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美剧字幕策略.kdh

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辽宁经济管理干部学院学报 年第期 20093

- 104 -一、互联网上的美剧情况随着科技的发展和传媒的多元化，文化传播速度越来越快。外语片作为大众性、广泛性和传播性较强的文化形态已经成为受众最多的一种文化艺术形式。现今风格迥异的美剧作为其中的一种倍受中国人的青睐，成为现在最热门的外语片。“美剧”是中国人对美国电视剧集的简称。世纪2080年代，一部拍摄于年的《大西洋底来的人》成为敞开1970国门之后中国人窥视美国的窗口，麦克哈里斯脸上的蛤·蟆镜一度成为时尚青年的标志。《加里森敢死队》的热播、停播与复播更是中国人观念变化的晴雨表。《成长的烦恼》让我们走进美国家庭，体验了代际沟通的可能及其背后的美国式幽默。凡此种种，都已成为时代的文化切片。美国电视剧，并非一块视觉文化的新大陆，但现在，它正以越来越考究的艺术品位、越来越奔放的自由创意，区别于日趋僵化的，为那些热切并勇于拥抱国外文化的年轻人打开HollyWood了一个鲜活的、具有创造力的窗口。如今人们收看美剧主要有以下几个途径：电视1.自从世纪年代，中央电视台就开始播放美剧，以2080后各种电视台也陆续开始播放。但是电视播放的美剧大多数都是中文配音，没有任何英语痕迹。这比较适合年代那90个时期英文不算太普及的社会背景。2. DVD世纪年代末到本世纪，大量版本的美剧出2090DVD现在音像市场，人们可以根据自己的喜好随意选择。DVD版本的美剧中既有中文配音，也有中文字幕，观众可以根据自己的语言情况进行选择。但是版本的美剧更新不DVD快，不能满足观众观看最新剧集的急切心情。互联网3.随着宽带和技术在中国的普及，大量的美剧剧MPEG4集以惊人的速度在互联网上传播。从比较经典的《成长的烦恼》、《六人行》到《绝望主妇》、《反恐小时》、《欲望都24市》等等，最让年轻人有所期待的《越狱》更是吊足了观众的胃口，一集一集的更新，在大洋彼岸播完一集，不到12小时，便带着中文字幕现身于互联网上。网上的美剧剧情完整，英语原汁原味，能够让观众酣畅淋漓的体验西方文化。互联网上的美剧受众以年轻的高学历人群为主体，大部分都是在校大学生、高校教师和公司白领。他们具备一定的欣赏美剧的语言和文化基础，但并不具备在没有任何翻译的帮助下欣赏剧情的程度。因此字幕翻译也就受到美剧爱好者和英语学习爱好者的重视。翻译就在这种传播和交流中发挥着极为重要的作用。二、美剧字幕文本及其翻译的特点综合性1.字幕是不能独立存在的。在以剧情为主的美剧中，主要是靠人物角色间的互动来推动情节。剧中场景变化频繁，人物众多。如果只有字幕而没有画面和声音，不可能准确传达节目的所有信息。字幕是原剧集视听信息结合后附加的部分。观众欣赏剧集的过程包括看画面、听对话和读字幕三个部分，观众只有将语言和非语言信息结合才能全面欣赏影视艺术。受限性2.影视媒体本身的特点将字幕译者的操作置于种种制约之下。，和（转引自）MayoralKelly GallardoDiaz-Cintas 1999将影视配音和字幕翻译的制约因素分为六类：时间、空间、音乐、图像、语音和口语（time, space, music, image, ）。具体到字幕翻译主要涉及两个phonetics, spoken language制约因素：时间和空间。一方面，它不可能像书本上的文字一样长久停留在同一处静止不动。每一句字幕都是紧跟着画面和声音的。随着与其语境相吻合的画面和声音的消失，它也必然消失，被下一句字幕所取代。另一方面，字幕的空间存在也受到较大限制。字幕存在的前提便是不能对画面的整体视觉效果造成较大的破坏。字幕的字体不能过大影响正常的画面，也不能过小导致辨别困难。每一句字幕的长度也受到限制。由于画面是一闪而过，字幕停留的时间较短，往往只有两三秒甚至更少，因此字幕的内容不能太多，以免观众看不完。此外，是否添加标点符号，哪些标点可以省略，哪些标点不能省略，这些问题都必须加以考虑。瞬时性3.字幕是闪现在屏幕上的文字，一现即逝。电影或其他影像节目本身的特点决定了字幕翻译语言的瞬时性。影片里的画面，声音都是按照剧情的发展需要转瞬即逝的。一般的文目的论指导下的美剧字幕翻译策略 郦英华（辽宁经济管理干部学院外语教学部，辽宁沈阳） 110122摘要： 随着经济、文化全球化进程的加速和互联网的普及，美剧越来越为人们所熟悉，在人们的文化生活中起到越来越重要的作用。美剧的字幕翻译也受到人们的重视，成功的字幕翻译能带来巨大的市场利润。因此，根据字幕的综合性、受限性、瞬时性和通俗性的特点，只有遵循翻译目的论的原则，采取简洁、统一、通俗和灵活的策略，才能使字幕翻译达到令人满意的效果。关键词：目的论理论美剧字幕翻译美剧情况字幕文本及其翻译的特点;;;中图分类号：H315.9 文献标示码： A 文章编号： （）1672-5646200903-0104-02中外文化 辽宁经济管理干部学院学报 年第期 20093

