论近年来我国网络综艺节目的制作
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探析新时期电视综艺节目发展问题及趋势随着时代的发展,电视综艺节目也在不断创新和变化。
新时期电视综艺节目发展面临着很多问题和挑战,例如如何满足观众需求,如何保持内容创新,如何与新媒体互动等。
本文将探析这些问题及其趋势。
问题一:如何满足观众需求观众需求是电视综艺节目的核心。
近年来,随着观众口味的不断升级,电视综艺节目也需要根据观众的需求不断更新和创新。
例如,近年来大热的明星选秀节目就是针对年轻观众的喜好而生。
此外,综艺节目的打造也不应该只注重一时热度,而应该着重打造品质和内涵,满足观众对于有思想、有自我价值感和感性体验的节目的需求。
趋势一:以体验为导向在体验为导向的趋势下,一些真人秀节目逐渐受到欢迎。
这些节目不仅是观众的娱乐方式,还为观众提供了参与式的体验机会。
例如,《奔跑吧兄弟》让观众能够通过参与活动来获得节目中独有的丰富体验。
问题二:如何保持内容创新保持内容创新是电视综艺节目生存和发展的关键。
如今,市场上的综艺节目越来越多,为了不被淘汰,不断保持市场竞争力,内容创新非常重要。
要做到这一点,节目制作方需要有充分的创造力和判断力,抓住时代热点和观众的喜好点,不断进行新颖的尝试。
同时,对主持人和嘉宾的筛选也很重要。
通过挖掘主持人和嘉宾的优势,发挥他们的个人魅力,将其融入到节目中,可以使节目更加有趣。
趋势二:注重话题性近年来,越来越多的电视综艺节目注重话题性,例如一些短期的亲子、明星大战等节目,其话题性很强,往往会引起社会热议和广泛讨论。
由于现在社交网络的普及,可以容易地将一个节目或一段话题推荐到网民中,因此话题性存在意义。
问题三:如何与新媒体互动在如今这个信息高速公路时代,电视和新媒体的交叉和融合越来越普遍。
节目制作方需要利用新媒体,开展互动营销,如在微博、微信等平台开设节目官方账号,并通过平台上发布的文案、图片、短视频等持续加深观众记忆,增加观看率,同时调动观众的参与热情。
趋势三:跨平台营销跨平台营销是未来电视综艺节目发展的趋势。
栏目透视SHENGPINGSHIJIE实践与创新探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径—以《快乐大本营》为例□齐琪摘要:综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目。
在综艺节目红火的时代,传统的电视综艺节目面临着重重考验。
文章通过分析《快乐大本营》面对的问题及其应对措施,探索我国娱乐类电视综艺节目的创新之路。
关键词:娱乐类电视综艺创新改革《快乐大本营》我国电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来,经历了从形式单一、定位模糊到形式多样、种类齐全的发展过程,其中娱乐类综艺节目占据着重要地位,但现今的娱乐类综艺节目面对种种困难和挑战。
文章以娱乐类综艺节目代表《快乐大本营》为例,探析娱乐类电视综艺节目在瓶颈期如何进行“自我拯救”,分析其创新改革发展的方式。
从《快乐大本营》看我国娱乐类电视综艺节目发展概况1997年,《快乐大本营》诞生,这时我国电视综艺节目发展处于初期阶段。
最初,《快乐大本营》形式与晚会相似,几期之后模式改变,以娱乐性和互动性为主。
2002年,《快乐大本营》策划“快乐之旅”活动,让栏目走出演播厅,走向户夕卜。
从2004年开始,栏目将视角对准普通观众,逐步尝试“海选”“真人秀”等新概念。
2008年以来,节目形式转变为邀请明星嘉宾进行访谈和互动游戏,这一形式逐渐趋于稳定。
