第五课传统与革新从巴洛克风格到浪漫主义

《法尔赛宥镜厅》
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（法国）凡尔赛宥全景（1661-1756年）小孟莎（15461708年）等设计
巴黎卢浮宫东立面（法国建筑师勒伏、勒勃亨、克· 波洛等设计） 镇馆三宝:《蒙娜丽莎》,米罗的维纳斯像.胜利女神
崇高的风格——新古典主义
• 新古典主义的绘画产生于法国大革命前夕，法 国资产阶级推崇古典风格，推行古希腊、罗马的艺 术语言、样式、题材、风格，是为其达到喻古讽今 的目的。由于与法国大革命的密切关系，赋予了古 典主义以新的内容，使得许多艺术家能够突破古典 主义的程式束缚，创造出一些具有现实意义的作品， 因而新古典主义又常被称为“革命的古典主义”。 • 新古典主义绘画以文艺复兴时期的美学作为创 作的指导思想，崇尚古风、理性和自然，其特征是 选择严肃的题材；注重塑造性与完整性；强调理性 而忽略感性；强调素描而忽视色彩。新古典主义绘 画的代表人物是路易· 达维特和安格尔。
（法国）达维特《荷拉斯兄弟的宣誓》（油画335×427厘米 1784-1785年 巴黎卢浮宥藏）
((《荷拉斯兄弟的宣誓》))，作于1784年，正值法国大革命的前夕。 它的主题是宣扬英雄主义和刚毅果敢精神，个人感情要服从国家利益。 题材取自古罗马的传说，据古罗马的野史记述：荷拉斯是古罗马的一个 家族，当年罗马人曾与比邻的伊特鲁里亚的古利茨人发生战争，但双方 的人民却有着亲密的通婚关系。战争延续多年未决胜负，最后决定双方 各选派三名勇士进行格斗，以胜败决定罗马城与阿尔贝城的统治权的归 属。罗马城选了荷拉斯三兄弟，对方选了居里亚斯三兄弟，但这两组兄 弟中却有婚姻关系，小荷拉斯之一的妻子是居里亚斯兄弟的姊妹，小居 里亚斯的未婚妻则是小荷拉斯的同胞。但荷拉斯不顾女人们的反对为了 祖国，决定让三兄弟去格斗。画面正是表现三个兄弟在出发前向宝剑宣 誓“不胜利归来，就战死疆场”的场面，老荷拉斯位于画面的正中，他 手上的刀剑是这场宣誓激情的焦点。右角是三勇士的母亲、妻儿和姐妹， 母亲担心出征凶多吉少而心痛如割，妻子搂着孩子泣不成声，最右侧的 一个姊妹，由于她是作战对方的未婚妻，心乱如麻，因为不论胜负，她 都将失去自己的亲人。妇女的哭泣与三个勇士的激昂气概，形成鲜明的 对照。为了祖国，必须牺牲个人和家庭的幸福，在这悲壮的戏剧场面上 得到了充分的揭示。由于作者以朴实无华的写实风格、精确严谨的构图 和英雄式雄浑的笔调进行了描绘，所以这幅画后来成为绘画艺术的典范。
第五课 传统与革新
——从巴洛克风格到浪漫主义
畸形的珍珠——巴洛克Fra bibliotek什么是巴洛克风格呢？
巴洛克风格虽然继承了文艺复兴 时期确立起来的错觉主义再现传统， 但却抛弃了单纯、和谐、稳重的古典 风范，追求一种繁复夸饰、富丽堂皇、 气势宏大、富于动感的艺术境界。 巴洛克风格的在绘画方面的最大 代表是法兰德斯画家鲁本斯，在建筑 与雕刻方面的主要代表是意大利的贝 尔尼尼。
（法国）达维特《马拉之死》 （油画160×125厘米 1793年 布鲁塞尔国立美 术馆藏）
历史背景
马拉(Jean-Paul Marat, 1743–1793)， 是1789年法国大革命时期的资产阶级 革命时期雅各宾党领导人之一，法国 大革命期间，他撰写过很多抨击封建 专制的文章，在当时人们心目中享有 很高的威望。马拉为躲避反动分子的 迫害，长期在地窖里工作，因此，染 上了严重的湿病和皮肤病。为了减轻 病痛，同时，不影响工作，他每天不 得不泡在带有药液的浴缸里坚持工作。 1793年7月13曰，被当时的右翼 吉伦特党派遣的保皇分子谋害，终年 50岁。马拉被害时正在浴缸里边洗浴、 边工作。这里，达维德满怀悲愤，描 绘了马拉被刺的情景。凶手逃遁，匕 首抛在地上，鲜血从胸口流出，左手 紧握着凶手给他的留言便笺，右手无 力地垂落下来……一年后，拿破仑发 动雾月政变，达维德将此画转移。直 到1893年，比利时皇家博物馆将此画 正式收藏，成为世界艺术宝库中的无 价之宝。
