设计心理学论文

设计心理学姓名:学号：指导老师：班级：1、根据设计心理学的观点，对现有2款产品进行分析，列举现有产品的缺点（设计不当的地方），提出改进的意见。

（用图解法）1) 内嵌式易拉罐开口的卫生问题背景:易拉罐在生产过程中是全封闭的，然而在销售过程中，卫生难以得到保障。

缺点:内嵌式开口，开口开启后会陷入与罐里液体接触。

将细菌灰尘等杂物带入罐内。

(如图1)拉环内陷，带入赃物。

解决方法：在设计方面a 、在开口处注上开盖前要清洗的提示。

（如图2）b 、可以考虑在瓶盖上加透明封口，既不影响现有易拉罐外观，又不影响现有易拉罐外观。

（如图3）2）饮水机的托盘设计背景：饮水机放置水杯的凸台面积都较小，难以放下大杯子。

（如图4）缺点：当你拿大容积的容器接水的时候，杯子无法放在饮水机的托盘上则必须手持，而由于大容积更使人弯腰持杯时间比平时要长。

解决方法：在托盘上方加置可拉伸的托盘，并且托盘上设计有与原有水槽相符的漏水孔，托盘四周垫高可防止水溢出。

设计草图（如图5）2、分析说明下图产品的造型、色彩、材料与情感的关系。

○1该作品造型生动优美,富有张力.使几何造型,艺术造型,工艺造型浑然一体.该形态不仅满足了功能需求,而且满足了用户的审美要求.流畅的线条使人视觉通畅,感受到均衡而富有生命力,中间明显的空洞打破了良好结构的形吸引了人的注意力.使人们不会感到乏味平淡.满足了人们对形体结构的情感体验.○2色彩和造型一样都是造型语言,该作品选用了明亮的绿色调,赋予了作品象征生命力的颜色使人感觉清新,明快,放松.○3选用玻璃材料,表面光亮,具有一定透明性,典雅大方具有诱惑力.其情感体验首先就在于其流动感,这种流动感来自光线,光与周围环境对玻璃的视觉效果影响巨大,这使得作品在明亮的环境下光彩照人.给人以美的享受.4、设计心理学如何能够在工业设计中得到更好的应用？设计师应注意什么？面对这个问题我想先谈谈后者，从一些资料研究发现，在中国社会现状的大背景下，国家的生活水平还不足以达到全民重视设计的程度。

因此，作为一名设计师压力也是非常之大，想要成为一名出色的设计师，并能在国际上占有一席之地，所要掌握并注意的问题应当引起足够的重视。

首先是艺术修养问题，对于事物要有更深的理解。

再者要注意的就是个人基础的问题，如手绘能力和电脑制图能力，这些是作为设计师必备的条件。

设计师不但要有熟练的技术而且思维敏捷有创意.遵守设计“以人为本”的原则。

不能为了一味的求新求异而忽视了人机工程。

前段时间穆拉德博士来校做讲座时说过一句话“设计师是来创造美的。

”这句话对我影响很大，作品必须要满足人们的审美要求，并为人们服务。

设计师一定要自信，作为一名设计师，必须有独特的素质和高超的设计技能，即无论多么复杂的设计课题，都能通过认真总结经验，用心思考，反复推敲，汲取消化同类型的优秀设计精华，实现新的创造。

