古文学3复习
- 格式：docx
- 大小：29.32 KB
- 文档页数：34
1宋初在古文创作上成就较高的作家是王禹偁 2宋未的方回“宋铲五代旧习，诗有白体，昆体，晚唐体” 3“白体”代表诗人:李昉，徐铉，王禹偁。 4晚唐体代表人:九僧:希昼，保暹，文兆，行肇，简长，惟凤，惠崇，宇昭，怀古。潘阆，魏野，林逋 6晚唐体诗人中身份迥异的是寇准 7林逋的咏梅诗十分著名，疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 8西昆体代表诗人：杨亿、刘筠、钱惟演。 9杨亿《西昆酬唱集序》“历览遗编，研味前作，挹其芳润,发于希慕。更迭唱和，互相切劘。”对西昆体诗人写作目的的评价 10晏殊《珠玉词》绝大部分内容是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。 11欧阳修词朝通俗化方向开拓的另一表现是，他借鉴和吸取了民歌的定格联章等表现手法 12在宋代词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人 13张先外号“张三影”，他从两个方面改变了词的发展方向，1大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能2用题序，将日常生活引入词中。张先词被人视为"古今一大转移" 14柳永是创词用词调最多的词人 15“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也。”清人赵翼对苏诗（苏轼）的评价。 16扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。 17“以诗为词”是苏轼变革词风的主要手法。 18宋胡寅曾说苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。 19苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。 20江西诗派的“一祖三宗”：一祖：杜甫。三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义 21清人冯煦说小山词（对晏几道诗的评价）“淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。" 22在北宋词坛上、秦观被认为是最能体现当行本色的“词手” 23贺铸，人称“贺鬼头”诗句“若问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨” 24王国维《清真先生遗事》说“文字之外，须兼味其音律”，“今期声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宜，清浊抑扬，辘轳交往。两宋之间，一人而已。”是对周邦彦的评价。 25李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。 26李调元对李清照的评价“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。” 27中兴四大诗人：陆游，杨万里，范成大，尤袤 28唐五代抒情主人公形象：红粉佳人，苦闷志士，英雄形象 29在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就地位最高。 30刘克庄即说辛词“大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无”，《四库全书总目》卷一九八《稼轩词提要》说“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。迄今不废。”这是对辛弃疾词的评价 31与周邦彦一样，姜夔也长于自度曲。他的17首词自注有工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重要的价值。 32古人不易理解，因此指斥为“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段.”对吴文英——梦窗词的评价。 33“二窗”周密，吴文英 “双白”张炎，白石 34永嘉四灵：徐照，徐玑，赵师秀，翁卷 35元代叙事性文学第一次居于文坛的主导地位 36元好问是近代最重要的诗人，词人，也是杰出的诗论家 37“说话”本义是口传故事 38《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品 39《西厢记》杂剧表现出舞台艺术的完整性，达到元代戏曲创作的最高水平。 40关汉卿作品“一空依傍，自铸伟词”，“曲尽人情，字字本色”。其剧作如“琼宴醉客”，汪洋恣肆，慷慨淋漓，具有震撼人心的力度 41白朴《梧桐雨》是描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治道遇的历史刷。 42白朴的《墙头马上》是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏，此剧的素材来源于白居易的《井底引银瓶》一诗。 43大都作家群的杂剧领头人是关汉卿。 44纪君祥《赵氏孤儿》 45马致远在元代梨园声名很大，有“曲状元”之称。《汉宫秋》是马致远的代表作 46活跃在南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最突出的是郑光祖，代表作《倩女离魂》 47山东作家群；水浒戏创作 48山东作家群不仅创作水浒戏的数量多，思想艺术成就也最高。 49高文秀写作品最多，所做杂剧32种，今存5种 50元曲包括剧曲与散曲。剧曲指杂剧的曲辞。 51散曲的体制主要有小令，套数以及介于两者之间的带过曲。 52四大南戏：《荆钗记》《白兔记》《杀狗记》《拜月亭记》 53散曲的艺术特点①灵活多变伸缩自如的句式②以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。③明快显豁、自然酣畅的审美取向。 54曲中李杜：张可久，乔吉。 张可久作曲最多的人。 55马致远的《天净沙·秋思》被周德清《中原音韵》赞为“秋思之祖” 56代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明的《琵琶记》 1疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 1论诗(元好问）曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄。可惜并州刘越石，不教横槊建安中。 1浣溪沙——一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 1朝中措·平山堂（欧阳修）平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风？文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。 1渔家傲·秋思（范仲淹）塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 1鹊踏枝（晏殊）槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。 1望海潮·东南形胜（柳永)东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 1何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。 1戏答元珍(欧阳修)春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 1明妃曲二首(王安石)明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆；君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。 1和子由渑池怀旧(苏轼)人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。 1九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。 1定风波·莫听穿林打叶声（苏轼)莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 1寄黄几复(黄庭坚)我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 1临江仙·梦后楼台高锁(晏几道)梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小乔初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 1满庭芳·山抹微云(秦观)山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 1满庭芳·夏日溧水无想山作(周邦彦)风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 1一剪梅·红藕香残玉簟秋(李清照)红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 1书愤(陆游)早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载
