自考西方文论选读相关考点及试题答案

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试西方文论选读试卷和答案(课程代码00815)本试卷满分100分，考试时间l50分钟。

考生答题注意事项：1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。

答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。

2．必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。

3．合理安排答题空间，超出答题区域无效。

一、填空题(本大题共l5小题，每小题2分，共30分)1．《(政治经济学批判)序言》写成于_______年1月。

2．莎士比亚创作的四大悲剧分别是《_______》、《奥赛罗》、《李耳王》和《麦克佩斯》。

3．文艺随着经济基础和_______的变化而变化。

4．1836年英国工人创立了“_______协会”。

5．《济金根》是以德国l6世纪济金根和_______为首的一次骑士反对皇帝和诸侯的叛乱为题材的剧本。

6．1517年10月，路德发表了著名的《_______》，该文成了宗教改革的导火线。

7.l9世纪批判现实主义文学的重要代表作《名利场》的作者是_______。

8．福斯泰夫是莎士比亚创作的《_______》和《亨利四世》两剧中的人物。

9．恩格斯在《致费迪南·拉萨尔》信中第一次把“_______”这一范畴用于文艺批评，并且作为文艺创作的原则和方法加以提倡。

10．敏·考茨基的作品中被恩格斯批评为“低级趣味小说的拙劣模仿”的小说是《_______》。

11．被恩格斯称为“喜剧之父”的是_______。

12．被恩格斯称为德国第一部有政治倾向的戏剧的作品是《_______》。

13．《人间喜剧》分为三大部分，分别是_______、风俗研究和分析研究。

14．《玩偶之家》的作者是挪威著名剧作家_______。

15．被高尔基称为“l9世纪文学中最伟大的杰作”的作品是_______。

二、名词解释题(本大题共l小题，每小题8分，共8分)16．史诗三、简答题(本大题共6小题，每小题7分，共42分)17．简述物质生产和精神生产的关系。

自考西方文论试题及答案一、选择题1. 西方文论中，“新批评”学派强调的是文学作品的（）A. 社会背景B. 作者意图C. 文本自身D. 读者反应答案：C2. 弗洛伊德的心理分析理论对文学批评的影响主要体现在（）A. 文学作品的道德评价B. 作品结构的分析C. 对作者潜意识的探讨D. 文学作品的历史背景答案：C3. 后殖民主义批评关注的重点包括（）A. 文学作品的艺术形式B. 作者的创作技巧C. 殖民历史与文化对作品的影响D. 读者的接受与解读答案：C二、填空题4. 俄国形式主义文论认为，文学性主要体现在作品的_________上。