现代设计师必须具有宽广的文化视角，深邃的智慧和丰富的知识，具有创新精神。

应考虑社会反映、社会效果，力求设计作品对社会有益，能提高人们的审美能力，心理上的愉悦和满足。

设计的提高是在不断的学习和实践中进行，设计师的广泛涉猎和专注是相互矛盾又统一的，前者是灵感和表现方式的源泉，后者是工作的态度。

好的设计并不只是图形的创作，他是中和了许多智力劳动的结果，涉猎不同的领域，担当不同的角色，可以让我们保持开阔的视野，可以让我们的设计带有更多的信息。

在设计中最关键的是意念，好的意念需要学习和时间去孵化。

设计还需要开阔的视野，使信息有广阔的来源，艺术之间本质上是共通的，文化与智慧的不断补给是成为设计界长青树的法宝。

对于每一个设计师来说，社会责任感是必须具备的素质。

在现代设计史上，曾经在美国红极一时的“有计划的商品废止制”最终被淘汰，这样的结果是必然的，这或多或少是与这种制度本身忽视社会责任感相互关联的。

与此相反，我们现在所提倡的绿色设计，正是对以上制度和现象的反思，也是更多设计师注重社会责任感的一种体现。

有个性的设计可能是来自扎根于本民族悠久的文化传统和富有民族文化本色的设计思想，民族性和独创性及个性同样是具有价值的，地域特点也是设计师的知识背景之一。

未来的设计师不再是狭隘的民族主义者，而每个民族的标志更多的体现在民族精神层面，民族和传统也将成为一种图式或者设计元素，作为设计师有必要认真看待民族传统和文化。

要想做出出色的更富人性化的工业产品设计就必须要重视设计心理学的作用。

设计师应该如何把设计心理学应用到工业设计中去呢？第一，心理学中使用许多术语，例如需要、愿望、意向（打算）、倾向……，它们来自日常用语，但是它们的含义不同于日常口语。

这些术语都有具体的定义，被用来理解人的心理特性，被用来进行心理学实验，彼此有确定的关系。

如果把日常用语中的含义与心理学中的含义混淆，就会造成许多误解。

第二、工业设计师应当学会心理学的实验方法和经验，知道在各种场合怎样设计实验，怎样观察实验，以便通过实验了解产品的操作者的行动特性，从而改进产品的物人关系设计。

心理学实验比一般学校里的物理实验难。

有时一个现象似乎很简单，但是寻找因果关系很难，甚至在进行了许多观察后仍然搞不清到底是什么因素在起作用。

有时有多个因素对一个结果起作用，要想了解各个因素的作用时要通过设计实验方法来分离各种因素，分离各个因素有时很难。

第三，使用心理学的结论时要十分谨慎，因为心理学的结论都是在特点条件下得出的，许多实验结论是在实验室完成的，实际应用的环境、条件、人因素改变后，不一定符合原结论。

当前更强调在实际环境中的心理学实验，以求符合真实情况。

第四、要把“以机器为本”的设计观念转变为“以人为本”，工业设计要以人为本，从人们的生理需求、消费心理出发来设计产品。

工业设计考虑的是人在使用一个产品时的感受，更多的是视觉上的感受，然后是其它感觉。

现在产品的设计人性化趋势越来越明显。

这就涉及到设计心理学、人机工程学、设计文化学、设计方法学、计算机辅助设计等多方面知识.第五、解决可用性问题，必须使用各种心理学方法，对用户需求进行调查和实验，获取用户信息。

设计调查的基本内容包括：文化与传统、价值观与期待、生活方式、使用动机、使用过程、使用结果、设计审美、使用过程、学习过程、操作出错及如何纠正、产品可用性、高档产品的设计特征等。

此外，在设计调查中还应包括与具体产品相关的国际标准、可用性标准等内容。

设计调查的对象包括专家用户、普通用户、新手用户和偶然用户等。

通过对设计调查结果的分析，我们可以获取以下知识：了解用户对具体产品的审美观念、明白用户的操作方式、用户在使用该产品时存在的问题，产品存在的安全问题，知道如何减少用户操作出错、如何减少用户对操作的学习。

能够知道设计的产品是否符合用户需求，用户人群在自己生活中对产品的定位，这一切的最终目的是使设计师明白具体产品要设计什么。

好的设计是功能和形式的完美结合。

好的设计应该照顾到人们的情感好的设计不仅是产品，还包括用户的完美体验。

设计心理学是工业设计思想的核心基础，其在设计中是必不可少的，设计师要正确的运用设计心理学充分领会其设计思想设计出符合用户意图的好产品。

5.读书笔记 .读李乐山《工业设计心理学》有感《工业设计心理学》以心理学和社会学基本知识和理论为基础，结合现代科技和人们心理行为的变化特点，注重创新，在用户调查方法、建立用户模型、用户界面设计等方面提出了独特的观点或理念.正如书中所谈，造型审美是人对产品的基本需求之一，但是现实对工业设计的要求早已超过传统美学为基础的外观造型的范围。

