纪录片故事化

纪录片的故事化叙事探析作者：林余颖阎立峰来源：《艺苑》2017年第02期【摘要】故事化叙事作为纪录片创作的一种叙事策略，强调情节因素，突出戏剧冲突和矛盾，以此塑造鲜活的人物形象，增强故事的感染力，使观众产生情感上的共鸣。

文章以系列纪录片《我们的留学生活——在日本的日子》为研究对象，从叙事题材、叙事视点、叙事方法和叙事技巧四个方面，探讨其故事化叙事策略的运用。

【关键词】故事化叙事；纪录片；《我们的留学生活》[中图分类号]J90 [文献标识码]A故事是对一个事件发展过程的描述，强调情节的连贯性和生动性。

故事对人有着天然的诱惑性：人生来喜欢听故事，而不喜欢听枯燥的道理和刻板的描述。

一个故事是否吸引人，除了故事内容本身是否精彩外，还取决于讲故事的方式是否得当。

平常的故事也能通过丰富的叙述手段而变得扣人心弦。

故事化叙事强调了“化”这一动态词语，即运用故事的特点和元素来叙述事件，使之具有故事的特征。

格里尔逊认为纪录片是“对现实生活的创造性处理”，故事化叙事则可视为纪录片“创造性处理现实”的一种方式，即在真实记录的前提下，借鉴戏剧创作中讲故事的方法，运用故事化的元素来组织某一事件，并结合影像剪辑和声音配乐等，使纪录片的呈现具有故事的特征，以此提高纪录片的观赏性和趣味性。

20世纪90年代，中国出现了一波赴日留学潮。

纪录片《我们的留学生活——在日本的日子》（以下简称《我们的留学生活》）便是在这样的背景下创作产生的。

该片以在日本留学、生活的中国留学生为聚焦对象，讲述了中国人在异乡拼搏的故事。

《我们的留学生活》曾先后在中日两国播出，不仅在国内引起强烈反响，也在日本创下年度最高收视纪录；其中的两部作品——《小留学生》和《含泪活着》先后获得被誉为日本奥斯卡的“日本放送文化基金奖”，得到了国内与国外、业界和市场的双重肯定。

时至今日，《我们的留学生活》中的每个故事、每个人物仍能给观众带来诸多感动。

本文将以《我们的留学生活》为研究对象，结合纪录片创作的特点，分析其故事化叙事的策略。

842021第01期 / 总第407期海南广播电视总台出品的《我的时代和我》《人生第一次》《海南岛纪事》栏目、四集人文历史类纪录片《映70》等，都运用了故事化叙事手法进行纪录片的拍摄和创作，并且在社会上[1]都产生了广泛的影响，取得了良好的收视效果。

本文主要从纪录片的概念和故事化叙述手法的定义展开探讨，分析故事化叙述手法的应用技巧和表现元素，总结编导综合运用故事化叙述手法进行纪录片的创作经验，分析故事化叙事手法在纪录片创作中的优势。

一、纪录片的概念很多学者都对纪录片做了相应的解释，比如英国导演格里尔逊认为，纪录片是基于日常生活时间所做的视觉描述，有着一定的文献资料价值。

纪录片也可以定义为对现实人物或事件的创造性处理。

纪录片不同于新闻片，新闻是新近发生的现实人物或事件的及时报道。

纪录片拍摄的是事件正在发生或张秀丽故事化叙事手法在纪录片中的应用探析【摘 要】纪录片集真实性和艺术性于一体，将片段化的人文故事经过精心编排后以鲜活生动的形象展示在人们面前，给观众以真实感和贴近感。

随着信息技术的发展与运用，人们精神文化需求日渐增长，故事化叙述手法冲破传统纪录片的桎梏，以观众喜闻乐见的“讲故事”方式逐渐走进了人们的视野，纪录片的叙事方法也成为值得探讨的重要课题。

【关键词】纪录片；故事化叙事；影像；剪辑；表现便桥5月25日正式通行》《泪奔告别！双桥，再见！》《刚刚，秀江双桥成功爆破！现场视频＋高清大图来了！》等系列文章，收获了单篇10万+的阅读量爆款，“共情力”在这里得到了充分彰显。

互动+互促 加速分享“发酵”爆款是用户共同参与下的一场共谋，共情力的推手是用户的互动性。

歌曲《你笑起来真好看》《听我说谢谢你》等火遍网络的“神曲”系宜春词作者周兵所作。

歌曲“火”了，成为“网红”作品，作为宜春本土的主流新媒体平台宜春发布微信公众号，如何借机打造“爆款”？2020年5月下旬，中宣部文艺局组织开展第八批“中国梦”主题新创作歌曲征集工作，《你笑起来真好看》从江西省38首作品中脱颖而出，成功进入15进5网络投票环节，能否晋级？宜春内外的人们都盼望着。

认 为他 们 “ 有 色 眼镜 ” 记 录 从心灵深处唤醒人们对爱情的怀 戴 ）： 拍 成 什 么 样 ，几分 几 秒应 该 进 什 么 画 面 ，解说 词 多少 字 ，解 说 词
生活真实 ，引发人们的反思。作 念 ，也 加 深 了 观 众 对 文 化 匮乏 年
者巧妙地 对比两个阶层的生活状 代 的深思 。整个纪录片叙事风格 之间留 白需要多少秒，都有规可 态 ，揭露严重的贫富悬殊 问题 。 朴素而 又浪 漫，跌 宕而 又流畅 。 循 。对 于镜 头语 言 ， 舌尖 上 的 作为一种 电视语言 ，解说在 主持人与表现对象融为一体 ，创 中国》也有精细的严格要求。比
画 面或 情 形 则 借 助 于 电 脑特 技 表 音 乐 是 那 么 舒 缓 、悠 扬 ，让 人 心
以找到 自己情感生活的影子。纪 面 ， 们在 技 术 上 无 所 不 用其 极 ， 他
人串联 ， 并与故事情节严密吻合 。 拍 、水下摄影 、高速摄影 、红外 亲吻 自己孩子 ，还有大批独角鲸
浅显易懂、生动形象的解说词会 实 现 了叙 事 与 审 美 的 结合 。
三 、制作 追求精 细化
除了唯美的画面 ，音乐也成
纪录片能够吸引观众 ，不仅 为 纪 录 片 制 作 的 重 要 元 素 。 生 在于精彩的故事 ，通俗简洁的解 命 中的配乐恰如其分地表现了 说 ，还在于它具有令人震撼的画 用 语 言 和 画 面 无 法 表 述 的 情 感 ，
。 。…
９
…
工 。作者 用真实的镜头表现贫富 移事往 ， 我今天站在这努力想象 ，
方人比较重个体 ，擅 长讲单个故
悬殊之 大 ，有些画面在 国内媒体 也没法感受三十多年前年轻情侣 事 ，中国人较 重体 系 ） ，国外纪 很难看到 ，令人震撼 。这就是纪 们内心压抑着的涌动着的激情 。 录片制作 已经形成了成熟的流水 ” 录片所要达到的效果 （ 也许人们 紧扣故事 内容的主持 （ 也是解说 ） 线 。 景 色拍 成 什 么样 ，人 的 表 情