十多年来,《快乐大本营》不再进行大规模的栏目改版,但仍会进行板块或专题的创新。
从《快乐大本营》的发展概况可以看到我国娱乐类电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来的整体发展方向。
从最初的晚会节目到大胆创新借鉴港台风格,形成“明星聚会式综艺”模式,再到逐渐探索“真人秀”“选秀”形式,2005年的《超级女声》更是掀起全民海选的热潮。
此后开始借鉴欧美、韩国电视综艺节目模式,并与国内电视综艺节目环境相结合,创造出《中国好声音》《奔跑吧兄弟》等优秀电视综艺节目。
近几年,电视综艺节目更侧重垂直细分化,重视创新发展,力求打造出更多优质电视综艺节目。
网站自制综艺节目初探【摘要】近两年网站自制综艺节目无论是从数量还是质量上都在不断的呈上升趋势,尤其是在去年奥运会期间,不少视频网站的体育类综艺节目更是获得了相当高的点击率。
而快速发展的背后也渐次的凸显出一些短板。
【关键词】网络自制,综艺节目,互动,台网联动网站自制综艺节目是近两年逐步兴起的在“电视化”的视频网站上播出的一种节目类型,视频网站自制综艺节目包括了晚会、真人秀、脱口秀、资讯播报等类型和形式。
与传统媒体的综艺节目相比较,网络自制综艺节目具有其依据网络的巨大优势。
一是,我国网民基数大。
中国社会科学院发布2011年的《中国新媒体发展报告(2011)》中指出,新媒体视频快速成长,行业竞争白热化。
经过2009年的管理规范和市场自我调整,随着宽带的发展,3g和三网融合的推进,视频成为新媒体的主流应用。
2010年中国网络视频用户规模2.84亿人,国内互联网累计总在线视频片断的总数量已经达到了2.66亿个。
随着新世纪以来,越来越多的年轻人逐步将上网取代了收看电视,电视的受众群也在不断的缩小,而网络的接受群体的范围在不断的扩大。
所以网络自制剧有其自身存在和获得发展的潜力。
二是,网络自制综艺节目的出现和快速发展是伴随着广电总局限娱限广令之后,广大主流电视媒体眼睁睁的看着广告份额下降之际,视频网站不断电视化之际应运而生的。
目前来说国家广电总局对网络自制综艺节目的限制条件没有那么的多,目前发展还处于相对安定的环境之下,不少业内人士认为观众对娱乐节目的需求将会被释放和转移到视频网站,随着视频网站的日益壮大,类似的监管会不会也将出现在视频网站领域?三是,相较于传统媒体的电视综艺节目制作的经费问题,网络自制综艺节目的成本要低很多,这也是其得以出现并迅速发展的重要原因。
以高晓松主持的优酷自制综艺节目《晓说》为例,它的制作仅需要主持人,简单的拍摄背景,和一组摄制人马就可以轻松的完成每期的拍摄和制作,不需要舞美设置,不需要嘉宾,不需要多机位拍摄,这样一来就大大的降低的节目制作成本,还能够在一定程度上保障节目的质量。
2020.12一、网络自制综艺节目在我国的发展现状网络自制综艺节目是指以APP 为主要播放渠道、网络视频平台和影视机构参与制作的综艺节目。
2014年之前,大型网站纷纷斥巨资购买电视综艺的版权,但由于优质资源稀缺,需要支付高额的版权费,综艺播放利润不断被压缩,2014年左右,我国网络视频平台开始转向综艺节目自制这条路。
如果说2013年前网络自制综艺节目有“小成本、粗制作、低俗化”等特点,2014年,以搜狐视频综艺节目《隐秘而伟大》等为代表,一批“大投入、精制作”的综艺节目上线并获得了市场的认可。
随着网络自制综艺节目良好的发展势头,2015年,爱奇艺提出了“纯网综艺”的概念。
这一年,网络自制综艺节目增长率高达200%,其中爱奇艺的《奇葩说》、芒果TV 的《明星大侦探》等均取得了不俗的成绩,网综凭借网络直播和VR 等新技术的加持、丰富的受众互动方式、贴合网络流行热点的内容、碎片化的传播方式等优势进入了高速发展时期。
