浅谈许渊冲“三美”论在唐诗翻译中的体现

语言应用研究　浅谈许渊冲“三美’’论在唐诗翻译中的体现　口陈小翠　摘要：诗歌翻译历来在翻译界中争论较多。作为汉语古诗英译的顶级专家，许渊冲提出的“三美”学说为诗歌翻译提　供了新思维、新方法，对实践无疑有很大的帮助。本文从“意美”　“音关”和“形美”三个方面，对许渊冲和其他翻译大家　在唐诗翻译上的经典译本作了比较，旨在揭示其翻译理论对诗歌翻译实践的重要指导意义。　关键词：许渊冲意美音美形关　

一、

引言　

唐朝是中国历史上政治开明、经济繁荣、文化昌盛的　时期。中国格律诗的创作在唐朝达到了顶峰，其语言优美　流畅，意境雅致清丽，思想博大深远，是中华民族的文学精　华，也是世界文学史上的瑰宝。国内外很多汉学家都热衷于　翻译中国古诗，向西方世界展现中国古诗的无穷魅力。　英语和汉语是当今世界使用最广泛的两种语言。英语　和汉语分属不同的语系。中国和英语国家之间还存在着巨　大的文化差异。因而，英汉语互译是很困难的。但是，出　于国际交流的需要，英汉互译又是必要的。　中国古诗讲究格律，依律行韵，要平仄，求对仗，　用典故，语双关，字里行间以含蓄为美，以意境为上，忌　直白。现代英语诗歌则以散体行文，自由，无格律，无平　仄，无对仗，语言精练，意象鲜明。［１］　两种语言之间巨大的文化差异，使得汉语古诗的英译　尤为艰难。但是，我国的翻译家们不畏艰辛，知难而进，　其中一位就是许渊冲先生。许渊冲一直致力于中国古典名　著的翻译，并在长期的理论研究和翻译实践的基础上提出　了自己独创的翻译理论。他认为好的译文应该能够“达　意、通顺、传神、表形”，在翻译标准上创立了“三美”　论，即“意美、音美、形美”。“‘三美　的重要性并不　是鼎足三分的。在我看来，最重要的是‘意美’，其次是　音美’，再其次是‘形美’。”［２］许渊冲的“三美”翻译　理论对诗歌翻译实践有着重要的指导意义。　二、意美　意境美是诗歌形式美和音韵美的最终目的和归宿，　也是诗歌美的最高境界。对于诗歌的意境美，许渊冲如是　说：“传达了原诗意美，而没有传达音美和形美的翻译，　虽然不是译得好的诗，还不失为译得好的散文；如果只有　因音美和形美，而没有意美，那就根本算不上是好翻译　了。’，［　以许渊冲对杜甫的诗《春夜喜雨》的翻译为例：　（１）　春夜喜雨　好雨知时节，当春乃发生。　随风潜入夜，润物细无声。　野径云俱黑，江船火独明。　晓看红湿处，花重锦官城。　Ｈａｐｐｙ　Ｒａｉｎ　ｏｎ　ａ　Ｓｐｒｉｎｇ　Ｎｉｇｈｔ　Ｇｏｏｄ　ｒａｉｎ　ｋｎｏｗｓ　ｉｔ　Ｓ　ｔｉｍｅ　ｒｉｇｈｔ，　Ｉｔ　ｗｉ１１　ｆａｌ１　ｗｈｅｎ　ｃｏｍｅｓ　ｓｐｒｉｎｇ．　

这首诗写于杜甫在成都定居时，那时的杜甫和劳苦农　民深入交流，并亲身下地耕作，他深知一场春雨的可贵。　所以当春雨飘然而来时，诗人欣喜万分地写了这首诗，字　里行间都流露出对春雨的喜爱之情，赞美了春雨默默奉献　的高尚品质。在前两句的英译中，许渊冲保留了拟人的修　

来，就把春雨的活泼与“顽皮”表达得淋漓尽致，也把诗　人欢快欣喜的心情表达得恰到好处，准确地传达了原诗的　感情基调。用“Ｓｔｅａｌ”一词来对应“潜”字，描写了春　雨悄无声息地来临，灵动活泼，别有一番情趣，让人更觉　春雨的可爱之处。“野径云俱黑，江船火独明”通过对几　个细节的细致描写，生动形象地刻画出春雨迷蒙、色彩迷　离的氛围。然而，在英译时，许渊冲并未具体刻画此句中　的几个意象，而是通过寥寥几笔，勾勒出一幅淡淡的水墨　山水画，留给读者更大的想象空间，如此一来，意境反而　显得更加优雅飘逸。最后一句出自诗人的想象，对于“锦　官城”的英译需仔细斟酌。锦官城，即成都。成都旧有大　。１　５５　