答案：形式5. 女性主义文论强调性别差异对_________的影响。

答案：文学作品的创作和解读6. 接受美学认为文学作品的意义在_________的过程中产生。

答案：读者阅读三、简答题7. 简述结构主义文论的基本观点。

答案：结构主义文论认为，文学作品的意义不是固定的，而是由文本中各种语言和叙事元素之间的关系构成的。

它强调对文本内部结构的分析，认为只有通过理解这些结构，才能揭示作品的深层意义。

8. 描述后现代主义文论的主要特征。

答案：后现代主义文论反对传统的大叙事和绝对真理的概念，它强调文本的开放性和多义性，认为文学作品的意义是由读者在阅读过程中构建的。

后现代文论倾向于解构主义，质疑语言的透明性和指涉性，认为语言游戏和文化构建是理解文本的关键。

四、论述题9. 论述精神分析批评在文学批评中的应用及其局限性。

答案：精神分析批评将弗洛伊德的心理分析理论应用于文学作品的解读，特别是对人物的内心世界、梦境、潜意识等进行深入探讨。

这种方法能够揭示作品中隐藏的意义和作者的潜在动机。

然而，它的局限性在于过分强调性本能和压抑机制，可能会忽视文学作品的社会文化背景和艺术形式特征，有时也会过度解读文本，导致主观臆断。

10. 讨论女性主义文论对现代文学批评的贡献及其面临的挑战。

答案：女性主义文论对现代文学批评的贡献在于它揭示了性别不平等在文学作品中的体现，挑战了传统的以男性为中心的文学标准和价值观。

自学考试《西方文论选读》重要简答题(3)
简答题除说到要点外，还应展开论述。

光有要点不能给及格分。

1.简述贺拉斯的《诗艺》。

 贺拉斯是罗马帝国初期着名的抒情诗人和讽刺诗人，在文论上的着作是《诗艺》，只是一些经验之谈，但成为古典主义的经典，对后来的新古典主义产生了很大的影响。

他在《诗艺》中把“艺”即写诗的技巧放在首要地位;模仿希腊古典成了贯穿《诗艺》的一条重要原则;具体介绍如何模仿。

贺拉斯提倡模仿，但也不反对创新。

但既要模仿，又要创新，表现出一种折衷主义的倾向。

论述天才和技巧问题;论述艺术的功用即教益或快乐的问题。

贺拉斯《诗艺》的总体评价。

2.简述左拉的自然主义理论主张。

 左拉是自然主义创作和理论的真正代表，他的自然主义理论主张有：
 首先，自然主义是19世纪特殊历史时代的产物;。

《西方文论选读》期末考试B卷答案一、名词解释（每题5分，共30分）1.朗吉弩斯的《论崇高》《论崇高》侧重与内在灵魂的涵养提高，重视作家的心智；列举崇高的五个来源；这五个来源的关系；《论崇高》还提出了美的X畴问题；朗吉弩斯的《论崇高》标志着一个新的美学X畴的诞生。

2.三一律所谓“三一律”，指行动的单一性、时间的单一性和空间的单一性，它在17世纪法国古典主义悲剧中，是作家必须遵守的铁律，来自16世纪《诗学》的意大利注释家之手。

卡斯特尔维屈罗认为只有单一的空间与单一的时间和行动相适应，才能使观众信服。

三一律对此后的戏剧发展产生了很大影响。

3.黑格尔的情境·情节·情致为了实现艺术美的理想，黑格尔探讨了文艺创作的具体问题，如人物、环境、冲突等问题，并且提出和论述了情境、情节、情致这样一些重要概念。

分别介绍情境、情节、情致。

4.俄国形式主义的“陌生化”原则什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》一文中提出和论证了形式主义理论的一条重要原则——“陌生化”原则。

所谓“陌生化”，是针对习惯化、机械化、自动化和潜意识化而言的，是对日常生活中习以为常习焉不察的感知方式的一种反作用，目的是加强印象，把熟视无睹的东西凸现出来，用新的陌生的世界代替潜意识化了的世界。

陌生化属于文本的X围，而且重点不是文本的意义，而是它的形式，涉与的对象主要是诗歌。

5.阿多诺的否定的美学阿多诺是法兰克福学派“社会批判理论”的创始人之一。

他的美学思想大体上可以用“否定的美学”来加以概括，其主要观点主要有：1.反艺术。

反艺术就是否定的艺术，是用“反其道而行之”的艺术手法，或曰反讽手法，对资本主义社会主流艺术的否定；从正面讲，就是艺术通过自我否定来改头换面从而确立自身新的坐标。

2.文化工业。

这指的是在工业资本主义这个“管理化的社会”里，从流行艺术中自发产生出来的大众文化的总称。

3.音乐社会学。

他认为音乐是一种社会历史现象，它以自己特殊的形式规律提出社会问题，反映社会整体的矛盾和分裂。

自考西方文论试题及答案一、选择题（每题2分，共10分）1. 西方文论中，“新批评”理论的代表人物是（）A. 亚里士多德B. T.S. 艾略特C. 弗洛伊德D. 马克思2. 下列哪项不是结构主义文论的主要特点？（）A. 对文本的深层结构进行分析B. 强调作者的意图在文本解读中的重要性C. 文本是一个自足的系统D. 重视语言在构建意义中的作用3. 后殖民主义文论关注的核心问题是（）A. 文本的美学价值B. 文化霸权与权力关系C. 文学作品的创作技巧D. 读者的接受美学4. 女性主义文论主要批判的是（）A. 男性中心主义B. 文本的叙事结构C. 文学作品的现实主义倾向D. 文学语言的模糊性5. 接受美学的核心观点是（）A. 文本的意义由作者决定B. 文本的意义由读者的解读决定C. 文本的意义是固定的D. 文本的意义由社会文化背景决定二、简答题（每题5分，共20分）1. 简述弗洛伊德的心理分析理论在文学批评中的应用。

