板胡演奏介绍
- 格式:doc
- 大小:245.50 KB
- 文档页数:3
豫剧板胡1. 简介豫剧板胡是中国传统戏曲豫剧的一种剧种,也是豫剧中最古老的剧种之一。
板胡是指一种弓弦乐器,因为在演奏时需要用一块小巧的木板敲击琴弦,故而得名。
2. 演出特点豫剧板胡主要由歌唱和舞蹈构成,演员常常会配以华丽的戏服以及精湛的表演技巧,使得整个演出生动而有趣。
以下是豫剧板胡的几个演出特点:2.1 高亢激昂的音乐表现豫剧板胡的音乐表现极为热烈和激情,演奏者常常用快速、高亢的琴音来表达剧中人物的情感和思想。
演奏者会通过细腻的琴音演绎角色的欢喜、愤怒、悲伤等情绪,给观众带来强烈的音乐享受。
2.2 华丽的舞台表演豫剧板胡的表演不仅仅是音乐的表现,舞台表演也是重要的一部分。
演员的身姿优雅,舞步精准,配合音乐的起伏变化,使得整个演出更加生动有力。
演员会通过身体的动作、面部的表情来表达角色的情感和内心世界,增强观众的视觉体验。
2.3 勇气和英雄主义的刻画豫剧板胡的剧情常常在传递勇气和英雄主义的精神。
主要角色通常具有崇高的志向和坚定的信念,通过困难和挑战,最终取得胜利。
这种剧情安排旨在激励观众,鼓舞人们勇往直前,不畏困难。
3. 琴曲介绍豫剧板胡的琴曲是该剧种的灵魂和核心部分,琴曲采用七弦板胡进行演奏。
以下是几个经典的豫剧板胡琴曲:3.1 《青龙出海》《青龙出海》是豫剧板胡中最有名的琴曲之一。
这首曲子描绘了一个勇敢而英勇的青年人在海上与海妖搏斗的故事。
曲子充满了激昂和紧张的气氛,琴声嘹亮且富有张力,给人一种身临其境的感觉。
3.2 《锁麟囊》《锁麟囊》是豫剧板胡中的经典曲目之一。
这首曲子讲述了一个智勇双全的英雄人物如何利用策略和勇气,最终解救了自己的爱人的故事。
乐曲极富有张力,音乐节奏快速且多变,展现了主人公智慧和勇敢的形象。
3.3 《铡美案》《铡美案》是豫剧板胡中的经典之作。
该曲以北宋时期状元耀才铡美案为背景,讲述了一位清正廉明的状元因执法而牺牲的故事。
曲子旋律悲壮、豪放,表达了对正义和良知的追求。
4. 传承与发展豫剧板胡作为中国传统戏曲文化的重要组成部分,一直以来得到保护和传承。
44艺术论丛豫剧板胡及演奏浅析侯文中安阳市崔派艺术研究院提起豫剧板胡,行业内俗称“瓢”,就会想到它是河南梆子戏文场里的“当家弦子”,也叫“头把弦”。
而豫剧板胡作为舞台演出乐队伴奏的主要领衔乐器,其所发挥的作用是任何乐器也不可替代。
豫剧板胡经过数十年的不断改良,现在已经被戏剧界认可,无论是它的构造,或者是它所展示的演奏功能与解放前可以说是不言而喻,作为新一代豫剧板胡演奏者,在经过了近二十年的演奏艺术生涯中真切体会到了乐器本身的音乐魅力。
下面我想着重从几个方面说说自己对豫剧板胡及演奏方面的一些认知。
我认为一个优秀的板胡演奏者,首先要懂得豫剧板胡演奏的姿势,一般称之有两种,即平腿式和叠腿式,平腿式就是左腿向前方,右腿后收,然后垂直落地两个腿尖稍偏向外,左右脚尖保持一定距离。
而叠腿式就是右腿伸向正前方,小腿后收,垂直落地,使脚尖、膝盖、头型成三点一线。
然后左腿很自然地又叠置在右大腿上,左脚悬空,令身心的重心集中在臀部和右脚跟上。
有了演奏姿势,还要有持弓的方法和技能。
