探讨豫剧板胡演奏中表现力

民族器乐之板胡篇板胡概述板胡是我国弓弦乐器-胡琴家族的一员，它是伴随着地方戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上产生和发展起来的。

其琴筒上的面板由桐木板制成，故名“板胡”，又称秦胡，大弦和瓢等。

板胡在中国大约有300多年的历史，品种繁多，音色明亮，高亢。

是我国多种梆子腔戏曲，北方戏曲和曲艺的主要伴奏乐器。

20世纪50年代后，又用于独奏，器乐合奏。

深受广大人民喜爱，流行于西北、华北、东北、东北各省区，尤以陕西、甘肃、山西等省最为盛行。

最初，板胡主要流行于中国的北方地区，当地的许多地方戏曲和曲艺，比如像河北梆子，评剧、豫剧、秦腔等都是用板胡作为主要伴奏乐器的。

由于板胡和中国的戏曲、曲艺有着深厚的渊源关系，因此它在演奏戏曲、曲艺音乐时最能发挥自身的特长，在地方戏曲和曲艺伴奏中，各地区的板胡善于表现各自不同的风格，富有独特的地方色彩。

板胡特点板胡和中国其它的胡琴类乐器相比，最大的特点就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅长表现高亢，激昂、热烈和火爆的情绪，同时也具备优美和细腻的特点。

板胡形制大部分与二胡相同，主要区别在琴筒和千斤。

琴筒又叫瓢，圆筒形，用椰子壳制作，也有用木质、铜质或竹筒的。

琴筒前口蒙桐木板是板胡发音的关键。

板胡的音色特别清澈响亮，富有乡土气息,在乐队中它常是各种伴奏乐器的领弦，在弦乐中担任高音声部。

弓杆比二胡弓子长而粗，弓毛多而坚硬。

千斤又称腰马，用牛角或红木制作，与二胡千斤所用材料不同。

琴弦为丝弦或钢丝弦。

板胡有多个品种。

除用于独奏、合奏的板胡外，还有高音板胡（又称河北梆子板胡或评剧板胡）、中音板胡（又称河南梆子板胡）、秦腔板胡（又称胡呼）、山西板胡（又称晋中板胡）。

它们在琴筒大小、琴杆粗细、弦轴长短、琴弦的使用及音色等方面，各有差异。

另外还有用于绍兴高调中的板胡和用于广东音乐、戏曲、曲艺中的椰胡。

板胡定弦法板胡传统的定弦法，有五度和四度两种。

定弦高度多依据伴奏的戏曲和演唱者的嗓音而定。

在民族乐队中定弦为d2、a2，音域d2～g4。

板胡的基本介绍板胡，拉弦乐器的一种，中国大约有300多年的历史，有多种名称，如秦胡、胡呼、梆子胡、大弦等。

以下是店铺为你精心整理的板胡的基本介绍，希望你喜欢。

板胡的发展历史板胡在中国大约有300多年的历史，它的名称是因为琴筒用薄木板粘成而得名的。

最初，板胡主要流行于中国的北方地区，当地的许多地方戏曲和曲艺，比如像豫剧、河北梆子、评剧、秦腔等都是用板胡作为主要伴奏乐器的。

由于板胡和中国的戏曲、曲艺有着深厚的渊源关系，因此它在演奏戏曲、曲艺音乐时最能发挥自身的特长，在地方戏曲和曲艺伴奏中，各地区的板胡善于表现各自不同的风格，富有独特的地方色彩。

新中国成立以后，在音乐工作者和乐器制作者的努力下，板胡的制作技术也有了很大的发展，使许多新品种加入了"板胡家族"。

其中有中音板胡、高音板胡，三弦板胡，竹筒板胡，秦腔板胡等等，都是"板胡家族"的"新成员"。

随着板胡形制的发展，板胡的演奏技巧也在不断地提高，表现力也更加丰富多彩，成为中国民族乐队中不可缺少的特色乐器和具有浓郁地方特色的独奏乐器，并为民族歌剧、民族歌舞和声乐伴奏。