二、网络自制综艺节目发展环境分析1.互联网栏目收视时间成上升趋势,综艺市场竞争激烈。
以2016年为转折点,我国互联网栏目收视时间已经逐渐超过电视栏目收视时间。
2018年,卫视综艺节目在网络自制综艺节目的影响下收视率持续下滑,网络综艺方面由于选秀节目的崛起,引发了全民参与的热情,《创造101》《偶像练习生》等综艺节目总播放量均达到30亿以上,微博话题阅读量也达到百亿。
但2019年,我国网络自制综艺节目题材同质化现象严重,与此同时,电视综艺节目为寻求突破,走向“多态化”的内容叙事方向,题材涉及文化传播、知识竞答等,以强势内容创新逐渐赢回市场,其中《中国诗词大会》《经典咏流传》在收视率与话题度上表现都不俗,综艺市场竞争愈发激烈。
2.媒介环境从碎片化到粉尘化,综艺节目内容及宣传需不断创新以应对挑战。
随着互联网技术的进一步发展,媒介环境碎片化成为不可逆的趋势,每一刻人们都身处各种媒介的包围中,手机、电脑、楼宇电视……大众已然习惯通过各种媒体进行不完整的信息阅读活动,与之相对应的是传播时间空间及传播媒介的碎片化。
我国“慢综艺”真人秀节目的发展与创新浅析1. 引言1.1 慢综艺节目的概念慢综艺节目是指在快节奏社会中追求慢生活方式的一种电视节目类型,其核心理念是让观众在繁忙的生活中找到放松与愉悦,享受慢节奏的生活品质。
这类节目通常采用自然、轻松、温暖的风格,营造出一种舒适宜人的氛围,让观众可以在观赏的过程中感受到身心的放松与愉悦。
慢综艺节目强调对生活的细致观察和品味,以及对人情味、真实性的追求,力求打破电视娱乐节目的表面化和功利化,提供给观众更加深入、真实的体验。
通过展现生活中普通人的故事和情感,慢综艺节目传递了一种平和、亲切、温暖的情感,引领观众重新审视生活中的美好事物。
慢综艺节目的出现填补了快节奏生活中人们内心深处对慢生活的向往和渴望,为电视节目的多元化发展提供了新的方向和可能性,受到广大观众的喜爱和追捧,成为当下电视娱乐领域的一大亮点。
1.2 慢综艺节目的流行背景慢综艺节目在流行背景下迎合了观众的需求,对社会的影响也逐渐显现。
观众对于快餐式节目的审美疲劳,导致他们更加追求具有深度和情感共鸣的节目。
慢综艺节目在制作上更加注重品质和内涵,对选题、导演、剪辑等方面都进行精细的把控,大大提升了节目的品质和观赏性。
这种创新性的节目制作方式也得到了广大观众的认可和喜爱,为慢综艺节目的发展奠定了基础。
慢综艺节目在当前社会的背景下蓬勃发展,将成为未来真人秀节目的新风向标。
2. 正文2.1 我国慢综艺节目的发展历程我国慢综艺节目的发展历程可以追溯到近几年前的一些尝试。
最早可以追溯到2015年《向往的生活》的推出,这档节目以普通人生活为主题,通过明星与普通人的互动展现情感与生活,引发了广泛的关注与讨论。
随后,2016年播出的《芝麻开门》也探索了慢综艺的模式,将相对平淡的生活场景进行了情感化加工,赢得了不少粉丝的喜爱。
2017年至今,慢综艺节目逐渐增多,如《亲爱的客栈》、《中餐厅》等节目各具特色,通过对生活细节的展现,让观众感受到真实、真诚的情感交流,引导人们重新审视生活、家庭、友情等价值。
我国慢综艺节目困境分析及发展建议综艺节目是我国电视文化的一个重要组成部分,是电视台的一大支柱。
然而,近年来,我国的慢综艺节目面临着困境,表现为收视率不尽如人意、转播平台缺乏优势等问题。
首先,慢综艺节目的收视率不如以往。
这是因为现代社会人们的生活节奏加快,时间变得越来越宝贵,很多人更愿意看时间短、节奏快、娱乐性强的综艺节目,而对于需要花费较多时间去欣赏的慢综艺节目则缺乏兴趣。
其次,慢综艺节目的转播平台存在问题。