家 族 平 静 而 琐 碎 的 生 活 节 奏 ，精 彩 的 情 节 因 “迁 徙 ”而接连 发 生 ，并 立 马 变 得 跌 宕 起 伏 、紧 张 而 充 满 悬 念 ：从 哨 兵 之 死 、 换 子 疑 云 ，到 王 室 战 争 、休 夫 立 新 、姐 妹 宫 斗 … … ，一 环 接着 一 环 ，勾 心 斗 角 、惊 险 刺 激 ，如 同 “动 物 版 《权 力 的 游 戏 》”，让 观 众 在 短 短 5 0 分 钟 的 时 间 里 ，经 历 了 亲 情 爱 情 的 变 故 ，见 证 了 家 族 的 繁 衍 生 息 ，展 示 了 大 自 然 的 残 酷 与 温 情 ，明白了 适者生存的自然规律。
三 、奇 点 是 推 动 故 事 变 化 的 突 破 点
迪 士 尼 自 然 纪 录 片 《我 们 诞 生 在 中 国 》中 ，讲 述 了 一 个 生 活 在 原 始 森 林 里 的 金 丝 猴 家 庭 的 故 事 。春 天 里 ，新妹妹出 生 后 ，雄 性 小 金 丝 猴 淘 淘 不 再 是 家 庭 关 爱 的 焦 点 ，它 倍 感 落 寞 ，离 开 家 人 ，成 为 流 浪 猴 群 的 一 员 ；在 夏 天 ，淘 淘 嬉 闹 淘 气 、也 越 来 越 沮 丧 ，直 到 它 亲 眼 目 睹 老 鹰 捕 捉 落 单 幼 猴 的 一 幕 ，一 眨 眼 的 功 夫 ，淘 淘 的 世 界 天 翻 地 覆 ，它 是 从 哪 里 冒 出 来 的 ？为 什 么 没 有 人 注 意 到 它 ？残 酷 的 现 实 ，让它意识到自 己 的 妹 妹 也 有 可 能 成 为 猎 物 ；“老 鹰 ”，作 为 这 段 平 凡 叙 事 中 的 一 个 突 破 点 ，打 破 了 淘 淘 的 平 静 生 活 ，给 它 留 下 深 刻 的 印 象 ，也 为 后 面 的 故 事 埋 下 伏 笔 ；紧 接 着 ，秋 天 来 了 ，淘 淘每天 游 玩 ，依 然 不 想 与 家 人 见 面 ，而 在 流 浪 猴 被 攻 击 后 落 荒 而 逃 ，淘 淘 更 加 寂 寞 ；到 了 冬 天 ，饥 寒 交 迫 ，离 家 的 日 子 更 难 过 ，淘 淘 渴 望 得 到 家 的 温 暖 ，但 是 父 亲 却 不 接 纳 它 ，它 再 次 走 投 无 路 、暗 自 伤 神 ，直 到 第 二 年 春 天 到 来 ，淘 淘 还 是 一 猴 独 处 … … ，一 年 过 去 了 ，“叛 逆 男 孩 ”经 历 了 很 多 事 ，但 是 仍 然 没 法 回 归 家 庭 ，接 下 来 的 故 事 ，该 怎 么 讲 呢 ？