怎么样做得更好更完美,我的经验是右手在马尾和鱼符的绑结处持弓,手腕自然端平,拇指在上,食指在下,卡位弓杆,中指放在弓杆与马尾之间,无名指和小指自然贴切在中指以下,运弓是由右胸、肩、上臂、肘、小臂、指等各部位协同配合,肩带动上臂,上臂带动肘,小臂、腕部的动作是靠小臂和上臂的支持带动起来,运弓必须做到前后稳,平而直,要流畅贯通,尤其是长弓、运弓通畅能使音质坚实饱满,明亮优美,弓法的技巧很重要,就如同演员演唱时的吸气、换气、偷气,音量的强弱、音色的刚柔,音速的快慢全靠弓法来表现。
在做好豫剧板胡的演奏姿势和持弓方法及技能后,接下来要做的是掌握好板胡演奏的指法,即滑音、揉音、打音、泛音等,这些功课做完才算是一名合格的板胡演奏员。
就我个人而言,通过多年的豫剧板胡演奏也积累了很多的“艺招”,悟出了要想成为优秀的板胡演奏者,还应该在演奏中加以情感体验,人物认同感,比如崔派名剧《陈三两爬堂》,该剧是一出以唱功为主的戏,从开场到结束一小时四十分的时间里,唱腔占了一大部分,无论是陈三两,或者是李凤鸣,还是陈奎、魏朋,作为一名板胡演奏员,你必须得理解人物内心情感,特别是一号角色陈三两,你的每个音符恐怕都要赋予它人物表现情绪。
浅谈评剧板胡的伴奏方法评剧板胡是评剧音乐中的一种重要乐器,主要用于为演唱者伴奏。
它是一种小型胡琴,由一个琴筒和四根弦组成。
评剧板胡的伴奏方法在演唱过程中起到了关键的作用,它能够使演唱更加准确、生动,给观众带来更好的听觉享受。
评剧板胡的伴奏方法要求演奏者具备较高的音乐素养和技巧。
演奏者需要掌握评剧的基本曲调和旋律,以及各个唱段的特点和要求。
只有对演唱者的唱腔有较为准确的理解,才能更好地进行伴奏。
评剧板胡的伴奏方法强调与演唱者的默契配合。
演唱者在演唱过程中会有一些细微的变化和调整,演奏者需要能够及时地感应到并做出相应的反应。
这就要求演奏者要有较强的听觉敏感性,能够准确地抓住演唱者的节奏和音色的变化,并通过胡琴的演奏表现出来。
在伴奏过程中,演奏者也可以适当地运用一些技巧,如弦位调节、滑音、颤音、顿挫等,来丰富演奏效果,增强音乐表现力。
除了与演唱者的默契配合外,评剧板胡的伴奏方法还需要注重与其他乐器的协调。
在评剧演唱过程中,除了板胡外,还会有一些其他乐器的伴奏,如二胡、笛子、锣鼓等。
演奏者需要与其他乐器的演奏者进行配合,形成整体的音乐效果。
在协调的过程中,演奏者需要注意音量的控制,避免与其他乐器产生冲突,保持整个演奏的协调和谐。
评剧板胡的伴奏方法还需要注重演奏技巧的训练。
对于演奏者而言,掌握基本的演奏技巧是至关重要的。
包括正确的弓法、手指的运动技巧、音色的调节等。
只有通过反复的练习和训练,演奏者才能在演唱过程中游刃有余,不受技巧上的限制,更好地表现出音乐的魅力。
评剧板胡的伴奏方法是评剧音乐中不可或缺的一环。
它要求演奏者具备音乐素养和技巧,并与演唱者和其他乐器的演奏者进行默契配合。
通过各种技巧和手法,演奏者能够更好地表现出评剧音乐的特点和魅力,给观众带来更好的音乐享受。
对于评剧演唱者来说,熟练掌握评剧板胡的伴奏方法是非常重要的。
龙源期刊网 浅谈板胡演奏作者:周文玉来源:《大东方》2016年第06期摘要:板胡在中国大约有300多年的历史,品种繁多,音色明亮、高亢,是我国多种子腔戏曲、北方戏曲的主演伴奏乐器。
关键词:板胡;技巧;情感板胡在中国大约有300多年的历史,品种繁多,音色明亮、高亢,是我国多种子腔戏曲、北方戏曲的主演伴奏乐器。
