浅论潮州筝曲及演奏特点
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纪 ，它是 中华民族音乐文化 的瑰宝 。潮州筝源于秦筝 ，与我国古 演奏技巧 和用指方式都大相径庭 ，民间称这种演奏为 “造句”，由
代 中原音 乐文化 的迁移历史有着 密切关 系。其成 因依据 有以下 于这种记谱系统 ，强调演奏者在原始谱基础上创 造旋律的重要
五点 ：１．岭南地 区古称 “百越”，而从 属百越的潮州 ，在历史上 ，很 性 ，造句的好 听与否又取决于演奏者的气质与音乐素养 ，所以人
持 着深厚渊源。潮州筝乐其独特的二四谱 、按 弦转调以及 特有 的演奏技 法，都 自成一格 ，堪称绝技 。
关键词 ：潮州筝曲；二 四谱 ；潮乐曲调
中图分类 号 ：Ｊ６２３
文献 标识 码 ：Ａ 文章 编号 ：１００５—５３１２（２０１４）１８－０１５７—０１
潮州筝 ，素以高雅古朴 、优美缠 绵载誉 于国内外近一个 世 弹筝人演奏 同样 的乐 曲 ，除了板数和骨干音一致外 ，音 乐旋律 、
早就成为 中原汉人迁徒之地 。２．为了防止匈奴入侵 、兵灾之患 ， 们很 尊重那些 “造句 ”好听 ，而且在“造句”中能充分发挥技 巧和
中原人大举南迁 ，经漳蒲入潮 地 ，故后 辈潮州人 ，误认为祖先 是 讲求风格 的演奏者 ，后来的潮州筝独奏 曲就是 在此 基础上发展 漳蒲人 ，其实 ，那是 中原人人潮时 ，因蒲 田是个关隘 ，进 出人 等必 起 来 的 。
了潮州 的传 统文化 。５．潮州虽有古 筝 ，但 它不是潮州 本地 的乐 的安排 ，演奏者是可 以随意变化的 。例如 ，演奏者可根据 演奏场
器 ，早年 ，潮州节祭 的祭祀之器中没有古筝 ，就是今天 ，比较完 整 合 的需要 ，将 “拷拍 ”和 “三板 ”交叉反复演奏 ，以延 长乐曲时间 。
承袭传统 的潮州寺庙鼓乐也 没有使用古筝伴奏 。故此 ，中原人 的 并通过反复来加快乐曲速度 ，将乐 曲推向高潮 。在演奏技巧发挥
“勒弦”、“煞音”和“轮指”，这些手法亦是潮 州古 筝演奏上经 常用 的。“勒弦”除了在古筝 的演奏上起着润色乐曲的作用外 ，主 要还在于消除演奏上“逆指”的出现 。“轮指”在传统 的潮州古筝
态 中表 现 ７音 ，如果 按 得 太 轻 变 成 轻 六 调 ，如 果 按 得 太 重 变 成 重 上 一 般 是 采 用 中指 与 大拇 指 交 替 弹 弦这 样 的 八 度 “轮 音 ”，极 少
７ ｌ ２ ４ ５ ７音阶构成旋律 的 ，这种乐 曲可分为两种类型 ：一类是 序 ，如符合 “勾 、托 、抹 、托 ”的称 为“顺指 ”，不符合这规律 的称 为
含有沉稳 、深情 、反思情绪的乐曲 ，例如《昭君怨》、《月儿高》、《柳 青娘》、《北 雁思归》等 ；另一类 是含有谐谑 、轻巧情绪 的乐 曲 ，例 如 《寒鸦戏水 》、《杨柳春风 》、《画眉跳架 》、《象弄 牙》、《红梅头》
“逆指 ”。在演奏时如遇 “逆指 ”出现 ，必须采用 “大撮 ”或 “历弦 ” （历音 ）来解决 。潮州筝的演奏很忌逆指 ，尤其是在“催板 ”上 、由 于速度快 、音符 密，如不是顺 指的话就很容 易出现差错 。在演奏
等。这两类乐 曲对于 ７ ４两音 的处理是不同的 ，前类乐曲对左 手 潮 州筝 曲时 ，如 连续 出现三个相 同的音符时 ，必 须采用 “反 打 ”
须加盖关 口印鉴之原因 。３．朝 官被贬 ，如唐宪宗元 和年间 ，韩 愈
潮州 民间有著名 的十大套 曲 ，其 中“重六 调”五首 ，有 《寒 鸦
因迎佛骨事被贬来潮 ，韩愈之后 ，又有一些宰相被贬 到潮 州。４． 戏水 》、《月儿高 》、《昭君怨 》、《小 桃花 》、《黄鹂词 》；“轻六调 ”五
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浅论潮州筝 曲及 演奏 特点
傅 靓 婷
（湖南文理学院芙蓉学院 ，湖南 常德 ４１５０００）
摘 要 ：潮州筝曲 ，发 源于秦晋 ，成形于隋唐 ，在 明清时期 达到 鼎盛 ，它深植 于潮 州音 乐的丰 沃土壤 ，与传统音 乐保
７ ４两音 的按 、滑 、颤处理是不稳定 的；后类乐 曲对左手 ７ ４两音 ｆ先 用 中指 “勾 ”弦 ，再 用 拇 指 “托 ”弦 的 指 法 ），再 用 “飞 指 ”（反 撮 ）
的处 理 却 相 对 稳 定 和 准 确 。
或“大撮”的指法来演奏 ，这是潮州筝演奏上的特色之一 。
“活五”调 的曲目是潮州 筝曲中最难掌握的 。“三”音要在 ７、 １之 间大 回旋 ，“五”音是个不稳定的颤音 ，音高接近 ＃２。演奏 这 两个音 ，除要求特定音准外 ，还要 滑动或颤动均匀 、连贯 ，要在 动
南迁带来 了大量的音乐文化 ，于是 中原音乐文化 和潮州本土 的 方面 ，演奏 者有 时采用 即兴演奏的方法（即用 “采花牌 ”），使乐 曲
民间文化 、民俗音 乐相结合 ，形成 了独特 的潮州音乐。
更具难度 。演奏潮州筝时要求身要平正 ，手、轻快的特点 。“重六调 ”是用 ５ 弛，手形要象一朵莲花倒垂的样子。潮州筝在演奏上特别注重指
宋代 时 ，宋室南渡 ，宫廷衣冠 、文物 、礼乐 、仪制等 自然随行 ，他们 首 ，有《大八板》、《凤求凰》、《玉连环》、《锦上添花》、《平沙 落雁 》。
带来 了中原文化和宫 中音乐 ，慢慢在潮州流传 、繁衍 、融变 ，成 为 演奏 “大套 曲”的速度 是从 慢到快 ，对于乐 曲的结 构和演奏技 巧
六调 。而 ２音轻滑无 味 ，重滑 又变味 ，按得太 死则变成 “死五 ”。 使用单指 “轮”的。“煞音 ”也 叫“止音”，它有两种控制方法 ：一种
“活五”调 除“三 、五”两音要作特殊处理外 ，其他各音还要做相应 是右手在弹奏间 自己控制 ；另一种则是右 手弹奏后 紧接着捂左 轻度 滑奏 ，它的独 特之处在这里 ，高难之处也在这里 。活 五调 强 音 ，其作用 是乐 曲的色彩发 生变化 ，多出现在 “拷拍 ”上 ，这也 是