- 105 -学作品，如散文、小说等，其语言以书面的形式出现在纸上，读者可以一遍一遍地看，可以字斟句酌。而现场欣赏影视作品则不然，观众没有机会像阅读文学作品的语言那样，一遍看不懂再回过头去看第二遍。影视剧中的语言若是一遍听不懂，只能放弃，若是花时间去琢磨，则会影响到欣赏后面的内容。通俗性4.以上的瞬时性特点要求字幕翻译语言必须大众化或通俗化，要让人一看就懂。不能像文学作品那样讲究措辞、过于典雅、过于晦涩，观众是没有足够的时间来理解这些深层次含义的。字幕必须简明易读，以便让观众将注意力集中到画面上。一般认为，在字幕翻译中译者应该避免使用可读性差的俚语和方言，译文必须是明白畅达的标准语言。三、目的论的理论“翻译目的论（）”是德国功能派翻译学家Skopostheory、和等从翻译行为的目的性出发提出的ReissVermeerNord一种翻译理论，它是德国功能翻译理论的核心内容。该理论的核心原则是“目的准则”：“任何翻译行为都是由翻译的目的决定的，简而言之，就是‘翻译的目的决定翻译的手段’。”（转引自）Reiss and Vermeer 1984: 101; Nord 2001: 29目的原则是翻译的最高法则，任何一项翻译活动都是由它的目的决定的，翻译所要达到的目的决定整个翻译行为的过程。目的论包括：连贯原则和忠实原则。以上原则决定了字幕翻译的以下策略：简洁策略1.字幕宜选用常用词、小词和简短的词语；句式宜简明，力戒繁复冗长，小心使用过长的从句、插入语和分词结构。这种简洁性使翻译在字数上有限定性，要尽可能地用相等或相近的语言来表现原语。电影本身的语言比较简洁精练，翻译的语言应该反映这一特征，要简单明了，不能拖泥带水。另外，翻译后的中文字幕中不能出现太长的句子。句子太长的话，有些网友字体设置稍大，一行就显示不出来，看到的字幕就不完整。一行句子的长度可以参照英文字幕的句子长度，一行最多不要超过个中文字。字数太多的话，可以20分成行，最多不超过行。如果再讲究一些，在字数不多23的情况下，应该按句子内容分行，而不要按字数对半划分。比如美剧《鬼语者》中：Ghost Whisperer ()But you never did appreciate all of the things I did for you.通常情况下译为“但是对于我为你所做的一切，你从,来不知感激。”是可以的，并没有什么语病。但是如果作为字幕翻译，在很短时间内，观众既要看画面又要看这么长的字幕文字，就会觉得时间不够用。根据简洁策略，应把它简译成“但你却不知感激”就很好。 统一策略2.在美剧中会出现大量的人名、地名及专有名词需要翻译，、、等大家都知道的缩写，可以翻译或是WTOCIAFBI直接引用。译名要按照约定俗成的标准，比如，翻译Casar成“凯撒”，大家一看就知道是罗马的凯撒大帝，如果要翻译成其他名字，别人就不明白了。这些名词的译法可以参照辞典的标准，辞典上没有的，可以用、百度等搜索引google擎查找，通常网页上会有相关译名。实在找不到的，可以自己按照音标翻译，但要注意男女性别差异。比如，要Agatha是男子名，就应该翻译为“阿加沙”，要是女子名，就应该翻译为“阿加莎”。因为按照中国人的习惯，“莎”、“娜”、等字是用于女生名的。如果翻译时不注意这些细节，就很容易让观众搞不清到底指的是谁。除了人名、地名，其他还有众人皆知的书名、电影名、物品名称等的译法，都需要按照这一标准。字幕翻译组通常是有多人组成。多人翻译的弊病之一，就是译名难以统一。比如《》系列，有个主要人物，叫，sex and the cityMr. Big前面几集译作“大人物”，到后面忽然冒出个“比格先生”、“彼格先生”，而且里面很多人物的译名都发生了变化，观众就会一时难以适应。所以，在翻译的时候，一定要把贯穿始末的人名地名和专有名词的译法统一。尤其是互联网上的美剧翻译，更需要一个完整的翻译校对机制来进行规范。通俗策略3.字幕的一句话在屏幕上显示仅几秒钟，翻译人员需要用最简单的语言来传达必要的信息，千万不要出现“绕口令”的现象。一句话可以有很多种表达方式，不一定非要照原句翻译，你需要在保证最大限度维持本意的基础上，组织语言来挑出最容易理解的。比如《南方公园》中：’有You know thats not the point. 人译为“你知道这不是重点。”实际上通俗易懂的翻译应为“别兜圈子了。”这样的翻译有助于观众在短时间内快速理解剧情。 灵活策略4.只要达到观众能准确理解剧情的目的就可以。翻译的最高程度是“信、达、雅”。英语句子自己能看懂，但如何用比较好的方式表达出来，使其符合中文语法的规范，这并非人人都能做到。尤其是动词的翻译，比如、等有多takeget种意思的，很多时候需要仔细推敲。应该说，翻译的大部分时间和精力，都是用在思考如何表达上面的。比如：“”句子本意是“我去开车，我去把I'll get the car车开过来。”翻译人员翻成“我去拿车。”，汽车有几吨重，人怎么可能“拿”得动呢！ 还有“”，“”，“”等这些很口语化的词，可以andthenso根据剧情灵活翻译，不必严格按照字典里的释义进行翻译，弄不好会适得其反。比如上面《南方公园》的那个例句中的“”是不用翻译出来的。You know在美剧越来越为人们所熟知的今天，其字幕翻译应该受到相应的重视，在目的论的指导下，根据连贯原则与忠实原则，经过认真的分析剧情，透彻理解美国文化，就一定能做出令人满意的字幕翻译，让观众通过字幕酣畅淋漓的欣赏自己喜欢的美剧。

