爱装腔作势的人,她故意在出生良好的爱米丽亚父母面前卖弄知识,以显示自己的身份.而另一方面却又处处针对没有任何利用价值利蓓加.萨克雷先生正是在讽刺她的这种虚伪的人性.相应的,杨必女士用了"修必六年","尽堪在……","万分的荣幸和欣喜","无论长幼"等书面语来与之呼应.因为译者的立场在很大程度上决定了她在翻译中所采用的方法,祝庆英女士正是想要给读者呈现一个萨克雷笔下真实的人物角色,因而也极好的传达了原作的创作意第5期杜颖文学翻译批评与译者的翻译立场——杨必译《名利场》评析69 图.4.1wishyouwould.andstaythere.Y ouwillfindthe bailiffsatBareacresverypleasantcompany,andIshallbe freedfromlendingmoneytoyourrelations,andfromyourown damnedtragedyairs.Whoareyoutogiveordershere?Y ouhavenomoney.Y ou'V egotnobrains.Y ouwereheretohavechildren,andyouhavenothadany.Gaunt'stiredofyou;andCeorge'swifeistheonlypersoninthefamilywhodoesn'twishyouweredead.Gauntwouldmarryagainifyouwere.再好也没有,你去了也别回来.我跟贝亚爱格思那儿的地保做伴儿准觉得谕快,也省得我在借钱给你家里的人.打量我爱瞧你那愁眉苦眼的样子吗?你是什么人,就敢在这屋里发号施令?你没有钱,也没有脑子.娶你来就为的是叫你生孩子,可是到今天也没生出来,岗脱早已对你腻味了.这家子里头,除了乔治的老婆,谁不希望你赶快死了拉倒?你死了,岗脱倒能再娶一个.这一句话中"Y ouwillfindtl1ebailiffsatBareacresverypleasantcompany.andIshallbefreedfromlendingmoneytoyourrelations,andfromyourOW/1damnedtragedyairs"中的"fromyourOWndamnedtragedyairs"是和前面的"from~lend—ingmoneytoyourrelations"形成对比的,如果只考虑忠实对等的话,杨必女士可以译为"也省得我看你愁眉苦脸的样子".可她偏偏把它转译为一个反问句式,把斯丹恩勋爵对岗脱太太的嘲讽和蔑视表露无疑.而这种处理手法也用在了随后的句子"George'swifeistheonlypersoninthefamilywhodoesn'twishyouweredead"中.这两个反问句感觉一气呵成,读起来畅快淋漓.在"tiredof"一词上,译者还选择了一个贬义词"腻味了"体现出在一个父权至上的社会里男性对待女性的态度."拉倒"二字和前面的"打量"一样,表达出了斯丹恩勋爵对岗脱太太的冷漠.和原句比较起来,杨必女士的翻译不仅体现了斯丹恩勋爵男权主义思想, 而且还用自己的方式加强了这种效果.贾植芳先生曾回忆道"她是一位新潮小姐,人也漂亮,……我用开玩笑的口气说,你三十多了,年龄也不小了,中国有句老话说,女大当嫁,我给你找个对象吧.杨必的眼界很高,要找二姐夫钱钟书那样的大学者."作为一个具有独立意识的女性,她所追求的是两性的平等,因而她更能体会在那种状态下女性所受到的歧视.译者性别所决定的翻译立场帮助她很好的重现了作者笔下的人物形象.5.IfMissRebeccaSharphaddeterminedinherheartup—onmakingtheconquestofthisbigbeau,Idon'tthink,ladies, Wehaveanyriz.httOblameher:forthoughthetaskofhusband—huntingisgenerally,andwithbecomingmodesty,entrusted byyoungpersonstotheirmalTlma.5,recollectthatMissSharp hadnOkindparenttoarrangethesedelicatemattersforher, andthatifshedidnotgetahusbandforherself,thereWaS110 oneelseinthewideworldwhowouldtakethetroubleoffher hands.利蓓加打定主意要收服这个肥大的花花公子,请各位太太小姐别怪她.一般说来,娴静知礼的小姐少不得把物色丈夫这件工作交给妈妈去做,可是夏泼小姐没有慈爱的母亲替她处理这么细致烦难的事儿,她自己不动手,谁来代替呢?在夏泼的眼中,她的伴侣是谁并不重要,但是他一定要富有.因此,即使她并不爱乔瑟夫,她还是会主动出击.在这～点上,她和那个时代的女性是不同的,夏泼是自己命运的主宰者."收服"二字正好能体现出她对自己的婚姻的主动性."萨克雷写小说力求客观,不以他本人的喜爱或愿望而对人物,对事实有所遮饰和歪曲.人情的好恶,他面面俱到,不遮掩善良人物的缺点,也不遗漏狡猾,鄙俗人的一节可取.(杨必,2000:1)"萨克雷尽管不认同夏泼的处事原则但是对她还是有一丝同情的.杨必女士终身未婚,在杨绛女士所作的《记杨必》一文中有这么～句话:"爸爸说至于结婚一他顿了一下'如果没有好的,宁可不嫁'爸爸深知阿必虽然看似随和,却是个刚硬的人.要驯得她柔顺不容易.阿必本人也坚决不愿意."由此可以看出译者是一个很有独立意识的女性.因此在"andthatifshedidnotgeta husbandforherself,thereWO.S110Oneelseinthewideworld whowouldtakethetroubleoffherhands"这个句子中,译者大胆的把它译为一个反问句,以此来为夏泼进行辩护.译者的性别再一次的确定了译者的立场——完整的传达作者的创作意图.每一部译本都有其独立的价值,都在影响原作在本国的流传上占有自己的独特地位.而且,译者的自身经历,译者性别和译者所处时代与文化语境的不同会影响他们翻译立场的迥异,译者截然不同的翻译立场又会不同程度的影响到他们的价值取向及翻译过程的选择,由于这些内外部因素的影响,自然会产生带有译者立场的译文.文学翻译批评是项意义深远的工作.从译者的翻译立场这个角度来进行译作评析,是文学翻译批评的一个有意义的视角.参考文献:[1]Berman,A.L'Epreuvedel'6tranger[M].Paris:Edi' donsGallimard,1984.[2]ThackerayWilliam.V anityFair[M].Shanghai:Shanghai ForeignLanguageTeachingandReachingPress,1994.[3]杨必.名利场[M].北京:人民文学出版社,2000.[4]屠国元,朱献珑.译者主体性:阐释学的阐释[J].中国翻译,20o3,(6).[5]季羡林,许钧.翻译之为用大矣哉[A].许钧.文学翻译的理论与实践——翻译对话录[c].南京:译林出版社,2001.[6]杨绛.杨绛散文:杂亿与杂写[M].北京:三联书店, 1994.[7]思果.名师评译丛书[M].北京:中国对外翻译出版公司,2004.[8]贾植芳.不能忘却的纪念——我的朋友们[M].上海: 上海文化出版社,20o1.。

