潮州筝曲《寒鸦戏水》的演奏特点

谈潮州筝乐特点的体现
潮州筝乐作为广东传统民乐，音乐曲调抑扬顿挫，优美动人，由潮州地区历史悠久的
应现文化组成，其特点体现在各方面，表现为五大特色。

首先，潮州筝乐具有流畅的旋律。

潮州筝乐的构思是在慢速的背景音乐中、慢条斯理
的拍子下编写的，这种慢速度使乐曲具有长节奏，歌词也很顺畅，节奏特别柔和，听众会
全身心投入，使潮州筝乐有自己独特的旋律。

其次，乐曲内容丰富。

潮州筝乐现流传着数十种曲调，大多有传统背景，主题大都围
绕着传统节日、亲情故事、史诗形式呈现，乐曲混合着人情味，富有情感和意境的味道，
使潮州筝乐散发出深沉和浪漫的气息。

第三，节奏多样性。

潮州筝乐以反复的拍子开始，继而转为节奏灵动多变的乐曲，乐
曲中加入很多节奏变化，使得潮州筝乐更加精彩、有趣，节奏变化突出了乐曲的特色，令
人耳目一新。

第四，表现力丰富。

潮州筝乐的表现力十分多元化，从抒情的情绪到斗志昂扬，从慢
板的旋律到急转弯的节奏，从节日的祝颂到庆典的歌唱，都能体会到筝乐的奔放性。

最后，潮州筝乐的组合和表演多样。

以三筝和二筝为主，组合多样，有分开弹奏的、
同时弹奏、室外等形式，而表演时，还能加入说唱和拍手等形式，使潮州筝乐更加热闹奔放，像一道缤纷的金碧辉煌的绚丽艳彩，令人心动。

潮州筝乐充满诗意般的旋律、伴随着情感浓郁的歌词，充满时代特色和风土文化，从
中渗透着潮州人乐观上进、热情开朗的气质，让人们异入芳谷，内心尽情激起熟悉的欢乐。

潮州筝乐的这些特点表现出潮州无与伦比的文化传统，以及潮州人浓厚的社会气息，是东
西方文化的结合的完美缩影。

潮州筝派音乐风格特点探析作者：杨秀丽来源：《中国民族博览》2021年第07期【摘要】潮州琴派是中国九大琴派之一。

其独特的地理文化环境具有潮州筝派音乐的细腻、柔软、动感。

本文从文化地理学的角度，分析潮州古琴的起源，潮州古琴音乐风格的教育及民间潮政活动所营造的良好的文化景观，探讨潮州古琴产生、发展的原因，以及古琴音乐风格的形成。

【关键词】潮州筝派；音乐；风格；特点【中图分类号】J632.32 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）07-136-03【本文著录格式】杨秀丽.潮州筝派音乐风格特点探析[J].中国民族博览，2021，04（07）：136-138.“文化区”是指有一定文化特色或有特定文化背景的人在地面上占据的空间。

“形式文化区”是指具有一个或多个共同文化特征的人口分布的地域范围。

一九四九年至一九五二年，广东省的三个地级市：潮州、汕头和揭阳，被通称为潮汕地区。

又因其地理位置相近，语言、习俗、艺术文化相通，如今已成为受潮汕文化影响的一片形式文化地带。

因此，现在的潮州音乐、潮州戏剧也都是以活动为主，分别在潮州市、汕头市和揭阳市三个地区，在此背景下，这三个地区被统称为潮汕地区。

音乐是听觉的艺术。

不同音乐风格的形成虽然有其原因，但都具有通过技术词汇分析风格的特点。

要把握好地域性强的音乐艺术风格，不能没有感性认识和理性认识。

首先，我们要有丰富的知识，在认真欣赏和阐释这种音乐风格的作品之后，从理论上理解和分析这些风格的形成和特点，然后以这种感性和理性的双重理解回归音乐，我们可以对这种音乐有一个比较完整的把握，它可以演奏出风格优美的作品，甚至可以创作出作品。

一、潮州筝派音乐艺术在潮汕地区产生的缘由文化史学家認为，文化传播的一部分来自于“迁移和传播”，即具有某种思想和技术的人或群体从一个地区迁移到另一个地区，而这种思想和技术最终将带来新的地区。

