吴冠中绘画美学思想研究摘要：吴冠中在20世纪中国美术史上具有不可取代的地位,不仅他的绘画创作对中国绘画的现代性转型提供了重要参考，同时在绘画美学上也起到了广泛的影响并引人深思。对吴冠中绘画的美学研究，具有历史和当下的意义。关键词：土洋结合；风筝不断线；笔墨等于零；形式美中图分类号：j205 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）02-0192

浅析郭溪《林泉高致》中的绘画美学思想摘要：郭熙的《林泉高致》为宋代画论名著，它集中体现了基于儒学的绘画美学思想。其中以绘画“四可”说来提升人格境界，以山水意象营构来扩展主体的胸襟、开拓审美视界；借营造山水之“势”来体现生命的张力，并在“三远”说的理论凝结中表达了画家对生命境界的追求和性灵安顿。《林泉高致》不仅在绘画功能、构图和技法上有独到见解，而且在艺术精神

浅析郭溪《林泉高致》中的绘画美学思想摘要：郭熙的《林泉高致》为宋代画论名著，它集中体现了基于儒学的绘画美学思想。其中以绘画“四可”说来提升人格境界，以山水意象营构来扩展主体的胸襟、开拓审美视界；借营造山水之“势”来体现生命的张力，并在“三远”说的理论凝结中表达了画家对生命境界的追求和性灵安顿。《林泉高致》不仅在绘画功能、构图和技法上有独到见解，而且在艺术精神

Ｄｙ ｎ ａ ｓ ｔ ｙ 。 ． Ｔ ｈ ｉ ｓ ｐ ａ ｐ ｅ ｒ ｍａ ｉ ｎ ｌ ｙ ｄ ｉ ｓ ｃ ｕ ｓ ｓ ｅ ｓ ｔ ｈ ｅ ｃ ｏ ｎ ｃ ｅ ｐ ｔ ｏ ｆ Ｓ

明清时期的美学思想唐杰羽佳明清是我国美学思想发展史上一个重要的历史转折时期。由于封建发展到了后期,资本主义的萌芽开始出现并缓慢成长,落后的生产关系越来越不能适应社会生产力发展的需求,这种社会矛盾的不断加深,推动了明清时期物质生产和艺术生产的进步,从而使明清美学思想获得了深入的发展,并显示出新的特色。明清两代,在酝酿一种新的美学思潮的同时,也总结和发展了我国古

十 分清 楚地 表 达 了这一 点 ： 他在 《 立格 》中所说 ：“ 在学者 当先立卓识 ，操定 力 ，不务 外 观 ，不 由捷径 ，到得 工夫 纯熟 ， 自成 一 种气 象 。

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黄宾虹的绘画美学思想郭　因(安徽省艺术研究所,安徽合肥　230001)摘　要:黄宾虹在继承中国传统绘画美学思想和吸收西方绘画美学思想的基础上,有自己的重大建树。本文论述了黄氏关于绘画的社会功能、绘画与现实的关系、画家在创作过程中的主观作用、对绘画美的综合要求、笔墨技巧、绘画的类型与品位、中西绘画的比较、对新安画家的评论等等方面的主要观点与卓见。关键词:黄宾虹

浅谈中国古代绘画的美学思想【摘要】中国画是中华民族独有的一门艺术。中国古代绘画是中华民族美术文化的典范，以线造型，骨法用笔，气韵生动等美学思想对现代绘画发展的推动意义深远。中国古代绘画在思想内容和艺术创作上集中反映了中华民族的社会意识和审美情趣，并凝聚了佛教、儒教、道教等思想的精髓，表达了中华民族崇尚自然，追求“天人合一”的至高境界。【关键词】中国；古代绘画

中国古代艺术的美学精神与文化蕴涵中国古代艺术走过了漫长的历程，具有中国古代文化的深厚背景，其艺术思想秉承中国传统文化的整体精神，具有美善统一、情理统一、认识与直觉统一、人与自然统一的和谐境界。一、中国古代艺术的历史沿革中国古代艺术源远流长，枝叶纷繁。在一万多年前，山顶洞人就开始制作石珠、骨附一类的装饰品。他们不仅掌握了打磨、钻孔的技术，而且在新石器后期，陶器

解析石涛的绘画美学思想摘要：石涛《画语录》及其题跋是系统完整的画学理论，是石涛一生艺术实践经验的总结。石涛画论的内容广泛，其美学思想也相当丰富。本文主要从美学理论的角度，探讨石涛主要的美学思想中的创作主体在艺术创作中的重要作用。在清人众多的画学著述中，石涛所撰《画语录》有着独特的意义，是我们研究、学习、创新发展中国画的基石，其画论所识，至今仍为中国画发展具有

漓江画派山水画艺术中的绘画美学思想漓江画派山水画（即桂林山水画）是中国山水画的一个重要组成部分，狭义上讲，漓江画派山水画是指描绘漓江及两岸独特的自然山水风光的绘画作品。广义上讲，除了狭义的以桂林漓江两岸自然风光为主要描绘对象外，还包括表现具有鲜明地域特色的桂北山区少数民族村寨的作品。因为广西简称桂，桂北指的是广西的北部，而非桂林的北部。北宋时期的米芾可谓是描

文艺复兴时期的绘画美学思想文艺复兴时期始于十四世纪的意大利，最先在佛罗伦萨兴起，之后由于政治、经济等原因逐渐转移到罗马，后来慢慢的扩大到德国，英国，法国等国家，在十五、十六世纪达到顶峰，十六世纪末开始衰落。文艺复兴时期的美学思想是从中世纪神学的迷雾中走出来的，面对现实的人，歌颂认得理性、智慧和力量，同时歌颂认得世俗美，从而在绘画中表现出理性和真实统一的美感。