- 200-校园英语 / 翻译探究《名利场》杨必译本赏析天津外国语大学/崔贝贝【摘要】《名利场》是英国著名批判现实主义作家萨克雷的成名之作。

翻译家杨必先生的中译本用准确、流畅、地道的语言，创造性地再现了原文的艺术魅力。

在翻译过程中，译者采用了多种翻译方法，准确地遣词造句，准确把握了原文内容及艺术风格。

本文主要从翻译方法、措辞及风格方面对杨译本作了简要的赏析。

【关键词】《名利场》 翻译方法 措辞 风格《名利场》辛辣地讽刺了买卖良心和荣誉的“名利场”中的各种丑恶现象，是一部现实主义的杰作。

而国外优秀作品的引入往往离不开优秀的翻译，译者不仅要有高超的语言功底，还必须具备高度的文学修养、敏锐的艺术直觉以及严密的逻辑思维能力。

译界前辈杨必先生留下的《名利场》中译本准确流畅，选词精当，色调鲜明，完美地展现了原作的风格神韵，堪称译界典范。

本文将从翻译方法、措辞以及艺术风格等方面对杨必先生的《名利场》译本进行简要评析。

一、从翻译方法分析1.分句。

例1：While the present century was in its teens, and on one sunshiny morning in June, there drove up to the great iron gate of Miss Pinkerton's academy for young ladies, on Chiswick Mall, a large family coach, with two fat horses in blazing harness, driven by a fat coachman in a three-cornered hat and wig, at the rate of four miles an hour.译文：当时我们这世纪刚开始了十几年。

在六月里的一天早上，天气晴朗，契息克林荫道上平克顿女子学校的大铁门前面来了一辆宽敞的私人马车。

《名利场》杨必译本赏析以《《名利场》杨必译本赏析》为标题，写一篇3000字的中文文章杨必（1895-1931）一生成就卓著，他一生著述有《名利场》、《革命中国儿童》等书，其中《名利场》在中国文学史上起到了非常重要的作用。

杨必翻译的《名利场》，为读者提供了一个与现代生活不谋而合的古典文学作品，丰富了我们的文化底蕴，使人们能够体味其中的哲理深意，深受读者的喜爱。

《名利场》是中国古典文学里的一部杰出作品，作者是清代文学家张说，本书由十四篇组成，记录了宋元时期的时事及社会状况。

据说，张说为了解释复杂的社会动荡，对历史加以脱胎换骨的改写，使其可以被容易理解，特别是他的语言表达，令人叹为观止，是历史研究者的必备经典。

杨必翻译的《名利场》更是使原著得以面世被宣扬，他把原著的古雅文风融入语言的表达，丰厚的文字使读者能够体会作者的情感，把原著的古往今来梳理在一起，引人入胜。

杨必翻译的《名利场》以文化丰厚、内容丰富、艺术性强、叙事典雅等优点，受到了中外读者的一致认可，该书被多次获得中国国家级资助，并被西方学者作为重要参考书目使用。

杨必《名利场》的翻译，不仅体现了他的专业水准，更体现了他文学调性的韵律，使原著魅力倍增。

他的翻译不仅是将一位典型的古典文学家的文章改写出来，而是用自己的语言将原著中的意境表达出来。

他先忠实译出原著的意境，然后在筛选精彩的句子，使得翻译结果更多元、更细腻，既体现了原著的语言特色，又能够深深把握原著表达的思想。

杨必对《名利场》的翻译是一次成功，作为一份古典文学的译著，其独特的文学性质使其在中外读者心中产生了巨大的影响。

他的译文不仅准确而且精致，每个字词都能够表达出原著的思想，既体现了译者的专业水准，又能够有效地传达作者本意，中西文化，历史文化的融合更显得淋漓尽致。

总而言之，杨必翻译的《名利场》赢得了国内外学者的一致认可，他熟练的语言表达加上丰厚的文化底蕴使得《名利场》及其翻译文本深受读者的喜爱，他的翻译把文化融合到一起，使读者能够感受到原著的意境。