它在戏曲伴奏中一直处于领奏位置,以板胡带领全体文场乐队来完成伴奏任务,特别在梆子戏曲的乐队中,它既是主奏、领奏,又是一个能够左右整个乐队文场的总指挥,因此对琴师(板胡演奏者)的要求非常高,他不仅要技巧娴熟,反应灵敏,心理素质好,更重要是吃透戏,掌握剧情,才能够和剧中的每一个情节,每一位演员共同表演,板胡的地位在演员的心目中是举足轻重的。
一个好的演奏者,能够用自己的乐器向观众动之以情、传之以声,送去一份丰富的精神食粮,那才是最大的快乐和满足!我自幼学习板胡演奏,打下了坚实的演奏基础,主演从事口梆子的演奏和伴奏,经过十几年的历练也有了许多的心得,伴奏了许多脍炙人口的戏曲剧目,有《宝莲灯》、《白蛇传》、《窦娥冤》等许多优秀剧目,随着不断的学习和演奏实践,是我学会了用时代的眼光、用探索和开拓的精神去领悟板胡演奏的真谛,在学习继承的基础上不断发展和创新!板胡的情感、声音的表达都脱离不开弓法和揉弦。
弓法决定了艺术内涵的表达效果,悲伤、喜悦都通过轻、重、缓、急的弓法来实现。
在技法中揉弦技术也是十分关键,揉弦的强度恰到好处会丰富音色,因为板胡拥有很大的音色张力,揉法多选择为慢揉,才能奏出极强效果的滑音,吟诵般的乐音,揉弦的恰到好处使演奏大方光彩!板胡的演奏艺术是一个艺无止境的探讨课题,需要演奏者不断摸索和创新,将古老的传统乐器融入现代的演奏技巧,将演奏者的情感融入到作品的情感之中,这样才可以诞生金典传世的板胡演奏作品,为广大公众的精神文化生活增光添彩!(作者单位:河北省张家口戏曲艺术研究院)。
29SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 05并以“微升fa”进行表现,而后者通常存在于燕乐七声音阶,且大多以“微降si”进行表现。
不过,特殊情况下由于音乐情节的需求,“欢音”及“苦音”会同时出现于一首作品中,此类转换形式即“变腔”。
《秦腔牌子曲》为梆子腔素材中秦胡作品极具代表性的一首。
一九五二年,郭富团通过梆子腔戏曲的不同曲牌创作了此曲。
《秦腔牌子曲》具有多元化的音乐表情,同时速度、节奏变化相对频繁,同时强弱极具张力,此曲不但体现着梆子腔艺术的感染力,主要是《秦腔牌子曲》在形成秦胡演奏艺术的初期具有较强的促进作用。
《秦腔牌子曲》共包括六个部分。
第一部分为引子,主要是梆子腔音乐中的《官谱》曲牌。
首句即体现了梆子腔戏曲的磅礴之势,节奏循序渐进,密疏相间,同时以第1小节为主线,逐渐趋于衰减,为音乐后续奠定基础;二部分为乐曲首段,此段依然以《官谱》曲牌为主,不过较之引子,速度显著减缓,且旋律线条渐宽,音乐舒缓;第三部分为乐曲的第二段,此段以梆子腔《杀妲姬》曲牌为主,音乐气氛较为激烈,情绪从哀伤逐渐呈现出愤慨;第四部分为第三段,此段以梆子腔戏曲《入洞房》曲牌为主,音乐力度虚实相间,情绪从分度逐渐过渡为欢愉;第五部分为乐曲的第四段,音乐基调与上段风格无显著差异,同时在三个强颤音后过渡至华彩,音乐走向从简至繁、逐渐强烈,进而将整曲推向高潮;第六部分为延续的变化重现。
三、秦胡的基本演奏技法演奏技巧是所有乐器的基础,任何乐器演奏技法均为乐器的灵魂,秦胡亦为如此,只有高超的演奏技法,才可以彰显秦胡的艺术特性,这样才能够深化演奏效果,进而通过音乐语言为听众呈现听觉盛宴。