2. 描述德里达的解构主义理论对传统文学解读的挑战。

3. 阐述后现代主义文论的主要特征。

4. 说明女性主义文论对文学批评的贡献。

三、论述题（每题15分，共30分）1. 论述马克思主义文论在文学批评中的重要性及其对现代社会的影响。

2. 分析新历史主义文论如何改变了我们对历史文本的理解。

四、案例分析题（20分）请选取一部你熟悉的文学作品，运用至少两种西方文论的视角进行分析，并讨论这些理论如何帮助我们更深入地理解该作品。

五、答案1. B2. B3. B4. A5. B简答题参考答案：1. 弗洛伊德的心理分析理论在文学批评中的应用主要体现在对文本中的象征、梦境、无意识等元素的解读，以及对人物内心动机的探讨。

2. 德里达的解构主义理论挑战了传统文学解读中的二元对立（如结构/解构、存在/缺失等），认为文本是多义的，意义是流动的，不存在一个固定的中心。

3. 后现代主义文论的主要特征包括对宏大叙事的怀疑、对语言和意义的游戏性探索、对传统文学形式的颠覆等。

思考题整理柏拉图：伊安篇、裴德诺1.柏拉图是如何阐释文艺与世界的关系的？1.理念论：①三种存在②解释“理念”③“床”这是柏拉图在她的理想国中提出的文学本体论范畴。

理念，即真理。

柏拉图认为现实是对理念的模仿，文艺是对现实的模仿，相对于理念，文艺是对模仿的模仿，与真理隔着三层、如果说现实是理念的影子，那文艺则是影子的影子。

2.模仿说：（一）文艺是摹仿的摹仿。

柏拉图艺术是对现实世界的摹仿。

现实世界是理念摹仿物。

在柏拉图看来，文学艺术就成了“摹本的摹本”，“影子的影子”。

（二）摹仿者不能判断美丑优劣。

有关事物的技术有三种：使用者的技术、制造者的技术和摹仿者的技术。

作为摹仿者的艺术家所做的事都是不真实的。

（三）摹仿的作品是低劣的。

这是柏拉图主张流放诗人的主要理由。

综上所述，柏拉图把文艺与世界的关系主要看成是一种摹仿的关系，而他的所谓的摹仿说，又是建立在理念论的基础之上的，这就必然认定文艺是不真实的，低劣的。

另外，柏拉图对文艺摹仿世界的过程的看法过于偏激，把文艺再现世界看成是无知识、无主张地、随意地用一面镜子“到处照”的过程。

这显然是不符合实际的。

因此，如果我们从柏拉图的“摹仿说”本身来看，这种观点大体上是消极的。

2.柏拉图对文艺的功能做出了怎样的评价？这中对文艺本性的基本看法，导致了柏拉图对文艺对人生的消极作用，这是他对文艺的社会功能的主导性观念。

（一）重视文艺的审美教育作用。

反对诗歌的柏拉图其实是一位诗人，懂诗，爱诗，对文艺的教育功能有清醒的了解。

但是，就是因为了解，所以才将文艺视为洪水猛兽。

要求文艺“不仅能引起快感，而且对于国家和人生都有效果”（二）否定传统文艺的积极价值。

认为传统文艺是极为有害的，批评古希腊文艺，一是亵渎神灵，丑化英雄；二是摧残理性，迎合低劣的人性，成为“感伤癖”与“哀怜癖”的温床，滋养情欲，危害城邦。

（三）提出了严厉的文艺对策：驱逐诗人和文艺法治化。

3.柏拉图为什么提出取缔文艺、驱逐诗人？（一）由于柏拉图认为诗歌和悲剧等艺术是摹仿品，是“一个远离真实的影像”，这样诗和悲剧就是不真实的，不包含真知识，是不具有真理价值的东西，柏拉图断定文艺作为一种摹仿品是低劣的。

