第五讲 色构的纯度对比

纯度对比调和

在运用色彩时， 如果只会用高纯度 的色彩堆积在画面 上，会给人一种刺 激和烦躁的感觉。
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纯度对比

在运用色彩时， 如果只会用高纯度 的色彩堆积在画面 上，会给人一种刺 激和烦躁的感觉。
纯度对比

在运用色彩时，如果画面全是灰色，缺 少适当纯色来对比，画面又容易显得单调 和沉闷。




同色相、同明 度、纯度弱对 比的配色
邻近纯度构成


邻近纯度构成是相当于 １０级纯度色标（以中性灰 纯度为０，纯色的纯度为９） 中，两个邻近的色组配合， 是纯度对比非常微弱的配合。 与同一纯度构成相似，邻 近纯度构成虽然容易调和， 但缺少变化，非常暧昧，因 此必须注意色相和明度的变 化。

纯色与无彩色黑、白、灰为极限纯度对比。
对比纯度构成——纯色与无彩色 的组合构成
高纯度基调对比
1、高纯度基调邻近纯度对比 2、高纯度基调类似纯度对比

1、高纯度 基调邻近 纯度对比

2、高纯 度基调 类似纯 度对比
中纯度基调对比

1、中纯度基调同一纯度对比
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
1、中纯 度基调同 一纯度对 比
第六章 色构——色彩 对比（三） 纯度对比
主讲：张必花
一.纯度对比的概念

将两个或两 个以上不同纯度 的色彩并置在一 起能够产生色彩 的鲜艳或混浊的 对比感受。
如：一个鲜艳的红色与一个含灰的红色并置 在一起，能比较出它们在鲜浊上的差异，这 种色彩性质的比较，称为纯度对比。
是由高纯度鲜艳色与低纯度晦暗色构成 的对比﹐纯度对比強化对比程度时﹐常采用 面积较大的低纯度与面积较小的高纯度对比 ﹐色彩鲜明而不过于热烈。 这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对 比，也可以是不同色相间的纯度对比。 目的：了解以纯度对比为主的色构知识

2、中纯度基调类似纯度对比
低纯度基调对比
1、低纯度基调同一纯度对比 2、低纯度中高明度基调邻近（同一）纯 度对比 3、低纯度中明度基调邻近纯度对比 4、低纯度中明度基调类似纯度对比 5、低纯度低明度基调类似纯度对比

1、低 纯度 基调 同一 纯度 对比
2、低纯度 中高明度 基调邻近 （同一） 纯度对比
与之不同明度的
灰色，互混为12 个等级，取纯度 对比构成的九种 色调中的四种色 调。如：鲜强对 比、灰强对比、
灰中对比、鲜弱
对比等。
色彩构成作业--纯度对比

图中四个方格左 上为鲜强对比， 左下为鲜中对比， 右上为中中对比， 而右下为灰中对 比。
色 相 对 比
色相對比
明度對比

（三）、色彩纯度差别的大小决定对比的强弱， 按照10或14个纯度级可以将色彩中的纯度对比划分：

在选择色彩组合时，当基调色与对比色间隔距离在3/4级 以内的为纯度弱对比； 1、相差8级为强对比 ；间隔8级以上时为纯度强对比； 纯度强对比会出现鲜的更鲜、浊的更浊的现象，画面对比 明朗、富有生气，色彩认知度也较高。

純度對比
冷暖對比
综合构成

色彩的色相、明度三个因素中，有两个 因素同一（或类似），则可得到非常统一的 调和；有一个因素同一（或类似）而其他因 素有不同程度的变化，则可得到生动的有变 化的调和；如果三个都缺少共性，则难以取 得调和。

纯度降 低.jpg

课堂作 业：
纯 度 对 比 练 习
任选一纯色，和
1、纯度对比的特点


（1）纯度对比可以体现在单一色相的对比中， 同色相可以因为含灰量的差异而形成纯度对比； 也可以体现在不同色相的对比中，据孟赛尔研 究的纯度色标数值，红色是色彩系列之中纯度最 高的，其次是黄、橙、紫等，蓝绿色系纯度偏低。 纯红和纯绿相比，红色的鲜艳度更高；纯黄和 纯黄绿相比，黄色的鲜艳度更高，当其中一色混 入灰色时，视觉也可以明显地看到它们之间的纯 度差。
如上可知， 可以通过以下方法降低一个饱和色相的纯度：

（1） 混加入无彩色：——黑、白、灰色。
纯色混合白色可以降低其纯度，提高明度， 同时色彩变冷。各色混合白色以后会产生色相偏差， 色彩感觉柔和，轻盈，明亮。
纯色混合黑色，降低了纯度，又降低了明度， 同时色彩变暖。各色加黑色后，会失去原来的光亮 感，而变得沉稳、安定、深沉。 加入中性灰色，会使色味变得浑浊，相同明 度的纯色与灰色相混，可以得到不含明度和色相变 化的不同纯度的含灰色，具有柔和、软弱的特点。

3、低纯度中明度基调邻近纯度对比
4、低纯度 中明度基 调类似纯 度对比
5、低 纯度 低明 度基 调类 似纯 度对 比
纯度基调的配色的运用

运用以上几个因素进行组合可构成许多 基于纯度基调的配色，但是，因为色彩纯度 对比的力量大大低于色相对比和明度对比， 如三级纯度差只相当于一级明度差的知觉度， 特别是同色相、同明度、纯度弱对比的配色， 容易造成含混不清，过分暖昧，应通过色相 和明度的变化或增加对比的点缀色，以增强 色彩对比效果。
纯度对比

