板胡独奏曲《红军哥哥回来了》讲解.pptx

调式变音的色彩性及其运用乐府新声(沈阳音乐学院)2003年第4期NEWVOICEOFY班卜FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic)调式变音的色彩性及其运用隋立本将自然调式中的基本音级升高或降低半音,升高或降低全音而其音名不变,称之为调式变音.在实际旋律创作中对调式变音的运用及处理方法是多种多样而又有一定的规律可循的.从中西方大量的声乐,器乐作品的旋律中可以发现调式变音大多是以辅助音,经过音的形式出现,—般时值较短,并常处于较弱的节拍位置.在旋律进行中,它们时隐时现,能够加强调式的表现力,赋予调式新的色彩,在音乐作品中可以起到例1.芭蕾舞剧《睡美人》(柴科夫斯基作曲)片断"画龙点睛"的作用.由于中西方音乐的民族风格及旋法不尽相同,故调式变音的色彩性运用也各具不同特色,本文以此为切入点,针对调式变音在各种类型音乐作品中运用的不同形式与作用进行分析与归纳.一,欧洲传统的自然调式中,虽然在任何音级上都可以产生变音,但以小二度关系倾向于稳定音级的变音最具有典型意义A...g?.,-f,.,.一—,,.,.,,..0此例为G自然大调式,旋律为反复,模进式形态,辅助式调式变音升I级,升Ⅱ级,升Ⅳ级的向上进行例2.《小步舞曲》(威伯作曲)片断Prestoj——/一——,倾向(小二度)使得旋律进行顺势合理,变音犹如镶嵌的颗颗闪光亮点,使旋律呈现出了新鲜色彩.此例为自然大调,前3小节为扭折型的旋律线,同后面半音级进下降式的旋律线形成鲜明对比.前3小节旋律跳进后出现的升I级,升Ⅱ级的变音分例3.《哈巴涅拉舞曲》(ed才作曲)片断Allegretto..～▲二二二L..别以级进解决至Ⅱ级,Ⅲ级,极具特色,既富趣味性又富色彩性,不愧为作曲家的绝妙之笔.作者简介:隋立本,生于1946年.1979年毕业于沈阳音乐学院作曲系.现为本院附中作曲学科主任,副教授.—Tll—n一18乐府新声(沈阳音乐学院学~)2003年第4期此例旋律选自歌剧《卡门》第一幕卡门所唱的咏叹调,表现出了主人公奔放豪爽的性格.由于调式变音的点缀以及小提琴演奏技巧的装饰使得旋律的色例4.《加伏特舞曲》(罗伯特?纳尔逊作曲)片断Andete———.—....一彩f生更为浓郁.在近现代作曲技法中运用"意外变音"也可使旋律产生一种独特的色彩感.此例旋律以传统的自然音为主,调的中心音以及主音的稳定性和其它的倾象性都非常清晰明显.但在乐句的第3---4小节中出现了,bE,bB几个意外的变音,这几个音与该乐曲的调联系很少,关系甚远,也不能形成转调或离调.这种意外变音也称为"错音技巧",同样可赋予旋律一种特殊的新鲜色彩.在传统自然调式中,由于某些音级上的固定半音例5.歌曲《橄榄树》(李泰祥作曲)片断Andnte变化,而产生的独立调式如:和声大小调,旋律大小调中的特性音程及由此使旋律产生的明暗色彩对比是众所周知的,在此不再加以赘述.二,中国民族调式旋法中调式变音的色彩性及其运用与欧洲传统用法虽有共同之处,然而更具有自己的独特魅力,即不但能表现出丰富的感情色彩对比,更可表现浓郁的民族地方风格特色tJ呆问我从哪童来,一裹故乡——/不要问我从哪里来,我的故乡远方,一此例中"变徵"音G两次以经过音形式出现在级情色彩.结合速度表现因素,形象的抒发了留恋故土,进旋律中的Ⅶ级v级之间,表现了—种阴暗压抑地感思念家乡的游子之情.