而对于秦胡而言,演奏技巧是艺术内涵十分重要的一个形式,若没有演奏技巧的支撑,那么秦胡就失去其特有的艺术特性。
(一)秦胡演奏的弓法弓法,通过字表面即可理解,是秦胡运弓的一种技巧。
世界上有不计其数的乐器,任何乐器都有其特有的演奏形式,乐器与演奏特性具有多元化特性,正式这些特性才使音乐更具魅力。
《秦腔曲牌》是我国古代戏曲中的一种形式,而板胡则是其中的一种乐器。
本文将针对《秦腔曲牌》中的第三部分,即板胡教学进行详细介绍,包括教学内容、技巧要点、演奏要求等方面。
一、教学内容第三部分的板胡教学主要包括以下内容:1. 曲目演奏:学习演奏一段《秦腔曲牌》的指法和表现技巧,包括音调、节奏、情感等方面的把握。
2. 音阶练习:进行板胡音阶的练习,包括上行、下行、跨音练习等,以提高演奏的准确性和流畅度。
3. 节奏练习:学习不同节奏模式下的演奏技巧,例如快节奏、慢节奏、变化节奏等,以增强演奏的多样性和表现力。
4. 演奏技巧:掌握板胡演奏中的各项技巧要点,如指法、换弦、滑音、颤音、顿弦等,以达到更高的演奏水平。
二、技巧要点在学习《秦腔曲牌》第三部分的板胡教学过程中,需要重点注意以下技巧要点:1. 指法准确:要求学生严格按照乐谱指法进行练习,保持手指动作的准确性和稳定性。
2. 情感表现:在演奏过程中要注重情感的表达,根据曲调的变化和音乐的表现要求进行情绪的转换和表现。
3. 声音控制:掌握好音量和音色的控制,在演奏过程中做到音质清晰、饱满、准确。
4. 肢体协调:板胡演奏需要手眼协调、手指协调,学生需通过练习提高板胡演奏的协调性。
三、演奏要求在教学过程中,老师要求学生按照以下要求进行板胡演奏:1. 演奏要求:学生需要按照乐谱要求进行演奏,保持准确、流畅、自然。
2. 表现要求:在演奏过程中要求学生能够准确把握音乐的情感表现,做到情感真挚、表现自然。
3. 合作要求:如果是合奏演奏,要求学生互相配合,协调演奏,做到整体音乐效果的协调一致。
通过以上教学内容和要求,学生能够逐步提高板胡演奏的技巧和表现能力,为今后更高层次的演奏奠定基础。
学生在学习过程中也要注重对板胡演奏的理论知识的积累,学习相关的音乐理论和乐器知识,从而更好地理解和掌握板胡演奏的要领和技巧。
四、总结通过对《秦腔曲牌》第三部分板胡教学的详细介绍,我们可以看到,板胡演奏技法的学习既需要注重基本功的练习,又需要注重情感的表达和音乐的理解。
板胡演奏全身姿势
正确的演奏姿势不仅美观大
方,而且有助于表现准确的音色和
音量,并有利于演奏员的身体健康。
难演奏姿势的要求是:面部表情自
然;眼睛正视前方;上身自然端正;
要进入戏剧音乐内容规定的情景之
中。
全身姿势
主要是“坐式”,特殊情况下
也使用“立式”。
(一)坐的姿势:分“叠腿式”
和“平腿式”两种。
过去主要是用
叠腿式,现在两种都用,其不同主
要在下肢的位置;
1、叠腿式:右腿倾向前方稍高左斜,小腿稍向后收,右脚全脚落地;左腿很自然地叠在右大腿上,左脚悬空。
注意上身不可因叠腿而倾斜。
看[图二]。
2、平腿式:右腿伸向正前方,左脚尖向正前方,全脚落地;右腿略后收,右脚尖微偏向外,全脚落地。
两脚尖相距35至40公分左右。
看[图四]。
两种坐姿板胡的位置相同,都要放在左腿膝盖后边10公分处的大腿中部,并稍向左倾斜,以免板胡琴身倾斜,以免琴身影响视线?