目前,综艺节目的转播平台主要是电视台和网络平台。
然而,电视台的收视率下降、广告投放量减少,对于慢综艺节目的播出时间和频率有限;而网络平台虽然播出时间和频率较灵活,但缺乏播出质量的保证,往往存在版权问题和侵权现象。
针对以上问题,可提出以下发展建议:一、改进内容形式在保持慢综艺节目特点的同时,将节目形式调整为更简洁、更具故事性的形式。
例如,可以将一个完整的节目分割成多集小故事,节目每季度节目总数保持不变,而每集时长缩短,形成多个故事在不同节目中逐渐交织成一个完整的主线故事,呈现更丰富的故事性和信息量。
二、找到新的转播平台除了传统的电视和网络平台之外,慢综艺节目还可以寻找其他的转播平台,例如微信公众号、短视频平台、APP等。
这些平台在播出时长、内容形式上具有较大的灵活性和多样性,而且可以针对不同的受众群体进行推广和宣传,扩大节目播出影响力。
三、加强版权保护对于慢综艺节目来说,版权问题是一个非常重要的问题。
在与各大转播平台合作时,应该更加注重版权的保护,防止旁人侵权。
同时,要加强自己的版权意识,自觉抵制侵权行为,积极维护自己的版权利益。
总之,随着社会的不断发展和变化,慢综艺节目需要适应新的环境和趋势,不断创新和改进自己的内容形式和转播平台,才能在激烈的市场竞争中站稳脚跟、实现可持续发展。
我国慢综艺节目困境分析及发展建议近年来,我国的综艺节目在发展过程中面临着一系列的困境。
由于目前综艺节目过度商业化的趋势,很多综艺节目变成了纯粹的赚钱工具,缺乏内容的创新和深度。
随着网络媒体的兴起,观众的选择更加多样化,传统的综艺节目受到了冲击,收视率不容乐观。
慢综艺节目在观众和行业的认可度不高,很难获得资源与支持。
面对这些困境,我国的慢综艺节目需要思考如何进行转型和发展。
为了解决慢综艺节目所面临的困境,首先需要找准定位,打造有特色的优质内容。
慢综艺节目应该注重创新和深度,以独特的视角和内容吸引观众的关注。
例如可以以传统文化、人文历史等为题材,展示我国独有的文化内涵。
在制作上,可以采取纪实的形式,通过真实的记录和生动的叙述,让观众更好地了解和感受到这些题材的魅力。
慢综艺节目需要转变观念,积极拥抱新媒体时代的发展趋势。
作为传统的媒体形式,慢综艺节目面对着来自网络媒体的强烈竞争。
慢综艺节目应该利用新媒体的优势,积极利用社交媒体、短视频等平台进行宣传和推广。
通过与观众的互动和参与,加强粉丝的黏性和观众的忠诚度。
可以考虑与网络平台合作,借助网络平台的流量和影响力,扩大观众群体。
慢综艺节目还需要加强人才培养和创作团队建设。
目前慢综艺节目的制作水平和创新能力相对较低,需要引进更多的专业人才和优秀创作者。
还需要加大对慢综艺节目的投资和支持力度,提供良好的制作环境和条件。
鼓励更多的优秀创作者参与到慢综艺节目的创作中来,实现内容创新和质量提升。
政府部门应该加大对慢综艺节目的扶持力度。
目前慢综艺节目在获得资源和支持方面存在较大的困难。
政府可以通过制定相关政策和规定,加强对慢综艺节目的资金支持和宣传推广。
加强与传统媒体和网络媒体的合作,共同推动慢综艺节目的发展。
我国的慢综艺节目在发展过程中面临着诸多困境,需要进行转型和发展。
通过打造有特色的优质内容、积极拥抱新媒体时代、加强人才培养和建设团队、加大政府支持力度等措施,可以为慢综艺节目带来新的发展机遇,提升其影响力和市场竞争力。
视听2021.2|由腾讯视频出品的《德云斗笑社》一经播出就收获了豆瓣8.2分的高分。
这是一档喜剧厂牌真人秀节目。
节目的核心逻辑是“新国潮”,即基于传统又符合当下审美趣味的创新,具体表现为游戏真人秀+相声表演的形式。
传统与现代在节目中碰撞出“逗笑感”的火花,令观众大呼过瘾。