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以电视剧为教材的美剧字幕翻译策略

以电视剧为教材的美剧字幕翻译策略

以电视剧为教材的美剧字幕翻译策略

孟凡科;鲁京晶

【期刊名称】《管理观察》

【年(卷),期】2016(000)030

【摘 要】如今,许多英语学习者已经不再单纯满足于枯燥乏味的英语课本,他们将学习的目光抛向了更具现实意义的教材——美剧.本文以2015年CBS新推出的美剧《永无止境》(Limitless)为研究对象,运用翻译目的论理论,结合字幕翻译的特殊性,探究英汉字幕的翻译策略,其中主要包括省略、扩张、归化和异化,并结合案例对不同翻译策略进行阐述.

【总页数】4页(P140-143)

【作 者】孟凡科;鲁京晶

【作者单位】浙江海洋大学,浙江 舟山 317000;浙江海洋大学,浙江 舟山 317000

【正文语种】中 文

【中图分类】H315.9

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浅析英语字幕翻译策略

浅析英语字幕翻译策略

浅析英语字幕翻译策略

英语字幕翻译是指将英语电影、电视剧等媒体中的对话翻译成中文并加上中文字幕的过程。英语字幕翻译是一项极其重要的工作，它的质量直接决定了观众对作品的理解和接受程度。为了让翻译更贴近观众，字幕翻译者需要制定一些策略。本文将分析英语字幕翻译中常见的策略。

一、直译与意译并用

直译是指按照原文语言的语法和结构翻译成另一种语言的过程，意译则是在保持原文意思的基础上根据所翻译语言的语言习惯和表达方式进行转化。在英语字幕翻译中，直译和意译都有其适用范围。对于对话中的一些文字游戏、双关语等，翻译人员可以采用直译。但有些语言的表达方式和语言习惯与中文不同，如果直接翻译会损失原文的意思和表达效果，这时可以采用意译。在翻译过程中，如果切合上下文，并不是所有时候都要采用直译或意译，而要根据具体情况而来。

二、转述与压缩

转述是指将一段原文的意思用自己的语言表达出来，而不拘泥于原文具体的用语和表达方式；压缩是指在没有损失原文意思的前提下删减多余的词语，使得翻译更加简洁通畅。在英语电影、电视剧中，对话内容长的多，很多时候需要转述或压缩，以便适应字幕翻译的时间和空间限制，让观众能够准确快速的理解。但是，转述和压缩需要掌握度的问题。如果过于放任，会损失原文的言辞魅力和细节描写，给观众留下不好的印象。

三、保留特色与用语适化

电影、电视剧中各具特色的人物性格、背景、口音等都需要在字幕翻译中得到体现。这就需要翻译人员在翻译时保留原文中的特色。例如，在英国伦敦地区使用的口音和方言如果从字面上翻译成中文，观众不一定能够理解，此时可以用一些中文民间语等与之相对应的词语。用语适化应该是翻译中的一个原则。在翻译过程中，应该尊重中文的翻译规范，避免将原文的用语和中文背景做过多的联想和拼接，在词语用法和意义上让翻译更贴近中国的语境。

四、语言风格与翻译风格

电影、电视剧的人物各具特色，会使用不同的语言风格。在字幕翻译中，应该根据人物的不同特点，选择相应的语言风格，使翻译更具个性，更加真实。而字幕翻译的风格也应该跟随人物语言风格来进行。例如，人物使用口语还是敬语，应该在字幕翻译时跟随而来，保证翻译的真实和一致。 总之，英语字幕翻译需要翻译人员深入理解原文，对上下文和人物背景有全面的把握，掌握好常见的翻译策略。这样才能在翻译中保证真实、准确、清晰、通畅，让观众真正理解原作，感受文化之美。