v1跟v2都是翻译成难以形容区别在于一个是用当时的情形难以形容一个是用词语难以形表面看来v2更忠于原著但中文忌用事物做主语v1说情形难以形容是说人难以形容是典型的将译文换成习惯表达最好的例句
A Brief Analysis of Translation of Vanity Fair
作品简介 作者简介
用“当时的情形难以形容”，一个是用“词语难以形 and parting struggle: 乱，混乱 容” ，表面看来，V2更忠于原著，但中文忌用事物做主 ：contest, strife 1below. （网上汉 语，V1说情形难以形容是说人难以形容，是典型的将译 V2:接下来是 2：a violent effort or 语大辞典） 文换成习惯表达最好的例句。 纷乱的活动和 Words exertion : an act of 分析：离校时是扭打，争斗，混乱的场景 离别，词语难 strongly motivated refuse to 但还没到慌张的程度，所以“纷乱”更恰 以形容的景象。 striving tell 当一些。但就两句翻译来说“告别时的慌 3：tussle扭打，争斗 (P8) 乱”更符合中文的语言习惯，所以，这句 （网上韦氏大辞典） it.(P9,line28 翻译成“告别时的纷乱”更为恰当。
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译者简介 译文对比赏析 小组总结
作品简介
故事取材于十九世纪热 闹的英国中上层社会。当时 国家强盛，工商业发达，由 榨压殖民地或剥削劳工而发 财的富商大贾正主宰着这个 社会，英法两国争权的战争 也在这时响起了炮声，中上 层社会各式各等人物，都忙 着争权夺位，追名求利。
故事主角是一个机灵乖巧的漂亮姑娘。她一 心想要摆脱困境，掌握自己的命运。于是便不择手 段，谄媚奉承，飞上高枝。作为陪衬的人物是她同 窗女友、一个富商的女儿。她懦弱温柔，屈服于自 己的命运。两人此起彼落的遭遇，构成一个引人关 怀又动人情感名利场》

2019年51期总第491期ENGLISH ON CAMPUS不同主体对同一客体的翻译批评对比文/李潇骁杨必译《名利场》历来被视为译作经典，有很多人对这部作品进行赏析和批评。

但是，对《名利场》这同一个客体的翻译批评，在主体不同的情况下，会产生多方面的不同。

本文将选择两篇翻译批评文章进行对比：一篇是北京航空航天大学的王沛发表在《时代文学》上的学术论文——“从归化和异化角度看《名利场》杨必汉译本”，另一篇则是网友幸运儿发表在豆瓣上的博文——“高手的境界”。

本文将主要分为三个部分：第一部分为理论部分，概述翻译批评及相关概念，为本文研究提供理论基础。

第二部分为研究主体，从多方面对比分析“从归化和异化角度看《名利场》杨必汉译本”，和“高手的境界”两篇翻译批评，第三部分为总结。

概言之，本文将通过对比研究不同翻译主体的翻译批评，为翻译批评的研究提供实例。

一、理论基础首先，什么是翻译批评。

杨晓荣在《翻译批评导论》中，将翻译批评定义为：“依照一定的翻译标准，采用某种论证方法，对一部译作进行分析、评论、评价，或通过比较一部作品的不同译本对翻译中的某种现象做出评论”。

主要包括了传统批评法、细读法、取样法、对比法、量化法、阐释法等方法。

简单来说，翻译批评就是要对译作进行评论。

而翻译批评的主体和客体历来是翻译批评中的两个主要因素。

杨晓荣还指出，翻译批评怎样进行，和批评主体处于一个怎样的位置有关，不同的位置体现不同的视角，这种视角直接影响批评者对翻译作品的评价。

另一方面，翻译批评能不能有效，也和它的客体是否明确有直接的关系。

同一个主体会因为客体的不同而写出不同的翻译批评，而同样的客体在不同的主体笔下也会有不同的评价，本文要研究的就是后一种情况。

二、对比分析本文选取了两篇客体相同但主体不同的翻译批评进行对比：一篇是王沛发表在《时代文学》上的学术论文——“从归化和异化角度看《名利场》杨必汉译本”，作者是有着专业学术训练的学者，另一篇则是网友幸运儿发表在豆瓣上的博文——“高手的境界”，作者是一名业余网友。

2018年50期总第438期ENGLISH ON CAMPUS杨必翻译风格微探——以《名利场》的翻译为例文/刘琨小说《名利场》是十九世纪英国现实主义作家萨克雷(William Thackeray)的成名作，也是其最为人称道的著作。

在这部作品中，作者着重刻画了两个性格迥异的女子，通过对于她们不同的人生经历与命运的生动描写，展示了十九世纪英国中、上流社会各色人等，从而勾勒出一幅名利场上的讽刺画卷。

作者萨样一部文学名著的艺术意境准确而优雅地移植到汉语中来， 要求中文译者不仅要有高超的英汉语造诣， 还必须具备高度的艺术修养以及严密的逻辑思维能力。

因此多年来这部倍受喜爱的名著有过诸多中文译本，而其中最为人喜爱、最广受好评的是已故译界前辈杨必女士留下的译本。

【摘要】取材于英国十九世纪中上层社会的经典小说《名利场》，活灵活现地描写了当时英国的名利场中形形色色的人物，原作者极尽其讽刺之能事，把人物刻画得栩栩如生、惟妙惟肖。

而杨必女士翻译的《名利场》中文版不但表词语上表达灵活，不拘泥于原文句式，而且行文流畅，完美忠实地再现了原文风格和文体。

【关键词】《名利场》；杨必 ；翻译技巧【作者简介】刘琨(1984.03-)，女，汉族，山东威海人，安徽农业大学，翻译硕士，讲师，研究方向：翻译学、外语教学。

翻译的时候应该着重考虑文化的差异，比如说中国的“蓝天牌牙膏”，在中国有蓝天白云的美好寓意，但是如果一字不差的照译过去“Blue Sky Toothpaste”就不是很妥当，因为国外的商务英语文化当中，“blue-sky”表示“无价值的，不保险的”，这样很可能会影响产品的销售。

当然也有翻译成功的例子，比如说“Goldlion”就是一个成功的例子，并没有一字不差的照译为“金狮”，而是翻译成“金利来”，“Gold”翻译为金，“lion”音译为利来，不仅寓意提升了许多，而且其形象变得很辉煌高大。