例6.,J,提琴协奏曲《梁祝》(何占豪,陈钢作曲)片断'……一一::;…………………一此乐句借鉴了传统戏曲中的哭腔音调,是全曲达奏出的最后一句,其中"变徵"音可谓"脱颖而出",使到高潮段之前(祝英台哭棂投坟之前)由独奏小提琴音乐呈现出一种悲愤欲绝,催人泪下的感情色彩.例7.板胡独奏曲《红军哥哥回来了》(原野作曲)片断此例旋律吸收了陕西地方戏碗碗腔的音调,调式变音"闰"在乐段开始以强拍出现,随后又以经过音形式出现,使得曲调深情细腻,既表达出军民鱼水情深例8.《长征组歌》"祝捷"(晨耕,生茂作曲)片断的感情,又极富大西北独特的地方风格色彩.在中国民族调式旋法中除"变徵","闰"外,升sol,降mi变音所起的色彩性作用也不可小视.Allegro-一.?二二二.=送水好礼品.此例中变音G在旋律中时隐时现.G至E音所地方音乐风格作品中较为典型的一种旋法进行.形成的大三度旋律音程色彩明亮,同时又是我国湖南例9.管弦乐曲《北京喜讯传边寨》(马洪业作曲)片断l_|硇■r—lr——一..堕皇查塑奎童鱼堑壁垒基旦:2此例中双簧管奏出了分解和弦式优美曲调,在第笔,给旋律增添了鲜明的色彩及浓郁的苗族风格特6小节次强拍上出现的bD变音可称为"画龙点睛"之色.例10.钢琴协奏曲《山林》第二乐章《山林对话》主题(刘敦南作曲)^.Adag...^l一此例旋律抒情温暖,其中还原D及以二分时值出现的bF变音使得旋律更加深情委婉,略带一种神秘意味及幻想色彩.例l1.《无词歌》(门德尔松作曲)片断三,运用调式变音转调增强调性,调式的色彩对比也是中外作曲家的常用技法,既简单又实用.一一此例中前6小节为F自然大调,第7小节由于出一单乐句乐段形成了前后对置式的鲜明的调式色彩现了G变音,旋律很自然的转到了a和声小调,使这对比.例12.《培尔?金特组曲》《晨曲》(格里格作曲)片断此例为由五声音阶组成的旋律,带有清新的牧歌机..风味,表现了恬静温馨的意境.第4小节以经过音形利用雅乐音阶中的"变徵"音进行离调最富中国式出现的G,变音使旋律转到上方大三度的调性特色,而且不落俗套.上,具有开朗明亮的和声色彩,表现出一种勃勃的生例13.歌曲《送上我心头的思念》(施万春作曲)片断此例开始为bE羽调式,色彩较暗淡,表现了深切的思念之情.由于第5小节"变徵"音还原C的出现使调性转到了bA宫调式,色彩渐明亮,使所表达的情例14.歌曲《你是一个故事》(隋立本作曲)片断一Allegroj感更加浓烈深沉.利用中国燕乐调式中的"闰"音来转换调性最具独特风格,常常使人耳目一新.水远两0传,艘俄…此例中采用紧打慢唱的节奏进行叙述式的演唱.1～10小节为主调D徵调式,1l～14小节出现了"闰" 音(还原f),即以"闰"为宫转到F宫调,15～23小节"清角为宫"又转到C宫调,24--30小节回到主调D徵调式.这种利用民族调式中"变偏音","偏音"的频繁离调大大增强了调性,调式之间的色彩陛对比和地区民族风格的特色.综上所述,中外作曲家在调式变音上丰富多样的色彩性运用及转调处理手法,充分表现了音乐创作的嶷,做依III不褒.技法特色.俗话说"红花还需绿叶扶",只有在音乐作品中,以基本旋律进行与多彩的调式变音相映成趣, 才能交织出美丽,丰富的音乐风景,才能体现辩正统一的美学原则.如何运用调式变音,前人给我们留下了丰富的宝贵经验.在音乐创作蓬勃发展的今天,我们应在继承传统变音形式的基础上进行发展与创新, 如果我们能充分认识调式变音的使用价值,并在创作中精心的加以探索与运用,就一定能谱写出色彩鲜明, 风格独特的好作品来.(编辑高倩)。