板胡结构板胡的音箱用椰壳或木制，面板用薄桐木板。

琴杆用较硬的乌木或红木，张二根弦，马尾竹弓。

音色明亮、高亢，适于表现热烈奔放的曲调。

板胡的结构绝大部分和二胡相同，主要区别在琴筒和千斤上。

琴筒又称瓢，是板胡的共鸣箱，呈圆筒形，用坚硬的椰子壳做成，也有用木质、铜质或竹质的，七十年代以后还用低发泡(ABS)材料模压成型。

琴筒一头大一头小的形状，能使音响共鸣集中并造成板胡的特色。

瓢大发音低沉不宏亮，瓢小则发音尖啸刺耳。

琴筒前口不蒙皮膜而胶以桐木板。

它是板胡音色优劣的关键，以用木质松软、纹理顺直、匀密、无痕节和水渍的梧桐木为佳。

筒后口有的敞口，有的开五个音孔，呈金钱眼状。

琴杆用红木、紫檀木或花梨木制作，以贵重的乌木为好，琴杆为圆柱形，上端是琴头，呈方形，开有弦轴孔。

浅谈评剧板胡的伴奏方法评剧是中国古老的传统戏曲剧种之一，有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。

板胡作为评剧的主要伴奏乐器之一，具有独特的音色和表现力，既可以独奏，也可以与其他乐器合奏，为评剧的演唱和演绎提供了强有力的支持。

评剧板胡的伴奏方法，主要包括以下几个方面：一、领奏领奏是指评剧演唱时，板胡在旋律上起到主导作用，为评剧创作和演唱提供节奏和音乐节拍。

在领奏时，板胡的演奏要力度适中，音色饱满，与主唱的歌词相呼应，既要注重情感表达，又要注意节奏和节拍的掌控。

同时，板胡领奏需要结合相应的话题和情节背景，体现人物的性格特点和情绪的反应。

二、结尾结尾是指评剧演唱的最后一个乐段，也是一个评判演唱优劣的重要标志。

在结尾时，板胡需要紧密配合主唱，以力度逐渐增强的方式，将旋律带到高潮，达到音乐效果的最大化。

同时，在结尾过渡时，板胡也需要与其他乐器协调配合，使乐曲结尾平稳流畅，表现出一种悠长而恬静的意境。

三、插曲插曲是指评剧演唱过程中，出现的一些短暂的旋律，用于点缀和丰富主题内容。

在插曲中，板胡需要与其他乐器的演奏相呼应，精准掌握节奏和节拍，以充分表现出插曲的含义和主题。

同时，板胡插曲的演奏需要具备独立的表现力和艺术品质，既要考虑到音乐的表演效果，也要注重演奏的技巧性和巧妙搭配。

四、伴奏伴奏是指评剧演唱过程中，板胡为其他演员配唱的乐曲部分。

在伴奏时，板胡需要根据主唱的歌词和旋律，灵活运用演奏技巧和音色表达，使伴唱和主唱相互呼应，配合得协调而自然。

同时，板胡伴唱也需要充分理解评剧创作的思路和主题，用音乐语言诠释演唱背后的情感和思想。

综上所述，评剧板胡的伴奏方式是多样而独特的，必须结合评剧的演唱方式和主题特点，将板胡的音乐艺术发挥到极致。

在实际演奏中，需要不断探索和创新，推动传统文化的传承和发展，为评剧的繁荣和发展贡献自己的力量。

浅谈板胡伴奏技巧与创新——豫剧《包青天》中秦香莲唱腔
解析
方金良
【期刊名称】《剧影月报》
【年(卷),期】2007(000)005
【摘要】板胡是我国弓弦乐器中一种常见的乐器。