．。　图　

ｌ　语言应用研究　城古为管织锦的官员所住的地方，因称锦官　城。后通称成都为“锦官城”，简称“锦城”。杨宪益和　戴乃迭夫妇在他们的译本中将“锦官城”译为“ｔｈｅ　Ｃｉｔｙ　ｏｆ　Ｂｒｏｃａｄｅ”，并使用尾注说明它是成都的别称，而许渊冲　用“ｔｏｗｎ”来代指“成都”。诗歌英译本的目标读者是外　国人，他们多数对中国传统文化的了解不够深刻。所以，　许渊冲的译本纵然在传达信息方面不够尽善尽美，但却有　利于目标读者更好地把握诗句的意境。他对文本的这种处　理方式体现了其对意美的重视，也是对其“三美”论的一　次实践。　许渊冲在翻译古诗时，既注重传达原诗的神韵意境，　又善于传达原诗的言外之意。以其对杜牧《秋夕》一诗的　译本为例进行分析：　（２）银烛秋光冷画屏，　轻罗小扇扑流萤。　天阶夜色凉如水，　卧看牵牛织女星。　Ｔｈｅ　ｐａｉｎｔｅｄ　ｓｃｒｅｅｎ　ｉ　Ｓ　ｃｈｉｌ１ｅｄ　ｉｎ　ｓｉｌｖｅｒ　ｃａｎｄｌｅ一　１ｉｇｈｔ，　Ｓｈｅ　ＵＳｅＳ　Ｓｉｌｋｅｎ　ｆａｎ　ｔｏ　Ｃａｔｃｈ　ｐａｓｓｉｎｇ　ｆｉ　ｒｅｆｉｉｅｓ．　Ｔｈｅ　Ｓｔｅｐｓ　ｓｅｅｌｌｌ　ｓｔｅｅｐｅｄ　ｉｎ　ｗａｔｅｒ　ｗｈｅｎ　ｃｏｌｄ　ｇｒｏｗｓ　ｔｈｅ　ｎｉｇｈｔ，　Ｓｈｅ　ｌ　ｉｅＳ　ｗａｔｃｈｉｎｇ　ｈｅａｒｔ—ｂｒｏｋｅｎ　Ｓｔａｒｓ　ｓｈｅｄ　ｔｅａｒｓ　ｉｎ　ｔｈｅ　Ｓｋｉｅｓ．　从字面上看，这首诗描写了深宫中的深秋景致和自得　其乐的宫女，仔细品味，则可以体会到深宫怨女那种被冷　落、被遗忘的凄凉苦楚的心情。第一句中的“冷”字营造　了清冷的氛围，宫女被冷落、被遗忘，寂寞无聊，因而用　“轻罗小扇”逗弄流萤，以排遣孤寂，可是夜深天凉，只　好“卧看牵牛织女星”。牛郎织女虽然隔着银河，但他们　每年终究能见一面，而宫女的寂寞苦楚却是无边无际的，　她们的日子也没什么盼头。很多西方读者不知“牛郎织　女”的典故，如果译者不能够巧妙传达，目标读者将无法　深刻体会宫女的幽怨之情。将原诗与译文进行比较，我们　可以看出，译本既忠实地传达了原诗的内容，也传达了原　诗的神韵。宫女深切的哀伤也得到了很好的再现，译本中　最后一句“ｈｅａｒｔ—ｂｒｏｋｅｎ”一词传神地刻画了宫女的内心　活动。　三、音美　许渊冲在翻译中国古诗时注重格律，讲求押韵，也很　重视句数。唐诗是中国古代文学中最为耀眼的一颗明珠，　有着严格的韵律、平仄以及字数和句数的要求。许渊冲在　翻译的过程中，既注重传达诗歌的意境之美，也格外重视　尽量使译文拥有像原诗一样严谨整齐的结构和精致华丽的　美感。此外一，在翻译唐诗时，他对一些中国传统文化所特　有的拟声词的英译也有自己的独到之处。以其对孟浩然的　名诗《春晓》的译本为例进行分析：　（３）　春晓　春眠不觉晓，　处处闻啼鸟。　夜来风雨声，　花落知多少　Ａ　ｓｐｒ　ｉｎｇ　ｍｏｒｎｉｎｇ　Ｔｈｉ　Ｓ　ｓｐｒｉｎｇ　ｍｏｒｎｉｎｇ　ｉｎ　ｂｅｄ　Ｉ’ｎｌ　ｌｙｉｎｇ　Ｎｏｔ　ｗａｋｅ　ｕｐ　ｔｉ１１　Ｉ　ｈｅａｆ　ｂｉ　ｒｄｓ　ａｒｅ　ｃｒｙｉｎｇ．　Ａｆｔｅｒ　ｏｎｅ　ｎｉｇｈｔ　ｏｆ　Ｗｉｎｄ　ａｎｄ　ｓｈｏｗｅｒｓ　２Ｏ１４．０５　Ｈｏｗ　ｍａｎｙ　ａｒｅ　ｔｈｅ　ｆａｔ　１ｅｎ　ｆ１ｏｗｅｒｓ．　《春晓》这首诗是基于诗人对春天的描写和想象，　生动传神地表达了诗人对春天的怜爱珍惜之情。