秦统一六国后，少数中原人不断南下，把文化带到百粤地区。

潮州古筝的基本特点和技法概要潮州古筝是“茫茫九派中国筝”中的重要一派，以柔美、细腻、擅受而著称，向来为古筝界同仁所喜爱，流传甚广。

这几年，我参加了各地的古筝乐活动，在与筝友们的切磋、交流中发现，外地古筝友弹奏潮州古筝普遍存在生硬、少韵的毛病，甚则“咸句”，(不符合潮古筝造句特点和规律)或南古筝北调。

这主要是外地古筝友缺少潮州传统文化的熏陶，对潮州古筝的特点和技法不了解、不熟悉。

更有甚者，有些古筝友摆上潮州古筝谱，以其先入为主的音律，调式概念和自己熟知的技法弹潮古筝，如此轻者少韵、乐音生硬、调式不分；重者南古筝北弹，风韵全无。

笔者不揣浅陋，将潮州古筝的基本特点和技法概述于下，期望对广大潮筝爱好者有所裨益并弹奏地道的潮州古筝曲。

一、潮州古筝基本特点：1.二四谱：二四谱称之为“友谱”、“绝谱”，是潮州古筝、弦诗乐早期的记谱法。

二四谱使用二——八(相等于简谱5——5)的中国数字符号，以潮州方言为唱名。

它强调念唱，以音生韵，以韵带声，籍以理解乐曲意境，提高表达水平。

二四谱有板无眼，只记基本乐音，不记花音，留给演奏者造句做韵的空间。

随着时代的变迁，二四谱渐次被工尺谱、简谱取代，然二四谱的精髓——以音生韵，以韵带声的是当今潮古筝，弦诗乐的灵魂。

2.潮州方言：潮州位于粤东，比邻福建，有“省尾国角”之称。

潮州方言很有特点。

很多外地人乍到潮汕，耳闻潮语，恍如进入陌生的国度。

固潮州方言有八个声调，是汉语方言最古老的一支，被誉为研究汉语的活化石。

有人对潮州方言有很生动的比喻，称之为“鸟语蛇言”，指的是潮州话轻飘、甜美、多渭音，这与潮州古筝柔美、细腻、多韵的演奏风格可谓一脉相承。

不了解、不熟悉潮州方言的特点。

弄清楚潮州方言与潮州古筝的密切关系，加之指法不当，把柔美、流畅的潮州古筝弹成生硬、乏味的音符就不难理解了。

3.原调读谱，按音变调：潮州古筝有轻、重、反(含轻三重六)、活四大调，其特点是原调读谱，按音变调。

各调可通过按音互为变化，有较大的灵活性。

潮州乐曲有"重六调, 轻六调, 轻三重六, 活五调"潮乐诸调特点与潮州筝演奏方式潮州筝早先是用“二四谱”作为原始谱的，这是一种只能以潮州方言念唱的古乐诗谱。

早期的“二四谱”只记“板”不记“眼”，以二三四五六七八（即简谱的 5 6 1 2 3 5 6）为标记。

它基本上是一种五声音阶的谱式，音调的变化要靠左手按、滑而产生的“轻三六调”（简称“轻六调”）、“重三六调”（简称“重六调”）、“活三五调”（简称“活五调”）、“轻三重六调”的变调奏法来体现。

以后，随着“工尺谱”的引入，许多人开始用“工尺谱”，并将其抄成筝专用谱（仍类似筝类母谱），但“轻”、“重”、“活”、“反”的变调方法仍保留在“工尺谱”中。

乐谱对比表二四谱：二三四五六七八工尺谱：合四乙上尺工凡六五简谱： 5 6 7 1 2 3 4 5 6轻三六调音阶：5 6 1 2 3 5 6重三六调音阶： 5 7 1 2 3 4 5 7活三五调音阶： 5 7 1 2 4 5 7反线调音阶： 1 2 4 5 6 1轻三重六调音阶：5 6 1 2 3 4 5 6从以上表中可以看出，“轻六调”是用5 6 1 2 3 5音阶构成旋律，在演奏中由于没有过多的7 4 两音的揉、按，“轻六调”音乐一般都有流畅、轻快的特点。

“重六调” 是用 5 7 1 2 4 5音阶构成旋律的，这种的乐曲可分为两种类型：一类是含有沉稳、深情、反思情绪的乐曲，例如《昭君怨》、《月儿高》、《柳青娘》、《北雁思归》等；另一类是含有谐谑、轻巧情绪的乐曲，例如《寒鸦戏水》、《杨柳春风》、《画眉跳架》、《象弄牙》、《红梅头》等。