当然还有全球著名的运动品牌“Reebok”并没有直译为“短角羚(南非)”，而是基于中国的文化背景，翻译为“锐步”，不仅比“短角羚(南非)”形象，而且朗朗上口，符合品牌轻盈快捷的特点，在中国市场上也占据了很重要的地位。

杨必翻译风格微探——以《名利场》的翻译为例作者：刘琨来源：《校园英语》 2018年第50期【摘要】取材于英国十九世纪中上层社会的经典小说《名利场》，活灵活现地描写了当时英国的名利场中形形色色的人物，原作者极尽其讽刺之能事，把人物刻画得栩栩如生、惟妙惟肖。

而杨必女士翻译的《名利场》中文版不但表词语上表达灵活，不拘泥于原文句式，而且行文流畅，完美忠实地再现了原文风格和文体。

【关键词】《名利场》；杨必；翻译技巧【作者简介】刘琨(1984.03-)，女，汉族，山东威海人，安徽农业大学，翻译硕士，讲师，研究方向：翻译学、外语教学。

小说《名利场》是十九世纪英国现实主义作家萨克雷(William Thackeray)的成名作，也是其最为人称道的著作。

在这部作品中，作者着重刻画了两个性格迥异的女子，通过对于她们不同的人生经历与命运的生动描写，展示了十九世纪英国中、上流社会各色人等，从而勾勒出一幅名利场上的讽刺画卷。

作者萨克雷文笔轻快、善于讽刺；语言风趣幽默、灵活多变。

要想把这样一部文学名著的艺术意境准确而优雅地移植到汉语中来，要求中文译者不仅要有高超的英汉语造诣，还必须具备高度的艺术修养以及严密的逻辑思维能力。

因此多年来这部倍受喜爱的名著有过诸多中文译本，而其中最为人喜爱、最广受好评的是已故译界前辈杨必女士留下的译本。

一、对原文的准确把握和分析任何一本文学作品的翻译过程都是译者与原文作者及译文读者进行思想交流的过程。

译者与原文作者的交流并理解原文意义是翻译的第一个阶段；从译文可以看得出来，杨必女士对原作理解深透，十分细致。

她不光从整个章节中去琢磨一词一语的含义，更从人物一贯性格中去体察作者选词的意图，字斟句酌，力求神似。

翻译的第二个阶段是译者与译文读者交流，使译作的内容和表达尽量符合目的语要求的过程。

译者充当的是媒介的作用，而且应该同时对原作和译作负责。

不仅要从词汇、语法、语篇各个层次上分析原文，还需从文化的角度考虑两种语言的异同以及原作和作者的背景知识，以便真正理解并确定原作的实际意义。

《名利场》杨必译本赏析作者：崔贝贝来源：《校园英语·中旬》2016年第02期【摘要】《名利场》是英国著名批判现实主义作家萨克雷的成名之作。

翻译家杨必先生的中译本用准确、流畅、地道的语言，创造性地再现了原文的艺术魅力。

在翻译过程中，译者采用了多种翻译方法，准确地遣词造句，准确把握了原文内容及艺术风格。

本文主要从翻译方法、措辞及风格方面对杨译本作了简要的赏析。

【关键词】《名利场》翻译方法措辞风格《名利场》辛辣地讽刺了买卖良心和荣誉的“名利场”中的各种丑恶现象，是一部现实主义的杰作。

而国外优秀作品的引入往往离不开优秀的翻译，译者不仅要有高超的语言功底，还必须具备高度的文学修养、敏锐的艺术直觉以及严密的逻辑思维能力。

译界前辈杨必先生留下的《名利场》中译本准确流畅，选词精当，色调鲜明，完美地展现了原作的风格神韵，堪称译界典范。

本文将从翻译方法、措辞以及艺术风格等方面对杨必先生的《名利场》译本进行简要评析。

一、从翻译方法分析1.分句。

例1：While the present century was in its teens， and on one sunshiny morning in June， there drove up to the great iron gate of Miss Pinkerton's academy for young ladies， on Chiswick Mall， a large family coach， with two fat horses in blazing harness， driven by a fat coachman in a three-cornered hat and wig， at the rate of four miles an hour.译文：当时我们这世纪刚开始了十几年。

在六月里的一天早上，天气晴朗，契息克林荫道上平克顿女子学校的大铁门前面来了一辆宽敞的私人马车。

《名利场》中模糊语言翻译例析模糊性是自然语言的本质特性，一是由于客观事物本身的模糊性，如颜色词的模糊性反映了客观世界中颜色本身是一个连续体；一是由于人们对客观世界认识上的模糊性，如亲属称谓模糊词“舅舅”可指“母亲的哥哥”也可指“母亲的弟弟”。

模糊语在人们的交际中起着重要作用，特别是在文学作品中，恰当地运用模糊语，能使作品更形象生动，更富表现力。

而将文学作品中的模糊语言恰切地译入目的语中显得尤为重要，直接关系到译文的优劣。

杨必先生的《名利场》中译本是公认的译著精品，其中对模糊语言，包括模糊词语、模糊蕴含和模糊修辞的处理达旨传神，灵活多变，读来贴切自如，灵巧畅达。

一、模糊语辨析在讨论模糊语言的翻译之前，先澄清一下模糊语的范围，“有些研究模糊语的论著把糊语言的研究进一步扩大到把双关、把‘花非花，雾非雾，夜半来，天明去’(自居易)中的朦胧、含混，甚至把话未说完(如林黛玉所说：‘宝玉，宝玉，你好……’)也当作模糊语言了”。