两种坐式,根据个人习惯不同可自由选用,但最好都能掌握。
(二)立的姿势:在弦座下拴一小勾,把板胡挂在身上,左手持板胡稍向下压,以使板胡挂稳。
琴杆稍向前倾斜,与胸部成30到40度。
站立时,两腿分开与肩宽相等,左脚稍靠前,重心落在双脚上。
行进时步子不可太大,以保持琴身稳定。
立式极少用,只在街头宣传演出或节日乐队游行时才偶尔使用。
看[图五]。
板胡曲秦川新歌乐曲简介
(最新版)
目录
1.板胡曲与秦川新歌的概述
2.板胡曲的历史与特点
3.秦川新歌的创作背景与特点
4.板胡曲与秦川新歌的乐曲结构
5.两者的音乐价值与影响
正文
板胡曲是我国传统音乐中的一种,源于陕西秦川地区,具有浓厚的地方特色。
秦川新歌是在板胡曲的基础上创作出的新型乐曲,继承了板胡曲的精髓,并发展创新,成为具有时代特色的音乐作品。
板胡曲源于陕西秦川地区,具有悠久的历史。
其音乐特点是旋律优美、节奏明快,既有深厚的传统音乐底蕴,又具有鲜明的地域特色。
板胡曲的演奏主要依靠板胡这种独特的乐器,其音色醇厚,表现力丰富,为乐曲增色不少。
秦川新歌是在板胡曲的基础上,结合当代音乐创作手法和理念创作而成的。
其创作背景主要是为了传承和发扬秦川地区的传统音乐文化,同时赋予其新的时代气息。
秦川新歌在保留板胡曲原有特点的基础上,加入了现代和声、节奏等元素,使其更具时代感。
在乐曲结构上,板胡曲以民间曲艺为基础,多采用变奏、套曲等形式,具有较强的即兴性。
而秦川新歌则在此基础上,运用现代音乐的创作手法,注重乐曲的结构和形式,使其更具艺术性和表现力。
板胡曲与秦川新歌作为我国传统音乐的重要组成部分,具有很高的音乐价值。
它们不仅丰富了民间音乐的表现形式,还对后世音乐创作产生了
深远的影响。
元宵节的民间乐器演奏元宵节,作为中国传统节日之一,每年农历正月十五庆祝。
在这个特殊的节日里,丰富多彩的民间乐器演奏成为欢庆活动的重要组成部分。
本文将重点介绍元宵节庆祝活动中使用的民间乐器和演奏方式。
一、锣鼓锣鼓作为中国传统乐器之一,在元宵节的庆祝活动中起着非常重要的作用。
锣、鼓的擂击声伴随着欢快的鞭炮声,营造出热闹喜庆的氛围。
演奏锣鼓的方式通常是选取几位熟练的鼓手,以合奏或交替的方式演奏锣鼓,节奏鲜明,使得整个场景更富有活力。
二、板胡板胡是一种弓弦类民间乐器,亦是元宵节庆祝活动中常用的乐器之一。
板胡的演奏方式多种多样,可以拨弦、拍板,也可以弹奏。
其音色悠扬,能够产生独特的节奏感。
在元宵节的庆祝活动中,板胡的演奏常常与舞龙、舞狮等表演相结合,为人们带来视听的双重享受。
三、二胡二胡是中国传统乐器中最具代表性的弓弦类乐器之一,也是元宵节庆祝活动中常见的民间乐器。
演奏二胡的音乐家通常会选取一首欢快的曲目,用高亢的音色和丰富的技巧表达出喜庆的情绪。