这两类乐曲对于7 4 两音的处理是不同的，前类乐曲对左手7 4 两音的按、滑、颤处理是不稳定的；后类乐曲对左手7 4 两音的处理却相对稳定和准确，以至某些乐曲听起来就象转了调一样。

例如，许多人常把《画眉跳架》的旋律55 5|45 32| 16 53|2 -|·····听成222|1276|53 27| 6 - |·····当然，并不是说“轻六调”旋律由5 6 1 2 3 5五声音阶组成乐曲中就不会出现7 1 两音，或是“重六调”旋律由5 7 1 2 4 5 音阶组成乐曲中就不会出现6 3 两音，而是这类音阶外的两音在乐曲中出现时，只是处于装饰和不稳定的位置。

浅析潮州筝曲《寒鸦戏水》作者：陈韵来源：《艺术评鉴》2017年第18期摘要：潮州筝曲《寒鸦戏水》是潮州筝派中优秀且有代表性的曲目。

本文从乐曲的调式、板式结构，弹奏技法和音乐风格特点等几方面来分析介绍此曲，把传统流派音乐知识与演奏技法相互结合详尽分析，希望能给演奏者一些帮助，更为准确地诠释这首风格韵味独特的潮州筝乐作品。

关键词：潮州筝派重三六调头板拷拍三板中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）18-0013-02中国古筝的发展历史非常悠久，在漫长的历史发展过程中，因为迁移、战争等原因，古筝逐渐由发源地向全国流传，并结合了当地的民间音乐、说唱、戏曲、方言等地方元素，形成了各具特色的风格流派。

无论从弹奏技法和音乐风格上，每个派别都有自己独特的艺术魅力，在各具特色的流派中，潮州筝派是流传于广东潮州地区南派筝的主要流派之一。

一、潮州筝派的风格特点潮州筝派有着历史悠久的地方特色，潮州筝派的发展都离不开这个丰富的土壤。

潮州地区人民利用其优越的地理环境，融合了自身与外界各异的音乐风格及特色，形成了热情、音乐古朴、平和独特的演奏风格。

随着时间的推移，在漫长的发展过程中，潮州筝派吸收了潮州地方音乐民歌、方言、小调等民间的音乐养分，也形成了自己独特的演奏技巧和音乐风格。

它的形成与当地地理、人文、民俗、音乐等多方面因素有着密不可分关系，使其创作出来的大量筝曲有着浓郁的潮州音乐特点。

《寒鸦戏水》是一首极富有潮州地方音乐风格特色的乐曲，也是潮州筝派的代表曲目之一，它的旋律清丽婉转，曲风温文尔雅，优雅地描绘出了寒鸦在水中自由嬉戏、悠然闲适的景象，乐曲中运用轻快、连贯的左手滑、按、颤等技法凸显了潮州音乐的调式特点。

这首乐曲就采用了潮州音乐特有的“重六调”演奏，它的调式色彩变化丰富，使其旋律产生了浓郁的潮州民间地方音乐色彩，别具一番意境。

对分析《寒鸦戏水》这首乐曲，更能深刻了解潮州民间音乐的旋律色彩变化和调式调性色彩变化的特点。

Appreciation and appreciation 品鉴与欣赏浅析古筝曲《寒鸦戏水》肖 桐（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110000）【摘要】《寒鸦戏水》是一首具有代表性的潮州筝乐作品。

本文分析的是郭鹰先生传谱的“重六调”版本，主要从第一部分曲目简介、作品的记谱特点以及作品名称，第二部分筝曲的曲式结构、变奏手法以及第三部分对作品的总结与感悟三个方面简析潮州音乐《寒鸦戏水》。

【关键词】古筝曲《寒鸦戏水》；演奏分析【中图分类号】J632 【文献标识码】A一、作品的研究（一）曲目简介古筝曲《寒鸦戏水》源自潮洲弦诗《软套》十大曲之一。

此曲原采用传统十六弦钢丝筝演奏，音色清越，余音悠长，音韵委婉，共有四种演奏版本，本文选用的是1930年由潮州著名筝家郭鹰先生移植改编的“重六调”的版本。

乐曲描写寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景，表达了一种自在悠然，孤独不得志的生活情感。