它流行于我国东北、华北和西北各地区。

自古以来，板胡在戏曲伴奏中一直处于突出位置。

如河北梆子、豫剧、晋剧、秦腔、蒲剧、眉户等都是以板胡为主弦。

本人自幼学习板胡演奏，主要是从事豫剧伴奏。

在常年的戏曲伴奏中，我逐渐领略到了板胡演奏的魅力所在。

下面我结合实例．谈一下我对板胡在戏曲伴奏中的理解和处理方法。

【总页数】1页(P92)
【作者】方金良
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】J632.22
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1.从希望到绝望从柔弱到坚强--浅谈我在豫剧古典戏《秦香莲》中饰演秦香莲的角色分析与创造 [J], 范春丽
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4.豫剧板胡与音乐板胡演奏方法及技巧区别 [J], 马末
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豫剧伴奏功能发展初探摘要：戏曲的伴奏音乐分为文场和武场两种。

文场以丝竹乐为主，伴奏乐器因剧种而异。

如昆腔以曲笛为主，梆子戏以板胡为主，京剧以京胡为主。

武场以打击乐为主，主要用于舞蹈、武打或技巧性场面，也用于烘托情绪、渲染气氛，制造戏剧效果。

关键词：豫剧；戏曲伴奏；中图分类号：j825 文献标识码：a 文章编号：1673-8500（2013）06-0021-01豫剧，是河南省的一个地方戏曲剧种，初期被称作“土梆戏”，后来为区别其他省的梆子戏剧种，又称作“河南梆子”，建国后因河南简称“豫”，所以称“豫剧”。

在剧种繁多的中国戏曲中，豫剧属梆子腔类声腔剧种中的一个分支，在流行于河南境内的20多个地方戏中，它是最大的，也是最引人注目的代表剧种。

豫剧乐队的建设，它的编制和乐器选配，是在剧种发展的历史演变中逐渐形成的。

早起豫剧乐队的建制及乐器使用，由于受早于豫剧的一些剧种，特别是受与罗卷戏同台演出的影响，无论打击乐和文场乐器，都与罗卷戏比较接近。

从1933年修订的《续安阳县志》中关于梆子戏乐队的记载来看，“其外台乐器，除鼓、板外，有铙、钹、锣、镟各一，胡琴二，梆子玫，俗称场面，有紧七慢八之说”。

那时乐队不过七八个人，所用的乐器除击乐外，仅有两把胡琴。

再就马紫晨先生所著《河南梆子概述》中的说法：“从前梆子戏的场面，由七至十一人组成”。

所列乐器有战鼓、越鼓、板鼓、手板、大锣、二锣、铙、钹、小铰子、梆子、二弦（竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡）、皮嗡（半瓢）、月琴、三弦、横笛、尖子号等。

