篆刻：赏名家篆刻，学印章布白技巧要刻出一枚好印章，构图的最先要加以注意的。
构图立意决定了印章的质量好坏。
篆刻构图也叫印文构图、印稿、布局、章法以及分朱布白。
可以说搞好构图等于印章完成了一大半。
这时要特别注意以下几方面：印文的繁简、疏密、欹正以及相互之间的虚实、揖让、呼应等等关系。
安排印文务必要求做到匀称协调，各得其所。
平匀式每个字占的位置同样大，笔画粗细基本一致，印章整体看来平整均匀，四瓶八稳，庄重大方，这种构图称为平匀式。
遇到笔画少的字，可以适当增加一个曲线来填补，使得整体看来更加协调。
琴瑟双清之馆浮渭据泾疏密式所谓疏可走马密不透风。
疏密式不求表面匀称，构图有疏有密。
这种形式的印章，单字在印面上占的位置可以同样大小，也可以有大有小。
随着字的大小率意布排，笔画多的字刻的紧密一些，笔画少的字刻的空旷一些。
达到疏密有致的效果。
虽然有梳有密，但总体上仍然可以获得一种平衡感。
孺子牛沙鹤截补式为了满足创作需要，篆刻家往往会对部分文字的笔画进行裁截或延长，已达到印面的整体和谐。
这种构图格式称为截补式。
但它不像平匀式的印章，每个字在印面上占同样大小的位置。
截补式实际上是平匀式的变格。
张宗祥章界线式把印面上的字与字之间用实线分界，就是界线式。
以白文为多，有在四面加线成“口”形的；有加线成“田”、“日”字形的，其实界线式其它形式还有，只要在印上加线做文字的界隔的都属界线式范围。
界线式有时也叫间隔式、界格式。
正人之玺手抄六千卷楼邓散木云：“界画不论朱白，皆当直如刀截，不宜参差出入，其上下四周亦然。
”印面上加上线条，应该与印文协调、统一、不能各自为政、互不相干，而应该有机的结合。
这样加的线条，不会觉得突然、不协调、化乱、俗气和有画蛇添足之嫌。
接边式和借边式一方印中有些笔画与印边相连接，这种构图格式叫做接边式。
印文中有些笔画扩充到印边，代替了印边，这种构图格式叫做借边式。
接边式的印章，一般来说，朱文印较多些，印文笔画与印边相连接，感觉整方印构图集中，笔意连绵，有较强的整体感。
篆刻章法布局篆刻知识:篆刻十九美!原标题：篆刻知识：篆刻十九美！篆刻知识：篆刻十九美！篆刻讲究嫉妒“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。
印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
今天书画超市为超友们整编了篆刻19美，让我们一起共赏1.平整规矩美平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
2.错杂放纵美错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
3.匀称布置美匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
4.朱白对比美对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
5.对称装饰美对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
6.韵律呼应美呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
7.协调统一美协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。
首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
8.求异变化美求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
9.破残自然美破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。