（二）作品的记谱特点提到潮州音乐，不得不提到“二四谱”这种记谱方法。

“二四谱” 是一种古老的记谱法，流传于广东潮汕及福建漳州一带，以二、三、四、五、六表示音阶各级的音高。

二四谱前面通常注有“轻六”（即轻三六）、“重六”（即重三六）、“活五”（即活三五）及“轻三重六”等标记，这都是根据二四谱的某一字，通过左手“轻”“重”或“活”等变化演奏手法而得。

在乐曲调式方面，潮州音乐的调式主要有轻三六调式、重三六、重六调、活五调等多种。

本文选用的是重六调的记谱。

潮州筝曲《寒鸦戏水》就是在同一份原始谱的基础上逐渐发展而成的。

起初《寒鸦戏水》是以sol、fa、sol……这些音为基础，在这些音的基础上扩充而得。

（三）从作品名称“寒”指孤单，“鸦”意自卑。

在此要注意，鸦是乌鸦的“鸦”。

之前有人将重六调潮州筝曲《寒鸦戏水》中的“鸦”改为“鸭”，变成了《寒鸭戏水》，理由是：“普通话鸦与鸭同音，且鸭不但能戏水，还能游水潜水，乌鸦能吗?”潮州筝曲大师林毛根先生对这个观点提出了反对的说法，他认为《寒鸦戏水》中的“鸦”应为乌鸦的“鸦”。

潮州筝曲的板式特点分享古筝每个流派都有自己的基本板式，也就是乐曲的基本组成部分。

那么潮州筝曲的板式特点是如何的呢?下面就是小编为大家整理的潮州筝曲的板式特点，希望对大家有所帮助!潮州筝曲的板式特点潮州筝曲的基本板式与潮乐的板式相同，多采用“速曲三变”的演奏模式，即“头板(或二板)——拷拍——三板”这三种由慢逐渐加快的发展变奏手法。

“头板”是乐曲的主曲部分，属于一板三眼的慢板，通常用4/4拍子来记谱。

“二板”是一种比头板稍快的慢板，在头板的基础上经过提炼、压缩，成为一板一眼的二板曲，通常用2/4拍子记谱，有时也可记为4/4拍子。

“拷拍”也是头板压缩变奏，多以后半拍或切分节奏出现，是以1/4拍子记谱的快板，常作为头板与三板间的过渡段。

“拷拍”并不是每首乐曲必用的。

“三板”是头板旋律的压缩，属于快板，用1/4拍子来记谱，有时一些短小、节奏明快的小曲，也被称为三板(如柳青娘中的《梳妆》)。

潮州筝曲中“大套曲”的板式结构通常是由“头板——拷拍——三板”组成的六十八板乐曲。

演奏的速度由慢渐快，演奏者可以根据需要对乐曲的结构及演奏技巧进行自由变化。

可以根据个人的审美兴趣对板式进行调整和搭配，体现个性演奏风格。

潮州筝的起源潮州筝源自中原古筝，流行于广东潮州、揭阳、汕头等潮州语系地区，是潮州音乐中潮州弦诗乐的重要组成部分，在东南亚一带流传很广。

潮州筝曲在调式上有潮乐独有的“轻三六”、“重三六”、“活五”、“轻三重六”等数种，加上曲调的文静委婉和吟揉按滑等细腻的装饰音润饰，从而形成了流畅华美的风韵。

代表人物有郭鹰、苏文贤、高哲睿、林毛根、萧韵阁、黄长富等。

代表曲目的《寒鸦戏水》、《柳青娘》、《西江月》、《出水莲》、《粉红莲》、《小桃红》、《锦上添花》、《平沙落雁》、《深闺怨》等。

浅析古筝曲《寒鸦戏水》作者：肖桐来源：《北方音乐》2018年第02期【摘要】《寒鸦戏水》是一首具有代表性的潮州筝乐作品。

本文分析的是郭鹰先生传谱的“重六调”版本，主要从第一部分曲目简介、作品的记谱特点以及作品名称，第二部分筝曲的曲式结构、变奏手法以及第三部分对作品的总结与感悟三个方面简析潮州音乐《寒鸦戏水》。