西方文论自考复习资料西方文论自考复习资料柏拉图一、单项选择题。

1、《伊安》是哪位文论家的作品（D）A、亚里士多德B、贺拉斯C、王尔德D、柏拉图2、《会饮》作者是（ C ）A、亚里士多德B、布瓦洛C、柏拉图D、康德3、迷狂说的提出者是（ D ）A、尼采B、雨果C、朗吉弩斯D、柏拉图二、多选。

柏拉图的美学与文论作品有（A、B、C ）。

A、《大希庇阿斯》B、《会饮》C《理想国》D《诗学》E《九卷书》注意的问题：1、柏拉图在雅典城外建立了学园派。

2、柏拉图的著作有《大希庇阿斯》、《伊安》、《高吉阿斯》、《会饮》、《斐得若》、《理想国》、《斐利布斯》、《法律》等。

三、名词解释：迷狂说或（灵魂回忆说）A这是柏拉图提出的命题。

她认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明凭附”，一是“灵魂回忆”。

B、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。

C、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用。

理念说：这是柏拉图在她的《理想国》中提出的文学本体论范畴。

理念，即真理。

柏拉图认为现实是对理念的模仿，文艺是对现实的模仿，相对于理念，文艺是模仿的模仿，与真理隔着三层，如果说现实生活是理念的影子，则文艺就是影子的影子。

四、简答或论述。

简述柏拉图的迷狂说与灵魂回忆说。

A这是柏拉图提出的命题。

她认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明凭附”，一是“灵魂回忆”。

B、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。

C、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用。

亚里士多德一、单项选择题。

1、提出净化说的是（ D ）A、柏拉图B、康德C、巴尔扎克D、亚里士多德2、亚里士多德对悲剧的认识与柏拉图（ B ）A、完全一致B、不一致C、相似D、在似与不似之间二、多项选择题。

亚里士多德认为悲剧的六要素是（ABCDE）A、情节B、性格C、言词D、形象E、歌曲注意的问题：悲剧六要素：形象、性格、情节、言词、歌曲与思想。

1第一章：柏拉图 1、《伊安》、《斐德若》出自《文艺对话2是真实世界中的根本原则，可以铸出无数器物，这种“理式”哲学 3 第二章：亚里斯多德1、史诗和悲剧、喜剧和酒神颂以及大部分双管箫乐和竖琴乐——实际上是摹仿。

有3个差别：摹仿所用的媒介不所采的方式不同。

2“诗的艺术”或解作“诗”。

3品格是由行动养成的，因此只有在行动中的人才具有品程。

4、喜剧总是摹仿比我们今天的人坏（滑稽）的人，悲剧总是摹仿比我们今天的人好的人。

5、诗的起源有2个原因：摹仿的本能； 6或解。

7作宗教术语，“宣泄”或“求平衡”。

亚里斯多德认为应有怜悯与恐惧之情，但不可能太强或太弱，并且认为情感是由习惯养成的。

（P25） 8、“韵文”用于对话中，“歌曲”用于9使人物具有某种道德品质，道德品质决定人物的行动，行动决定人物的事业的11“情节”指主要情节，有时候可译为“布局”。

12、“性格”是人物的品质的决定因素；“思想”指证明论点或讲述真理的话。

13、悲剧艺术成分6个：情节、“性格”、言词、“思想”、“形象”、歌曲。

最重要的是情节。

14、悲剧所摹仿的不是人，而是人的行动、生活、幸福。

15、悲剧的目的不在于摹仿人的品质，而在于摹仿某个行动。

16、悲剧的艺术目的在于组织情节（亦即布局），在一切事物中，目的是最关重要的。

17、诗人的职责：不在于描述已经发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律可能发生的事。

18、诗与历史的差别：两者的差别在于一叙述已发生的事，一描述可能发生的事；写诗这种活动比写历史更富于哲学意味，更被严肃地对待，因为诗所描述的事带有普遍性，历史则叙述个别的19是由一个人遭受不应遭受的恐惧是由这个这样遭受 20而是由于他犯了错21误，不是指道德上有缺点。