探析自然类纪录片故事化叙事语态的构建故事化叙事语态的构建主要包括以下几个方面：1. 人物设定：通过塑造鲜明的人物形象，使观众能够在故事中找到代入感。

在自然类纪录片中，通常会选择一位具有专业知识和经验的自然生态学家或摄影师作为主要人物，他们在野外的探险和观察中，发现并记录了一系列有趣的自然现象。

观众通过这些人物的视角，深入了解到了自然界的奥秘和传奇故事。

2. 叙事结构：为了使自然类纪录片的故事更有张力和连贯性，常常采用线性叙事结构或环状叙事结构。

线性叙事结构通常通过时间的推移来展示故事的发展，呈现自然界的变化和演化过程。

而环状叙事结构则常常以一个中心主题为基础，通过不同的角度和时间段，将故事的细节展现给观众。

这样的叙事结构有助于观众更好地理解自然现象的因果关系和演变过程。

3. 叙述方式：自然类纪录片的叙述方式通常采用客观描述和主观描绘相结合的方式。

在客观描述中，纪录片会用严谨科学的语言和知识解说，介绍各种自然现象和生物行为的特点，同时通过图像、声音和特效的运用来增加观看的视听冲击力。

在主观描绘中，纪录片会运用一些文学语言和修辞手法，借助诗意的镜头和音乐，营造出一种浪漫和激动人心的氛围，使观众能够更深入地感受到自然界的魅力和神奇之处。

4. 观点表达：自然类纪录片的故事化叙事语态中，常常会通过观点表达来传达一些深层次的主题和意义。

纪录片可能会强调人与自然界的关系、珍惜自然资源、保护生态环境等。

通过让观众感受到自然的美丽、脆弱和宝贵，纪录片在叙事中传递了一种与自然和谐共生的价值观和倡议。

自然类纪录片通过故事化叙事语态的构建，将枯燥的科学知识与精彩的故事情节相结合，使观众在欣赏的获得了对自然界的认识和关怀。

这不仅为人们提供了一种娱乐和学习的方式，也促进了人们对自然环境的保护和尊重。

王稼祥的一生经历 了中国革命与建设的重要历
史 阶段 ， 因此 如何 在 这 部 纪 录 片 中注 入 浩瀚 的信 息
不具备虚构性 ，但它并不排斥采取 一定的虚构手段
与策 略 以 实现 真 实 性 。 因此 ， 录 片应 该 充 分运 用 故 纪
量， 如何构建拍摄内容是一大难题。 我们在前期采访 和拍摄的过程中发现王稼祥 的人生 中有许多亮点和 叙事碎片 ， 充分具备了能指和所指相符性 ， 以演变 可 为“ 眼球 ” 抓 的故事元素。这些故事极大地丰富了创
来 ，观 众 在 接 受 某 一 事 件 时 都 希 望 有个 完 整 的 故事
在《 王稼祥 》 ， 中 导演在 表现主人公 宁都 会议为
毛泽 东 辩 护 、 义 会 议 投 了关 键 一 票 等 情 节 时 ， 通 遵 都
过细节交代来刻画王稼 祥在历史关键时刻的勇敢 坚 定性格。诸如此类 的细节还包括王稼祥在共产国际 肃反扩大化背景下 保护李立三等党 内同志而表现出 来 的大智 大勇 ； 在签 订《 中苏友好同盟互助条 约》 时 所显示的非凡 的外交才能等等 。影片正是通 过这些
富有传奇色彩 的人生历程 。
髓
…
稼 》 下 《 稼 》 例 明，何 这 式 祥 （ 称 王 祥 ） 说 如 在 种样 为
的纪录片制作中合理运用故事化创作手法。
历史 的故事化
历史不仅是指过去的事实本身 ，更是指人们对
过去事实有意识 、 有选择的记录 。 因为任何历史都是
人所 经 历 过 的事 件 。 由此 看来 ， 在历 史 纪 录 片 中 ， 创
现代传播中 ， 当纸质媒体都看重图片、 颜色对人的吸 引力 、 加重视觉传播比例 的时候 ， 读报节 目反而放弃

真 实的 前提 下 运用 各种 技 巧 使纪 录 片 内容 充满 故事 性 。现 今 的纪 要 留意 拍摄 周 边 的环 境 。任 何的 人和 事 物都 有特 定 的生 存环 境 ， 录 片在 真 实 的基础 上 正在 逐渐 走 向故事 化 。故 事 具备 连 贯性 ，极 环 境 的存在 很 重要 ，适 当的 拍摄 一些 与 环境 相关 的 空镜 头 能 间接 富 吸引 力和 感 染力 。这正 是 纪录 片所 缺 少 的 ，但 是故 事化 只 是一 的推进 故 事 的发展 ，因 为环境 是 故事 滋 生 的温床 、 是故 事发 展 的 种增 强 纪录 片 魅力 的手 段 ， 纪 实性 记录 才是 其 最根 本 的 目的 。只 摇 篮 、是 故事 结局 的必然 。 故事 的框 架 需要 在环 境 中构 建 ，观众
・
影视 传 媒 ・
大 众 文 艺
浅析纪录片Leabharlann 故事化应用 刘 姝辰 陈 满儒 （ 陕 西科技 大 学 陕西 西安 ７ １ ０ ０ ２ １ ）
摘要 ：本 文通过将 实践 与理论相 结合 ，对故 事化手 法在 纪录片 片 拍摄 本 身就 存 在很 多 不可 预知 的情 况 ，这 就 需要 拍摄 者 在拍 摄 中的运 用进行分析 整合 ，以便 在现今故事化盛行 时期 为纪录片寻觅一 前 先要 对 被拍 摄 者有 一 定 的了解 ，即便 这样 ，在 拍 摄过 程 中仍 然
一
量 标 准就 是 看它 是 否具 有 这个 时代 的特 色 和 社会 的意义 ，能不 能 的细 节都 是对 最后 的 山神最 完美 地诠 释 。 够 吸 引观 众 的关 注度 就 要 看它 有没 有 抓住 观 众 的兴 趣 点 。讲 故 事 三 、升华 故事 是 能 将这 些 要求 最 合理 安 排在 一起 的必要 手 段 。在 选材 初 期 ，创 要想 在 纪录 片 中体 现更 多 的故 事性 ，最 后 的剪 辑 一定 不 能马 作 者 要有 敏锐 的观 察力 ，什 么 样 的选 题 内容 是现 在 观众 们所 忽 略 虎 。说道 剪 辑 一般 人就 会想 到 蒙太 奇 ，蒙太 奇 在故 事 片 中经 常使 却 又 需要 了解 的 ，亦或 者 已经有 足够 的重 视 也可 以为 其助 力 的 。 用 ，它 发现 镜头 或 片段 把他 们 按照 恰 当 的逻 辑 顺序 有机 的结合 在 部 好 的纪 录片 在 选材 上 需要 要普 遍 存在 感 和独 立 个体 性 两 起 ，用 在 纪录 片 中可 以很 好 地控 制情 节 发展 节奏 。但 是 纪录 片 者 相 结合 。那 么 我们 在 选材 时 要如 何 找故 事 ？ 以人 物纪 录 片创 作 与故 事 片在 剪辑 上最 大 的 区别 在于 纪录 片 需要 在剪 辑 时抛 开 自己

互联网手机等新媒体的普及和应用特别是手机已经逐渐成为信息终端之后普通用户不冉简单地依赖广播电视报纸等传统媒体了解信息而是通过拇指运动与世界发生联系所以在这种大的历史趋势下许多中同电纪录片的编导在借鉴两方纪录片创作中普遍使用的故事化创作倾向将真实性与故事性有机结合丰富原有纪录片的创作手段这样的纪录片便更加具有说服力和感染力
而且 ， 说这部 片子在后期 制作过 程 『 ，ห้องสมุดไป่ตู้４ ０ 据 １ 将 ５０多分 钟的素材 最后 １ 剪辑成 为 ６ 分 多钟 。这种 耗片 比在很多人 看来是纪 录片刨作 的一 ９
种倾 向。
纪 录片并不应 该排斥 故事化叙 事 ， 一部成 功的 电视纪 录片很大 程度体现 了编导发现生 活的能力。例 如 ， 获得干 建省 ２ ０ ６ ｛ ０ ０年度电视 记录 片一等 奖 ， 南龙 岩 电视 拍 摄 的《Ｉ 岁 的夏 天》 编 导就 很成 一 － ， 功地发现 了一群小 学生 ， 参加少年 军旅夏令 营的点点 生活 片断 。从 有些孩 子起 床找不 到鞋子 、 不懂 穿鞋 子到 复令 营结束 时 ， 孩子 们像 小军人一样 ， 分种 穿戴完 毕 ， 二 ＿ 充分展 现 了天真 、 好学 、 勇敢 、 强 的 顽 品性 。片中编导耐心守候孩 子们的故事 ， 用故事化 的手法 ， 应 来体现 生活 、 还原生活 。 此 ， 故事化作 为电视纪 录片的一种创造 可能应该 是： 耐心 “ 守候” 事件 的发生 ， 看重纪 录片的 “ 问离” 效应 ， 更看重现 实 生活和 纪录对 象 的 自在性 、 独立 性和 完整性 ， 望通 过纪 录 主体 的 希 “ 隐匿” 来捕 捉和保存 这些 自在 的“ 故事 ” 。不过 ， 同时应该 注意把 握
例 子 。这部 纪录 片获得 了 前的成 功 ， 空 这种成 功首先归 结为它 选择