这里所记述的则是规模稍大些的剧团情况。

乐队除击乐外，又增添了二弦、皮嗡等弦乐；月琴、三弦等弹拨乐和吹管乐横笛、唢呐、尖子号等。

可以看出，为了求得丰富的乐队效果，又要节省人员，很明显一些乐器是相互兼任的。

板胡进入豫剧乐队的时间，据一些老人回忆，约在本世纪二、三十年代中期。

由于它的声音浑厚洪亮，激越粗犷，很受艺人和观众的喜爱，所以，它逐渐发展为豫剧乐队的主奏乐器。

浅谈评剧板胡的伴奏方法评剧板胡是一种传统的民间乐器，常用于京剧、豫剧等评剧伴奏。

板胡除了具有独特的演奏技巧和音色之外，伴奏方式也是其特色之一。

下面将对评剧板胡的伴奏方法进行简要介绍。

评剧板胡的伴奏方法主要可以分为单音伴奏和和弦伴奏两种。

单音伴奏主要是指使用单音进行伴奏，以强烈的节奏感和音色表现力为特点。

在伴奏时，演奏者使用滚指、打弹等技巧，快速连续地演奏出一系列单音，形成节奏感强、紧凑有力的伴奏效果。

这种伴奏方式能够与唱腔进行紧密的配合，凸显曲调和情绪的变化，使演唱更加生动有力。

和弦伴奏指的是手指按住多个音弦，一次性弹奏出多个音，形成和弦声音的伴奏方式。

在和弦伴奏中，演奏者经常使用的和弦包括大三和弦、小三和弦、属七和弦等，通过演奏这些和弦来伴随歌唱，增强表演的音乐感和层次感。

和弦伴奏方式对演奏者的音乐素养和乐理知识要求较高，因此在演奏时需要有一定的技巧和经验。

评剧板胡的伴奏方法还包括弹拨法和铰连法。

弹拨法是指演奏者使用指甲或拨子进行弦乐演奏，通过弹奏的方式产生音符。

板胡的弹拨法包括指法和勾法两种。

指法是用手指按弦并滑动弹奏，勾法是用手指勾弦并弹奏。

这种演奏方式需要演奏者掌握一定的弹拨技巧，同时具有很高的音乐表现力。

铰连法是指使用指关节进行弦乐演奏，通过手指的铰动来改变音高。

通过控制手指的弯曲和伸展，演奏者可以产生不同音高的音符，形成乐句和音乐的连续性。

这种演奏方式对手指的灵活性和准确性要求较高，需要演奏者经过长时间的训练和练习。

在评剧伴奏中，演奏者还需注意与其他乐器的配合和协调。

例如在京胡、二胡等乐器的伴奏下，板胡要与这些乐器的音色和演奏技巧进行适当的呼应，以达到音乐效果的协调一致。

评剧板胡的伴奏方法丰富多样，有时需要根据演唱的曲调和情感变化来进行相应的调整。

无论是单音伴奏还是和弦伴奏，演奏者都需要在演奏技巧、音乐表现力和与其他乐器的配合等方面下功夫，才能更好地发挥板胡在伴奏中的作用。

通过不断的学习和实践，演奏者可以不断提高自己的演奏水平和艺术修养，为评剧伴奏增添更多的魅力。

《戏剧之家》2018年第20期 总第284期41戏剧研讨《摘菜调》是由曾健雄先生根据遵义（黔北）同名花灯小调为素材创作而成的一首板胡独奏曲，风格浓郁、极具地方特色。

作为一首板胡独奏曲，该曲颠覆了板胡在人们脑海中惯有的音乐形象。

提及板胡的音色，浮现在人们脑海里的通常都是高亢明亮、铿锵有力、爆发性强且极具穿透力，它常出现在豫剧、秦腔、梆子戏、碗碗腔等北方戏曲伴奏中。

所以，着实很难把它和南方音乐联系在一起，更不用说用它去诠释贵州花灯调了。

之所以会创作出此作品，是因为曾健雄先生本人就是一个地地道道的遵义人，是贵州著名的板胡演奏家、作曲家、指挥家，作为一名能奏会写的演奏家来说，他准确地把握住板胡的特性，使其与遵义地方音乐相交融。

他对贵州的山、贵州的水、贵州的人，有着一份浓浓的乡情。

他创作的民乐作品都极具“贵州本土味儿”。

贵州地域特色、风土人情、青山绿水、民族风情，在他的音乐中都有鲜活的体现。

刚从曾健雄老师手里接过乐谱时，我很激动，不仅仅是该作品获得了“金胡琴奖”优秀作品奖，还因为我平日里更多是用花胡（贵州花灯戏领弦乐器）去演奏贵州花灯音乐，喜获一首板胡花灯调独奏曲，实在难以按捺兴奋之情。