《德云斗笑社》一共10期,最终目标是从9位参加节目的郭德纲弟子中选出新“德云一哥”,这本身就是非常具有吸引力与悬念感的命题。
每期节目都会围绕一个明确的主题,一边展开一段段脑洞大开的故事,一边又在故事中设置众多的游戏关卡。
这种集可看性与好玩性于一体的真人秀环节是时下年轻观众群体较喜爱的综艺形式。
通过游戏环节的比拼,成员们选出自己的新搭档或是决定相声创作的主题,从而自然过渡到接下来的相声创作与比赛。
在相声比拼的环节,又有由郭德纲、于谦组成的专业评审和现场观众组成的大众评审两个评审团分别为9位弟子打分,每期结尾处公布各人的最终排名。
在此基础上,节目实行定期末位淘汰和补位赛制,最终选出新的“德云一哥”。
此外,节目中还增设了“说书人”一角。
“说书人”通过说评书的方式在节目的首尾出现,进行故事的串联,既总结完善了叙事,又很好地连接了相声文化,令节目风格更加明显。
这种“新国潮”喜剧综艺节目的娱乐感更强,笑点也更加密集。
一、《德云斗笑社》的娱乐感(一)专业的相声演员与真实的人物关系成熟的相声演员本就是喜剧人。
参加节目的成员均是德云社内有一定知名度的较成熟的相声演员,他们长年累月地在“说学逗唱”里泡着,喜剧技巧早已内化于心,外化于行,举手投足间自带喜感。
例如,作为德云社内徒孙级人物的刘筱亭在《德云斗笑社》中只是一名“服务员”,但是每个有他的镜头都会带来喜剧“笑果”,这就是相声演员自身独有的特质。
《德云斗笑社》与其他真人秀综艺节目最大的不同在于,其所展现的都是德云社最真实的内部关系。
无论是郭德纲、于谦,还是徒弟、徒孙们,大家都是朝夕相处、知根知底的一家人。
收稿日期:2019-01-25作者简介:李婕,女,上海理工大学出版印刷与工艺设计学院编辑出版专业,主要从事编辑出版研究。
浅析我国网络综艺节目的创新———以《明星大侦探第四季》为例李婕(上海理工大学出版印刷与工艺设计学院,上海200092)摘要:随着社会经济结构的转型、人民生活水平的提高,文化产业发展的重要性愈来愈突出,尤其是互联网文化产业的飞速前进,为社会经济的发展和人们精神生活的满足带来了强大的驱动力。
在诸多互联网文化产品中,网络综艺产品受众面较广、传播影响力较大、发展势头较好,成为本文研究的重点。
虽然现在网络综艺产品花样百出、数量众多,但是在繁荣的景象下,网络综艺市场依然存在原创匮乏、内容“三俗”、文化含量低、同质化严重、制作粗制滥造等问题,阻碍了进一步发展,因此,网络综艺产品的创新之路势在必行。
本文在阐释文化产品创新的积极作用的基础上,结合网络综艺产品的现状及存在的问题,从理论创新、内容创新、形态创新三个方面提出了一些创新建议,然后结合《明星大侦探第四季》这个具有代表性的综艺节目的创新状况进行了案例分析,具体说明了如何运用创新理论进行实践。
关键词:网络综艺节目;创新;文化产品中图分类号:G222文献标识码:A文章编号:1672-8122(2019)03-0114-04一、研究背景我国正在步入信息时代,社会的经济结构和消费结构都发生了变化,文化消费对宏观经济的贡献逐步提高,人们在满足了物质需求之后,迫切地需要多元的文化产品来丰富精神文化生活,文化互联网产业应运而生,为社会经济的发展和人们精神生活的满足带来了强大的驱动力。
近年来,在众多互联网文化产品中,网络综艺迅速发展,脱颖而出,与电视剧、电视综艺、新闻等媒介展开了激烈的竞争。
由于移动互联网技术的发展、网络综艺产品数量的大爆发,网络综艺的发展模式也日益引起人们的关注。
本文试图在明确网络综艺产品面临的困境和发展问题的基础上,拟以“浅析我国网络综艺节目的创新”为主题,以《明星大侦探第四季》的具体案例为突破口,期望寻找到网络综艺产品发展创新的新途径,为网络综艺节目创新实践等方面做出有益探索,为文化互联网产业的发展提供支持。
