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Characterizing and Controlling Musical Material Intuitively with Graphical Models

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Proceedings of the 2003 Conference on New Interfaces for Musical Expression (NIME-03), Montreal, CanadaNIME03-54CharacterizingandControllingMusicalMaterialIntuitivelywithGeometricModels

Ali MomeniCenterforNewMusicandAudioTechnologiesDepartmentofMusic(CNMAT)University of California Berkeley1-510-643-9990ali@cnmat.berkeley.eduDavidWesselCenterforNewMusicandAudioTechnologiesDepartmentofMusic(CNMAT)University of California Berkeley1-510-643-9990wessel@cnmat.berkeley.edu

ABSTRACTInthispaper,weexaminetheuseofspatiallayoutsofmusicalmaterialforliveperformancecontrol.Emphasisisgiventosoftwaretoolsthatprovideforthesimpleandintuitivegeometricorganizationofsoundmaterial,soundprocessingparameters,andhigher-levelmusicalstructures.

KeywordsPerceptualSpaces,GraphicalModels,Real-timeInstruments,DimensionalityReduction,MultidimensionalScaling,LivePerformance,GesturalControllers,LiveInteraction,High-levelControl.

1.INTRODUCTIONSpatialarrangementisanaturalwaytoorganizethings.Similarobjectsorobjectsthatbelongtogetherareplacedproximatetoeachotheranddissimilarordisassociatedobjectsarekeptatadistance.Mapsareusefulforexplorationandwithoutthemwearequitelikelytomissthemostinterestingpathsfromheretothere.Inthispaperwedescribethedevelopmentofsomegeneraltoolsthatbringsuchcognitivelycompellingspatialmetaphorstotheproblemofcharacterizingandcontrollingmusicalmaterialinanintuitiveway.

Abstractgeometricdescriptionsofmusicalmaterialhavebeenaroundforsometime.Shepard[14],Krumhansl[5],andLerdahl[7]providenumerousexamplesoforganizingpitchinaspatialmanner.Cognitivepsychologistshavemadeextensiveuseoftechniqueslikemultidimensionalscalingtomapperceptualandcognitivestructures.Thestudyofmusicperceptionandcognitionhasbenefitedgreatlyfromsuchtechniques.Timbre,rhythm,harmony,andtexturespaceshaveenrichedourunderstandingofthebehaviorofmusicalmaterial[19].

Ourgoalgoesbeyondthesearchforinsightintotheperceptualandcognitivestructureofmusicalmaterial.Weareinterestedinmusicallyexpressivecontrolinareal-timelive-performancecontextaswell.Geometricmodelsoflowdimensionality,sayone,two,orthreedimensions,providenaturalhooksforalargeclassofcontrollerssuchasjoysticks,tablets,gloves,etc.Theproblemisthatmostinterestingmusicalobjectssuchastimbres,rhythms,andprocessingalgorithmshaveconsiderablyhigherdimensionality.Asaresult,musicallysensibledimensionalityreductionisacentralfocusofourresearch.

Inthispaperwepresentanumberofdifferentmusicalmaterialspaces.Wedescribetoolsthatmaketheirdesigneasyandtheiruseinperformancepotentiallymusicallyexpressive.Whatisnewaboutthisworkisthatitbringsspatialmetaphor

modelinganddimensionalreductiontechniquestotheactualpracticeofcomposingandperformingmusic.

2.HISTORYTheapplicationofmultidimensionalscalingandrelatedgeometricmodelstoaudiohasalongandrichhistoryandwecantouchonbutafewofthehighlightshere.Mostoftheearlystudiesinthe1960's[9,10]werecarriedoutbyexperimentalpsychologistsinterestedinunderstandingthemechanismsofauditoryperception.Manyofthetheseearlystudieswerepurelypsychoacousticincharacterinvolvingsteadystatetonesandhadlittledirectapplicationtomusicoreventhestudyofmusicperception.Otherstudies,likethatofWedinandGoode[17]usedtonesfromtraditionalacousticinstrumentsbutwerenotreallycarriedoutwithanapplicationtocompositioninmind.ThefirstpublishedreferenceweareawareoftothecompositionalapplicationofmultidimensionalscalingwasmadebyMiltonBabbitt[1].

Intheearly1970'soneoftheauthors[20]proposedthatthespatiallayoutsoftimbresfrommultidimensionalscalingcouldfunctionasapaletteofmusicalmaterialwhoseorganizationcouldprovideintuitivenavigationaladvicetothecomposer.JohnGreyfollowedsuitwithhislandmarkPhDthesisandsubsequentexperiments[3].Afteranumberofexperimentalreplicationsconfirmedthebasicstructureofatimbrespaceforharmonicacousticinstrumentsoundsplayingthesamepitchandloudness[21]thechallengewastoshowthatthespatiallayoutcouldactuallymakepredictionsaboutperceptionofmusicallyviablesequences.Wesseldemonstratedthatauditorystreamformationandrhythmicorganizationofklangfarbensequencescouldbepredictedfromatimbrespace.Itwasalsodemonstratedthatatimbrespacecouldbeusedtospecifyperceivabletimbraltranspositions[8,21].

