从书写线条到文人画的写意——关于高卉民写意技巧的思考

叠 ， 而产 生似 是 而非 ， 从 朦胧 、 隐约 等等 非 人工 所 能为 的 自然效 果 。对 于重 视 想象 ， 严 酷 的封 建 在
生活 中沉 湎于幻 想 及 浪漫 的 中 国文人 而 言 ， 种 这
这种 古典式 的写 意 画 的传统 ， 现 代 和 当代 被
的一切 艺术大 师所 传 承 ， 具代 表 的 就是 齐 白石 最 和徐悲鸿 。齐 白石 的写 意 画 以色 彩 为主 ， 线条 辅 之 。在 其一些兼 工带 写 的作 品 中 ， 以写为 主 ， 以工 辅 之 。写的是 色 彩 ， 的细 线 。可见 齐 白石 在 走 工 向写 意的艺术 生 涯 中 ， 线 对工 依 旧有 着 无 限 留 对 恋之情 。从这 个 意义 上 讲 ， 白石 的 写是 不尽 兴 齐 的 ， 充 分 的 ， 然带 有小 心 收拾 的痕迹 与 意味 ， 不 依 其表 现 的小虾 、 鸡 、 小 樱桃 之 类 的题 材 ， 让人感 觉 有些 小家碧玉 ， 说 明齐 的 内心深 处 依然 有 着浓 也 厚 的封闭 的封 建传统 文化 的意识 。
第８ 卷
毛笔 的柔性 ， 的浓 重与色彩 的透 明 ， 墨 以及 宣
各 种 因素的关 系 与秩 序 ， 是从 形 式 上对 传统 的 这
绝 对 和彻 底 的逆反 。
纸的特殊 渲晕渗 化 作用 ， 为 写 意画 的诞 生 创造 都 了先决条件 。毛 笔 的柔 性使 线 条 变化 极 其 敏感 ， 宣纸 的渗化 作 用 使 线 或 色 彩 相互 融 合 、 渗透 、 重
［ 收稿 日期 ］２０ ０ ０ ９— ７—１ ０
时， 也是与 中国特 殊 的 书写 与绘 画 工具 的特 殊 效
果分 不开 的。
［ 作者简介］高明宇（９ ７一） 女 ， １７ ， 黑龙江哈尔滨人 ， 东北农业大学艺术学 院讲师 ； 研究方向 ： 中国画 、 写意花鸟
・
１６・ ０
东 北 农 业 大 学 学 报 （ 会 科 学 版） 社
的反 面 。规范 的反 面 就是 随 意性 ， 绘 画规 范被 当
所 谓的写 意画线条毕竟 是写 的 ， 而不是 刻 的。
我们认 为高卉 民写 意 画 的特点 和 亮点 ， 本在 于 根 对线 的回归 ， 以依 据绘 画史 的从 写线 条 到写 意 可 的整个过 程 ， 理清 脉络 ， 并证 明这一 点 。 从原 始彩 陶图案 到 汉 马王 堆 出土 的 帛画 ， 已
［ 摘 要 ］ 中国绘 画从 线条走 向写 意 ， 不仅 反 映 了绘 画发 展 的 必然 性 ， 反 映 了社会 思潮 与 也
人 文心 态 ， 同时 ， 也与 中国特殊 的书写 与绘画工具 的特 殊效 果 分不 开 ； 写意 画正 是这 种心 理 的 最好表达 ， 或者 说 ， 这种 心理不仅使 写意 画应运 而生 ， 而且 大行其道 ， 发扬 光大。 ［ 关键词 ］ 书 写线条 ； 文人 画； 意 写
中 国绘 画从线 条走 向写 意 ， 仅 反 映 了绘 画 不
发展 的必然性 ， 也反 映 了社会 思潮与人 文心态 ， 同
韩 干的《 五牛 图》、 韩熙 载 的《 宴 图》 以看 出 ， 夜 可
色 彩在绘画表 现 中已由附属进化 为主体 。乃至到 了宋代 的宫廷 画 ， 彩 之 丰富 与完 美 是前 所 未有 色
［ 中图分 类号 ］２２ Ｊ１
［ 文献 标识码 ］ Ａ
［ 文章 编号 ］６２３０ （０８ Ｏ １５０ １７ ．８５ ２０ ）１３０ －３ ４
的。色彩 的明丽清爽 ， 以及浓郁 奢华 ， 表现 出贵 都 族 的审 美倾 向 ， 表现 出贵 族 艺术 的气 质 。贵族 艺 术 的特 质 ， 无论是 线与 色彩 ， 都趋 于精美 与完 美 。 任 何艺术 当趋 于规 范 的完 美 ， 日趋走 向它 便
语 ， 情 酒 色 ， 为 宋 文人 生 活 的 特别 写 照 和 特 纵 成 权， 这种生 活的特 殊 反 映 的代 表 就 是缠 绵悱 侧 的
活泼浪漫 的特点 是一 致 的 ， 又 可在 汉 简牍 艺 术 这
的线条 中获 得 印证 。
发展 到唐吴道子 的铁线描 ， 线的精美 与流 畅 ，
可 以看 出写 的线 的变 化 。前 者 的线 条 是稚 拙 的 ，
随意性 取 代 ， 么 ， 意 画也 就 应 运 而 生 了。其 那 写
实， 在宋代 宫廷 画盛极一 时 ， 这在社会 上预示 着新
草率 的 ； 者 的线 条 已 明显 趋 于 流畅 和精 细 。从 后 线的变化也 可 以明显 感受 到人 们 意识 的朦 胧 （ 原
始期 ） 以及 后来 的汉文 化郁 浓 的浪 漫 色彩 。无 论 汉 的 帛画或 画像砖 ， 虽然线条 的形式 略有不 同 ， 但
的绘 画方 向， 有更 强劲 的生命 力 的 写意 画 已悄 具
然 出现 其端倪 ， 就是宋 文人画 。 这
宋 是文人 社 会 ， 文人 是 宋 历史 舞 台 的 主 角 。 城 市 的发展 可 以《 清明上 河 图》 例 ， 为 使原 先个 人 的抒情发 展为 社 会化 的娱 乐 。秦楼 楚 馆 ， 声 燕 箫
以及线 的细 腻 与飘 逸 ， 以说发 展 到 了极 致 。这 可 种 铁线表现 的登峰造 极 ， 不仅是 功力 的 ， 也是 审美
宋 词 。这是 宋代 文人 恣 种心理 反映在艺 术 这 上， 就是不 墨守成规 而重于率 性表现 。于是 ， 条 线 与色彩 的随意成 分增 加 了 ， 冲破 了森 严 的艺 术 并
第 卷 第 期
２０１ ０年 ２月
东 北 农 业 大 学 学 报 （ 会 科 学 版） 社
Ｖｏ Ｎｏ １ Ｌ８ ． Ｆ ｂ ｕ ｒ ２ １ ｅ ｒａｖ ０ ０
从 书 写 线 条 到 文 人 画 的 写 意
关 于 高卉 民 写 意技 巧 的 思 考
高明宇
（ 北农 业 大 学 ， 东 黑龙 江 哈 尔 滨 １０ ３ ） ５０ ０
戒律 ， 开始走 向 了大写 意 。
的。绘画作 为一 门艺 术 的 日趋 成熟 ， 魏晋 人 文 思 想 的觉醒 和推 崇 ， 对 绘 画艺 术 的线 的变 化 发展 都
有 着强烈 的推动作用 。 绘 画 的发 展 也 是 由线 到 面 。线 的 发 展 及 完
美， 必然导致 面 的变 化 和色彩 的发展 与 丰 富 。从