电视纪录片故事化叙事策略研究电视纪录片是一种以真实事件或人物为题材，用电视摄影手段进行拍摄并制作的作品。

它通过真实的故事和事件来展现社会生活、历史文化、自然风光等各种方面，是一种重要的宣传、教育和娱乐形式。

对于纪录片的叙事策略，一直以来都是纪录片制作中的重要问题之一。

如何在保持真实性的前提下，使得故事更加生动有趣，成为了电视纪录片制作者所面临的挑战。

故事化叙事策略，即在呈现真实事件时，遵循一定的叙事结构，塑造鲜明的人物形象，渲染情节，以吸引观众的兴趣。

这种策略不仅能够增加作品的艺术感染力，还能够更好地传达作品要表达的观点和主题，加深观众对于作品内容的理解和认同。

下面将通过对现有电视纪录片故事化叙事策略的研究，来探讨如何更好地运用故事化叙事策略，提升电视纪录片的艺术表现力和社会影响力。

故事化叙事策略需要合理的叙事结构。

对于一部纪录片来说，好的叙事结构是保证整个作品节奏合理、情节连贯、主题鲜明的关键。

在叙事结构的安排上，可以采用"引子-发展-高潮-结尾"的叙事模式，即先通过引子引出故事的主题，然后展开主题的发展，逐渐引发观众的兴趣，到达故事的高潮，最终以一个合理的结尾对整个故事做出总结。

通过合理的叙事结构，可以使得整个纪录片故事更加生动有趣，更容易引起观众的共鸣和情感共鸣。

故事化叙事策略需要塑造鲜明的人物形象。

在纪录片中，人物是整个故事的核心，通过对人物的塑造，可以让故事更具有戏剧性和感染力。

要塑造鲜明的人物形象，需要对人物进行深入的刻画和挖掘，展现他们的性格、情感和价值观，使得观众可以在人物身上找到共鸣和情感寄托。

还需要通过展示人物的成长和变化，让观众更好地理解人物的内心世界和价值观，从而更好地理解和认同整个故事的主题和观点。

《京剧》纪录片故事化创作手法的运用分析的开题
报告
题目：《京剧》纪录片故事化创作手法的运用分析
一、选题背景
随着中国传统文化的复兴和传统艺术的发展，京剧作为中华优秀传统艺术中的一种，备受人们关注。

京剧不仅具有独特的声腔、唱腔和表演形式，更是一种不可或缺的文化遗产。

然而，作为一种表演艺术，京剧的魅力往往难以通过文字、图片等静态的形式完全展现。

相比之下，纪录片作为一种生动形象的视觉传媒，对于京剧的介绍和推广有着更为广泛的适用性。

因此，本文选择对《京剧》纪录片中故事化创作手法的运用进行分析。

二、研究目的和意义
1.研究《京剧》纪录片中故事化创作手法的运用，探索其艺术表现手段和艺术手法，以更好地展现京剧的独特魅力。

2.分析《京剧》纪录片中故事化创作手法的运用，对于传统艺术的推广和普及具有积极的促进作用。

三、研究内容和方法
1.研究内容
本文将以《京剧》纪录片为材料，从故事化创作手法的应用角度出发，分析纪录片中京剧的表演形式和剧情的组织方式。

2.研究方法
本文将采用文献查阅、实地观察、音视频资料分析等方法，并借助戏曲理论和传媒学的相关理论，对《京剧》纪录片中故事化创作手法的应用进行深入分析和思考。

四、论文结构
本文将分为五个部分：绪论、文献综述、故事化创作手法的应用分析、结论和致谢。

其中，文献综述部分将针对国内外相关研究在故事化创作手法的应用上做出的探索和发展进行回顾和总结；故事化创作手法的应用分析部分将是文章的重点和难点，会对《京剧》纪录片中故事化创作手法的应用进行研究和分析；最后，本文将在结论部分对本研究成果进行总结和归纳，并对未来的研究指明方向和注意事项。

文献综述一、选题意义纪录片在不断发展的进程中，逐渐摆脱了单纯记录的窠臼，注重故事性和吸引力越来越成为鲜明的时代特征，越来越多的国家把故事性的纪录片当作媒体播放的主要形式，强调记录的故事化和叙事的情节性，将矛盾的展示和悬念的设置作为纪录片展示事件的创新性手法，增强了记录片的叙事性和感染力。

我国对纪实手法的重视和运用已成为故事片发展的前沿趋势，中国文献纪录片20年的题材流变中，逐渐呈现出多元化的状态，许多重大革命和历史题材纪录片展示着主流意识形态。

其中创作于上世纪90年代初的纪录片《望长城》以创新的主持方式、精彩的故事讲述和生动的同期声制作创造了中国纪录片的新典范，被誉为“中国纪录片发展史上的里程碑”。

《望长城》改变了过去国内纪录片多以宣传、说教为主的拍摄方式，将“画面＋解说＋音乐”的叙事方式改为主持人带领观众去感受真实场景，采用同期声的制作方式，注重对长城两岸受人情冷暖、人间真谛故事的讲述和渲染，以长城成为载体，展示了长城两边的真实生活，将《望长城》的故事性凸显了出来，取得了较高的艺术效果，对我国的纪录片的发展产生了积极的推动作用。

因此，以《望长城》为例探究电视纪录片的故事化手段，对于进一步认识纪录片故事化的不同手段将具有积极的现实意义。

二、文献综述关于纪录片故事化现象的研究和探讨是近年来学术界的热点之一，专家学者们首先论述了纪录片故事化的优势和原因。

王惟红在《对纪录片栏目故事化现象的透视和反思》（《中国电视》2008 第6期）中探究了近年来我国纪录片出现故事化现象的深层原因，认为读者的多元化接受期待和市场的竞争是造成纪录片故事化的主要原因。

关于纪录片故事化的表现手法和制做策略，也是学术界争论的热点之一。

孙剑英在《谈纪录片如何成功运用“故事化”创作手法》（《西部广播电视》2007 第1期）中认为随着信息时代观众对电视节目的“多元化”需求，电视纪录片的创作者将创新的思维追求题材和表现手法的艺术“多样化”，用情节的吸引力来事先纪录片的故事化。