美剧《吸血鬼日记》中的字幕翻译特点与翻译策略

美剧《吸血鬼日记》中的字幕翻译特点与翻译策略

99美剧《吸血鬼日记》中的字幕翻译特点与翻译策略热依拉·加马力（作者单位：新疆阿克苏地区广播电视台）摘　要：伴随着经济全球化进程的推进，大量美国电视剧进入中国市场，推动了影视剧英文字幕翻译行业的发展。字幕翻译是中国观众观看美国电视剧的重要内容，也是观众了解英语国家语言文化的途径。现文章以大受观众欢迎的美剧《吸血鬼日记》为例，分析美剧字幕翻译特点以及翻译策略。关键词：《吸血鬼日记》；字幕翻译特点；翻译策略伴随着美国电视剧大量涌入中国，美剧的字幕翻译成为学者的热点研究对象。字幕翻译作为一种特殊的翻译形式是一种有目的的翻译行为，其主要目的就是将影片中重要的、关键的信息传递给中国观众，以便让观众与影片进行顺畅的交流与沟通。《吸血鬼日记》是当下一部十分热门的美剧，现文章以该剧为例来分析字幕翻译的特点与常见策略。１　美剧《吸血鬼日记》《吸血鬼日记》是一部来自美国的魔幻青春电视连续剧，其集中了爱情、科幻、恐怖、悬疑等多项元素。该剧是由美国作家L.J·史密斯的同名小说改编的，主要剧情是神秘瀑布镇上来了吸血鬼两兄弟，然后与一群高中生发生的跌宕起伏、扣人心弦的故事。《吸血鬼日记》自从进入中国以来就受到了观众欢迎，深深吸引了观众的注意力。《吸血鬼日记》的成功，不仅在于其跌宕起伏的剧情，还归功于恰到好处的字幕翻译，深谙中国观众的用语习惯，准确把握了中国观众的用语方式，利用通俗、口语化、简洁的方式表述出了电视剧台词表面以及深藏的含义，让观众能更好的了解该剧的内容。２　美剧《吸血鬼日记》的字幕翻译特点２．１　通俗性与融合性在对美剧进行字幕翻译的过程中最终目的是让观众在观看电视剧时理解源话语的含义，翻译出来的语言要相对通俗，让观众可以在短时间内轻松理解，按照观众的思维意识进行翻译。通常来说，字幕翻译可以分为高雅与通俗，然而，高雅的字幕翻译会使观众在观看电视剧时耗费精力来挖掘深层次的含义，削弱了影视作品给大众带来的愉悦功能。翻译者在翻译过程中可以融入一些具有时代特点的元素，如网络用语、幽默语言等，使源语言可以和目的语言在通俗性中融为一体[1]。因此，电视剧的字幕翻译必须具有他通俗性和融合性。在《吸血鬼日记》的字幕翻译中使用了中国流行语，中国观众中观看时看到字幕翻译往往都会觉得通俗易懂。例如，“A bite from a werewolf can kill a vampire.”被翻译成为“吸血鬼如果被狼人咬上一口，就会命丧黄泉。”其中，“命丧黄泉”这一成语，恰到好处地描述了吸血鬼被狼人攻击后的后果[2]。２．２　口语化美剧的字幕是对电视剧中角色所使用的口语化台词进行书面处理。所以，在进行电视剧字幕翻译时要转换两种不同的语言。在进行字幕翻译时要考虑到观众的用语习惯，对原文进行口语化处理，让观众可以一眼看出原文话语的意义。同时，影视剧本身就是一种娱乐方式，因此，必须贴近日常生活，以口语化的形式出现。《吸血鬼日记》中使用口语化翻译的例子随处可见。例如：Sleep tight好好睡一觉；She's kind of wigs out太激动了；I am a kiddie pool我就是个小屁孩，等等。