In1978,Jean-ClaudeRissetcreatedatimbrespaceusingmultidimensionalscalingandusedittocomposepassagesofhisworkMiragesfortheEnsembleIntercontemporain.Thiswebelievetobethefirstapplicationofthetechniquetoalarge-scalecomposition.ThispiecewasperformedintheconcertscelebratingtheofficialopeningofIRCAMthatfall.Othercompositionalapplicationsfollowedbutadmittedlythepracticeofusingperceptualspacesforcompositionhasnotfallenintogeneraluse.Thetechnique,asitwas,isfartootedious.

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胡壮麟《语言学教程》测试题及答案

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胡壮麟《语言学教程》(修订版)测试题第一章:语言学导论I. Choose the best answer。

(20％)1. Language is a system of arbitrary vocal symbols used for human __________.A. contact B。

communicationC. relation D。

community2。

Which of the following words is entirely arbitrary？A。

tree B. typewriterC。

crash D。

bang3。

The function of the sentence “Water boils at 100 degrees Centigrade.” is __________.A. interrogativeB. directiveC. informativeD. performative4。

In Chinese when someone breaks a bowl or a plate the host or the people present are likely to say“碎碎（岁岁）平安”as a means of controlling the forces which they believes feel might affect their lives. Which functions does it perform？A。

Interpersonal B. EmotiveC. Performative D。

Recreational5。

Which of the following property of language enables language users to overcome the barriers caused by time and place，due to this feature of language, speakers of a language are free to talk about anything in any situation?A。

Unit5知识点(重点词汇重点知识梳理重点短语)提优练习人教版英语九年级全册

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9A Unit 5Art world——重点词汇+重点知识梳理+重点短语知识点归纳一、词形变化present ( vt.颁发，提交) // ( n. 礼物) pose ( vt.创作，作曲)poser ( n. 作曲家)please ( v.使高兴/满意) pleased (adj. .满意的，高兴的修饰人) pleasant ( adj. 令人愉快的修饰物) pleasure ( n. 令人高兴的事，愉快，快乐)win 赢/获胜winner 获胜者won / won music 音乐musical 音乐的musician 音乐家( n. 中心) central (adj. 中心/央的) tradition ( n. 传统[trə'dɪʃ(ə)n] ) traditional ( adj. 传统的[trə'dɪʃənl] )mon adj普通的—unmon adj.不平凡的talent n.天赋,,才能talented adj.有才华的，天分高的control ( vt.控制，支配) controlling / controlled value ( n. 价值) valuable ( adj. 有价值的，贵重的)paint n. 油漆、颜料/v.油漆、（用颜料）画paintingpainter n.画家、油漆工breathe ( vi. 呼吸，吸进) breath ( n.呼吸) Africa (n.非洲) African (adj. 非洲（人)的n.非洲人America (n.美国，美洲) American ( adj. 美国的/ 美洲的& n. 美国人，美洲人) last v. lasting 持久的adj.high (adj.高的/高级的/高等的) high (adv. （程度）高地) / highly ( adv. 高度地/高地) height 高度n.二、短语ic strips and wele to the unit (P6465)1.发现了比艺术更令人愉快的事情find something more pleasant than art find sth.+adj. 发现某物….2.什么艺术形式what art form3.什么样的音乐，哪种音乐what kind of music4. 他惊人的音乐才能/天赋his amazing musical talent 他惊人的一段音乐his amazing piece of music5.举办一个艺术节have an art festivalReading Part ( P6669 )1.音乐无国界/ 无国界音乐music without boundaries 一条分割/界线 a dividing line2. 演奏颁奖音乐play the award music3.给获胜者颁发奖牌present a medal to a winner (某物被颁发给某人sth be presented to sb)颁发某物给某人present sth. to sb. = present sb with sth 为某人提供某物provide sb. with sth. = provide sth. for sb.4. 一位世界著名的作曲家a worldfamous poser5. 在中国湖南省的中部地区in Central China’s Hunan/ in central Hunan , China6. 对音乐感兴趣/展示了对音乐的兴趣show an interest in music对…感兴趣= be / bee interested in……7. 喜欢天籁之音like the sounds of nature(淙淙的)流水声和（风吹过的声音/飒飒的风声）the sounds of the rushing water and the blowing wind一口中国古钟的钟声the sounds of an ancient Chinese bell8.没有乐器have no musical instruments = don’t have any musical instruments9..以一种西方的风格in a W estern style 以传统的方式in the traditional style10. 进入中央音乐学院enter the Central Conservatory of Music [kənˈsɜːvətri]进入enter sp. = go into sp.11.去美国继续学习go on to study in the US 继续做别的事go on to do继续做原来的事go on doing12.认识杰出的音乐家get to know great musicians13.因（做）……而最为人熟知be best known for ( doing ) sth.14.因….赢得奥斯卡大奖win an Oscar for ……..15. 多次将其运用于他的音乐中use them a lot in his music过去常常做某事used to do sth习惯于（做）某事be / get used to (doing) sth 被用来做某事be used to do sth/ for (doing) sth16.通过控制水的流速17. 在不同的脑海里会产生不一样的画面create different pictures in different minds18. 用像石头和纸之类的普通物品编音乐make music with mon objects like stones and paper = use mon …. paper to make music19..北京奥运会的乐曲the music for the Beijing Olympics20.成功地把中西方音乐融合在了一起. successfully bring Chinese and W estern music together.21.在东西方之间搭建了一座桥梁build a bridge between the East and the West22.结合/混在一起创造出一种新的类型。