二胡的音色饱满、激情四溢,常常能够勾起人们对传统文化的向往和热爱。
四、唢呐唢呐是中国民间常见的管乐器之一,也是元宵节庆祝活动中经常出现的乐器之一。
唢呐音色独特,能够发出高亢激昂的声音,常用来演奏欢快的曲目。
在元宵节的表演中,唢呐常常与锣鼓、板胡等其他乐器形成互补,共同营造出热烈欢腾的氛围。
五、扬琴扬琴是一种拨弦乐器,常见于南方的民间音乐演奏。
在元宵节的庆祝活动中,扬琴的悠扬声音常用来伴奏诗词吟唱或者舞蹈演出。
扬琴的音色柔和清亮,能够为整个表演增添一丝温馨和诗意。
总之,元宵节的民间乐器演奏是庆祝活动中不可或缺的部分。
无论是锣鼓、板胡、二胡还是唢呐、扬琴,这些独具特色的乐器共同营造出欢庆洋溢的氛围。
在元宵节的庆祝活动中,民间乐器的演奏不仅能够让人们感受到传统文化的独特魅力,也能够使得整个节日更加喜庆、欢腾。
让我们在节日期间,一起欣赏这些美妙的乐器演奏,共同庆祝这个充满传统与乐趣的节日。
试论板胡演奏艺术内涵概要:随着人们生活水平的提高,人们在精神上的要求也越来越高,人们对艺术作品的审美要求也越来越高。
于是板胡演奏者的责任也变得越来越重大,要求他们在进行板胡演奏时不仅要有高超的技巧,还要求他们能够通过音乐带给他们精神上美的感受。
所以作为新时代的板胡演奏者,要在继承传统板胡表演中优秀的表演技法的同时,站在时代的潮流中,创新出新的表演方法、表演形式。
最重要的是创造出符合时代要求的新作品,创造新的表演内容。
板胡有两弦,发音高昂、琴音清脆。
在乐队中用的板胡主要有两种,一种是高音板胡,一种是低音板胡。
板胡主要的作用是给戏曲、舞蹈、秧歌等伴奏。
现在也可以用来独奏,其演奏技巧享誉国内外。
一、板胡的演奏地位板胡伴随着戏曲梆子腔出现,至今已有300多年的历史。
板胡在各种戏曲伴奏乐器中占据重要地位,深受我国人民,尤其是北方人民的喜爱。
如今的板胡也成为了民族乐队中不能缺少的特色乐器,它常是各种乐器伴奏的领弦。
由于板胡声调高昂激越,故善于表现热烈、豪放的情感;又由于,板胡发音清脆,故也善于表现深沉、优美的情感。
板胡是具有鲜明地方色彩的民间乐器,代表了当地居民的性格特点,用板胡进行演奏,能充分表达演奏者的感情,便于抒情。
板胡在民族乐器中占据重要的地位。
一.板胡的演奏技法一般情况下,板胡在进行表演时,对坐姿、持弓法、左手技巧与右手技巧都有所要求。
板胡演奏时的坐姿有严格要求,要求演奏者在坐下时要优雅大方;表演者一般都是右手持弓,左手揉弦。
所以要求演奏者的左手与右手都能够灵活一些。
在进行演奏过程中演奏者的左手手指与右手手指能够灵活切换。
1.板胡的持琴法板胡的持琴方法也是有所讲究的,一般要求持琴人在持琴时坐姿要优雅大方。