维米尔是荷兰最伟大的画家 之一，但却被人遗忘了长达两个 世纪之久。维米尔的作品大多是 风俗题材的绘画，基本上取材于 市民平常的生活。他的画整个画 面温馨、舒适、宁静，给人以庄 重的感受，充分表现出了荷兰市 民那种对洁净环境和优雅舒适的 气氛的喜好。他在艺术风格上也 别具特色，他的绘画形体结实、 结构精致，色彩明朗和谐，尤善 于表现室内光线和空间感。维米 尔的绘画给人一种真实性，除了 日常生活中的真实之外还使人感 到一种信仰上的真实感。他的画 光线并不是太多，却给人以明亮 的感觉。画中这种平实的情感起 到了净化人类心灵的作用。
革命性变革——荷兰市民绘画
（荷兰）伦勃朗《夜巡》（油画365×438厘米1638-1642年 荷兰阿姆斯特丹美术馆藏）
背景
• • • • • • 16世纪 尼德兰革命 1581年 第一个资产阶级共和国——荷兰共和国 新兴的资本主义制度 更多的民主和自由 美术摆脱了宗教和宫廷的束缚，面向世俗生活 资产者和市民阶层为了给自己树碑立传，装饰厅 堂居所，美化生活环境和附庸风雅，大量订购油 画 • 荷兰绘画空前繁荣 • “荷兰小画派”应运而生。
哈尔斯-绘画特点
善于抓住人物内心 用笔粗犷却不失真
（荷兰）哈尔斯《吉普赛妇女》
作品简介：一个披散着黑发、穿 着也比较随便的穷苦的吉普赛姑 娘。她敞着领口，脸上露出一丝 狡黠的微笑，好象她什么都不在 乎，无拘无束。 采用了明快的大笔触，以加 强形象的表现力。哈尔斯有意给 这个女朗的脸上增加了一点红晕。 看来她是刚喝了几口酒，呈现出 一种兴奋的情绪，正在朝一个画 外的人物调笑。这正是这幅具有 风俗性的肖像画的特点。 她是一个自由的，富有热情 的吉普赛少女的典型。她没有思 想的束缚，也不带有宫廷妇女的 矫揉造作，相反，姑娘那种民间 气质被画家以圆熟的技巧，热烈 的色调准确地刻画出来了。
(佛兰德斯）鲁本斯 《劫夺吕西普斯的女儿》（油画222×209厘米 约 1617年 慕尼黑美术馆藏）
作品简介：画面上人和马占 据了整个空间，两匹马和两 对男女的交错动势，给人以 强烈的运动感。马头、人手、 马脚、人脚，放射般地向四 角展伸，这里既是暴力，又 是一种充满喜悦的游戏。不 管这种风俗是表现双方的心 愿还是双方的敌对，对画家 鲁本斯来说是并不重要的， 他所注意的是肉体与马匹之 间的色调对比，关心的是人 仰马翻般的猛烈的场面。近 乎方形的构图，本来是稳定 的，但形象组成了X形，却 又构成了极不稳定的动乱。 画面左侧一角，画家又添画 上一个长着翅膀的小爱神， 它给整个画面作了一点暗示： 这是一种爱情的暴力。
（意大利）贝尔尼尼设计 圣彼得大教堂广场鸟瞰（16551667年 罗马梵蒂冈）意大利巴洛克风格在雕塑和建筑上的充 分表现，恐怕谁也比不过多才多艺的大建筑设计家、雕刻家、 戏剧家兼画家的乔·劳伦佐·贝尼尼。
闻名世界的圣彼得广场。这个造型和谐、庞 大的广场，被称为世界上最对称、最壮丽的广场。 广场呈椭圆形，长340米，宽240 米，两侧由半 圆形大理石柱廊环抱，284根圆柱和88根方柱， 分排四列，形成三条走廊。朝向广场的每根石柱 顶端的平台上，各有一尊3.2米高的大理石圣徒 像，顶端竖立着140尊圣人们和殉道者的雕像。 美妙绝伦的圣者塑像四百年来一直诉说着当年这 个才华横溢的建筑天才的名字：贝尔尼尼——巴 洛克艺术之父，圣彼得广场是他花了11年时间建 成的杰作。广场中央矗立着一座高26米的方尖石 碑。碑尖上是钉死耶稣的十字架造型，建造石碑 的石料是当年专程从埃及运来的。