新格罗夫音乐与音乐家词典“键盘音乐”词条节译

新格罗夫音乐与音乐家词典“键盘音乐”词条节译

新格罗夫音乐与音乐家词典“键盘音乐”词条节译1. 引言1.1 新格罗夫音乐与音乐家词典简介《新格罗夫音乐与音乐家词典》是一部权威的音乐辞典，涵盖了世界范围内的音乐领域。

该词典收录了大量关于音乐、音乐家、乐器等方面的资料和知识，为音乐领域的研究者和爱好者提供了宝贵的参考资料。

作为其中的一部分，《新格罗夫音乐与音乐家词典》中的“键盘音乐”词条，系统地介绍了键盘音乐的定义、历史、种类、演奏技巧以及在现代音乐中的应用。

通过这一词条的详尽解读，读者可以更好地了解和欣赏键盘音乐这一重要音乐形式的美妙之处。

本词条以通俗易懂的语言，结合专业知识和丰富的案例，为读者呈现了键盘音乐的全貌，为音乐爱好者和从业人员提供了宝贵的参考资料。

通过阅读本词条，读者将深入了解键盘音乐的独特魅力和演奏技巧，对于学习和欣赏键盘音乐将大有裨益。

2. 正文2.1 键盘音乐的定义键盘音乐是一种通过键盘乐器演奏的音乐形式，主要包括钢琴、电子琴、风琴等乐器。

键盘音乐具有丰富的音色和表现力，能够表达出各种情绪和音乐风格。

它是音乐世界中不可或缺的一部分，被广泛应用于各种音乐演出、录音制作和教育领域。

在键盘音乐中，演奏者需要掌握音乐理论知识和技巧，能够熟练地运用键盘上的音符和音阶进行演奏。

键盘乐器本身也具有丰富的功能和音色特点，演奏者可以通过调节音色、音量、音效等参数来呈现不同的音乐效果。

键盘音乐是一种多样化且具有广泛应用价值的音乐形式，它在现代音乐中扮演着重要的角色，为音乐创作和演奏提供了丰富的可能性。

2.2 键盘音乐的历史键盘音乐的历史可以追溯到古代，早期的键盘乐器如管风琴和古董古钢琴用木制键盘和皮带将键盘与乐器内的音调连结起来，这样就可以通过按下键盘键来控制气流或钢琴弦的振动产生声音。

随着技术的进步，现代键盘乐器的发展也逐渐提高了音乐的表现力和演奏技巧。

电子键盘乐器的出现极大地丰富了键盘音乐的声音效果和音色选择。

20世纪初，电子键盘乐器的发展开创了新的音乐领域。

音乐中应和,空间中回答——皮埃尔·布列兹《应答曲》在特定“空间”环境中的语言组织

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影响关系及空间对于电子音乐创作的意义。
关键词:皮埃尔·布列兹;应答曲;
Répon
s;电子音乐创作;空间
中图分类号:
J
605 文献标识码:
A 文章编号:
2096
4404(
2020)
04
0055
011

一、创作背景与理念
Répon
s 这个 标 题 源 自 格 里 高 利 圣 咏
在每两个独奏家中间的高处,这样一个系统
可以根据作曲家预先设计好的矩阵,对独奏
家演奏的 片 段,产 生 空 间 上 的 轨 迹 移 动,这
个作品的构建基于两个模式:一个由中间室
内乐团演奏;另一个是 6 位独奏家的演奏和
电子处理。这样,在所有器乐和电子的对话
下,可以把舞台中央产生的这个声音扩散出
去,让观众把注意力从演奏厅的中央扩散到
快,小音型 从 一 个 乐 器 传 到 另 一 个 乐 器,音
乐听起来很不稳定,当这个漩涡般的音响被
建立之后,作品扩展到了在外围等待的六件
乐器。第二段 是 独 奏 乐 器 的 苏 醒 和 电 子 效
果的引入,当每件乐器进入时都会演奏一个
琶音,然后 立 即 被 计 算 机 收 录,加 入 电 子 效
果处理,从 音 箱 实 时 回 放,这 时 声 音 很 明 显
他现代作曲 元 素 中 汲 取 手 法,包 括 电 子 处
理、空 间 声 学、配 器 处 理,甚 至 还 包 含 了 类
似简约派的重复方式。虽然 布 列 兹 在 过 去
也的确从这 些 潮 流 中 汲 取 了 音 乐 语 言,但
从没有使这些元素如此平衡并 相 互 转 换 在
一个 独 特 的 作 品 中。 布 列 兹 认 为,《应 答