我国慢综艺节目困境分析及发展建议1. 引言1.1 慢综艺节目的定义慢综艺节目是一种融合了真人秀、访谈节目、实境秀等元素的电视节目形态。
慢综艺节目一般不局限于特定的节目形式,可以是真实记录一些有趣、感人、有启发意义的故事,也可以是艺人的真实生活记录,或是一些文化探讨或访谈类节目。
慢综艺节目强调真实性和情感共鸣,通过展现普通人的真实生活和情感,让观众在看节目的过程中感受到共鸣和启发。
慢综艺节目的制作一般不追求快节奏和高潮迭起,而是注重细节和情感表达,让观众在平凡中发现不平凡。
慢综艺节目的特点包括情感真实、节奏缓慢、创新性强、受众群体广泛等。
通过真实展现人物的情感和故事,慢综艺节目能够触动观众内心深处,引起观众的共鸣和思考,具有一定的感染力和影响力。
慢综艺节目通过对生活的刻画和探讨,使观众在放松愉悦的氛围中获得情感共鸣,进而达到娱乐和教育的双重效果。
慢综艺节目的制作常常力求真实、温暖、有情感,让观众在观看的过程中感受到人性的美好和温暖,唤起内心对生活的热爱和感激。
1.2 慢综艺节目的发展历程随着全球化的发展,慢综艺节目逐渐传入中国。
最早的慢综艺节目是在一些文化类节目中出现。
随着观众对于内容的需求不断增加,以及娱乐市场的竞争加剧,慢综艺节目开始独立成为一种独立的节目类型。
中国近年来涌现了一大批优秀的慢综艺节目,如《声临其境》、《奇葩说》等,这些节目在探讨社会问题、聚焦人性情感等方面取得了良好的口碑和收视率,为中国慢综艺节目的发展开辟了新的道路。
慢综艺节目在中国的发展历程是不断探索、创新、拓展的过程。
随着社会的不断发展和人们对内容需求的不断提升,相信中国的慢综艺节目会在未来取得更大的突破。
1.3 我国慢综艺节目的现状我国慢综艺节目的现状可以说是一片艰难,虽然慢综艺节目在国外已经风靡多年,但在我国却面临着许多困境。
我国慢综艺节目的数量和质量远远无法与国外相提并论,大部分节目在内容和形式上都缺乏创新,缺乏新鲜感和吸引力。
我国“慢综艺”真人秀节目的发展与创新浅析随着时代的变迁和观众需求的不断变化,我国的综艺节目也在不断地发展和创新。
近年来,“慢综艺”真人秀节目受到了广大观众的喜爱,成为了综艺节目的一大热门类型。
本文将就我国“慢综艺”真人秀节目的发展与创新进行一番浅析。
一、慢综艺的发展历程慢综艺,顾名思义,是指那些以慢节奏、深度和情感为特色的真人秀节目。
它追求的不再是快节奏和刺激,而是通过细腻的情感、深入的探讨,触动观众内心的共鸣。
慢综艺的发展历程可以追溯到上世纪末,当时《康熙来了》《康熙与小嫂》等节目以其轻松幽默的风格赢得了观众的喜爱。
随后,随着社会的不断进步和观众审美观念的提升,慢综艺开始呈现出多元化的发展趋势。
二、慢综艺的创新之处1. 主题内容多元化在慢综艺节目的创新发展中,主题内容的多元化成为了一大特点。
过去,慢综艺节目多以情感类内容为主,如亲情、友情、爱情等,但是随着观众需求的不断变化,新兴的慢综艺节目开始从生活的各个方面去切入,如《朗读者》《声临其境》等节目,以朗诵、声音表演等方式呈现,给人耳目一新的感受。
2. 参与明星趋向多样化过去,观众认为真人秀节目中的明星嘉宾可以提高节目的知名度,吸引更多的观众。
慢综艺节目的创新之处在于,开始引入更多并不以娱乐明星为主的嘉宾,如文学界、艺术界的名人和普通人物等。
这样不仅可以让节目更具深度和内涵,也可以为观众呈现出更多样化的生活和思考。
3. 拍摄手法及创新慢综艺的另一大创新之处在于其拍摄手法的特殊性。
一些慢综艺节目采用特殊的拍摄手法,让观众感受到与众不同的观看体验。
如《中国诗词大会》的舞台设计以及镜头语言设定,让观众在观看的过程中能够感受到古诗词的魅力,提高了观众的文化修养。