一、人物纪录片的叙事特点纪录片是艺术范畴中的一种类型，具备艺术美学特征。

纪录片无论是作为信息载体，还是作为艺术的语言，都摒弃了传统艺术陈旧的观念，而以新时代的新面孔呈现在大众面前。

纪录片的生命就在于是否具有真实性，对其所要描述的人物与事件进行客观阐述。

其内容要真实，不得随意编排及假设，也不能主观臆断和断章取义，应该在真实完整的基础上进行再现。

但纪录片不只是对事件的自然记录，它需要对事件进行一定程度的艺术加工，赋予其艺术魅力，从而形成独特的艺术作品。

人物纪录片关照真实的人物、真实的生活，把真人真事作为呈现对象，经过艺术加工，体现真实美，引起受众的兴趣与思考。

目前，人物纪录片正逐渐呈现出故事化、大众化、精细化的特征。

比如中央电视台播出的《永远的格瓦拉》使用了较多的故事化叙事方式，从格瓦拉进行革命到失去生命，通过小说形式的语言，准确把握受众的兴趣点，使其更具吸引力。

近年来，人物纪录片逐渐得到人们的青睐，它凭借自身的真实性、生动性与生活性受到广泛关注。

想要打造一部高质量的人物纪录片，编导要付出努力，无论是在选择题材、人物采访上，还是与摄像师的互动交流中，均应全身心投入，只有这样，才能确保纪录片高质量产出。

二、纪录片《根雕艺人》的故事化叙事分析(一)运用长镜头进行故事化叙事长镜头与蒙太奇并非是完全对立的，二者都是镜头表示意义的形式，均充分尊重镜头的基本语法。

在纪录片《根雕艺人》中，因为时长的约束，使用了一组平行蒙太奇同时体现人物的选材与制作环节，采取独立叙事方式，但整合在一个有机整体中。

如此一来，能够在一定程度上丰富镜头的信息量，实现有效叙事。

为了更加合理地利用故事化的镜头，在讲述老艺人为何踏入这一行业时，使用了交叉式蒙太奇，将故事情节分头讲述并迅速紧密地连接，一条故事线也可能成为另一个故事的线索，各类故事线相结合，融会贯通。