可见，我们不能把所有“非精确”都归于模糊语言。

同时，语言的模糊性应与语言的歧义性和概括性区别开来，不可把三者混为一谈，更不应将歧义性与概括性视为语言模糊性的具体表现。

语言的模糊性是指词语的范围界限不明确，如“hill”和“mountain”，两者之间的界限很难确定。

到底“hill”大到什么程度能成为“mountain”，无法明确。

而语言的歧义性是“指一个句子或一句话模棱两可，可以作两种解释”，如“John drove to the bank”一句中的“bank”，既可理解为“银行”，也可理解为“河岸”。

那么语言的概括性指上义词与下义词的关系，如“bird”(上义词)，各种各样“全身长有羽毛，会飞的卵生小动物”都是“bird”，包括“owl”，“swallow”，“eagle”(下义词)等。

可将“hill”和“mountain”视为模糊词，却不能将“bank”和“bird”视为模糊词语。

J·查奈尔(Joanna Channel1)在她的著作《模糊语言》(Vague Language)中将模糊语分为三类：第一类是模糊附加词(vague additives)，即附加在意义本来明确的表达形式之前的词或短语，使表达模糊，如“around”，“about”；第二类是模糊词语(vague words)，即有些词语总是模糊的，如“heaps of”，“a plenty of”；第三类是模糊蕴含(vagueness by implicature)，即一个看上去清楚明白的句子却蕴含着模糊语义，如“Sam is six feet tall”，有可能“Sam正好六英尺高”，那么这个句子就是精确的，有可能“Sam是六英尺一寸”，那么就是用精确表达模糊的概念。