22、“性格”必须注意4点：“性格”必须善良；“性格”必须适合；“性格”必（P30-31） 23意即性格须适合人物的身隶要像奴隶，上层贵族（即所谓英雄人 24意即与一般人的性格相似， 25但随即忧郁起来，他一时生气，一时兴奋，这种表现是和他的基本性格一致的。

2021年自学考试《西方文论选读》重要简答题(5)9.尼采的日神、酒神论尼采认为悲剧是在日神和酒神这两种至深本质的二元冲突中产生的，日神和酒神是二元对立的两种冲动或精神。

日神代表着对生命个体的必定，酒神代表着对生命本原的必定;日神代表梦的形象世界，酒神代表醉的现实世界;表现日神精神的艺术是造型艺术和史诗，表现酒神精神的艺术是音乐和抒情诗。

10.穆卡洛夫斯基的“主体的移心化”传统的艺术主体仅指作家，穆卡洛夫斯基主张多功能艺术主体论，除了作家，艺术品的庇护人、商人、检察官、出版家、批评家等都可承担主体的功能，此即所谓“主体的移心化”。

正因为主体不是单元的，是同环境联系的，故穆卡洛夫斯基强调对话，把它作为联系实际的方式。

11.朗吉弩斯的《论崇高》《论崇高》侧重与内在灵魂的涵养提高，重视作家的心智;列举崇高的五个来源;这五个来源的关系;《论崇高》还提出了美的范畴问题;朗吉弩斯的《论崇高》标记着一个新的美学范畴的诞生。

12.柏格森的滑稽论法国“非理性主义”主要代表人物柏格森在1900年出版的《笑》中收入了论滑稽的意义的三篇文章，他的滑稽论包罗形式的滑稽、姿态和动作的滑稽、情景的滑稽、语言的滑稽和性格的滑稽等方面的内容。

13.阿多诺的否定的美学阿多诺在“法兰克福学派”中是最独特的人，也是“社会批判理论”的创始人之一。

他的美学思想大体上可以用“否定的美学”来加以概括，主要有三方面：1.反艺术;2.文化工业;3.音乐社会学。

14.穆卡洛夫斯基的“主体的移心化”传统的艺术主体仅指作家，穆卡洛夫斯基主张多功能艺术主体论，除了作家，艺术品的庇护人、商人、检察官、出版家、批评家等都可承担主体的功能，此即所谓“主体的移心化”。

正因为主体不是单元的，是同环境联系的，故穆卡洛夫斯基强调对话，把它作为联系实际的方式。

西方文论试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 西方文论中，认为文学作品是作者主观情感的表达，这一观点属于以下哪位理论家？A. 亚里士多德B. 弗洛伊德C. 柏拉图D. 康德答案：B2. 以下哪位理论家提出了“模仿说”？A. 亚里士多德B. 尼采C. 柏拉图D. 黑格尔答案：A3. 结构主义文学理论认为文学作品的结构类似于哪种语言结构？A. 口头语言B. 书面语言C. 符号语言D. 计算机语言答案：C4. 后现代主义文学理论强调的是：A. 作者的权威性B. 文本的封闭性C. 读者的主观性D. 文本的客观性答案：C5. 以下哪位理论家提出了“文学即游戏”的观点？A. 巴赫金B. 德里达C. 罗兰·巴特D. 艾略特答案：A6. 新历史主义文学批评强调的是：A. 文学作品的美学价值B. 文学作品的历史背景C. 文学作品的道德教化D. 文学作品的个人情感答案：B7. 以下哪位理论家是女性主义文学批评的代表人物？A. 弗吉尼亚·伍尔夫B. 西蒙·波伏娃C. 玛丽·沃斯通克拉夫特D. 贝蒂·弗里丹答案：B8. 马克思主义文学批评认为文学作品是：A. 作者个人情感的体现B. 社会经济基础的反映C. 作者个人经历的记录D. 文化传统的继承答案：B9. 接受美学认为文学作品的意义是由谁决定的？A. 作者B. 读者C. 批评家D. 出版商答案：B10. 以下哪位理论家提出了“解构主义”？A. 罗兰·巴特B. 雅克·德里达C. 米歇尔·福柯D. 保罗·德曼答案：B二、简答题（每题10分，共30分）1. 简述弗洛伊德的文学理论。