小学音乐教师招聘模拟考试测试卷及答案（一）11.音乐表现的基本要素是_______、_______、_______、_______等。

12.聂耳是______、________家，是中国无产阶级革命音乐的奠基人。

他的__________被定为中华人民共和国国歌。

13.中国的传统七声音阶是_______、_______、_______ 三种结构形态。

14.中国传统五声音阶调式是_______、_______、_______、_______、_______。

15.舒伯特是著名作曲家，一生中创作了多部交响曲，尤为令人称道的是他毕业还创作了六百余首艺术歌曲。

其代表作有_______、_______、_______、_______等。

二、选择题1.小字组a至小字一组d之间共包含几个半音?()A.五个B.四个C.三个D.二个2.下列不属于冼星海黄河组曲的是()A.《黄河船夫区》B.《黄水谣》C.《黄河》D.《黄河颂》3.下列不是柴可夫斯基的舞曲的是()A.《十月——秋之歌》B.《四小天鹅》C.《睡美人》D.《黑桃皇后》4.京胡、京二胡、()被成为京剧三大件。

A.阮B.琵琶C.月琴D.柳琴5.挪威杰出作曲家格里格创作的《培尔·金特》第一组曲中的第一首是()A.《在山妖的洞窟中》B.《阿尼特拉舞曲》C.《奥赛之死》D.《晨景》6.在乐谱中，“?”这个记号的意义是()A.从头反复B.从此处开始反复C.从记号处开始反复D.反复结束句7.我国现存年代最早的一首用文字谱记写的琴曲是()A.《碣石调·幽兰》B.《广陵散》C.《高山流水》D.《梅花三弄》8.《剪羊毛》是哪个国家的儿童歌曲?()A.澳大利亚B.意大利C.波兰D.德国9.《静夜思》是我国著名作曲家黎英海先生为大诗人()的同名思乡抒情诗谱写的歌曲。

A.白居易B.李白C.王维D.骆宾王10.程云、彭修文改编的曲《阿细跳月》，是一首反映云南()人民幸福生活的乐曲。

29SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 05并以“微升fa”进行表现，而后者通常存在于燕乐七声音阶，且大多以“微降si”进行表现。

不过，特殊情况下由于音乐情节的需求，“欢音”及“苦音”会同时出现于一首作品中，此类转换形式即“变腔”。

《秦腔牌子曲》为梆子腔素材中秦胡作品极具代表性的一首。

一九五二年，郭富团通过梆子腔戏曲的不同曲牌创作了此曲。

《秦腔牌子曲》具有多元化的音乐表情，同时速度、节奏变化相对频繁，同时强弱极具张力，此曲不但体现着梆子腔艺术的感染力，主要是《秦腔牌子曲》在形成秦胡演奏艺术的初期具有较强的促进作用。

《秦腔牌子曲》共包括六个部分。

第一部分为引子，主要是梆子腔音乐中的《官谱》曲牌。

首句即体现了梆子腔戏曲的磅礴之势，节奏循序渐进，密疏相间，同时以第1小节为主线，逐渐趋于衰减，为音乐后续奠定基础；二部分为乐曲首段，此段依然以《官谱》曲牌为主，不过较之引子，速度显著减缓，且旋律线条渐宽，音乐舒缓；第三部分为乐曲的第二段，此段以梆子腔《杀妲姬》曲牌为主，音乐气氛较为激烈，情绪从哀伤逐渐呈现出愤慨；第四部分为第三段，此段以梆子腔戏曲《入洞房》曲牌为主，音乐力度虚实相间，情绪从分度逐渐过渡为欢愉;第五部分为乐曲的第四段，音乐基调与上段风格无显著差异，同时在三个强颤音后过渡至华彩，音乐走向从简至繁、逐渐强烈，进而将整曲推向高潮；第六部分为延续的变化重现。

三、秦胡的基本演奏技法演奏技巧是所有乐器的基础，任何乐器演奏技法均为乐器的灵魂，秦胡亦为如此，只有高超的演奏技法，才可以彰显秦胡的艺术特性，这样才能够深化演奏效果，进而通过音乐语言为听众呈现听觉盛宴。

而对于秦胡而言，演奏技巧是艺术内涵十分重要的一个形式，若没有演奏技巧的支撑，那么秦胡就失去其特有的艺术特性。

（一）秦胡演奏的弓法弓法，通过字表面即可理解，是秦胡运弓的一种技巧。

世界上有不计其数的乐器，任何乐器都有其特有的演奏形式，乐器与演奏特性具有多元化特性，正式这些特性才使音乐更具魅力。

民族乐器分类课件(1)二胡又称“胡琴或“南胡”。

胡琴的前身是唐代的“zuo奚琴”。

到宋代称“奚琴”为“嵇琴”。

到了ming明代，所使用的胡琴已jing经有了千斤。

二胡从唐代到现在经历了一个bu不断演变发展的过程，特别是近代“*”新文化运动时qi期，卓越的民间音乐家华彦钧和杰出的民族音乐家革新家刘天华dui对er二胡的演奏艺术，二胡曲创作作出了巨大的贡献。

