音乐与诗歌的交融
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音乐与诗歌的交融
摘要：乐因诗而丰韵，诗因乐而飘逸。
音乐的高度发展提升了诗歌创作的审美境界，同时，诗词的盛行也促进了音乐的发展，优美的诗歌乘着音乐的翅膀，得到了更为广泛的传播。
诗歌与音乐因为审美的客体不同，音乐之美似乎只是叫醒耳朵来欣赏的美之艺术。
本文主要
以唐代诗歌与音乐为例阐述了诗歌与音乐是互相促进、互相补充、相互交融的，可达到一种
心境，并且也是两种演绎的结合。
关键词：音乐诗歌心境交融
中国古代的诗歌是与音乐共生的。
在唐代，歌诗传唱是一个很普遍的文化艺术活动，与
唐诗创作有着密切关系，唐诗许多特点的形成都是因为音乐的影响，而音乐的兴盛与诗歌的
特点以及大量产生关系也很密切。
因此，盛唐这个时期既是诗歌创作的繁盛期，也是唐诗发
展的高峰期，并且这两类文学本辅相成、水乳交融。
一、音乐与诗歌的联系
音乐与诗歌水乳交融的盛况的出现，不是“纯属巧合”，而是有着内在的必然联系。
在汉
武帝时期的乐府诗，便是大量整理以供皇家演唱之用的。
然而这些歌词也都是汉代文学中一
个重要组成部分。
因此到了唐代，音乐和诗歌在各自历史上的这个鼎盛时期，更是以新的、
高级的形式，保持着水乳交融的联系。
为何唐代诗歌和音乐关系会这样紧密、这样相辅相成？我认为有以下几个方面的原因：
1.唐代诗歌本身的特点对音乐的影响很大
唐代形成了一种非常适于歌唱的格律严整的诗歌形式，使得诗歌本身具有格律化、音乐性；以及从字词自身的特点就足以表明唐代诗歌与音乐有相通之处。
2.2音乐化是唐诗的一大趋势
它以节奏徐疾、音韵铿锵的诗句来绘声绘色地描写音乐舞蹈，正如前人所赞美的“柳荫
春莺”、“情致曲尽”达到了艺术描写上的高度成就。
在唐代的很多诗中，我们不仅听到了抑扬
顿挫、转换韵调的流丽旋律，而且看到了虹裳霞披、飘然转旋的优美舞姿，意境深刻，气氛
浓郁。
格律化也是唐诗的一大特点，人的语音本来就符合五音，音律是根据人的语音产生的。
对于构成文章关键的词语，要求应符合音律。
在唐代，诗人们开始按照“宫羽相变，低昂（间）节，前有浮声，后须切响”等方法来创作作品，这就使得很多诗句听起来和谐上口、悦耳动听。
3.诗歌独有的特点
唐诗中的律诗和绝句还具有短小精悍、流畅明快、语浅意深、形象鲜明、声韵起伏、节
奏清楚等特点。
这正和唐代音乐中通过声音表现作者及表演者的观点的曲谱不宜太长、必须
力求短小等特点不谋而合。
因此，从诗歌本身的特点看，对音乐有着很重要的影响。
二、名家对诗歌与音乐交融的促进作用
唐代诗歌和音乐之所以水乳交融，还少不了一些著名作家的关系。
盛唐著名诗人王维、
李白、王昌龄等不但是歌词的著名作者，同时也是乐词方面的著名作者，诗仙李白就为唐玄
宗写过著名的《清平乐》。
除了这几位大师之外，唐代还有其他相当不错的音乐诗作品，如
殷尧藩的《吹笙歌》中用奇特的想象，强调音乐的巨大威力；韩愈的《听颖师弹师》中诗人
通过写自己听琴的感受和反应，侧面烘托了琴声的优美动听；柳中庸的《听筝》中，诗人把
筝声比成柳条拂着春风、杜鹃绕落花，巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，
使悲怨的乐声转化为鲜明生动的形象。
最能够代表盛唐诗风格的七绝在当时也是最便于入乐
的形式，而绝句之所以成为最普遍的歌诗形式，也与盛唐大曲流行有关。
盛唐诗风骨的加强
与大量的边地音乐被进献给朝廷，进一步促进了音乐与诗歌的交融。
三、诗歌价值的实现
诗歌价值的实现有多种方式，但被歌舞演唱，是一个重要的、非常有效的方式。
诗被歌
舞演唱，就会增强其感动人心的力量，就会得到更加广泛的传播。
没有哪个诗人不去关心他
作品价值的实现，作品价值实现的情况无疑会反馈给诗人，从而决定诗人的创作趣味和倾向。
真正的好诗应该是情感的自然流露，郭沫若认为真正的好诗是“心中诗意诗境的纯真的表现，命泉中流出来的曲调，心琴上弹出来的旋律，生的颤动，灵的喊叫，那便是真诗、好诗。
”歌德在写自传体的《错与真》一书中说：“诗是一种最容易让人想起和再现真实的技巧。
真实不是别的，乃是生命的真实。
”艺术作品的存在就成为真理的显现，对美的敏锐的直觉和对美的执着追求。
四、结束语
诗歌与音乐艺术之间有着紧密的联系。
诗歌对音乐的表现，使得读者如闻其声、如临其境；音乐又以诗歌为素材，将诗以美妙、清新、沁人心脾的方式呈现给人们。
诗和乐两者之
间相得益彰，乐因诗而丰韵，诗因乐而飘逸，都取得了更好的审美效果。
总之，没有诗意的
音乐是苍白无力的，而缺乏音乐性的诗歌也必将在艺术上大为逊色。
音乐和诗词同源于人的
语音，相伴相随，相互紧密关连，兴衰与共。
参考文献
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