三、展望在慢综艺节目的发展和创新中,观众需求是决定性的因素。
随着社会的不断进步和观众审美观念的提升,慢综艺节目将会朝着更加多元化、深入化和文化化的方向发展。
未来,我们可以期待更多关于生活、文化、人文的慢综艺节目的涌现,通过这些节目,观众可以更好地认识自己,理解社会,感受生活。
我国慢综艺节目困境分析及发展建议近年来,我国慢综艺节目面临着一些困境。
由于观众对于快节奏、刺激的节目需求增加,慢综艺节目无法满足观众的娱乐需求。
由于制作周期长、制作成本高,慢综艺节目在商业上面临着巨大压力。
部分慢综艺节目质量不高,缺乏内容创新,导致收视率下降。
针对这些困境,我提出以下几点发展建议。
加强创新,增加节目的吸引力。
慢综艺节目应该注重内容创新,引入新颖的节目形式和题材,以吸引观众的眼球。
可以将慢综艺与互动性相结合,增加观众参与度。
可以加大对于明星嘉宾的邀请力度,通过明星的号召力来吸引观众关注。
提高节目质量,注重细节制作。
慢综艺节目的制作周期长,但这并不意味着可以忽视节目的质量。
制作方应该注重每一个环节的细节制作,从节目策划到后期制作,都要严格按照高标准要求。
而且可以注重提升节目的艺术性,通过摄影技术、美术设计等方面的提升,让观众在观看过程中得到更多的艺术享受。
增加节目的宣传力度。
慢综艺节目通常需要持续一段时间才能形成效果,因此宣传工作尤为重要。
制作方可以通过各种渠道加大对节目的宣传力度,包括电视、网络、社交媒体等。
而且可以制作一些精彩片段作为宣传片,吸引观众的注意力并产生观看的欲望。
在商业模式上,可以考虑与广告商进行深度合作。
慢综艺节目的制作成本高,但它也具有一定的受众基础和影响力,这为与广告商合作提供了条件。
制作方可以与广告商合作推出专题广告,让广告与节目内容相呼应,形成良好的双赢局面。
我国慢综艺节目面临着困境,但也存在着发展机遇。
通过加强创新、提高节目质量、增加宣传力度、深度合作、政府扶持等多方面的努力,我们有信心让慢综艺节目再次走上发展的轨道,满足观众的需求,为我国文化产业的繁荣发展做出贡献。
网络综艺节目的形态特征网络综艺节目的形态特征网络综艺节目是指通过互联网平台进行制作和播出的综艺节目,以其新颖、独特的形态特征在近年来迅速崛起并获得广泛关注。
相比于传统电视综艺节目,网络综艺节目在制作方式、内容呈现和互动性等方面都有着明显的特点和突破,成为当代流行文化的重要组成部分。
本文将对网络综艺节目的形态特征进行探讨。
一、制作方式的创新传统的电视综艺节目通常需要大型制作团队、专业演播室和高昂的制作费用。
而网络综艺节目则以其低成本和灵活的制作方式脱颖而出。
网络综艺节目可以由一两人小团队或个人创作,只需相对较少的设备和资金,便能制作一档高质量的节目。
这种低门槛的制作方式为更多的人带来了机会,使得综艺节目更加多样化和创新化。
其次,网络综艺节目常常采用“自制”或“自媒体”形式,以个人创作者为主导。
这种制作方式一方面强调了个人创意的重要性,另一方面也使得内容更加贴近观众生活、真实和有趣。
通过创作者的个性魅力和创新灵感,网络综艺节目带来了独特的观赏体验,与观众形成更加亲近的联系。
再者,网络综艺节目的制作周期相对较短,可以更加及时地回应社会热点和观众需求。
与传统电视综艺节目需要提前准备、录制和编辑相比,网络综艺节目通常以直播或短视频的形式呈现,制作周期更加紧凑。
这种实时性和快速反馈的制作方式,使网络综艺节目能够更好地引领时尚潮流和社会热点,成为年轻人流行文化的集中表现。
二、内容呈现的新颖方式网络综艺节目在内容呈现方面具有极高的创新性和多样性。
首先,网络综艺节目常常采用超现实和独特的形式,通过魔术、特技、美食、旅行、真人秀等多种手段,给观众呈现更多元的视觉和听觉享受。