答案：弗洛伊德的文学理论认为文学作品是作者潜意识欲望的表达，通过文学作品可以揭示人类深层的心理动机和冲突。

2. 结构主义文学理论的主要观点是什么？答案：结构主义文学理论认为文学作品的意义是由其内在的结构决定的，文学作品之间存在共通的符号系统和规则，通过分析这些结构可以揭示文学作品的深层意义。

四川省2012年10月高等教育自学考试西方文论选读试卷（课程代码00815）本试卷共8页，满分100分；考试时间150分钟。

一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。

错选、多选或未选均无分。

1.柏拉图认为来自于“神灵凭附”和“灵魂回忆”的是（）A.灵感B.理念C.模仿D.环境答案：A解析：柏拉图认为来自于“神灵凭附”和“灵魂回忆”的是灵感。

2.认为文艺应该寓教于乐的学者是（）A.朗吉驽斯B.贺拉斯C.奥古斯丁D.希庇阿斯答案：B解析：认为文艺应该寓教于乐的学者是贺拉斯3.普罗提诺的理念体系被称为（）A.伦理学派B.毕达哥拉斯主义C.犬儒主义D.新柏拉图主义答案：D解析：普罗提诺的理念体系被称为新柏拉图主义。

4.写作《哲学的安慰》的哲学家生活于（）A.古希腊B.古罗马C.中世纪D.近代答案：C解析：《哲学的安慰》的哲学家生活于中世纪，波伊修斯。

5.论述诗与画的界限的著作是（）A.《画论》B.《拉奥孔》C.《论批评》D.《论戏剧诗》答案：B解析：论述诗与画的界限的著作是《拉奥孔》。

6.认为审美活动是无关功利、不以概念为前提的“无目的的合目的性”活动的理论家是（）A.席勒B.黑格尔C.歌德D.康德答案：D解析：康德从质，量，关系，情状四个方面深入分析审美判断的特征，提出了审美活动是“无目的的合目的性”这一著名论断。

7.浪漫主义文学的起点是（）A.雪莱B.施莱格尔C.华兹华斯D.雨果答案：B解析：施莱格尔《断片》最早从理论上阐述了浪漫主义的文艺观，其后欧洲各国的浪漫派诗学和美学理论，都是以他的理论为起点的。

8.浪漫主义运动宣言、纲领的作者是（）A.雨果B.海涅C.雪莱D.勃兰兑斯答案：A解析：《<克伦威尔>序言》是法国浪漫主义运动的宣言、纲领。

9.深刻阐述现实主义美学的理论家是（）A.雨果B.海涅C.车尔尼雪夫斯基D.王尔德答案：C解析：车尔尼雪夫斯基《艺术与现实的美学关系》是一篇深刻阐释现实主义的文献，围绕艺术的本质即艺术和生活的关系问题，讨论了想象、典型、崇高和悲剧等美学基本问题。