圣徒和殉道者雕像
（意大利）贝尔尼尼 《阿波罗与达芙妮》（大理石 高243厘米 1622-1625年罗马波尔盖塞美术馆藏）
这组雕像表现了两个处于激 烈运动中的人体，人物都处 在乘风追奔的运动之中，给 人以向上升华、轻盈、充满 生命力的优美感觉。激情、 激烈运动正是巴洛克艺术的 特征。雕刻家以纯熟的征服 云石的技巧和信心，使冰冷 坚硬的云石变成柔软的肌体 和鲜活的生命，表现出各种 不同的质感对象。他的伟大 之处还在于不用任何支撑物， 使开放的运动人体自由地展 现在空间中，是米开朗基罗 也不曾涉足的创造
名称由来
• 他们之所以被称为“荷兰小画派”，原因 有二： • 第一，作品的画幅比较小，适宜于市民阶 层悬挂室内以装饰居室之用； • 第二，不表现重大的社会题材，特别注重 对生活细节的描述，迎合市民阶层的审美 趣味。画面上多表现妇女梳妆打扮、弹琴 唱歌、 读书写信或做轻微家务劳动，表明 荷兰艺术的蓬勃发展过程中的局限性
（荷兰）维米尔《画室》（油画130×110厘米 1666年 维也纳艺术史博物馆藏）
（荷兰）霍达《静物》（油画44.5×62厘米 1634年 阿姆斯特丹国立美术馆藏）
“伟大的风格”——17世纪法国 的古典主义
• 法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的 宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。这一时期法国王室和权 臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。 • 随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在1671年设立 了建筑学院，学生多出身于贵族家庭，他们瞧不起工匠和 工匠的技术，形成了崇尚古典形式的学院派。学院派建筑 和教育体系一直延续到19世纪。学院派有关建筑师的职业 技巧和建筑构图艺术等观念，统治西欧的建筑事业达200 多年。 • 法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、 凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂等。凡尔赛宫不仅创立了宫 殿的新形制，而且在规划设计和造园艺术上都为当时欧洲 各国所效法。
（西班牙）委拉斯凯兹《宥女》
（油画276×318厘米 1656年 马德里普拉多博物馆藏）
这幅画有两个特点，一是它具 有风俗性的特色，从生活的情 趣出发来描写宫廷中的日常生 活，同时，也揭示了这样一个 事实，生活在宫廷里的人们并 不快乐，他们受着枯燥礼仪的 拘束，连高贵的小公主也是这 样，她失去了儿童应有的天真， 也必须保持仪态的摆出一种矜 持的姿势，另一个特点，画家 打破宫廷肖像固有的原则，并 没有像传统绘画那样把国王夫 妇摆在画面的中心，而是把他 们放在一个次要的位置，这样 的构图是很大胆的，多少有一 点随意性，他的这种做法是宫 廷肖像画的一种改革，画面上 的人物不再是呆板地排列在一 起，而是尽量处在自然的状态 之中，从门及侧面窗子射进来 的自然光运用得很出色，光线 均匀地散布在室内的每一个角 落。 这幅作品就艺术性来说， 无疑是一幅很出色的作品。