文学翻译批评与译者的翻译立场——杨必译《名利场》评析第30卷第5期2O1O年5月咸宁学院JournalofXiannin~UniversiV o1.30,No.5Mav.2010文章编号:1006—5342(2010)05—0067—03文学翻译批评与译者的翻译立场——杨必译《名利场》评析?杜颖(贵阳中医学院外语教学部,贵州贵阳550001)摘要:本文从贝尔曼提出的翻译批评理论中有关译者的翻译立场入手,结合杨必女士翻译的《名利场》译文探讨译者的翻译立场对翻译过程和翻译作品的影响.阐明从译者翻译立场来进行文学翻译批评是一个有意义的尝试.关键词:译者;翻译立场;文学翻译批评;《名利场》中图分类号:I561.074有了文学翻译就必然有文学翻译批评,近年来,随着翻译事业的蓬勃发展,人们更期盼借助于翻译批评来促使文学翻译质量的提高,使文学翻译活动走向成熟与完善.翻译批评,"说到底,就是要给文学翻译一个方向"(许钧,1996:310).季羡林先生也曾指出:"翻译事业要发展,要健康地发展,真正起到促进中华文明发展的作用,就不能没有翻译批评"(季羡林,许钧,2001).但是由于长期以来,译者无法摆脱命定的"一仆侍二主"的尴尬境地,这不仅因为翻译一直处于一种"被遮掩,被压制,被排斥状态和仆人状态"(Berman,1984:15),更因为传统译论中"作者中心论和原着中心论占据了绝对统治地位,这使得作者和原着成了神圣不可侵犯的崇拜对象"(屠国元,朱献珑,2003).因而在传统的"作者中心论"的翻译观念影响下,翻译批评在很大程度上集中于对译文的文本分析,通过对比指出译文的错误和不足,评定译者在多大程度上忠实于原文和原作者, 并以此为标准认定一部译作的优劣.而这种的一家之谈必定是否定了一些译者的创造性劳动的,也是很主观的.正因为如此,笔者认为法国当代着名翻译理论家安托瓦尔? 贝尔曼在其《翻译批评论:约翰?唐》一书中提出的翻译批评理论对我们有一定的启示意义.他在书中探讨了怎样进行翻译批评——即从翻译主体切入,批评者要在阅读和比照译文与原文的基础上,考察译者的翻译立场.译者从事翻译活动都是在某种翻译冲动(即译者从事翻译的动力) 驱使下进行的.同时,任何翻译都是为了达到某种目的,完成一定任务.而且,一定的翻译环境(周围对翻译的认识和态度)也以不同的方式作用于译者,译者必将其内化,只是内化程度不同.此外,作为批评者,首先要做的是确立译者翻译立场问题,贝尔曼指出译者的立场有时在译序,译后记,或者译者的有关访谈中会有所陈述,但最根本的途径仍在译文中.不过,关于如何通过译文来确定译者的翻译立场,或者换句话说,译者的翻译立场体现在译文的哪些方面,贝尔曼并没有详谈.笔者以为,译者的翻译立场可以从译者自身经历,译者性别和译者所处的时代体现出来.本收稿日期:2010-02—19文献标识码:A文就贝尔曼提出的译者翻译立场问题结合杨必女士译的《名利场》作出简要的评析.《名利场》是英国批判现实主义文学大师萨克雷的大作,这部作品是以两个女性的命运为主线的.作为建国后首先关注萨克雷的学者之一,杨必女士在1957年翻译了这一作品,生动地再现了英国19世纪上层社会形形色色的人物.翻译中所使用的语言一如萨克雷的原作,风趣幽默,选词精辟准确,行文流畅自然.不过可惜在《名利场》的译本中杨必女士并没有作出译序和译后序,而是由她的姐姐杨绛女士代笔的前言和译本序,所以我们无法从序中得知杨必女士的翻译立场.但是在杨绛女士所作的《记杨必》一文中曾经说到"杨必翻译的《名利场》如期交卷,出版社评给她最高的稿酬.……《名利场》再版,出版社问她有什么要修改的,她说:'一个字都不改.'这不是因为自以为尽善尽美,不必再加工修改;她只是没有这份心力(杨绛,1994: 126)."作为新中国最早的文艺出版社,也是目前中国规模最大的文艺出版社,人民文学出版社能给杨必女士"最高的稿酬"应该是对她的译作的认可.而认可的标准是什么,应该是和译者忠实的反映了原作的风貌,让读者体验到了和阅读原作一样的乐趣分不开的.正如在中国对外翻译出版公司的《名师评译丛书》中,思果先生选评了杨必译的《名利场》中开篇总论题所说的"罕见的佳译"那样.他说,"杨必女士译的萨克雷的《名利场》是真正难得看到的佳译.我不知道有谁能有这么好的中文把一本外国小说译得这样可以愉快一读的.这本译作读来就像读《红楼梦》, 《儿女英雄传》等中国小说一样舒服,完全没有念不下去, 诘屈聱牙的地方——当然也不是中国小说,是另一种味道的小说(2004:2)."从以下几个例子可以体现出译者翻译立场对译本的影响.I.…whoisagoodChristian,agoodparent,agoodchild,agoodwifeoragoodhusband,whoactuallydoeshavea disconsolatefamilytomournhisloss……真的是虔诚的教徒,慈爱的父母,孝顺的儿女,贤68成宁学院第3O卷良的妻子,尽职的丈夫,他们家里的人也的确哀思绵绵的追悼他们……普普通通的英文单词good在原文中读起来并不单调,因为作为一个高频词,它本身的词义是很丰富的,可是如果都译为"好",则译文淡而无味.译者恰当地增译为五个汉语形容词:"虔诚的""慈爱的""孝顺的""贤良的"和"尽职的",来描述不同人物所具有的不同特点,显得非常灵活生动.由于杨必女士具有相当深厚的英语根底(31岁时被复旦大学评为英语系副教授),因此她对于原文的驾驭能力极强,呈现出来的译文自然贴切传神.2."Dinner!"roaredMrOsborne."MrGeorge,isn'tcomein,sir,"interposedtheman. "DameMrGeorge.sir.AmImasterofthehouse?DIN—NER!"MrOsbornescowled.Ameliatrembled.Atelegraphic com~unicationofeyespassedbetweentl1eotherthreeladies. Theobedientbellinthelowerbeginsbeganringingthean—nouncementofthemea1.Thetollingover,theheadofthefami—lythrusthishandsintothegreattail—pocketsofhisgreatblue coatandbrassbuRons,andwithoutwaitingforafurtheran. nouncement.strodedownstairsalone,scowlingoverhisshou1. deratthefourfemales."What'SthemaRernOW.mydear? Askedoneoftheother.astheyroseandtrippedgingerlybe.J1indthesire.Isupposethefundsarefalling."whisperedMissWin;andSO,tremblingandinsilence,thishushedfe? malecompanyfollowedtheirdarkleader.Theytooktheir placesinsilence.Hegrowledoutablessing,whichsoundedas grufflyasacurse.Thegreatsilverdish—Coverswereremoved. Ameliatrembledinherplace,forsheWasnexttotheawfulOs—berne,andaloneonhersideoftable—thegapbeingocca? sionedbytheabsenceofGeorge.''奥斯本先生对他大声喝道""开饭!"佣人答到:"老爷,乔治先生还没有回来."奥斯本先生沉着脸说道:"乔治先生干我屁事!混账!我才是这儿的主人.给我开饭!"爱米丽亚吓得直哆嗦,其余的三个小姐互相使眼色通了个电报,屋子底层立刻乖乖的打起铃子催吃饭.铃声一停下来,一家之主不等佣人来请,把手插在蓝大衣的大口袋里(他的大衣外面钉着一排黄铜扣子),自管自大踏步往楼下走,一面回头向四个女的瞪了一眼.她们站起身来小心翼翼的跟在父亲后面走下去, 其中一位小姐问道:"亲爱的,到底是怎么一回事?"乌德小姐轻轻答道:"大概是公债跌价."一群女人不敢做声,战战兢兢的跟着满面怒容的领队人下去,不声不响的在各人自己的位子上坐好.吃饭前他粗声祈祷,听上去只像咒骂.过后当差的上来开了银子的碗碟盖.爱米丽亚怕得直发抖,因为她恰巧坐在可怕的奥斯本先生旁边,而且乔治不在,桌子这边空了一个位子,只剩她一个人.在这一段中老奥斯本先生的父权制思想在他的话语中得到了很好的体现."danm"是一个用来表示愤慨和不耐烦的感叹词.一个很有趣的现象是杨必女士并没有把这个词直译出来,而是译为"乔治先生干我屁事".通过加上不是很文雅的"干我屁事"这几个字老奥斯本先生那种在女性面前傲慢无礼的权威显露无疑.同样的当他说"s时,语气中分明是带着讽刺的口吻,为此杨必女士用"混账"二字来代替"先生"再紧跟一个感叹号,犹如神来之笔,读起来畅快无比."AmImasterofthehouse"句型结构是一个一般疑问句,可作者想传达给读者的确是一个反问的含义,因此杨必女士把它译为"我才是这儿的主人"这个肯定句来突出"我"的身份?——老奥斯本先生在家里的权威.萨克雷先生使用大写的"DINNER"是为了让读者留意到老奥斯本先生的语气.杨必女士似乎也留意到了这一点把它处理为一个感叹句"给我开饭".紧接着又使用了三个男性化的词"thrust","strode"和"scowling"以此和后面的"andSO,tremblingandinsilence,thishushedfemalecompany followedtheirdarkleader.Theytooktheirplacesinsilence.''形成强烈的对比.