这些句子的翻译都极具口语化，方便观众理解。２．３　简洁化在电视剧播放中电视剧的画面与角色发出的声音应该同步，这就给美剧字幕翻译带来了一定困难。字幕翻译者需要在画面出现的同时准确、完整的将角色所要表达的意思展现出来，以实现两者同步。在《吸血鬼日记》中，“She’ll come home eventually when she needs something，I played that game．”在英语中这种用法相对常见，同一句话出现了两次“she”。所以，在进行字幕翻译时可以对其进行简洁处理，简洁翻译成为“当她需要东西的时候就会回来”。３　美剧《吸血鬼日记》的字幕翻译策略３．１　归化策略在影视剧字幕翻译中，归化翻译策略是一种十分常见的策略，并且可以十分恰当地处理源语言所包含的信息，归化翻译法旨在尽可能减少译文中的异国文化，为目的语读者提供流畅易懂的译文。在《吸血鬼日记》中，Taylor主动关心刚刚出院的Vicky时，Vicky在之前就认为Taylor在骗她，所以就回应“Like you care”。在针对这一台词进行翻译时，字幕翻译者考虑到中国观众的语言表述习惯，因此，使用了归化策略来进行翻译，将其翻译成为“别假惺惺了”，翻译十分贴切，也很符合Vicky当时的心情。因为她在说这句话的时候对Taylor十分厌恶。３．２　意译策略在影视剧字母翻译的过程中如果出现文化缺位情况，翻译者则必须最大程度传递源语言的文化内涵，字幕翻译不需要再过多强调源语言的异国文化，而是需要担任解释者的角色，运用概括术语来意译相应的文化现象。例如，在《吸血鬼日（下转第101页）▲THE FILM影视100综艺节目Running Man与《奔跑吧兄弟》的 对比浅析谢智俊（作者单位：华南农业大学艺术学院传媒系）摘　要：《奔跑吧兄弟》是以运动竞技类游戏为主，由明星艺人以分组或个人战的形式进行游戏的一档大型户外竞技真人秀节目。中韩两国的国情、价值观、综艺环境还有观众等诸多方面的差异，导致Running Man和《奔跑吧兄弟》这两档节目虽然有同样的游戏模式和规则，但是却有不同的播出效果。中韩两个版本的Running Man之间的异同，一直是许多综艺粉丝们讨论的热点。本文选取“从善如流撕名牌”这个节目主题，来对比分析Running Man和《奔跑吧兄弟》的差异。关键词：综艺节目；Running Man；《奔跑吧兄弟》；本土化改编《奔跑吧兄弟》是我国浙江卫视在向韩国SBS电视台购买了Running Man的版权之后，结合中国的国情进行了本土化改编而成的“中国版Running Man”。每期节目选取不同的主题。节目意在让明星艺人用“跑”这一简单的运动方式带动大众在阳光下奔跑，以轻松欢乐的节目形式，向观众传递团结一致、乐观向上、永不放弃的“跑男精神”。自第一季开播以来，就受到广大中国观众的热捧。据央视索福瑞对周五晚间省级卫视所有综艺节目收视率统计，其节目的收视率在周末综艺的排名除有3次排第2~3名之外，均持续排名第1，可见该节目的火爆程度。