诗的前两　句描写了这样一幅情景：春天里诗人沉沉地睡着，天亮了　都没有发觉，直到处处可闻的鸟儿欢快的呜叫声将诗人唤　醒。从“处处闻啼鸟”这～句，我们可以感受到春天的活　力四射，也可以感受到诗人对春天的爱惜与赞美之情。　从诗的后两句我们能够知道，诗人曾听到夜晚的风声、　雨声，并感叹这春天的风雨声打落花儿，带走春光。因　此，从这句“花落知多少”我们可以感知到诗人对光阴流　逝的那份淡淡的惆怅。从韵律来看，许渊冲的译本采用了　尾韵以再现原诗的“音美”。原诗韵律整齐和谐，第一、　二、四句的末尾“晓”“鸟”“少”字押“８，０”韵，符合　中国古诗对韵律的要求。许渊冲在翻译时采用了单词尾　韵押韵的方式，也就是“ｌＹｉｎｇ”和“ｃｒｙｉｎｇ”押尾韵，　“ｓｈｏｗｅｒｓ”和“ｆｌｏｗｅｒｓ”押尾韵，使译文保持了…一定的　韵律规则，从而创造性地再现了原诗的韵律。而其他翻译　大家，如丁序周和翁显良的译本则没有传达和体现原诗的　韵律。从音美角度来说，原诗读起来琅琅上口，给人一种　强烈的听觉上的美感。鸟鸣声、风雨声以及花落的声音，　让人沉迷于春天醉人的芬芳之中，诗人虽然因为光阴的流　逝而感到了淡淡的惆怅，但是他的心情基调还是以欢快为　主的。在英译时，对这种微妙情绪的把握和传达是非常困　难的。许渊冲对这首诗的英译并未直接表露诗人这种微妙　复杂的情绪，而是描绘了春天某个早晨的景色，为读者展　开了一幅春意盎然的画面，从而留给读者更大的想象和创　造的空间，让读者更加自由地去感知原诗所表达的微妙情　感，如此更能引起读者的共鸣。比较而言，丁序周和翁显　良的译本则分别使用了“ｂｒｏｋｅｎ”和“ｐｏｏｒ”等词，传达　了原诗的惋惜之情，但是惆怅的感情色彩渲染得过分强　烈，从而使欢快的情绪显得相对不足，这与原诗的感情基　调不太相符，也会使读者对原诗的理解产生偏差。　在中国古诗翻译这一领域，许渊冲在音韵方面做得很　出色。他所翻译的诗中，押韵的句子比比皆是。以其对李　商隐的名诗《锦瑟》的译本为例进行分析：　（４）　锦瑟　锦瑟无端五十弦，　一弦一柱思华年。　庄生晓梦迷蝴蝶，　望帝春心托杜鹃。　沧海月明殊有泪，　蓝田日暖玉生烟。　此情可待成追忆，　只是当时已惘然。　Ｔｈｅ　Ｓａｄ　Ｚｉｔｈｅｒ　Ｗｈｙ　ｓｈｏｕｌｄ　ｔｈｅ　ｓａｄ　ｚｉｔｈｅｒ　ｈａｖｅ　ｆｉｆｒｙ　Ｓｔｒｉｎｇｓ？　Ｅａｃｈ　Ｓｔｒｉｎｇ，　ｅａｃｈ　ｓｔｒａｉｎ　ｅｖｏｋｅｓ　ｂｕｔ　ｖａｎｉ　ｓ－ｈｅｄ　ｓｐｒｉｒｉｇｓ．　Ｄｉｍ　ｍｏｒｎｉｎｇ　ｄｒｅａｍ　ｔｏ　ｂｅ　ａ　ｂｕｔ　ｔｅｒｆｌｙ；　Ａｍｏｒｏｕｓ　ｈｅａｒｔ　ｐｏｕｒｅｄ　ｏｕｔ　ｉｎ　ｃｕｃｋｏｏ’Ｓ　ｃｒｙ．　Ｉｎ　ｌｌｌＯＯｎ１ｉｔ　ｐｅａｒ１　Ｓ　Ｓｅｅ　ｔｅａｒｓ　ｉｎ　ｍｅｒｌｌｌＳ，ｉｄ’Ｓ　ｅｙｅｓ：　Ｗｉｔｈ　ｓｕｎｂｕｒｎｅｄ　ｍｉ　ｒｔｈ　１ｅｔ　ｂ１Ｈｅ｛ａｄｅ　ｖａｐｏｒｉｚｅ．　Ｓｕｃｈ　ｆｅｅ１ｉｎｇ　ｃａｎｎｏｔ　ｂｅ　ｒｅｃｆ１．１ｌｅｄ　ａｇａｉｎ；　Ｉｔ　ｓｅｅｍｅｄ　１ｏｎｇ　ｌＯｓｔ　ｅｖｅｌｌ　ｗｈｅｎ　ｉｔ　ＷＳ．Ｓ　ｆｅ１ｔ　ｔｈｅｎ．　《锦瑟》每句七字，译本每句十个音节；原诗韵脚　为ａａｂａｃａｄａ，即第一、二、四、六、八句的“弦、年、