格里格作品的动机特点分析

第１９卷第７期　２（１０９年７月　长春大学学报　

ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＣＨＡＮＧＣＨＵＮ　ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ　Ｖｏ１．１９　Ｎｏ．７　

Ｊｕｌｙ　２００９　

格里格作品的动机特点分析　林国花　，王　明　（１．东北师范大学音乐学院，吉林长春１３００２４；２．绥化学院音乐系，黑龙江绥化１５２０６１；　３．哈尔滨师范大学艺术学院，黑龙江哈尔滨１５００００）　

摘要：被称为“北国肖邦”的爱德华・哈格鲁普・格里格，在世界音乐舞台上留下了精美的一页。他的作品具有　一种民族精神和乐观、幽默的特点，使人百听不厌。他的音乐是灵感和技术的完美结合。本文从作品的旋律动机、　和声技法、节奏等三个方面分析格里格在创作中的共性与个性特点，阐述格里格“偏爱”的创作手法。　关键词：级进式旋律动机；五度持续低音；节奏　中图分类号：Ｊ６０５　文献标志码：Ａ　文章编号ｉ１００９—３９０７（２００９）０７—００９４—０３　

爱德华・哈格鲁普・格里格，１８４３年出生于挪　威的卑尔根。他是一位以热爱人民和热爱祖国为主　要题材的爱国主义音乐家。他曾说：“无论祖国的　前途如何，如果将我和它分开，就等于割掉了我的双　手和双脚”。格里格的音乐创作紧紧地与祖国和民　族相连，并从中吸取精华，将其作为创作的素材。例　如：《我的祖国》、《故乡》、《ａ小调钢琴协奏曲》等都　是具有代表性的精品创作，被称为“挪威精神的体　现者”。　格里格的音乐是脍炙人口的，作品中不仅包含　了民族性，其创作手法也具有与众不同的特点。　１级进式的旋律动机　每一位音乐家都有自己所钟爱的创作方式，如　肖邦在创作中喜欢使用各种形式的和弦外音一样，　在格里格的创作中也具有典型的特点，从旋律的角　度看，格里格喜欢采用级进式的旋律动机。在这里　所说的级进式旋律动机是由音阶的四音音列上行级　进开始，在乐曲的结构内部也常伴有半音上行或下　行级进。在他的作品中这种级进式的旋律动机具有　一定的共性特征：　例１：　

这是格里格的《侏儒进行曲》的开始，ｄ小调，其　旋律动机是由３２分音符的节奏，并由弱起开始的音　阶上行级进，第３、４、５小节的旋律是ｄｘ－＂度级进下　行，第六小节的第二拍开始是主题动机的模进。格　

里格通过这种级进的方式再加上左手部分的跳音，　形象地描绘了侏儒行走时的滑稽、可爱的形象。更　要注意的是格里格将这种级进式主题动机贯穿于整　个乐曲中。　再如《培尔・金特》的第四乐章《在山魔的宫　中》的旋律也是以音阶的级进的旋律动机发展起来　的，主题旋律不断地反复，通过音响的逐渐加强、速　度的逐渐加快等表现手段，表现了魔鬼们的单调而　怪异的舞姿，同时也使人们联想到作品中培尔・金　特的畏惧的心理。　例２：　兮　

此曲为ｂ小调，第一小节为引子，第二小节进入　音乐的主题，其动机为ｂ—ｅ—ｄ—ｅ—ｆ的进行，也就　是调式的主音上方四音音列的上行级进（这一点与　例１具有共性），起到了巩固调性的作用。这首乐　曲的内涵并不复杂，其中心思想只有一个：表现山魔　的单一的舞蹈动作及恐怖的气氛。正因为山魔们　“动作的单一”，所以旋律也是始终在反复同样的音　乐主题，而级进式的动机更能够表现“舞”的动力和　山麽们捉弄培尔・金特的“愉悦”心理，具有一种滑　稽和“恶作剧”的效果。　格里格的音乐中运用级进的方式是非常常见　

