外国建筑史复习资料

古典复兴主义：雄狮凯旋门，马德兰教堂，古罗马帝国时期建筑样式的翻版。

爱丁堡中学，伦敦大不列颠博物馆，德国柏林勃兰登堡门，柏林宫廷剧院，古希腊复兴建筑代表作。

美国国会大厦（罗马复兴）

浪漫主义：英国布赖顿皇家别墅——模仿印度伊斯兰礼拜堂的形式。

英国国会大厦——采用亨利第五时期的哥特垂直式。

折衷主义：巴黎歌剧院——法兰西第二帝国的重要纪念物，立面是意大利晚期的巴洛克风格，并掺杂了烦琐的洛可可雕饰。

罗马的伊曼纽尔二世纪念碑——采用了罗马的科林斯柱廊和类似希腊古典晚期宙斯神坛的造型。

巴黎圣心教堂——拜占庭和罗马风建筑风格混合。

工艺美术运动流派：罗斯金和莫里斯为代表。

魏布设计“红屋” ——平面根据功能需要布置成L形，且用本地产的红砖建造，不加粉刷，大胆摒弃了传统的贴面装饰，表现出材料本身的质感.

新艺术运动流派：费尔德，创始人之一。

布鲁塞尔都灵路12号住宅——室内装饰采用模拟植物织田卷曲的铁饰。

芝加哥学派：沙利文芝加哥百货公司大厦：结构式仍然采用传统的砖墙承重，但外形上却摒弃了折衷主义的虚假装饰，反映了芝加哥学派的特征。提出“形式随从功能”“形式永远随从功能，这是规律”

建筑造型：趋向简洁与创造独特的风格。奠定了美国“摩天大楼”的建筑设计原则和形式基础。

工程技术上的重要贡献：创造了高层金属框架结构和箱型基础。

表现主义派：孟德尔松设计的爱因斯坦天文馆：表现出神秘莫测的流线型造型。

风格派：里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅。简单的立方体，光光的板片，横竖线条和大片玻璃错落穿插并施不同色彩。

构成（主义）派：塔特林 第三国际纪念碑 把建筑当做构成式的雕塑艺术。“雕塑主义”

功能主义“唯理主义”——格罗皮乌斯，密斯凡德罗，勒柯布西耶

有机建筑——赖特

建筑的 “人情化”——阿尔托（芬兰）

格罗皮乌斯

法古斯工厂：

（1）非对称的构图（2）简洁而整洁的立面（3）没有挑檐的平屋顶（4）大面积的玻璃窗（5）取消柱子的建筑转角处理。

包豪斯校舍：

（1）从实用功能出发，以内而外的设计（2）采用灵活的不规则的构图手法（3）按照现代建筑和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果。

达默斯托克居住区，柏林西门子住宅区：

混合结构单元式公寓住宅，群体布局上基本按照好的朝向采取行列式，建筑有意打破甬道式周边布置的方式，经济地利用建筑面积和空间，外墙用白色抹灰，外形比例恰当，简朴整洁。

尝试建造高层住宅，用工业化方法建造预制装配式住宅，在美国创立“协和建筑师事务所”，1949年设计哈佛大学研究中心。

粗野主义的倾向：粗糙的混凝土，沉重的构件，粗鲁地结合

代表作品及人物：

勒柯布西耶【马赛公寓，印度昌迪加尔高等法院】

史密斯夫妇【亨斯特顿学院，谢菲尔德大学方案】

斯特林和戈文【兰根姆住宅，莱斯特大学工程馆】

鲁道夫【耶鲁大学建筑与艺术系大楼】

丹下健三【仓敷市厅舍】

马赛公寓：粗大沉重的柱墩，对钢筋混凝土这种材料的构成，重量与可塑性的夸张表现，预制构件接头处理的十分粗鲁。

亨斯特顿学院：直截了当的在老老实实表现钢，玻璃和砖之外，把落水管与电线也暴露出来。

谢菲尔德大学方案：建筑充分表现服务设施，且将处于不同水平面的汽车道，专为行人的天桥，联系上下的电梯也充分表现。

公园山公寓：外形简朴而粗犷，是它内容的直率反映。毛糙的混凝土墙板与钢筋混凝土骨架如实地暴露无疑。

兰根姆住宅，耶鲁大学建筑与艺术系大楼，仓敷市厅舍：强调出大的混凝土横梁，在两根梁接头的地方还故意把梁头撞了出来。

伦敦的南岸艺术中心，伦敦国家剧院：强调把巨大而沉重的房屋构件大块大块地，粗鲁的碰撞在一起。

尧奥住宅：强调出大的混凝土横梁。

耶鲁大学建筑与艺术大楼：“灯芯绒”式的混凝土墙面给人以粗而不野之感。

莱斯特大学的工程馆：功能，结构，材料，设备与交通系统都清楚地暴露出来，形式直率但并没有把形体构图与虚实比例置之不顾。

讲求技术精美倾向：全部用钢和玻璃建造，结构与施工非常精确，内部没有或很少有柱子（全面空间）。外形纯净透明，清澈的反映建筑的材料，结构和内部空间，即纯净透明施工精确的钢和玻璃的方盒子。