这种叙事方法可以灵活设定故事悬念，营造紧张的氛围，形成矛盾激烈的效果。

只有存在矛盾与冲突，故事化的叙事手法才能较好地体现出自己的魅力。

探析自然类纪录片故事化叙事语态的构建【摘要】自然类纪录片是一种以自然环境和动植物为主题的纪录片，具有独特的叙事特点。

本文探讨了自然类纪录片故事化叙事语态的构建，重点分析了故事化叙事对叙事效果的重要性以及语态选择对其影响。

通过案例分析，探讨了构建故事化叙事语态的方法，并总结了自然类纪录片故事化叙事语态的意义。

展望未来研究方向，可进一步深入探讨不同语态对叙事效果的影响，丰富自然类纪录片的叙事形式，提升影片的观赏性和感染力。

本文对于了解自然类纪录片的叙事特点和语态选择具有一定的借鉴意义。

【关键词】关键词：自然类纪录片、故事化叙事、语态选择、叙事效果、构建方法、案例分析、意义、未来研究方向。

1. 引言1.1 背景介绍自然类纪录片是以自然环境和动植物为主要拍摄对象，展现自然界的奇妙和壮丽。

随着人们对自然环境和生态保护的关注不断增加，自然类纪录片在媒体传播中扮演着重要角色。

自然类纪录片的叙事特点包括客观性、真实性和传播性，通过纪实手法展现自然界的美丽与残酷。

传统的纪录片叙事方式往往比较枯燥，缺乏故事性，不能够引起观众的情感共鸣和思考。

故事化叙事在自然类纪录片中的重要性不容忽视。

通过构建扣人心弦的故事情节和人物形象，可以让观众更容易地理解和接受影片中的知识，同时也能够增强观众的情感体验，使得纪录片更具吸引力和感染力。

语态选择对叙事效果的影响巨大。

不同的语态会传达不同的情感色彩和思维方式，在构建故事化叙事时需要根据影片主题和受众群体选择合适的语态，以达到最佳效果。

在构建故事化叙事语态的方法中，可以通过语言、音乐、镜头语言等手段来营造氛围和引导观众情绪，从而达到更好的叙事效果。

通过案例分析，可以深入探讨不同语态对于观众的影响和营造的氛围。

自然类纪录片故事化叙事语态的建构具有重要意义，不仅可以提高影片的观赏性和传播效果，还可以促进观众对自然环境和生态保护的关注和认识。

展望未来研究方向，可以进一步探讨不同语态在自然类纪录片中的应用，以及如何更好地借助故事化叙事手法来增强纪录片的感染力和影响力。

一
听信息进行 故事化表达的过程。 提炼 故事化元素 ， 并加 以适 当表达 ． 可 以激 发人们 的观看兴 趣。 而现在在其创作实践 中． ⑦ 纪录片人越来越重 视作 品的故 事性。一 部可看性较强 的纪 录片， 其故 事性几乎是必不可 少的。但是 ， 于纪录片本 身而言， 对 故事化 只是手段 ， 纪实才是 目的。 ２２ ．故事化符合大众 的收视心理和审美需求 纪录片的故事化受到欢迎 ． 原因就在于故事化符合受众 的收视习 惯。人是知、 、 情 意三者的统一体， 文艺作品也 相应 的有教育 、 愉悦 和认 识三大功能 。愉悦 功能不仅是文艺作 品功能 的一个 主要方面， 而且是 实施 另外两大功能的必要 手段。 文艺作 品一旦 丧失了它的愉悦性， 另两 大功能也无从 谈起 从 大众传媒学角度来看 ． 愉悦功能是现在 电视媒体为争 夺观众而 １纪录片的“ ． 真实性” 弗拉 哈迪纪录片师祖 的 面对这一趋势 ． 很多人开始质疑这种一味迎合市 场商业化需求 的 越来 越重视 的一个方 面。从 纪录片的故事化 、 搬演 ” 纪录片栏 目 ． ． 到 化 都是为 了增 加 电视节 目的 收视率， 同时也是 纪录 片 ． 已经脱离 了真 实性这一纪 录片的本质属 性 ， 而不能算 真正意 “ 对受众 价值 的挖掘和开发 。 播学 的奠基人施拉姆说过最好 的传播方 传 义上 的纪录片 。那么何为纪 录片 的真实性 呢？ 而在大众传播媒 介中电视是唯一能够 实施人 际传播的 首先 ． 到“ 说 真实性 ” 的问题 ． 实纪录片本 身是运用摄影 机来直 式是人际传播。 其 但 接记 录事物 ． 本身具有如 实还原事物 外部形态特 征的功能 ． 而这就使 媒介 是电视媒体 实现这种人 际传播 的方式不是 以冷冰冰 的面孔进 皮下注射 ” 的主观灌输 ， 式 而应该是与大众平等交 流的人性化传 “ 记录” 与客观性联系在一起 虽然摄影机的机械物理特性能够将现实 行的“ 是贴 心交流而不是高 台教化 。 故 事是一种既独特又普泛的 而“ 对象 的基本 形态 、 特点 准确无误 的记 录下来 ． 是这种记 录并非简单 播方 式 ． 但 是人类传播活动中普遍 到几乎无 处不在的信息体裁化现 的、 机械 的复制 。 它是拍摄者对客观现实 的一种观察方式 。 于纪 录片 信息化方式 ． 对 这就是“ 故事化传 播” 。甚 至可以说 ． 没有故 事方式或故事化传播 ， 的创作 者 ， 无论是有意识 还是无意识 。 他都会将 自己的思想 、 感 、 情 认 象” 识、 观点等带进 了作 品。 但这 只是一种“ 参与式 的观察 ”它不是创作主 根本 就无从谈 起人类 传播 。 这样看来 ． 闻故 事化、 ， 新 纪录片故事化也 然 使 体根据 自己的主观意志去改变和创造的“ 现实 ”而是要在遵 循客观现 就是很 自 的。其实 这种方 式可 以赋予意义 以鲜 活的故事 ， 电视传 ， 播行 为更感性化 、 情感 化和人性化 因而更 引人 人胜 。 更符合 人们的审 实的存在与发展的前提下来观察和识别被摄对象 必然受到 观众 的欢迎和市场的认可 其次 ． 受众认知 的角度来看 ． 们对于纪 录片的真实性 的认知 美需求 和接受 习惯 ． 从 人 ２３ ．社会娱乐化背景 、 市场需求等 因素 的影响 具有一种直感性和前提性的特点 。 所谓直感性 的认知 ， “ 是说人们最终 目前， 社会娱乐化局势 已形成 观众对媒体 的需 求已不仅仅局限 通过屏幕上对现实的模拟形态来判定事物 的可信性 ． 与人 们感知外 这 休 追求快感上升为 主导功能 。 影视媒介能够传 部世界 的方式和过程是 同形 同构的 于是 ．真 的’ ‘ 真的 ’ ‘ 与 像 在认知 于宣教 和信息 ， 闲娱乐 ， 而商业娱 乐功能却得 到了空前 的加强 ． 越来 时是极为相似 的。所谓前提性的认知 ． 是说人们对纪 录片可 信性的判 播文 化的功能也被弱化 ． 被开发 出来 。而在这样 的一个全 断， 是以整体性的前提为依据 ， 它是可信的或不可信 的， 它是 真的或不 越多 的娱乐资 源在收视率 的刺激下 ， 是真 的 ． 提的指引决定 了对真实 的认知 ． 前 而且 一定不拘泥局 部的真 球化 的社会 文化大背景下 ． 纪录片工作者想要独善其 身 ． 来个“ 人在三 不食 那无疑是 自 消亡 ． 然 界存 在着适 者生存 的规 寻 自 伪 。① ”可以说 ， 录片不 同于故事片等其他类型 的影片 ， 纪 其欣赏过程是 界外 ． 人间烟火 ” 种特殊 的认知活动 ． 它有 明确 的指 向性 。 这也就是说 ， 当受众在看纪 律 同样 ． 纪录片的发展若不适应 时代潮流 的发展那将会受到“ 束之高 的待 遇。因此 ， 此社会娱乐化 背景下 ． 在 我们 的纪录片走与国际接 录片 时 ． 心理指 向是 “ 。 其 真” 而这种 指向是建立 在对 现实文化 的欣赏 阁” 认 同上 的 其实这更是要求我们 的创作者 以客观真实 的态度去直接反 轨的市 场化 （ 娱乐化纪 录片） 道路是 明智 的选择 映客观现实 的世界 ． 用真实的素材作为表意语言 的基础来组 建 自己的 正 如中 国传媒大学 电视学 院副院长何苏六所说 ：正是市场 的因 “ 素． 使得中国的纪 录片开始面对现 实的传 媒环境 ． 并学会在其 中求生 表述系统。这才是真正打动受众的关键点 。 存求发展 。市场化 的终极 目 标并不仅仅是金钱 回报 。 而是促 使纪录片 ２纪录 片故事化趋势 出现的原 因 ． 在一种理性状态下多元发展 ．在一种 良性健康 的机制 中走 向繁荣 ． 让 ２１ ． 故事化没有违背真实纪录的底线 市场化必将使得 中国纪录片从个人 故事化是 “ 文艺作 品中用来表现 主体 的情节 ” 它具备连续性 、 ， 富 更多 的人享受 自己喜欢 的纪 录片 。 从而开始社会化。这 （ 下转第 １ ５页 ） ６ 有吸引力、 能够感染人 。 纪录片的故事化是指以人物为故事载体 ， 对视 或者小群体 的圈子里跳离 出来 ，

电视纪录片故事化叙事分析作者：张媛来源：《艺术大观》2019年第04期摘要：电视纪录片是一种记录生活和故事的表達方式，在纪录片中运用摄影和声色视觉编辑等艺术专业技巧，电视纪录片为民众普及科教文化知识，教化民众。

故事化叙事是当前的电视纪录片的一种表达形式，故事性和真实性兼具。

电视纪录片使用故事化叙事是当前电视纪录片的一种极大突破，将电视纪录片中的故事和信息通过讲故事的方法表达出来，本文就主要分析电视纪录片故事化叙事，介绍电视纪录片故事化叙事的内涵。

关键词：电视纪录片;故事化叙事;进行分析一、电视纪录片故事化叙事的内涵（一）纪录片的故事化叙事电视纪录片的故事化叙事在不同的时期和不同的人身上都有着不同的理解，对当代的学者和业界实践者的观点和看法进行总结，发现电视纪录片故事化叙事的内涵主要表达为下面两种，其一就是真实性，这也是电视纪录片的关键部分和理论基础，是电视纪录片的美学基础，电视纪录片也需要遵循这一基本原则，在电视纪录片中要尊重真实，不能运用夸张和对比等手法来体现故事化，也不可以凭空捏造故事元素。

纪录片叙事是一种纪实的艺术手段，电视纪录片以真实的人物和环境作为电视纪录片的基本元素，在题材的选择上要保证有话可说，事件的完整性和可叙述性都要符合要求，故事化叙事的故事和叙事都是重要的因素，故事在纪录片的范畴内要注意事件的真实性存在和戏剧性效果，可以让电视纪录片充满趣味性，这是电视纪录片近年来的一种新型表现手法。