如果说萨克雷先生"描写人物往往能深入他们的心理,所以能体会出小说里那些人物的心思情感" (杨必,2005:714)的话,杨必女士也通过自己的文字做到了这一点,她使用了"插","大踏步","瞪"和"不敢作声","战战兢兢","不声不响"来再现了原作者的创造意图.可以说,译文所表达的形象内容与原文中所表达的形象内容是大致相同的.由于杨必女士的译本是出现在20世纪50 年代末,而那个时候新中国刚刚成立,广大人民在摆脱了这么多年来的思想禁锢后,最渴望的就是精神上的解放.在这一时期的翻译家在从事翻译工作时,立场也是很明确的, 即都希望译出优秀的,忠实反映原作风貌的作品,以打开和外界交流的窗户.也就是说,杨必女士遵守了翻译艺术中的"同一律",因而取得了与原文相似的艺术效果.3.Madam,一A且erhersixyears'residenceattheMall,I havethehonorandhappinessofpresentingMissAmebaSodley toherparents,asayoungladynotunworthytooccupyafittingpositionintheirpolishedandrefinedcircle.Thosevirtues whichcharacterizetheyoungEnglishgentlewoman,thoseac- complishmentswhichbecomeherbirthandstation,willnotbe foundwantingintheamiableMissSedley,whoseindustryand obediencehaveendearedhertoherinstructorsandwhosede- lightfulsweetnessoftemperhascharmedheragedandher youthfulcompanions.夫人——爱米丽亚?赛特笠小姐在林荫道已近修必六年,此后尽堪在府上风雅高尚的环境中占一个与她身份相称的地位,我因此感到万分的荣幸和欣喜.英国大家闺秀所特有的品德,在她家世和地位上所应有的才学,温良的赛特笠小姐已经具备.她学习勤勉,性情和顺,博得师长们的赞扬,而且她为人温柔可亲,因此,校内无论长幼,一致喜爱她.这一段是平克顿小姐在爱米丽亚回家前写给她父母的一封信.萨克雷先生用了一系列很正式的词如"resi—dence","honor","presenting","notworthy","polished andrefinedcircle"来描写平克顿小姐这么一个趋炎附势爱装腔作势的人,她故意在出生良好的爱米丽亚父母面前卖弄知识,以显示自己的身份.而另一方面却又处处针对没有任何利用价值利蓓加.萨克雷先生正是在讽刺她的这种虚伪的人性.相应的,杨必女士用了"修必六年","尽堪在……","万分的荣幸和欣喜","无论长幼"等书面语来与之呼应.因为译者的立场在很大程度上决定了她在翻译中所采用的方法,祝庆英女士正是想要给读者呈现一个萨克雷笔下真实的人物角色,因而也极好的传达了原作的创作意第5期杜颖文学翻译批评与译者的翻译立场——杨必译《名利场》评析69 图.4.1wishyouwould.andstaythere.Y ouwillfindthe bailiffsatBareacresverypleasantcompany,andIshallbe freedfromlendingmoneytoyourrelations,andfromyourown damnedtragedyairs.Whoareyoutogiveordershere?Y ouhavenomoney.Y ou'V egotnobrains.Y ouwereheretohavechildren,andyouhavenothadany.Gaunt'stiredofyou;andCeorge'swifeistheonlypersoninthefamilywhodoesn'twishyouweredead.Gauntwouldmarryagainifyouwere.再好也没有,你去了也别回来.我跟贝亚爱格思那儿的地保做伴儿准觉得谕快,也省得我在借钱给你家里的人.打量我爱瞧你那愁眉苦眼的样子吗?你是什么人,就敢在这屋里发号施令?你没有钱,也没有脑子.娶你来就为的是叫你生孩子,可是到今天也没生出来,岗脱早已对你腻味了.这家子里头,除了乔治的老婆,谁不希望你赶快死了拉倒?你死了,岗脱倒能再娶一个.这一句话中"Y ouwillfindtl1ebailiffsatBareacresverypleasantcompany.andIshallbefreedfromlendingmoneytoyourrelations,andfromyourOW/1damnedtragedyairs"中的"fromyourOWndamnedtragedyairs"是和前面的"from~lend—ingmoneytoyourrelations"形成对比的,如果只考虑忠实对等的话,杨必女士可以译为"也省得我看你愁眉苦脸的样子".可她偏偏把它转译为一个反问句式,把斯丹恩勋爵对岗脱太太的嘲讽和蔑视表露无疑.而这种处理手法也用在了随后的句子"George'swifeistheonlypersoninthefamilywhodoesn'twishyouweredead"中.这两个反问句感觉一气呵成,读起来畅快淋漓.在"tiredof"一词上,译者还选择了一个贬义词"腻味了"体现出在一个父权至上的社会里男性对待女性的态度."拉倒"二字和前面的"打量"一样,表达出了斯丹恩勋爵对岗脱太太的冷漠.和原句比较起来,杨必女士的翻译不仅体现了斯丹恩勋爵男权主义思想, 而且还用自己的方式加强了这种效果.贾植芳先生曾回忆道"她是一位新潮小姐,人也漂亮,……我用开玩笑的口气说,你三十多了,年龄也不小了,中国有句老话说,女大当嫁,我给你找个对象吧.杨必的眼界很高,要找二姐夫钱钟书那样的大学者."作为一个具有独立意识的女性,她所追求的是两性的平等,因而她更能体会在那种状态下女性所受到的歧视.译者性别所决定的翻译立场帮助她很好的重现了作者笔下的人物形象.5.IfMissRebeccaSharphaddeterminedinherheartup—onmakingtheconquestofthisbigbeau,Idon'tthink,ladies, Wehaveanyriz.httOblameher:forthoughthetaskofhusband—huntingisgenerally,andwithbecomingmodesty,entrusted byyoungpersonstotheirmalTlma.5,recollectthatMissSharp hadnOkindparenttoarrangethesedelicatemattersforher, andthatifshedidnotgetahusbandforherself,thereWaS110 oneelseinthewideworldwhowouldtakethetroubleoffher hands.利蓓加打定主意要收服这个肥大的花花公子,请各位太太小姐别怪她.一般说来,娴静知礼的小姐少不得把物色丈夫这件工作交给妈妈去做,可是夏泼小姐没有慈爱的母亲替她处理这么细致烦难的事儿,她自己不动手,谁来代替呢?在夏泼的眼中,她的伴侣是谁并不重要,但是他一定要富有.因此,即使她并不爱乔瑟夫,她还是会主动出击.在这～点上,她和那个时代的女性是不同的,夏泼是自己命运的主宰者."收服"二字正好能体现出她对自己的婚姻的主动性."萨克雷写小说力求客观,不以他本人的喜爱或愿望而对人物,对事实有所遮饰和歪曲.人情的好恶,他面面俱到,不遮掩善良人物的缺点,也不遗漏狡猾,鄙俗人的一节可取.(杨必,2000:1)"萨克雷尽管不认同夏泼的处事原则但是对她还是有一丝同情的.杨必女士终身未婚,在杨绛女士所作的《记杨必》一文中有这么～句话:"爸爸说至于结婚一他顿了一下'如果没有好的,宁可不嫁'爸爸深知阿必虽然看似随和,却是个刚硬的人.要驯得她柔顺不容易.阿必本人也坚决不愿意."由此可以看出译者是一个很有独立意识的女性.因此在"andthatifshedidnotgeta husbandforherself,thereWO.S110Oneelseinthewideworld whowouldtakethetroubleoffherhands"这个句子中,译者大胆的把它译为一个反问句,以此来为夏泼进行辩护.译者的性别再一次的确定了译者的立场——完整的传达作者的创作意图.每一部译本都有其独立的价值,都在影响原作在本国的流传上占有自己的独特地位.而且,译者的自身经历,译者性别和译者所处时代与文化语境的不同会影响他们翻译立场的迥异,译者截然不同的翻译立场又会不同程度的影响到他们的价值取向及翻译过程的选择,由于这些内外部因素的影响,自然会产生带有译者立场的译文.文学翻译批评是项意义深远的工作.从译者的翻译立场这个角度来进行译作评析,是文学翻译批评的一个有意义的视角.参考文献:[1]Berman,A.L'Epreuvedel'6tranger[M].Paris:Edi' donsGallimard,1984.[2]ThackerayWilliam.V anityFair[M].Shanghai:Shanghai ForeignLanguageTeachingandReachingPress,1994.[3]杨必.名利场[M].北京:人民文学出版社,2000.[4]屠国元,朱献珑.译者主体性:阐释学的阐释[J].中国翻译,20o3,(6).[5]季羡林,许钧.翻译之为用大矣哉[A].许钧.文学翻译的理论与实践——翻译对话录[c].南京:译林出版社,2001.[6]杨绛.杨绛散文:杂亿与杂写[M].北京:三联书店, 1994.[7]思果.名师评译丛书[M].北京:中国对外翻译出版公司,2004.[8]贾植芳.不能忘却的纪念——我的朋友们[M].上海: 上海文化出版社,20o1.。