收稿日期：２００８—１２—０４　作者简介：林国花（１９７８一），女，黑龙江海伦人，讲师，硕士研究生，主要从事和声理论与教学研究。　第７期　林国花，等：格里格作品的动机特点分析　的，例如：《挪威舞曲第二首》（这首乐曲中ｅ、ｆ、ｇ、ａ　音正是Ａ大调中的下方四音音列的上行级进）等。　在上例中，主题动机大多都是调式的四音音列（上　方四音音列或下方四音音列），这种四音音列的方　式能从音乐一开始时就给听众以呈示调性的作用，　同时此四音音列不是普通的旋律，而是充当了音乐　动机的重要角色。动机是音乐发展的最小的单位，　是音乐的“种子”，它具有能使音乐庞大起来的作　用。这种级进式的动机能够使音乐有强大的发展空　间的潜力，并起到很强的形象描绘的作用。　２五度低音和声　格里格对和声语言的运用是非常讲究的，其中　五度低音的和声形式是格里格常用的和声手法之　一，并在他的作品中具有一定的共性特征。五度低　音的和声也叫双持续音，是指同时采用两个持续音，　即Ｔ（主）持续音和Ｄ（属）持续音，一般来说Ｔ音在　下Ｄ音在上，从而这样的低音和声属于主功能。常　见的双持续音和声形式主要有柱式和分解式两种形　式。例如，在《侏儒进行曲》中呈示部与展开部均采　用了分解式五度低音（见例１），形象地描绘了侏儒　们的轻快的舞蹈步伐和乐观的生活态度。　例３：　上例是《特洛豪根的婚礼》中的中部，以柱式五　度低音形式写成。是一个抒情性的段子，二分音符　的五度低音及中声部的平稳连接，以及Ｓ声部与Ｔ　声部的完全模仿使音乐更加平静，与两端（呈示部　与再现部）形成了在音乐情绪上的鲜明对比。　采用五度低音的和声手法写成的作品还有《哈　林舞曲》（见例４），此曲的低音从属音开始，但仍以　主音为低音，并且以重音、附点节奏的手法强调了属　音，具有民族色彩的舞蹈性节奏；《小精灵》（见例　５），降ｅ小调，这首乐曲的低音五度和声是很有特点　的，其低音均为ｔ音、Ｄ音、Ｄ音、ｔ音的顺序，即：属　音以主音为水平线上下波动，这是五度低音的一种　特殊形式。　例４：《哈林舞曲》　在音乐史上，有的作曲家采用过主持续音或属　持续音，也有部分作曲家采用过五度低音和声技法，　如：才科夫斯基等，但是，如此“钟爱”五度低音和声　手法的作曲家恐怕只有格里格了。　

３节奏特点　节奏的设计，对于每一位作曲家的创作都是举　足轻重的。任何一个节奏型的设计都要符合音乐的　风格及表现的要求，所以，节奏要突出个性。格里格　在节奏的设计方面具有鲜明的个性。他的音乐注重　细腻的节奏变化，用最适合的节奏刻画音乐形象，具　有挪威民间音乐的节奏特点，给人以清新、明快的感　觉。每一首乐曲都具有精心的节奏安排，使之符合　音乐的风格及内涵。下面，主要以格里格的《培尔　

・金特》第一组曲中的《早晨》、《奥赛之死》和第二　组曲中的《索尔维格之歌》为例。　例５：《早晨》　

这首乐曲是Ｅ大调，采用了６／８拍子，其节奏动　机为：××Ｘ　Ｘ×Ｘ，６拍子的节奏给人以连绵不　断的感觉，并结合着较弱的力度和长笛音色演奏的　旋律，仿佛眼前是宁静而美丽的清晨的宏观景色。　当然仅仅一个节奏型是无法表现音乐的，但是，节奏　确是最不可忽视的重要因素。假如此曲采用的是　２／４或４／４甚至是３／４拍子的话，也绝对不会成为　一首成功的作品。　例６：《索尔维格之歌》　

在挪威北部森林中的一间茅屋，索尔维格坐在　门前等候培尔・金特的归来，她唱着：“冬去春来，　周而复始，总有一天，你会回来。”表现了索尔维格　带着思念等待情人回家的内心世界。其第一主题，　４／４拍，节奏舒缓，旋律充满了柔情，旋律音没有大　幅度的起伏，流畅、自然、凄美。而第二主题的节拍　变换为３／４拍，与第一主题相比音乐在情绪上有变　化，并采用符点节奏的技法表现出索尔维格洋溢着　希望的心境。在格里格的笔下，形象地描绘了索尔　维格对培尔・金特的思念、等待、希望的复杂的心理　长春大学学报　第ｌ９卷　变化。　一部优秀的作品是技术和灵感的完美结合。我　们说格里格的音乐是来自天国的艺术也不为过，他　的音乐能让一个沉默、平静的心“舞动”起来，又能　让一个浮躁、漂浮的心“平静”下来。无论是旋律、　和声、还是节奏，我们都不得不为之赞叹。　参考文献：　『１］格里格．大音乐家钢琴曲库『Ｍ１．Ｅ海：Ｅ海音乐出版社，　

［２］　［３］　［４］　［５］　

２００４．　范晓君．析格里格钢琴《抒情小品》的音乐表现特征［Ｊ］．星海　音乐学院学报２００６（４）：５３．　伊－斯波索宾．和声学教程［Ｍ］．北京：人民音乐出版社，　２ｏｏ０．　吴式锴．和声艺术发展史［Ｍ］．上海：上海音乐出版社，２００４．　盘万芳．论格里格钢琴小品中五度持续低音与曲式结构的关　联性［Ｊ］．广西艺术学院学报，２００５（５）：３３　责任编辑：李凤英　