【关键词】古筝曲《寒鸦戏水》；演奏分析【中图分类号】J632 【文献标识码】A一、作品的研究（一）曲目简介古筝曲《寒鸦戏水》源自潮洲弦诗《软套》十大曲之一。

此曲原采用传统十六弦钢丝筝演奏，音色清越，余音悠长，音韵委婉，共有四种演奏版本，本文选用的是1930年由潮州著名筝家郭鹰先生移植改编的“重六调”的版本。

乐曲描写寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景，表达了一种自在悠然，孤独不得志的生活情感。

（二）作品的记谱特点提到潮州音乐，不得不提到“二四谱”这种记谱方法。

“二四谱” 是一种古老的记谱法，流传于广东潮汕及福建漳州一带，以二、三、四、五、六表示音阶各级的音高。

二四谱前面通常注有“轻六”（即轻三六）、“重六”（即重三六）、“活五”（即活三五）及“轻三重六”等标记，这都是根据二四谱的某一字，通过左手“轻”“重”或“活”等变化演奏手法而得。

在乐曲调式方面，潮州音乐的调式主要有轻三六调式、重三六、重六调、活五调等多种。

本文选用的是重六调的记谱。

潮州筝曲《寒鸦戏水》就是在同一份原始谱的基础上逐渐发展而成的。

起初《寒鸦戏水》是以sol、fa、sol……这些音为基础，在这些音的基础上扩充而得。

（三）从作品名称“寒”指孤单，“鸦”意自卑。

在此要注意，鸦是乌鸦的“鸦”。

之前有人将重六调潮州筝曲《寒鸦戏水》中的“鸦”改为“鸭”，变成了《寒鸭戏水》，理由是：“普通话鸦与鸭同音，且鸭不但能戏水，还能游水潜水，乌鸦能吗？”潮州筝曲大师林毛根先生对这个观点提出了反对的说法，他认为《寒鸦戏水》中的“鸦”应为乌鸦的“鸦”。

浅析潮州筝曲《寒鸦戏水》的技巧与意境作者：钱锋来源：《中国科技博览》2019年第08期[摘要]本文通过对潮州音乐进行分析。

着重从潮州音乐的历史、音乐结构、演奏手法进行分析，从音乐的角度剖析了《寒鸦戏水》旋律特色以及演奏手法等方面。

[关键词]潮州筝曲《寒鸦戏水》；结构；演奏特色；文化环境中图分类号：P58 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2019）08-0013-01前言潮州筝是是南派筝的主要流派之一，流行于潮州和闽南一带，当地称“古筝”、“楂筝①”、“抓筝”、“秦筝”等。

潮州筝以其鲜明的风格，浓厚的地方色彩，华美的音乐及独特的律制、记谱法和变化丰富的演奏法著称，音律、调式、韵味、乐器种类均有特别之处，在中国音乐大家庭中自成一格，在中国各地传统筝派中占有及其重要的地位。

潮州筝历来以表现幽雅，清丽而又含蓄的乐曲而闻名。

著名筝曲《寒鸦戏水》便是其典范之一。

它是我国潮州筝派中的重要代表曲目，也是潮州十大套曲中最广为流行的一套。

一、关于《寒鸦戏水》的音乐分析（一）《寒鸦戏水》的曲式结构特点《寒鸦戏水》的曲式大体包括三个部分：即“头版”、“拷拍”、“三板”（详见图1及谱例1）。

此曲采用传统十六弦钢丝筝①演奏，音色清越，余音悠长，音韵委婉。

按传统的五声音阶定弦，要走时通过重按琴弦将3、4分别升高为4、7，而乐曲则以4音取代3音成为旋律骨干音，所以实际上转入了以清角为宫的上四度宫系，当地称它为“重六调”。

乐曲速度由慢到快，渐次形成高潮，逐步呈现骨干音，同时这三个部分又均为六十八板。

由于乐曲每段按句节有可划分为起、承、转、合、的四个乐句，可见这种结构特点与诗词有着一定的关系。

以下是对《寒鸦戏水》六十八板结构分析图示（见图1）：图1 《寒鸦戏水》六十八板示意图三变中的起句板式变化对照（见图1：乐曲头板、拷板、三板）：谱例1（二）调式特征与记谱法《寒鸦戏水》是一首以重三六调来装饰旋律的潮州传统乐曲，所谓“重三六”是根据潮州古谱“二四谱”的调名而言。