（二）对纪录片真实性原则的理解电视纪录片的故事化叙事之所以能取得很好的成绩和业界青睐，最根本的原因是具备了电视纪录片的基本要素，又活跃了气氛。

真实性是电视纪录片的最基本要求，也是审美的标准，纪录片的真实属性在电视纪录片的理论研究中是达成一致的。

二、电视纪录片故事化叙事的方法（一）选题注意故事化讲故事只是将电视纪录片进行故事化的一种手段而不是目的，电视纪录片的创作者不能只追求电视纪录片的故事性而忽略了真实性，在选择电视纪录片的故事题材时，要注意题材的兴奋点和矛盾性，要可以在故事的初级故事人物的事件冲突和人物矛盾中发现更深层次的心理矛盾，人与人之间或者是人与自然之间的冲突，要通过故事来看到背后的深层次意义，这才是电视纪录片的真正意义，也是将电视纪录片进行故事化的真正意义。

影视　什么是好的纪录片？加拿大著名导　演Ｐａｕｌ　Ｃｏｗａｎ这样概括：“一个根植　于一地的主题却可以超越地域的界限；　开篇精彩，紧凑而不断上扬的情节；　一个意料之外、扣人心弦的高潮；一　个意犹未尽、充满希望的结局；过目　不忘、栩栩如生且承上启下的人物；　美轮美奂、情景交错的背景；精干的　制作团队。”从主题到内容、从人物　到故事、从开篇到结尾，这段文字高　度浓缩了优秀纪录片必备的要素，也　就是说，一个影片要有开端、发展和　结局，要有富有感染力的角色及戏剧　化的冲突和矛盾，而这些都需要一个　既合理又得体的结构来构架。　１　结构是故事建立的基础　我们都有耐着性子观看那些毫无重　点、泛泛而谈的纪录片的体验，而每到　这时大家都知道，片子的故事和结构出　了问题。在强调纪录片故事化表达的今　天，结构是故事建立的基础，它将决定　创作者从何处开始讲故事，在何时结束，　在这一过程中如何组织信息。没有结构　的片子注定是松散冗长，毫无看点的。　成熟的纪录片人会巧妙搭建叙事结构来　满足观众对好故事的基本需求，即便是　一些实验性、探索性的片子也会用某种　东西将故事与影像连接在一起，而这种　东西就是结构。曾获第２Ｏ届法国真实电　影节特别奖的《三节草》讲述的是一位　在泸沽湖生活了５４年的老人的传奇故事。　全片用两条或并行或交叉的叙事线索来　构架，一条线索立足于肖淑明老人的个　人讲述，追忆其年轻时从城市来到泸沽　湖的离奇生活经历，另一条线索拍摄的　则是老人努力想将自己的孙女送到大城　市工作生活的故事。这“一进一出”两　条线索的结构不仅将一个具有传奇色彩　６０　李玲　（作者单位：四川广播电视台海外社教中心）　的人物故事讲得有声有色，耐人寻味，　还将泸沽湖优美的风光和奇特的民俗加　以表现，从而达到了客观纪实和主观表　达的完美结合。　２合理的结构可以推进故事的发展　一部质量上乘、思想深邃的纪录片　不仅取决于主题和内容，更取决于叙事　的结构。得体的结构可以使原本好的故　事更加精彩，相反则可能浪费了好的素　材。从某种意义上来说，结构不仅是故　事的基础，还能成为一个影片的基本叙　事线索，推动故事的发生和发展，而节　目拍摄过程中的意外和发现则更能丰富　结构，增加影片的看点和张力。曾在众　多国际电影节上获奖的《归途列车》讲　述的是一对离家多年，在外打工的夫妻　和留在家乡的子女之间的故事。在历时　三年跟踪拍摄中，全片围绕“春节回家”　这一叙事结构展开。虽然在拍摄之初，　影片的导演并不知道真实的故事会向哪　个方向发展，但作为创作者，在建立了　相对明确的叙事结构后，就基本能预料　一系列事件的发生和发展。当老张夫妇　和女儿一路坎坷回家后，父女俩隐藏已　久的矛盾突然爆发，从争吵到厮打，这　一真实的事件虽完全出人意料，但它却　与全片的结构有着强有力的关联，当导　演把这场戏放到影片中时，强烈的戏剧　冲突令人揪心，而冲突之后，一家人围　坐在一起吃年夜饭时的无奈更给人留下　来深刻的印象。由此可见，贯穿整个创　作过程的结构意识在一定程度上能够让　人预见和评判一个影片的成功与否。　３结构的多样性强化了故事的张力　大家都知道，纪录片是对生活的纪录，　虽然生活具有无限的丰富性，但同时也有　其琐碎性，编导不可能也没有必要将生活　的一点一滴都纪录下来，而必须加以提炼　和构架，也就是说纪录片是选择和舍弃的　艺术，是结构的艺术。然而，在纪录片拍　摄中一个最大的误区是有些创作者往往认　为影片故事是自然而然地发生的，所以在　拍摄之初对叙事结构并不重视，而是在进　行后期剪辑才开始思考，而这时往往会陷　入一种力不从心的状态。如果一个引人人　胜的故事没有好的结构，它就是琐碎的、　无味的。那么，如何在保证客观、真实的　基础上，以巧妙的结构使整个作品通顺而　流畅，甚至通过结构来表达创作者对生活　的认识和思考呢？　首先要明确的是，任何一部优秀纪　录片结构的搭建都不会在后期剪辑中完　成，也不是一蹴而就的。一个成熟的编　导在拿到选题后，就应该开始思考影片　的结构问题了。在经过了深人细致的前　期调研后，编导通常会对一个故事的发　展、走向有一个大概的判断并写出拍摄　大纲，接下来要做的是，在前期拍摄和　后期制作中，根据故事的发生和发展不　断进行必要的修改和调整，也就是说，　影片的一个好结构往往是在制作过程中　被完善和丰富的。　就目前纪录片的创作而言，搭建结　构的方式主要有线性结构和散点式结构，　而决定结构的因素大致有：创作主题、　创作方式和事件本身。如果题材是事件　性的，多采用的是线性结构；如果是主　题式、概括式的影片则采用散点式结构。　需要强调的是，无论是何种结构，都必　须建立在尊重真实人物和事件的基础上　而不能虚构，更不能造假。　线性结构是最常用的一种叙事结构，　一般来说在确定了主题后，时间和事件　发生的先后顺序及人们认知事物的逻辑　顺序都能成为贯穿全片的一条或多条线　索结构。《空山》以“水”为主题，围　绕“缺水、找水、引水”搭建结构展示　自然的残酷和生命的不屈不挠。《千锤　百炼》以“拳击”为主题，分三条线索　记录了四川会理拳击教练和他的两个徒　弟为梦想而奋斗的故事。线性结构的优　势在于能够讲述一个完整的故事和塑造　一个或多个有血有肉的人物，但在具体　创作过程中，特别是多条线索的构架中，　一旦结构没有做到统一和完整，就很容　易使影片在节奏上出问题，从而陷入既　缓慢又沉闷的困境。在一些宏大主题的　表现上，线性结构的叙事方式也会使整　部片子显得内容单薄、没有张力。　在这个文化多元化的时代，现代人　已养成了“跳跃式”接受信息的习惯，　在纪录片创作过程中，　“散点式结构”　无疑更符合受众的收视习惯。这种结构　就是按照人物、时间、地域或主题的不同，　将不同的内容分成不同的部分，它们之　间可以互相联系，也可以起承转合。　法国纪录片导演Ｔｈｏｍａｓ创作的《宝　贝》讲述的是来自旧金山、东京、纳米　比亚和蒙古的４个宝宝从出生到一岁的　成长故事。影片中不同地区的宝贝生动　有趣的生活片段构成了分散的“点”，　而这些表达各异的“点”叠加在一起所　显现的是４种不同区域文化的差异，即　便没有画外音和宝宝父母的采访，《宝贝》　也同样引人人胜，发人深思。在这部影　片中，导演用散点式结构拍摄了一个世　界性的，观众不需要初始提示也能看懂　的故事，该片在欧洲院线上映，创下了　超高的票房。　在Ｄｉｓｃｏｖｅｒｙ探索发现频道制作的　《列国图志——中国》中，从龙山的梯　田到内蒙古的草原，从进城打工的农民　工到开发新天地的建筑商，从少林的武　僧到练体操的小女孩，众多的人和事被　客观地纪录在了５０分钟的影片里，所展　现的是一个古老文明国度的巨变。“散　点式结构”的优势就在于能在有限的时　长里，使影片增加了信息密度、加快了　叙事节奏。　如今在国内，许多主题思想鲜明的　纪录片都用散点式结构来构架全片。当　云南香格里拉的松茸、诺顿的火腿、浙　江遂昌的冬笋、湖北嘉鱼的莲藕都汇聚　在《舌尖上的中国１》第一集“自然的馈　赠”中时，观众在感受美味的同时更感　知了自然的神奇和无数劳动者辛勤的付　出。当“恢复高考”、“个体户练摊”、　“明星走穴”等看似不相关的话题出现　在北京台制作的大型纪录片《北京记忆》　里时，一些有着强烈时代符号的集体记　忆被唤醒，无数个引人感慨的小故事集　聚在一起，表现的是一个国家发展巨变　的生动历程。　《宝贝》、《列国图志——中国》、　《舌尖上的中国》、《北京记忆》等纪　录片将众多的“散点”通过主题和思想　进行了集纳式的梳理，而《舟舟的世界》　则是一个中心发散的结构模式，这也是　散点式叙事结构的一种。影片中出现最　多的是乐团的排练室，编导以此为中心，　将舟舟和周围的人和事联系起来，来表　现一个残疾人、一个弱者鲜为人知的内　心世界。　散点式结构的运用能把原本缺少情　节连贯的人物和事件凝聚成一部有机的　作品，而这种模式最好在强有力的主题　支撑下，构架有张力的题材。如果叙事　的点与点之间缺乏内在的、必要的关联，　那么整部片子不仅会显得杂乱、零散，　而且会削弱其故事化的表达。《舌尖上　的中国２》之所以播出后争议不断，原因　之一就是过度碎片化的结构破坏了主题、　打乱了节奏，第四集“家常”中子钰母　女学琴的故事明显让人感觉偏离了主题，　放错了地方。　尽管纪录片的故事化表达存在不同　的结构方式，但这些方式本身并没有优　劣之分，只是对不同的题材而言，哪种　结构更合适而已。在有些纪录片中能看　到两种结构的混合使用。如《幼儿园》　主要采用的是散点式结构，片中没有相　对固定的人物，只要是与编导的思想相　关的，发生在幼儿园里有趣的人和事都　被构架到了影片中，但在叙事上，编导　又以时间先后为序，从上学到放学，从　人园到毕业，在整个片子里观众也能看　到线性结构的影子。如今，越来越多的　纪录片导演在创作中不断创新和尝试建　立多样化的叙事结构，以保障影片中众　多的亮点和看点有一个强有力的依托。　总之，在创作中，编导的结构意识　至关重要，合理的结构是一部优秀的纪　录片最为牢靠的基础。结构对纪录片的　故事化表达而言，如同盖房子、搭框架　一样重要。架子搭得好，房子才牢固，　