本文选取“从善如流撕名牌”这个收视率和讨论热度都比较高的节目主题，来对比分析Running Man和《奔跑吧兄弟》的差异。１　新颖的游戏工具圈粉强劲在2016年6月10日播出的《奔跑吧兄弟》第四季第九期中的“从善如流撕名牌”主题环节，规则是嘉宾通过发布微博来询问攻击目标，观众的回复将决定撕名牌的目标。这个游戏的创意来源于20160103期的Running Man的“回复阿凡达”游戏。在该期的Running Man中，整期有三个游戏都是听从观众的意见进行游戏，包括一开始的食物Bingo、看视频猜谚语以及最后的撕名牌。《奔跑吧兄弟》则只选用了最后一个撕名牌环节，所以两档节目从游戏的规则和形式基本是一样的。但是《奔跑吧兄弟》这个游戏能赋予“从善如流”这样的寓意，加入当期“金榜题名”主题的汉语文化学习之旅中，可见这个游戏主题的引入还是花费了一番心力的。在节目中，Running Man的成员通过韩国的社交平台SNS向观众发布指令的，而《奔跑吧兄弟》则是通过中国的社交平台新浪微博来发布。两档节目地域不同，发布消息的渠道不同。另外在Running Man中，因为MC刘在石和宋智孝没有SNS账号，所以所有嘉宾发布消息的账号是统一临时新建的，并且在节目那一天结束后，当时艺人嘉宾所用的账号就不再使用了。而《奔跑吧兄弟》中嘉宾发布消息所用的是明星本人的微博账号。这个差异表面上对节目没有多大影响，但实际上却改变了节目播出的效果。因为《奔跑吧兄弟》成员本人的微博本身就有一定的粉丝数量，游戏成员的微博粉丝数量统计如下：angelababy8 138万、邓超5 763万、李晨4 720万、陈赫3 847万、郑凯3 373万、鹿晗3 065万人、王祖蓝1 962万、那英2 215万、宋小宝613万。虽然成员微博粉丝的数量并不一定能代表成员在游戏中的胜负，但成员的人气和粉丝们追星的狂热程度却极大地影响了游戏的结局。在《奔跑吧兄弟》根据观众评论确定攻击目标时，在其他成员的微博下，鹿晗的粉丝团“甜美系芦苇联盟”的出现频率极高，这也就带动了游戏的走向，让其他成员的目标从鹿晗转移到了其他成员身上。虽说游戏的规则就是听从观众的选择，但是相比于Running Man中只用一天的新建账号，《奔跑吧兄弟》中直接使用个人微博出现的情况，就让游戏公平性的天平倒向了某位艺人身上，虽然制造出了看点，但是节目的真实性却盖过了戏剧性，只有“惊”没有“喜”，反而让节目的可看性降低了。２　录制游戏成员的活动场地和人员设置，吸睛效果有待提高Running Man在录制这个撕名牌环节时选择在室内进行，而《奔跑吧兄弟》则因为之前的场地赞助商是方特旅游区而继续选择在室外进行。相比之下，在室内进行游戏的Running Man，因为空间有限，比较狭窄，成员之间比较容易相遇，成员之间的交流、猜疑还有联盟、背叛和骗局等等的人物活动戏剧性比较强，所以节目的节奏较为紧凑。而《奔跑吧兄弟》因为在室外，游戏成员的活动范围太大，成员之间很难见面并发生交流活动，游戏中成员的大部分时间都花在找人上了，游戏进度比较慢。而结果往往就是成员一见面就开始对抗，行动模式相对单一。所以在这期节目中虽然在