在持琴时用左手虎口夹住板胡的杆,夹板胡杆时虎口应尽量松一些,切记不能用大拇指去夹板胡杆。
大拇指应自然摆放,同时左手手臂自然下垂与左手腕形成一个小半圆,便于手指能够灵活按弦。
2.板胡的弓法以豫剧板胡为例,一般拉弓时即为开始,推弓便结束。
板胡演奏介绍
2010-11-20 9:45:12 点击:1914次
板胡演奏介绍:胡又称秦胡、胡呼、梆子胡、大弦、瓢等,是流行于我国东北、华北和西北地区的拉奏乐器。
各地区戏曲、说唱音乐所用的板胡,形制基本相同,在规格上略有差别。
板胡琴筒为椰壳,以桐木为面板,张两金属弦(或丝弦),弓子为两弦所夹。
用高音谱记表记谱。
在乐队中所用的板胡,主要是高音,低音两种。
高音板胡比中音板胡高纯五度。
现以高音板胡为例:
板胡演奏定弦与音域、
高音板胡定弦不统一,有的1次纯五度音程定弦,有的以纯四度音程定弦,空弦音高亦不统一。
目前,在乐队中,常以纯五度音程定弦。
内弦定为d2。
,外弦定为a2:
板胡演奏音域
板胡演奏常用(乐队)音域
板胡演奏音区
板胡演奏低音区:坚实。
板胡演奏中音区:响亮,清脆。
板胡演奏高音区:尖锐、紧张,弱奏时尚好。
极高音沙哑、干涩,少用。
板胡演奏技巧
板胡的演奏技巧很丰富,除一般拉奏乐器常用的弓法和指法技巧外,还有自己独特的演奏技巧。
1、板胡演奏弓法。
分弓是板胡的基本弓法,其特点是一音一弓,用以表现活泼、跳跃、速度较快的曲调。
板胡常用小分弓演奏。
抖弓同二胡奏法。
板胡的抖弓常用以表现热情、激动的感情。
如:
甩弓当琴弓拉至左半弓时,右手腕持弓迅速的一推一拉,发出两个短促的同度音。
甩弓多用于演奏戏曲音乐。
演奏符号为“N”。
例:
跳弓是板胡的特殊弓法。
用小臂带动手腕,使弓迅速跳动,奏出短促而有弹性的音响,用于演奏快速连续的十六分音符。
演奏符号为“•”。
击弓用弓杆击琴筒,发出响声。
2、板胡演奏指法
点音是一种装饰音奏法,多用于戏曲音乐。
例:
勾弦左手指勾弦发音。
弹弦左手指甲弹空弦音。
拨奏板胡可拨奏,以空弦拨奏的效果为佳。
在速度不快时,可拨奏简单的旋律。
泛音板胡多用空弦1/2处的自然泛音。
双音在速度不太快时,板胡可演奏纯五度,大、小六度的双音进行。
有时,可利用一根空弦来演奏多种音程的双音。
3.板胡演奏转调。
板胡没有固定品位,转调不困难,一般演奏者较习用C、G、F、D、bE、bB诸调。
板胡发音高亢、响亮,声音穿透力强,技巧灵活,是我国许多地方戏曲音乐(如梆子戏、哈哈腔、吕剧、秦腔、蒲剧、郧鄂、陇剧等)的主要伴奏乐器。
板胡可独奏,亦可参加重奏或合奏。
板胡的发音,色彩性强而音量较大,在合奏中使用要谨慎。
板胡很少演奏长时值多音符的连弓,亦很少连续倒把。