浅析《名利场》杨必译本的翻译
张敏
【期刊名称】《青年与社会》
【年(卷),期】2014(000)015
【摘要】杨必根据汉语的语义结构，对句子作适当的调整，使得整部译作流利晓畅，将英语译成地道、自然的汉语。

【总页数】2页(P360-360,361)
【作者】张敏
【作者单位】安徽现代信息工程职业学院教务处，安徽寿县 232200
【正文语种】中文
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从杨必译著《名利场》看文学翻译的科学性和艺术性【摘要】《名利场》是一部经典的文学作品，对文学翻译产生了深远的影响。

本文通过分析杨必译著《名利场》来探讨文学翻译的科学性和艺术性。

在杨必的翻译理念中，科学性和艺术性得到了充分体现，他的翻译作品具有独特的特色。

本文也探讨了其他文学翻译工作者对杨必翻译的看法，进一步展示了他在文学翻译领域的重要贡献。

在本文强调了文学翻译中科学性和艺术性的平衡的重要性，并指出杨必为文学翻译领域带来的创新和贡献。

通过对杨必译著《名利场》的深入研究，可以更好地探讨文学翻译的科学性和艺术性，以及杨必在这一领域的独特价值。

【关键词】文学翻译，杨必，名利场，科学性，艺术性，翻译理念，特色，文学翻译工作者，贡献，平衡。

1. 引言1.1 介绍《名利场》及其影响《名利场》是法国作家巴尔扎克的代表作之一，也是世界文学史上具有重要影响的作品之一。

该小说以描绘法国19世纪初资产阶级社会风貌为主线，通过多条平行叙事线索，展现了各种人物的生活、追求和挣扎。

主人公勒拉斯是一个野心勃勃、充满机智和心计的金融家，他通过各种手段努力追逐名利，最终却遭遇了失败和悲剧的结局。

《名利场》以其深刻的社会批判和对人性的深刻刻画而闻名于世，被誉为“现代小说的奠基之作”。

这部小说不仅在文学领域引起了巨大轰动，也对当时法国社会产生了深远影响，成为了19世纪法国文学的一个重要代表作品。

在当代文学研究中，《名利场》仍然被广泛阅读和研究，其主题和思想依然具有现实意义和引发人们深思的力量。

对《名利场》进行翻译和传播具有重要意义，而杨必译本《名利场》不仅是对这部经典作品的再现，更是对翻译工作的探索和实践。

1.2 文学翻译的定义文学翻译是指将一种语言的文学作品通过翻译的方式转化为另一种语言的过程。

文学翻译要求译者不仅要准确地传达原文的意思和情感，还要注重文学的艺术表现和风格。

文学翻译是一门综合了语言学、文学理论、文化研究等多方面知识的学科，旨在促进不同文化之间的交流与理解。