新中国成立后，对二胡进行了一系列的gai改革。

出现了扁圆筒扁六方筒扁八方筒六方二等边筒和椭圆筒等二胡。

二胡的主要结构主要由琴gan杆琴轴琴筒琴弦千斤琴码琴弓等组成。

二胡可用于独奏协奏重奏-伴zou奏与合奏，是乐队中不可缺少的主奏乐器，一般采用五du度定弦。

二胡的音色优美动听刚柔多变，表现力非常丰富，ji既能演奏柔美流畅的旋律，又能表现热lie烈欢快的情绪。

特别擅长于演奏抒情和伤感的作品。

如：《病中吟》《良宵》《二泉映月》《空山niao鸟语》《赛马》《豫北叙事曲》《战马奔腾》等。

(2)高胡高胡是“高音二胡”的简称。

它是广东音乐中必不可少的特色le乐器。

高胡的音色清脆明亮，适宜演奏抒情欢快华丽的旋律。

如：《雨打芭蕉》《步步高》等。

(3)中胡中胡是“中音二胡”的简称。

它是在二胡的基础上改革zhi制成的，是民族乐队中的中音乐器，它的构造与er二胡相同，只是各个部件bi比二胡要大，发音比二胡要低。

zhong中胡主要用于伴奏与合奏，也可以独奏。

定弦比二胡低一个纯四度或纯五度。

中胡的音色浑厚刚劲，在乐队中主要起调整音色和充实声部空隙的作用。

中胡的独奏曲比较少，主要代表作有：《苏武》《草原shang上》。

(4)板hu胡板胡又称“梆胡”“秦胡”等。

shi是明末清chu初，伴随戏曲梆子腔的出现，在胡琴的ji基础上演变出来的乐器。

它的结构基本上与二胡相同，只是整个体积要小些，主要区别是琴筒和qian千斤不同，板胡的琴筒呈圆筒形，是用坚硬的梆子壳制成(也有木质和竹质的)，琴筒前kou口胶以桐木板，琴筒后口有的敞开，有的开5个音孔。

音乐教师招聘考试真题及答案一.填空题(每空1分,共64分)1.聂耳作曲家________人。

主要作品有歌曲________、________、________、舞台音乐剧________、民乐合奏________。

2.根据性别和年龄的差异、音域和音色的特点，将人声分成若干类别叫________。

女高音优美抒情，女中音、女低音________-，男高音坚实明亮，男中音、男低音深沉________。

音域一般为________度，男声比女声低一个________度。

童声音色清脆明亮，音域一般不超过________度。

3.号子也称劳动号子，它与相应的________-紧密配合，起着统一________，鼓舞________的作用。

如：________号子、________号子、________号子等。

演唱形式多为一领众和。

4.声乐演唱形式有________、________、________、________、________、________、________等演唱形式。

5.我国民族吹管乐器常见有________、________。

________管身较长而略粗，多演奏柔美抒情的旋律。

由于伴奏“________”而得名。

________管身较短而略细，多演奏热情欢快的旋律常用于伴奏“________”。

你熟悉的独奏曲________、________________。

6.小号是________-乐器。

音色________。

善于表现雄壮有力的音乐情绪，还能吹奏________-的旋律。

7.海顿是________国作曲家。

维也纳________乐派奠基人。

作品有________、________、________、等104部交响乐。

8.合唱是________的一种演唱形式。

有众多的歌唱者演唱________以上不同声部的歌曲。

分为________合唱和________合唱，通常用________或________伴奏，也可以是无伴奏合唱。

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 板胡演奏垫指滑音技术探微 作者：安静 来源：《北方音乐》2018年第09期

【摘要】在板胡演奏艺术中，左手演奏技巧丰富多彩，滑音演奏技巧是使用率较高的左手演奏技巧之一。滑音技巧中的垫指滑音演奏通过不同手指在琴弦上的相互衔接，使音与音之间巧妙的无缝连接，进而产生同指异音的滑音音响效果。这样的滑音演奏，在润色音乐本身的作用之上，还可增加不同音乐语言的艺术感染力。本文通过对垫指滑音的类型及其应用进行剖析，以期通过理论性文字来指导实践。

【关键词】滑音；垫指滑音 【中图分类号】J632 【文献标识码】A 垫指滑音按装饰音与被装饰音的音程关系分为三个手指与四个手指的垫指滑音，其中按装饰音与被装饰音的音高走向又分为上滑音和下滑音。在记谱中，滑音符号较垫指滑音符号出现次数较多，但在实际演奏中，多见于使用垫指滑音演奏技巧来表现滑音符号标记，以突出装饰音的趣味巧妙与风格性。

一、三个手指的垫指滑音及应用 （一）三个手指的垫指滑音 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 该技巧演奏指序分为一二三指与二三四指两种。在不同的乐曲中，该技巧的使用根据指法、指序的不同需要进行安排。如中音板胡曲《影调》的第一句。（见谱例1）

谱例中圈注的音使用一二三指垫指滑音来演奏。第一小节圈注音符应使用突出一指装饰音“3”而弱化三指主音“5”的垫指滑音，第二小节的圈注则使用藏头露尾的垫指滑音突出一指主音“6”，而第四小节的“1”再次使用垫指滑音突出三指主音并弱化滑音过程，这样则体现乐句诙谐风趣的特点。

（二）借助空弦音的垫指滑音 借助空弦的三个手指垫指滑音，在板胡独奏曲中的使用屡见不鲜，演奏时需注意三个手指与空闲音的衔接，如中音板胡曲《红军哥哥回来了》慢板这一句（见谱例2），可将音乐理解为妹妹的内心活动与形象塑造，圈注部分两次“2”到“5”在垫指滑音时应注意空弦到三指滑音时圆滑的音效衔接，配合右手运弓奏出露头藏尾虚化“5”的垫指滑音，不但突出了陕西风格的四度音程，更好地描绘出少女欲言又止的羞涩。