黔北花灯《摘菜调》本身就广为传唱，曾以多种艺术形式展现，但以板胡独奏形式展现却是首次。

改编成板胡独奏曲后，更突显了节奏性强、通俗质朴、风趣幽默、轻快活泼、曲调优美等特点。

该曲生动地描绘出一幅遵义“幺妹”在菜园里摘菜的生动场景，而板胡独特的音色正好诠释出了遵义“幺妹”乐观、热情、燥辣、俏皮的性格。

黔北是一个多民族聚居的地区，不同民族的音乐在那里共存并交融，大量的民歌、山歌、劳动号子、媷秧歌、打闹灯等通过“兼收并用”、“演变发展”，形成了作为贵州花灯支脉之一的“黔北花灯”。

由于地域环境、文化发展历史、语言变化、生活习性、饮食风俗等等诸多因素，使得黔北花灯具有它独特的风格特点。

它多以徵调式和商调式为主，羽调式次之。

这首板胡独奏曲《摘菜调》就是在黔北花灯《摘菜调》的基础上发展创作而成。

豫剧板胡背谱口诀豫剧是中国戏曲中的重要剧种之一，也是我国传统文化的重要组成部分。

板胡背谱是豫剧中一个非常重要的乐器。

对于学习豫剧的人来说，学习板胡背谱口诀是非常重要的，因为它对于学习板胡和理解豫剧音乐有着非常大的帮助。

口诀一：左下右上，单弦成群这句话是讲给学习板胡的初学者听的。

因为初学者往往不知道板胡的弦是怎么弹的，这句话给初学者提供了很好的指引。

板胡的弦是左下右上排列的，而且每两根弦为一组，一共有四组，每组两根弦之间隔开一个空弦。

初学者可以根据这个口诀来记忆板胡的弦位。

口诀二：长短引弦，如同登山豫剧的板胡演奏技巧非常丰富，其中最基本的技巧就是长短引弦。

长短指的是弓的停留时间长短，引弦则是指弓的带动下拉弦的动作。

而登山指的是板胡演奏时的手指动作，需要从低音弦往高音弦登高过去。

这句话将板胡演奏技巧和手指动作很好地融合在一起，让学习者可以更好地理解板胡的演奏技巧。

口诀三：弓离板近，音乐生动板胡演奏时，弓要离板子近，可以让音乐更加生动。

这个口诀告诉学习者处理好弓离板的距离很重要，可以让演奏更加出色。

口诀四：轻薄音细，加强田野味豫剧是一个表演性和唱功性都很强的剧种，音乐的表现力也非常重要。

板胡演奏时需要弹出轻柔、薄而细的音质，这句话给学习者强调了板胡音乐中需要加强的感受，将板胡的音乐特色很好地传达给学习者。

口诀五：合拍而行，以和为贵豫剧中的配合性非常强，不仅仅表现在演员之间的配合上，同时也表现在乐器演奏之间的协调上。

这个口诀告诉学习者，在进行板胡演奏时要与其他乐器协调好，使演奏更加和谐统一。

通过上述这些口诀的学习，学习者可以更加快速地学会豫剧板胡演奏技巧，更好地理解豫剧音乐及整个表演的特性。

同时，这些口诀也展现了豫剧音乐深刻的内涵和博大精深的文化底蕴，为学习者提供了非常有价值的学习体验。

浅谈中专艺校的板胡教学当前全省十几所中专艺术学校的戏曲教学大都以豫剧为选择剧种（南阳艺术学校选择曲剧），而豫剧的“主弦”板胡在教学中显得尤为重要，它肩负着调弦、合乐、排戏和伴奏的演奏法等课程，而关于豫剧板胡的教材又很少，（只有刘霞亭、赵抱衡、左清义编著的“豫剧板胡演奏传”两本书）在当前的形势下如何使学生能迅速地学会豫剧板胡的基本技巧，为戏曲表演专业的学生们伴奏，能胜任“调弦”“排戏”“演奏”的任务，是值得专家和同行们认真探讨的问题。