代表人物及作品：密斯凡德罗【范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨公寓，西格拉姆大厦，西柏林的新国家美术馆新馆，美国伊利诺工学院的校园规划】，小沙里宁【通用汽车技术中心】

典雅主义倾向：致力于运用传统美学法则来使现代材料与结构产生规整，端庄与典雅的庄严感，重视装饰，但从古典建筑中寻求灵感。

约翰逊——谢尔登艺术纪念馆：中央门廊有高大的钢筋混凝土立柱，门廊里面是大面积的玻璃窗，它使顶棚上一个个圆形图案同外面廊柱上的券通过玻璃而内外呼应，柱的形式呈棱形，既古典又新颖。

美国在新德里大使馆：房屋周围是一圈两层高的布有镀金钢柱的柱廊，柱廊后面是白色的漏窗式幕墙，幕墙是用预制陶土块拼制而成的，在节点处盖以光辉夺目的金色圆钉装饰，建筑外观端庄典雅，金碧辉煌，在国际上造成了既丰富又技术先进的形象。

雅马萨奇（山崎实—主张“亲切而文雅”的建筑）——麦格拉格会议中心：屋面是折板结构，外廊采用了与折板结构一致的尖券，形式典雅，尺度宜人。

注重高度工业技术的倾向：（1）在美学上竭力表现新技术，把技术因素变为刻意追求的装饰因素（2）主张采用新材料，极端强调结构的力学特性，强调结构和结构的组合方式（3）尽可能简化为仅仅能提供使用的空间，组合好流线，动力，采暖，通风等综合网络。

国际商业机器公司研究中心：采用标准化的预制外墙承重构件，形体比例的细致推敲，施工的精确，使那些既是结构构件又是装饰部件的“树枝形柱”显得很有特色。

布鲁塞尔的兰伯特银行大楼（SOM事务所）：采用标注化的预制混凝土构件来建造承重外墙的又一成功实例，构件呈十字型，上下接头处是两个不锈钢的帽状节点，结构合理，形式新颖，虽然承重但不显得笨重，统一的构件使它的立面呈规则的几何形图案。

丹下健三——山梨文化会馆：它的基本结构是一个个垂直向的圆形交通塔，活动窗户和办公室像是一座座桥似的，或像是抽屉那样地架在圆塔挑出来的大托架上。

1976年巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心：有意表现性的暴露钢结构和管道系统，桁架梁同柱子用一个特殊的套筒套在柱子上，再用销钉把它销住，并将管道系统用不同的颜色加以区分。

讲究人情化和地域性的倾向：既讲求技术，有讲究形式，在形式上强调自己的特点，手法上结合地方性和民族习惯。

阿尔托——珊纳特赛罗镇中心的主楼：（1）创造性地利用当地传统材料及形式（2）巧妙利用地形使主体逐步展现（3）尺度上与人体配合（4）同周围环境紧密结合。

沃尔夫斯堡文化中心：是连成一片的房屋不致有庞然大物之感，用化整为零的方法，把会堂与几个讲堂一个个直截了当地暴露了出来，其形式不仅仅反映着内容，并富有节奏感。

丹下健三——日本香川县厅舍，仓敷县厅舍：规划及细部处理都运用地方传统造型，表现传统文化。

讲求个性与象征的倾向：运用几何形构图，运用抽象的象征，运用具体的象征。

几何形：赖特—流水别墅，古根海姆博物馆；贝聿铭—美国华盛顿国家美术馆新馆；

抽象的象征：勒柯布西耶—郎香教堂（形状独特，卷曲的南墙末端挺拔上升，指向上天，房屋沉重封闭，暗示它是安全的庇护所）；夏隆—柏林爱乐音乐厅（一座里面充满音乐的音乐容器）；L康恩—理查医学研究楼；舍特—加泰罗尼亚的当代艺术研究中心（暴露服务性设施，展览室上面的天窗）；