Ａｎ　ａｎａｌｙｓｉｓ　ｏｎ　ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ　ｏｆ　ｍｏｔｉｖａｔｉｏｎｓ　ｉｎ　Ｇｒｉｅｇ’ｓ　ｗｏｒｋｓ　ＬＩＮ　Ｇｕｏ—ｈｕａ　一。ＷＡＮＧ　Ｙｕｅ　（１．Ｓｃｈｏｏｌ　ｏｆ　Ｍｕｓｉｃ，Ｎｏｒｔｈｅａｓｔ　Ｎｏｒｍａｌ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｃｈａｎｇｃｈｕｎ　１３００２４，Ｃｈｉｎａ；　２．Ｍｕｓｉｃ　Ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ，Ｓｕｉｈｕａ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｓｕｉｈｕａ　１５２０６１，Ｃｈｉｎａ；　３．Ａｒｔ　Ｃｏｌｌｅｇｅ，Ｈａｒｂｉｎ　Ｎｏｒｍａｌ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｈａｒｂｉｎ　１５００００，Ｃｈｉｎａ）　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｇｒｉｅｇ，ｗｈｏ　ｉｓ　ｅｎｔｉｔｌｅｄ　Ｃｈｏｐｉｎ　ｏｆ　ｎｏｒｔｈｅｒｎ　ｌａｎｄ，ｈａｓ　ｍａｄｅ　ａｎ　ｕｎｆｏｒｇｅｔｔａｂｌｅ　ｉｍｐｒｅｓｓｉｏｎ　ｏｎ　ｔｈｅ　ｗｏｒｌｄ　ｓｔａｇｅ．Ｈｉｓ　ｗｏｒｋｓ　ｒｅｆｌｅｃｔ　ａ　ｋｉｎｄ　ｏｆ　ｎａｔｉｏｎａｌ　ｓｐｉｒｉｔ　ａｎｄ　ｏｐｔｉｍｉｓｔｉｃ　ａｎｄ　ｈｕｍｏｒｏｕｓ　ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ．Ｐｅｏｐｌｅ　ｎｅｖｅｒ　ｆｅｅｌ　ｔｉｒｅｄ　ｏｆ　ｌｉｓｔｅｎｉｎｇ　ｔｏ　ｈｉｓ　ｗｏｒｋｓ．Ｈｉｓ　ｗｏｒｋ　ｉｓ　ａ　ｐｅｒｆｅｃｔ　ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｉｎｓｐｉｒａｔｉｏｎ　ａｎｄ　ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ．Ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｓ　ｏｆ　ｍｅｌｏｄｙ　ｍｏｔｉｖａｔｉｏｎｓ，ｈａｒｍｏｎｙ　ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ　ａｎｄ　ｒｈｙｔｈｍ，ｔｈｉｓ　ｐａｐｅｒ　ａｎａｌｙｚｅｓ　ｔｈｅ　ｃｏｍｍｏｎａｌｉｔｙ　ａｎｄ　ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ　ｏｆ　Ｇｒｉｅｇ’Ｓ　ｃｒｅａｔｉｏｎ．Ｉｔ　ｄｉｓｃｕｓｓｅｓ　ｔｈｅ　ｐｒｅｆｅｒｅｎｃｅ　ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ　ｉｎ　ｈｉｓ　ｃｒｅａｔｉｏｎｓ．　Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ｐｒｏｇｒｅｓｓｉｖｅ　ｍｅｌｏｄｙ　ｍｏｔｉｖａｔｉｏｎ；ｃｏｎｔｉｎｕｏｕｓ　ｆｉｆｔｈ　ｌｏｗｅｒ；ｒｈｙｔｈｍ　

（上接第９３页）　使用弓子拉奏或拨弦发音。在这种技术中，左手手　指在落指时，应该象“小糙子”一样，使用较大的力　量，从而发出声响。通常这种技术产生的音量十分　微弱，但在较低的弦上音量会稍强一些。而作曲家　出于对这种技术的独特效果的喜爱和追求，在作品　中安排了一些拨弦和手指叩弦连续出现的段落，以　求得到新的音色对比。　例如西德曼，在《工程１》中，先安排了一个手指　叩弦的双音，再紧接着安排了一个右手拨弦。（如　下图所示）　ｆｔ－ｈａｎｄ　ｂａｔｔｕｔｏ　ｉｎ　Ｐｒｏｊｅｃｔｉｏｎｓ　Ｉ　ｂｙ　Ｗｉｌｌｉａｍ　Ｓｙｄｅｍａｎ　而有的作曲家，为了追求这种无声运指的效果，　在乐曲的结束部分，运用这种技术，使乐曲消失在一　片“绝对的寂静”之中。　参考文献：　［１］赵薇．学琴之路［Ｍ］．北京：人民音乐出版社，１９８９．　［２］　黄晨星．小提琴手指技能强化训练［Ｍ］．上海：上海音乐出版　社，２００３．　［３］卡尔・弗莱什．小提琴指法艺术［Ｍ］．北京：人民音乐出版社，　１９９５．　责任编辑：李凤英