笔者在中专艺术学校豫剧板胡专业教学的岗位上执教了多年，有点滴体会说出来，请专家和同行们批评指正。

板胡是我同弓弦类乐器中一种常见的乐器，它流行于我国东北、华北和西北各地区。

板胡名称如：板胡、秦胡、胡呼、梆子胡、瓢、大弦等，规格各异。

如：高音板胡（俗称梆子胡、大弦或瓢）；中音板胡（俗称胡呼、秦胡）；次中音板胡（俗称梆子胡）等。

使用范围也各不相同，如：高音板胡多用于河北梆子、评剧、哈哈腔、山东梆子、吕剧、新歌剧以及演唱、舞蹈伴奏也可独奏和器乐合奏等。

中音板胡多用于秦腔、蒲剧、陇剧、陕北道情、兰州鼓子的伴奏及器乐合奏和独奏等。

次中音板胡多用于晋剧和上堂梆子。

板胡定弦与二胡一样，内外弦定成纯五度音程关系，只有豫剧板胡内外弦定成纯四度的音程关系，如：36弦（二把弦），25弦（下把弦）等。

而且豫剧板胡必须带指头帽演奏，近些年大部分把金属指头帽改为尼龙等材质的指头帽，减少了指头帽与琴弦接触所产生的噪音，而且有的人把宽大的指头帽改为窄小的指头帽，甚至有的改为半面指头卡以增加指头的灵活性，但是必定没有丢掉指头帽，因为豫剧板胡定弦音高，用弦粗而硬（过去用皮弦和粗老弦，现在用琵琶四弦和２５号钢丝）等，曲调滑音多，戴上指头帽既可增加力度，按动粗硬的琴弦时能使乐器发音浑厚，饱满，音色清脆，表现出了豫剧的独特风格，解决了板胡在演奏中滑音多摩擦力大，易磨损手指使演奏员不能坚持长时间伴奏的问题。