懂得和善于运用 纯度对比作用，会 使画面产生既响亮、 活泼又含蓄的色彩 效果，做到灰而不 闷、艳而不燥。
纯度对比

懂得和善于运用 纯度对比作用，会 使画面产生既响亮、 活泼又含蓄的色彩 效果，做到灰而不 闷、艳而不燥。
纯度对比

懂得和善于运 用纯度对比作用， 会使画面产生既响 亮、活泼又含蓄的 色彩效果，做到灰 而不闷、艳而不燥。

中纯度基调——又称含灰调，以中纯 度色（面积占70%）为主构成中纯度基调， 称之为中调， 色彩温和柔软，典雅含蓄，有稳定、 文雅、可靠、中庸的性格意味；具有亲和 性。

高纯度基调——又称艳调，是纯色或稍带灰 味的鲜艳色的配合，具有强烈、鲜明、华丽、 个性化的特点。 以高纯度色（面积占70%）为主构成高纯 度基调，称之为鲜调，有积极、强烈、冲动、 快乐、活泼的性格意味； 高纯度色的色相特征明确，有力、艳丽、 生动、活泼，对视觉刺激的效果强，对心理情 感作用明显，但容易使人疲倦，不能持久注视。
（3）在色彩中混入不同量的黑或白色能 降低一个饱和色相的纯度，但加白色相的面 貌仍较清晰，也很透明，加黑色覆盖性强易 改变色相。
紫色、红色与蓝色，在混入不同量的白色之 后，会得到较多层次淡紫色、粉红色和淡蓝色， 这些颜色虽经淡化，但色相的面貌仍较清晰，也 很透明，但黑色却可以把饱和的暗紫色与暗蓝色 迅速地吞没掉。 在改变一个颜色的纯度过程中，无论加白、加 灰、还是加黑，都会不同程度上使该色相及冷暖 倾向发生变化。一般说来，冷色有些变暖，暖色 有些变冷。
黑色、白色与一种饱和色相对比，既 包含明度对比，亦包含纯度对比，是一种 很醒目的色彩搭配。 由于目前现有染料、颜料和印刷油墨 等色料纯度是很低的，因此纯度对比的范 围实际上缩小了。

（2） 任何一种鲜明的色，只要它的纯度稍稍降 低，就会表现出不同的相貌与品格，我们可以黄色 的纯度变化为例。 纯黄是极夺目的、强有力的色彩，但只要稍稍 掺入一点灰色，立即就会失去耀眼的光辉。 纯度的变化也会引起色相性质的偏离。如果黄 色里混入更多的灰色，它就会明显地变化，变得极 其柔和，失去光辉，黑色混入黄色，立即使这灿烂 的色变为一种非常混浊的灰黄绿色。 在纯度对比场中，一种和浊zhuó色相比显得 很鲜艳的颜色，当它和更鲜艳的颜色对比时，看上 去就不如原来那样鲜明了。
不同色相纯度对比：
同一纯度构成

同一纯度构成不存在纯度差的对比。在孟赛尔色立体 中，与中心轴平行直线上的系列均为同纯度系列。 同一纯度并同一色相的色组（实际是同种色不同明度 的色组）配合非常容易取得协调，但是同一纯度的不同 色相的色组配合就不一定容易协调。 如果是同一高纯度的对比色组或互补色组配合，非但 不容易取得调和，甚至还会因同时对比的作用，反而加 强了对比关系。 只有当对比色或互补色同时降低纯度时，才能减弱其对 比关系从而趋于协调。
（4）中强调

如4：6：10 或7：5：1等， 感觉适当、大 众化。
（5）中中调

如4：6： 8或7：6：3 等，感觉温 和、静态、 舒适。
中中对比
（6）中弱调

如4： 5：6等， 感觉平 板、含 混、单 调。
（7）灰强调

如1：3：10 等，感觉大方、 高雅而又活泼。
（8）灰中调
孟 氏 纯 度 对 比 基 调
（四）九种纯度对比基本类型

以将灰色至纯鲜色分成10个等差级数为例， 通常把1——3划为低纯度区， 4——7划为中纯度区（图）。 8——10划为高纯度区， 在选择色彩组合时，当基调色与对比色间 隔距离在5级以上时，称为强对比； 3——5级时称为中对比； 1——2级时称为弱对比。 据此可划分出九种纯度对比基本类型。
二.纯度的强弱对比构成色调


（一）、色彩的纯度基调：
所谓纯度基调是指色彩纯度构成的基本调子。 色彩的纯度基调：任一纯色与同明度的灰相混，可 组成同明度不同纯度10或14个色阶的该色纯度系列，称 为以纯度为主的色彩系列，纯度对比的视觉作用低于明 度对比的视觉作用（高、中、低纯度基调）。 任意选一个色分别混合与此色明度相同的中性灰制 作10或14级纯度系列色标。 以1—3/4级为主调的为低纯度基调； 以4/5——6/8级为主调的为中纯度基调； 以7/10—9/14级为主调的为高纯度基调。

1）鲜强调 如10： 8：1等，感觉鲜 艳、生动、活泼、 华丽、强烈。

鲜强对比

（2）鲜中调 如10：8：5 等，感觉较 刺激，较生 动。
鲜中对比
（3）鲜弱调


如10：8：7等， 由于色彩纯度都高， 组合对比后互相起着 抵制、碰撞的作用， 故感觉刺目、俗气、 幼稚、原始、火爆。 如果彼此相距离离 大，这种效果将更为 明显、强烈。