2021.03纪录片要求以现实素材为基础来布局谋篇，以现在正在发生的事件为拍摄对象，反映现实生活，发表个人观点，也就是创作者要做出一定的艺术处理，达到理想的艺术追求。

叙事不是故事的一种静态反映过程，而是讲述者通过故事文本与观众之间形成的一种动态交流过程。

纪录片创作就不可避免地存在着故事化、戏剧化叙述的倾向，作者在创作中也喜欢用故事来表现。

因此纪录片应是一种叙事艺术。

一、欲望对象是纪录片的核心特质清华大学尹鸿教授定义欲望对象是“观众欲望投射的对象是观众关怀、期待、注视的对象，是观众爱与恨、同情或仰慕的对象，是观众欣赏兴趣的直接因素”。

在欲望对象中，必须有观众的梦想、审美、价值在里面或是观众的一种白日梦，即实现自己在现实中难以实现的梦想。

通过镜头录制的形象认识自我、关照自我、意识自我，使自己看自己、自己认识自己的愿望得到满足。

对纪录片而言，这些人物具有什么特征才能更充分地体现纪录片的故事化呢?1.纪录片的人物必须具有人情味，必须具有一定的伦理特征人情味就是人的行为引起的兴味，使观众产生感情认同的因素之一。

它来源于观众对他人行为的天然的好奇心，这些行为中包括他们的问题、他们的反应和使他们感兴趣的东西。

如《壁画后面的故事》中教师刘玉安对陶先勇的关怀，老师可以放手不管，可是他却一直在坚持，经历从期盼到努力到失望，再期盼到再努力，一直到最后期望彻底破灭，他的行为也得到伦理的认同，得到观众的赞扬。

2.让主要人物处在一种变动与变化之中这种人物的变动与变化，让观众陷入一种前途未卜的冲突中，只有这样才会使观众参与其中，关心人物的命运变化。

如《最后的山神》中，孟京福是鄂伦春族的最后一位萨满，最后即意味着他处在急变的时代中，与郭宝林这样的定居族人之间的代际差别。

社会在发展，时代在进步，冬天来的时候又一位鄂伦春族的老人去世了,他的去世使得孟京福伤心，一棵画有山神的树被砍伐，使得孟京福神伤。

他如何寻找文化中的身份，也就深深牵动着观众的心。