这也是豫剧板胡的演奏特点之一。

我用二胡在豫剧伴奏中的一些体会作为一名热爱音乐的人，我一直对二胡这种传统乐器充满着浓厚的兴趣。

而豫剧作为中国的传统戏曲之一，其独特的曲调和表演形式也让我着迷。

于是，我决定在豫剧伴奏中尝试使用二胡，以期探索出一种别样的音乐美感。

首先，我发现二胡与豫剧的结合能够形成一种独特的氛围。

二胡作为一种弓弦乐器，其独特的声音特点能够为豫剧增添一种凄婉、悲怆的感觉。

不论是《霸王别姬》这样的经典曲目，还是《白蛇传》中那段深情悲愁的旋律，二胡都能够通过其独特的发音方式和音色特点，将这种情感渲染得淋漓尽致。

二胡与豫剧的结合，使得豫剧的表演更富有感染力，更能够引起观众的共鸣。

其次，我注意到二胡在豫剧伴奏中起到了承上启下的作用。

在豫剧中，二胡常常承担着伴奏的任务，与主唱和其他乐器协调合作，形成一种和谐的音乐整体。

二胡的柔和音色和灵活的技巧，使其能够与豫剧中的主旋律相得益彰，增强音乐的层次感。

在一些豫剧高潮部分，二胡常常会以高亢的音色和高难度的技巧来吸引观众的注意力，从而起到了整体音乐的“点睛”之笔。

此外，通过在豫剧伴奏中使用二胡，我也发现了一些技巧上的挑战和乐趣。

二胡的弓弦方式与其他弦乐器有很大的不同，在豫剧的伴奏中，需要根据不同的旋律和情感变化，灵活运用各种弓法和弓力，以达到更好的表现效果。

例如，在一些快速的旋律中，我会使用弓弹技巧，以迅猛而有力的音符来增强旋律的活力。

而在一些柔情脉脉的旋律中，我则会使用抹弓技巧，以其柔和、温馨的音色来营造浓厚的情感氛围。

这些技巧的运用不仅增加了二胡在豫剧伴奏中的表现力，也带给了我作为演奏者的乐趣和挑战感。

最后，我发现二胡在豫剧伴奏中的应用也能够为二胡这一传统乐器的传承和发展做出贡献。

作为一种古老的乐器，二胡在豫剧中的运用不仅为其注入了新鲜的血液，也吸引了更多的年轻人对二胡的关注和热爱。

通过在豫剧演出中使用二胡，我们可以让更多的人了解和喜爱这一传统乐器，从而推动二胡音乐的传承和发展。

总而言之，通过在豫剧伴奏中使用二胡，我体会到了二胡与豫剧的结合所带来的别样音乐美感。

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 谈板胡演奏的艺术形式 作者：付晋 来源：《文艺生活·下旬刊》2019年第09期

摘要：板胡在乐队中有很重要的作用。同一个乐队，不同水平的演奏员演奏这把主弦，其整个乐队的演奏效果是截然不同的，再说板胡它是弦乐家庭中的一名成员，它的音准问题是每一个板胡演奏者首要解决的问题，它要比键盘等其它乐器的难度大得多，因此要求板胡演奏者一定规范有效的进行基础练习，养成良好正确的演奏习惯。

关键词：戏曲乐队;板胡;演奏 中图分类号：J632.22 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）27-0144-01 板胡在中国大约有300年的历史，板胡音色明亮高亢，是我国多种戏曲艺术的主要伴奏乐器。他在戏曲乐队中一直处于领奏的位置，板胡带领全体文场乐队来完成伴奏任务，特别在梆子乐队中，它既是主奏、领奏，又是一个左右整个乐队文场的总指挥，因此，对琴师（板胡演奏者）的要求非常高，他不仅要技巧娴熟，反应灵敏，心理素质好，更重要的是要吃透戏，掌握剧情，才能够和剧中的每一个情节，每一个演员共同表演，板胡的地位在演员心目中是举足轻重的，一个好的演奏者，能够用自己的乐器向观众动之以情、传之以声。

一、板胡的构造与演奏技巧 各地区戏曲、说唱音乐所用的板胡，形制基本相同，在规格上略有差别。板胡琴筒为椰壳，以桐木为面板，张两金属弦（或丝弦），弓子为两弦所夹。用高音谱记表记谱。在乐队中所用的板胡，主要是高音，低音两种。高音板胡比中音板胡高纯五度。现以高音板胡为例：高音板胡定弦不统一，有的1次纯五度音程定弦，有的以纯四度音程定弦，空弦音高亦不统一。目前，在乐队中，常以纯五度音程定弦。内弦定为d2，外弦定为a2：板胡演奏低音区：坚实。板胡演奏中音区：响亮，清脆。板胡演奏高音区：尖锐、紧张，弱奏时尚好。极高音沙哑、干涩，少用。

板胡的演奏技巧很丰富，除一般拉奏乐器常用的弓法和指法技巧外，还有自己独特的演奏技巧。

豫剧板胡演奏速成法练琴前的准备豫剧板胡在乐队中的重要性，我想大家都很清楚，在这里我就不再过多累赘。

同一个乐队，不同水平的演奏员演奏这把主弦，其整个乐队的演奏效果是截然不同的，再说板胡它是弦乐家庭中的一名成员，它的音准问题是每一个板胡演奏者首要解决的问题，它要比键盘等其它乐器的难度大的多，因此要求板胡演奏者，一定规范有效的进行基础练习，养成良好正确的演奏习惯，早日成为一位水平高业务精的板胡演奏员。

在这方面应该首先做好以下几点;· 1.定弦：在开始触弦练琴之前，一定先把板胡内外弦的纯四度关系调准确，一般外弦定“C”音和内弦定“G”音，呈纯四度关系，初学者可以借助电子校音器把外弦“C”音和内弦“G”音调正确，电子校音器非常科学，自己听音不好的话，只要看到校音器仪表的指示针照准中间位置“▼”既可，同时仪表上的背景灯光由红变绿，这说明四度关系已调正确，内外弦已成为协合的纯四度关系了。