运用具体的象征：小沙里宁—纽约肯尼迪环球航空公司候机楼(展翅欲飞的大鸟）；伍重—悉尼歌剧院（鼓了风的帆）

后现代主义建筑

（1） 格雷夫斯—美国俄勒冈波特兰市市政厅：立面以实墙为主，色彩艳丽丰富，似一幅抽象派拼贴画，方形的平面，方形的形体，唯一与现代建筑不同的就是在表面使用了简单而丰富的不同材质的装饰，具有非常浓厚的装饰性。

（2） 德国斯图加特的州立美术馆新馆：设计者将多种建筑的形式片断混杂在一起，体现了后现代主义建筑不求同意，不求完整，承认多元共生，赞赏复杂性和矛盾性的建筑美学观。

（3） 约翰逊—美国电话电报大楼：采用三角形的山花，拱券，石头，外墙等历史建筑符号，并在顶部的三角形山花上开口处理，且有较强烈的戏谑特征。

（4） 圣约瑟夫喷泉小广场（新奥尔良市意大利广场）—广场一边又高低错落采用古典柱式的古典柱廊和拱门，同时还运用有多种建筑现代材料，建筑造型和色彩并非完全遵从古典范式，而是加以自由的甚至是随心所欲和玩世不恭的变化处理，是戏谑古典主义的典型手法。

解构主义

扭曲错位变形——（使建筑）偶然无序奇险松散，似乎已经失稳的态势。

特点：（1）无绝对权威，个人的，非中心的（2）恒变的，没有预定设计的（3）没有秩序，没有固定形态，流动的自然表现的（4）没有正确与否的三元对抗标准，随心所欲的（5）多元的非统一的破碎的凌乱的。

主张提倡宣扬支离破碎的建筑形象，摒弃和谐秩序，欢迎混乱，追求冲突与破碎之美，肯定非逻辑的偶然机遇，有意使系统错位，造出一种迷离和莫名其妙，是对正统美学原则的否定和对正统美学价值的批判。

（1） 弗兰克盖里—毕尔巴鄂市古根海姆博物馆：采用了歪曲，扭曲，变形有机状等各种材料混合并用等手法，体积庞大，形体古怪。给人以漫不经心的随心所欲之感；不顾及功能，人以追求形式的美感；令人们的视觉支离破碎之感。

（2） 彼得艾森曼—美国俄亥俄州立大学的韦克斯纳视觉艺术中心：新馆与校园内原有的两幢房屋结合组成一个艺术综合体，在平面上有相互叠插的两套格网，建筑内外又有许多空架子和一个砖砌的碉楼式的圆柱体，引人注目的裂着大缝，手法新颖多样。

西班牙的戈地（高迪）：巴塞罗那的米拉公寓“蠕虫建筑”，戈地以浪漫主义的幻想极力使塑性的艺术形式渗透

到三度的建筑空间，还吸收了东方伊斯兰的韵味和欧洲哥特式建筑结构的特点。

反对装饰的路斯：维也纳斯坦纳住宅——建筑外部完全没有装饰，形体为基本立方体的组合，讲究比例，墙面和窗子的关系，完全不同与折衷主义的建筑形制。

草原式住宅：赖特——罗伯茨住宅，手法上力求新颖，摆脱折衷主义常规，在不举手，同大自然结合，建筑与周围环境融为一体。（威利茨住宅，罗比住宅）

处理手法（1）平面常作十字型，以壁炉，把起居室，书房，餐室都围绕壁炉布置，卧室常放在楼上；

（2）室内空间既分隔又连成一片，根据不同需要有不同的净高；

（3）起居室窗子较宽敞，与自然有密切关系；

（4）层高较低，出檐较大，室内光线暗淡；

（5）建筑物外形反映了内部空间关系，高低不同的墙垣，平缓的屋面，深远的挑檐，层层叠叠的水平线条与大烟囱统一起来；

（6）外部以深色的木窗与白粉墙形成对比；

（7）内部尽量表现材料自然本色和结构特征，以砖木结构为主，木屋架作为室内装饰暴露在外。

勒柯布西耶

1923年，出版《走向新建筑》，开创了现代主义建筑的新纪元，奠定了现代主义建筑的理论基础，体现了勒柯布西耶的一系列建筑观点。

新建筑的五个特点：

（1）底层架空，独立支柱，主要使用部分放在二层以上；（2）平屋顶，设屋顶花园；（3）自由的平面，骨架结构；（4）自由的立面；（5）横向的长窗。