西方文论选读试题共九套含答案二○○二年十月高等教育自学考试西方文论选读试题（课程代码0815）一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、《伊安》是哪位文论家的作品（）①亚里士多德②贺拉斯③王尔德④柏拉图2、贺拉斯写作了（）①《诗学》②《诗艺》③《为诗辩护》④《诗学界定》3、朗吉弩斯崇高语言的来源有（）①一个②三个③六个④五个4、认为诗高于其它学术，是学术之父的是哪一位文论家？（）①海涅②雪莱③华滋华斯④锡德尼5、莱辛论诗与画的区别时他主要想说的意思是（）①诗歌的节奏感优于绘画②绘画的表现力优于诗歌③诗歌在表现力和整体的优越性上强于绘画④诗与画二者无所谓谁更优越6、是谁说诗性智慧是人类各种文化产生的根源？（）①夏多勃里昂②波德莱尔③维柯④但丁7、“悲剧的本质……为酒神陶醉的梦境”是哪位文论家说的？（）①亚里士多德②尼采③叔本华④杜夫海纳8、弗洛伊德认为（）①白日梦与夜梦没有什么区别②白日梦是梦，而不是幻想③白日梦是幻想，与梦有相似之处④诗人的创作与童年游戏无关9、黑格尔断言（）①最杰出的艺术本领就是想象②最杰出的艺术本领就是虚构③最杰出的艺术本领就是摹仿④最杰出的艺术本领就是创新10、《艺术与现实的美学关系》是一篇（）①深刻阐释浪漫主义美学的文献②深刻阐释现实主义美学的理论文章③关于自然主义美学的文章④讨论表现主义美学文体的文献11、泰纳是（）①英国文论家②法国美学家③德国艺术理论家④美国文学批评家12、诗歌的“他者”理论是谁提出来的？（）①兰波②罗兰·巴尔特③英伽登④海德格尔14、美意味着对世界的本质结构的否定这是谁的理论观点（）①萨特②瑞恰兹③卢卡挈④尧斯15、尧斯是（）①意识流文学理论的代表②象征主义文论的代表③接受美学的代表④新批评的理论家16、谁在《对几位同代人的思考》一文中提出“通感”理论？（）①波德莱尔②佩特③桑克蒂斯④雨果17、席勒认为“朴素的诗”主要是（）①模仿神②模仿自然③模仿人④模仿社会18、王尔德是（）①唯美主义文论家②现实主义文论家③只是诗人，而不谈文论④浪漫主义文论家19、卢卡挈是（）①马克思主义文论家②西方马克思主义文论家③自然主义文论家④现代主义文论家20、本雅明认为机械复制时代艺术作品最显著的标志（）①即是传统艺术的光韵的增强②是传统艺术光韵的消解③是传统艺术的光韵的黯淡④是传统艺术光韵的时强时弱二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）1、弗莱《批评的剖析》谈到了（）①历史批评②伦理批评③原型批评④技巧批评⑤价值批评2、柏拉图的美学与文论作品有（）①《大希庇阿斯》②《会饮》③《理想国》④《诗学》⑤《九卷书》3、兰波在《致保尔·德梅尼》一文中提出的观点是（）①“他者”理论②通灵人理论③诗人是盗火者④妇女也可以成为诗人⑤诗人是立法者4、康德认为艺术的特征在于（）①是人有意图的以理性为基础的创造物，不同于自然②艺术是人类追求美的重要技巧，与作为知识的科学不同③艺术创作不同于手工艺生产④艺术即游戏5、海德格尔认为艺术作品的本源不是（）①艺术品②作者③艺术④大地⑤接受主体三、名词解释（本大题共5小题，每小题2分，共10分）1、理念说2、悲剧（亚里士多德）3、《论崇高》4、原型（荣格）5、直觉（克罗齐）四、判断分析题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）判断正误，将正确的划上“√”，错误的划上“×”，并简述理由。

《西方文论选读》部分简答题一、论文的写作1. 为什么要写论文？论文是一种重要的学术表达形式，主要目的是让读者了解作者对某一特定问题的解析和分析，以及对相关问题的研究成果的整合和总结。