·2.正确配戴指帽：现在板胡一般都是使用金属弦，左手指必须配戴尼龙指帽或金属指帽，最好是尼龙指帽内再套上金属指帽，这种指帽外层含有韧性，内层又具有硬性和份量，使其左手指触弦既避免产生硬对硬的金属声，又能使指帽有力的按在琴弦上。

另外，由于手指的形状并非圆形，而呈扁形或椭圆形，要想使指帽牢固戴在手指不脱落，一定把指帽修理成符合指头形状，这样手指与指帽内接触面较多，比较牢固不易脱落，当然这样的指帽市面上很少能买到，即使买得到也不一定符合你的左手指形，因此必须根据自己的指形大小，进行定做加工而成。

指帽一定戴在超出指盖约有3-5mm处为最佳，若再往里处戴影响手指的灵活性，再往外戴易脱落触弦用力不好，这一点非常重要，否则对以后操琴练功是空弦的练习一旦把琴弦调准成协合的纯四度关系，左手又正确配戴合体的指帽，接下来就可以开始练功了，首先要进行空弦练习，如何持弓拉好内外空弦，一般要求，右手要平稳运弓，既右手大臂带小臂，小臂带手腕，手腕一定要灵活地进行推拉弓练习，弓梢弓根力度一定要均匀，推弓与拉弓变换运行时尽量不要有太明显的换弓痕迹。

试论板胡演奏艺术内涵概要：随着人们生活水平的提高，人们在精神上的要求也越来越高，人们对艺术作品的审美要求也越来越高。

于是板胡演奏者的责任也变得越来越重大，要求他们在进行板胡演奏时不仅要有高超的技巧，还要求他们能够通过音乐带给他们精神上美的感受。

所以作为新时代的板胡演奏者，要在继承传统板胡表演中优秀的表演技法的同时，站在时代的潮流中，创新出新的表演方法、表演形式。

最重要的是创造出符合时代要求的新作品，创造新的表演内容。

板胡有两弦，发音高昂、琴音清脆。

在乐队中用的板胡主要有两种，一种是高音板胡，一种是低音板胡。

板胡主要的作用是给戏曲、舞蹈、秧歌等伴奏。

现在也可以用来独奏，其演奏技巧享誉国内外。

一、板胡的演奏地位板胡伴随着戏曲梆子腔出现，至今已有300多年的历史。

板胡在各种戏曲伴奏乐器中占据重要地位，深受我国人民，尤其是北方人民的喜爱。

如今的板胡也成为了民族乐队中不能缺少的特色乐器，它常是各种乐器伴奏的领弦。

由于板胡声调高昂激越，故善于表现热烈、豪放的情感；又由于，板胡发音清脆，故也善于表现深沉、优美的情感。

板胡是具有鲜明地方色彩的民间乐器，代表了当地居民的性格特点，用板胡进行演奏，能充分表达演奏者的感情，便于抒情。

板胡在民族乐器中占据重要的地位。

一.板胡的演奏技法一般情况下，板胡在进行表演时，对坐姿、持弓法、左手技巧与右手技巧都有所要求。

板胡演奏时的坐姿有严格要求，要求演奏者在坐下时要优雅大方；表演者一般都是右手持弓，左手揉弦。

所以要求演奏者的左手与右手都能够灵活一些。

在进行演奏过程中演奏者的左手手指与右手手指能够灵活切换。

1.板胡的持琴法板胡的持琴方法也是有所讲究的，一般要求持琴人在持琴时坐姿要优雅大方。

在持琴时用左手虎口夹住板胡的杆，夹板胡杆时虎口应尽量松一些，切记不能用大拇指去夹板胡杆。

大拇指应自然摆放，同时左手手臂自然下垂与左手腕形成一个小半圆，便于手指能够灵活按弦。

2.板胡的弓法以豫剧板胡为例，一般拉弓时即为开始，推弓便结束。