目的论视角下字幕的翻译策略研究以《破产姐妹》为例

目的论视角下字幕的翻译策略研究以《破产姐妹》为例

目的论视角下字幕的翻译策略研究以《破产姐妹》为例

一、本文概述

随着全球化进程的加快，外国影视作品在中国市场的传播越来越广泛，字幕翻译作为影视作品传播的重要桥梁，其质量直接关系到观众对原作的理解和接受程度。因此，如何进行有效的字幕翻译成为了翻译领域研究的热点问题。本文旨在从目的论视角出发，探讨字幕翻译的策略，并以美国情景喜剧《破产姐妹》为例，分析其在中文字幕翻译中的具体应用。

《破产姐妹》以其独特的幽默风格和贴近生活的剧情，在中国观众中赢得了广泛的人气和口碑。该剧的字幕翻译不仅需要准确传达原作的语义信息，还要考虑到中国观众的文化背景和审美习惯。因此，本文通过分析《破产姐妹》的字幕翻译，旨在揭示在目的论指导下，如何灵活运用各种翻译策略，以实现字幕翻译的最佳效果。

具体而言，本文将首先介绍目的论的基本概念和原则，阐述其在字幕翻译中的适用性。然后，结合《破产姐妹》的实例，分析目的论视角下字幕翻译的策略，包括直译、意译、增译、减译等。在此基础上，本文将总结字幕翻译的经验和教训，为今后的字幕翻译实践提供有益的参考。

二、理论框架：目的论概述

在翻译理论中，目的论（Skopostheorie）是一种重要的理论框架，由德国翻译理论家汉斯·弗米尔（Hans Vermeer）和凯瑟琳娜·莱斯（Katharina Reiss）于20世纪70年代提出。目的论强调翻译行为的目的性，认为翻译是一种有意图的人类行为，其首要原则是翻译行为所要达到的目的决定整个翻译过程，即结果决定方法。这一理论突破了传统等值翻译理论的束缚，将翻译研究的重点从原文和译文的对等关系转向翻译行为的目的和效果。

在目的论中，翻译被视为一种跨文化交际活动，其最终目的是实现译文在目标语文化中的交际功能。因此，翻译策略和方法的选择应根据翻译的目的和译文读者的需求来确定。在目的论的指导下，译者具有更大的灵活性和自主权，可以根据实际情况调整翻译策略，以实现翻译目的。