2. 写论文需要哪些步骤？写论文首先需要确定研究的问题和目标，然后进行文献调研和资料收集，进而进行分析和对比，最终进行总结和展望。

在整个过程中，也需要对所使用的材料进行合理引用，以避免抄袭和学术不端。

3. 如何保证论文质量？论文的质量受到许多因素的影响，如研究的深度和广度、论据的充分性和准确性、论述的清晰度和逻辑性等等。

为了保证论文的质量，作者需要努力提高自己的学术素养，并不断进行反复修改和审查。

二、文学与艺术1. 什么是文学？文学是指运用语言艺术手法来表达思想和感情的一种文化产品。

文学作品通常不仅涉及到作者和读者所在的语境和文化背景，还传递了文化和社会的价值观和观念。

2. 文学作品如何产生？文学作品的生产是一个复杂的过程，通常包括作者的个人经历和创作灵感、对所处环境和社会形态的感知和观察，以及运用各种艺术手段来创作和表达。

3. 文学作品的分类有哪些？文学作品可以根据不同的分类标准进行分类，如形式、内容、作者、时代等。

一般来说，文学作品可以分为小说、诗歌、戏剧、散文等不同的文体，也可以根据主题和风格来进行分类，如现代主义文学、后现代主义文学等。

三、文学批评1. 什么是文学批评？文学批评是对文学作品进行评析和解读的学术活动，旨在分析作者的创作意图和作品的内涵，并阐释作品所表达的思想和价值观。

2. 文学批评的基本方法有哪些？文学批评的基本方法包括历史主义、形式主义、解构主义、女性主义、马克思主义等不同的批评方法。

每种方法都有其独特的解读逻辑和批评视角，可以运用不同的方法来分析不同的作品和文学形式。

3. 文学批评的作用是什么？文学批评可以促进对文学作品的深入了解和探索，使人们更加了解文学作品所传达的思想和价值观，并促进人们对社会和文化的理解。

2005年10月高等教育自学考试全国统一命题考试西方文论选读试卷（课程代码0815）第一部分选择题（共40分）一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、属于狄德罗着作的是。

D （三论集阐述了去艺术看法）A、《诗艺》B、《诗学》C、《悲剧的诞生》D、《绘画论》2、华滋华斯呼呈诗人采用语言。

CA、贵族B、书面C、日常D、古典3、布瓦洛人物理论为后来的典型化人物理论作了有力的铺垫CA、个性化B、独特化C、类型化D、共性化4、莱辛认为诗歌运用的符号B(文字)画（A色彩）A、自然B、人为C、天然D、抽象5、在柏拉图看来，创作的动力是DA、理性B、想象C、幻想D、灵感6、提出“意图廖见说”的是A、俄国形式主义B、英美新批评C、语义学D、精神分析学派7、亚里士多德认为，悲剧主角应A、由顺境转入逆境单B、由有逆境转达入顺境地C、处于顺境D、处于逆境8、歌德认为，艺术的真正生命在于对的掌握和描述。

A、个别B、一般C、共性D、集体9、俄国形式主义的纲领性文件是A、《词语的复活》B、《散文理论》C、《一八四七年俄国文学一瞥》D、《作为手法的艺术》10、席勒认为，人对纯朴自然的兴趣是有条件的。

A、主观B、客观C、主客D、先天11、在狄德罗那里，严戏剧采取的是题材。

A、农民生活B、宫廷生活C、市民生活D、下层生活12、克罗齐主张，直觉就是A、再现B、表现C、确认D、判断13、布瓦洛的理性原则要求A、形式服从内容B、内容服从形式C、形式等于内容D、内容等于形式14、尼采认为要重振悲剧艺，就要复活精神。

A、理性B、感性C、日神D、酒神15、海德格尔指出，诗以确立存在。

A、形象B、意象C、意境D、语词16、日神精神与酒神精神是尼采在中提出的。

A、《悲剧的诞生》B、《权力意志》C、《人性的、太人性的》D、《查拉图斯特拉如斯说》17、柏拉图主张文艺模仿的对象是A、自然现象B、人的精神生活C、感觉世界D、数的和谐18、尧斯指出，是一种历史的能动创造力量。

自考西方文论选读部分——名词解释与简答题详解
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 高教自考西方文论选读部分名词解释题一
1.莱辛的诗画界限论
 莱辛认为，造形艺术和诗歌，它们有异中之同，即都要模仿自然;也有同
中之异，主要表现在四方面：1.就存在形式说，诗是一种时间艺术，画是一
种空间艺术，诗的表现范围要比画广，画适宜于表现美，诗则除了美其他丑、怪、悲、喜、滑稽等均能表现。

2.就模仿的媒介说，诗用人为的符号，即时
间中动作发出的声音;画用自然的符号，即空间中物体的形状和色彩。

3.就模仿的对象说，诗描绘时间中先后持续的事物即动作;画描绘空间中并列的事物即物体。

4.就追求的效果说，诗求其真，再现人的动作的复杂冲突;画求其美，。