例如，中国人的传统审美心里主要体现为柔和、精致，现代审美心理主要体现为动感、变化、科技感等。

书中提到几点如何在工业设计中应用心理学。

第一，用心理学把“以机器为本”的思想转化为“以人为本”。

第二，以心理学和社会学为依据，建立设计调查方法，调查产品的使用特性。

设计调查时面向未来新产品的调查，主要调查用户的心里，包括价值观念、需要、操作方式、审美因素等方面。

只有经过设计调查，才能更好的设计出适合用户心理的产品。

一个产品的研发和设计首先考虑到的应该是发现用户的需要，而单纯的市场调查往往不能满足于这些设计需求，这就涉及到从心理学角度进行设计调查。

设计必须给用户提供操作使用时的直觉引导，还有思维上的引导、理解引导，让用户比较容易发现和解决操作问题，快捷的进行操作选择。

有的产品设计业有语意性的引导，如某些开关的设计。

人的文化背景不同，即生活方式和工作方式不同，需要的东西也不完全相同。

中国传统文化下厨房用具主要依靠一把菜刀和一双筷子。

西方现代文化有一特点，是强调使用工具，他们厨房很多东西，有关于鸡蛋的五六种工具，什么烤面包箱等等。

中西方就是这么不同，美国人用热水器是装矿泉水保冷的，完全没有热水的概念，也不太需要。

还要考虑用户的安全原则，设身处地的为用户考虑，如国外的一些香烟盒设计就不单是漂亮吸引人了，它会把“吸烟有害健康”和含的有害物质设计在显眼的位置，否则对用户（吸烟者）没任何作用。

加拿大政府采用图片警告式，起到了很大的作用。

这是通过设计来促进健康不是促进消费。

在作为一名工业设计师,应该充分运用设计心里学,确立”以人为本”的理念,设计出既具备实用功能又能满足人们审美需求的产品.《艺术与错觉》读后感贡布里希的《艺术与错觉》出版于1960年，至今仍在艺术界、美学界、哲学界引起广泛的讨论，它已经成了20世纪西方思想史上的重要文献，不仅在人文科学领域产生了重大影响，而且也影响到了自然科学领域。

贡布里希开宗明义首先说明本书要解决的问题，这些问题都关系到艺术史，但却不能单凭历史学的方法来解决。

作者按照论述哲学问题的传统方法，概括评述了前人对艺术发展过程的本质和动力的种种假说。

这些假说主要为：一、艺术变化的知觉理论。

这种理论认为，每个画家都根据自己所见的现实来描绘世界。

但是，每个画家都以自己独特的方式看世界，所以再现艺术的复杂性和广泛性可以根据人类知觉的多样性来解释。

乔托和凡高不同，是因为他们看事物的方法不同。

二、艺术变化的技术理论。

这种理论认为，艺术的进展取决于再现技巧的发展。

艺术上的发明和发现都是由于画家在技巧方面获得了超越前人的能力。

根据这种观点，埃及艺术之所以幼稚，是因为埃及艺术家的能力如此。

而在后来艺术家的身上，我们看到了再现技巧的长足进展。

三、艺术变化的观看与知道理论。

根据这种理论，历代的艺术家都在持续不断地拼命摆脱知识的重压，以求准确地根据他们所见的样子来描绘世界。

知道了事物实际上是什么样子，例如，知道了人脸以鼻子为中线两边对称，就会阻碍艺术家根据事物出现的样子来描绘它们，例如，会阻碍他对侧面像的描绘。

要创造纯粹的视觉，艺术就得摒弃先人之见。

这种反对知识的腐蚀力，并决心恢复纯真之眼的努力，说明了视觉艺术从完全概念性的埃及艺术向完全知觉性的印象主义艺术进化的过程。