这种丰富多样的内容形式,使得网络综艺节目更具娱乐性和创意性,吸引了更多观众的关注。
其次,网络综艺节目注重观众参与和互动,通过投票、打赏、评论等互动方式,让观众成为节目的一部分。
观众参与的方式多样且灵活,不仅能够增加节目的互动性,还可以更好地满足观众的个性化需求。
我国慢综艺节目困境分析及发展建议随着电视和网络媒体的发展,慢综艺节目已经成为了当下娱乐产业的一种新趋势。
慢综艺节目以其轻松、愉悦、知识性强的特点,受到了众多观众的喜爱。
我国慢综艺节目在发展过程中也面临着一系列的困境,本文将对我国慢综艺节目的困境进行分析,并提出一些发展建议。
一、慢综艺节目存在的困境1. 缺乏创新。
目前我国慢综艺节目的内容大多是以美食、旅行、生活方式等为主题,内容相对单一,缺乏新鲜感和创新性,这使得观众在长时间观看后产生审美疲劳。
2. 观众群体狭窄。
目前我国慢综艺节目的观众群体以年轻人和中老年人居多,而对更年轻的观众来说,慢综艺节目的内容并不具有吸引力,这限制了慢综艺节目的受众范围,也制约了其在市场上的发展。
3. 缺乏核心价值。
目前我国慢综艺节目的内容大多以娱乐性为主,缺乏深度和核心价值观,这使得观众在长时间观看后缺乏持续的吸引力。
4. 资源浪费现象严重。
由于内容单一和缺乏创新性,使得很多慢综艺节目在竞争中处于劣势,导致了资源浪费现象严重,很多节目投入大量资金却难以取得相应的市场收益。
二、发展建议1. 加强内容创新。
慢综艺节目需要不断进行内容创新,结合时下热点、热门话题和观众需求,打造更加有趣、富有深度的节目内容,以吸引更多的观众。
2. 多样化内容形式。
除了传统的美食、旅行、生活方式等形式外,慢综艺节目可以尝试结合音乐、戏剧、运动等多种形式,打破传统的节目形式,丰富内容,增加观众的选择空间。
3. 强化核心价值观。
慢综艺节目在娱乐性的也要注重传递积极向上的核心价值观,通过内容的深度和思考来吸引观众,让慢综艺节目具有更深的思想内涵。
4. 拓展受众群体。
慢综艺节目可以通过创新内容形式、多样化内容主题,以及适当的推广手段,拓展年轻观众的受众范围,增加节目的市场影响力。
5. 提高节目质量。
慢综艺节目在制作过程中要注重提高质量,不断提升制作水平和节目表现力,使得节目更具吸引力,增加观众的观看欲望。
综艺辩论节目发展现状代表性的网络综艺节目《奇葩说》火爆异常,网络的高点击率与高话题讨论度使得我国网络综艺节目成为节目市场炙手可热的一部分。
作为青年人喜爱的艺术形式,我国网络综艺节目有其自身特有的风格和特征。
从传播工具上看,网络综艺节目依赖于网络平台,具有“交互性”的特点。
受众只有在接触到互联网,才可以通过电脑终端和移动终端如手机、pad等进行观看,电视上则无法观看。
从内容题材上看,多元化和平民化是网络综艺节目得以风靡的主要原因,在爱奇艺节目《奇葩说》中选取各样的题目进行辩论,如“份子钱该不该被消灭”、“没有爱了要不要离婚”,这类话题贴近生活,迎合了当下众多青年人。
从传播效果来上看,节目播放开通弹幕功能,受众可以就节目内容、嘉宾风格等与其他网友交流讨论。
部分节目开通了直播的功能,在录制的同时就进行与网友的交谈,直面受众,与观众进行互动,提升了节目的参与度与话题度。
从语言内容上看,网络综艺节目较多出现网络用语,流行词随处可见,后期制作依赖度更高,通过后期的字幕表达内容,制造效果。
从节目时间上看,网络综艺节目不受具体播出时间和片长的硬性限制,《晓松》节目的时长是靠主持人自己的把握;同时也不受具体播出时间的限制,只要节目上传到网络上,受众可以选择在任何时间进行收看,随意快进后退,在碎片化的时间里也能得到观看节目的满足。
随着优质影视内容版权买断价格日渐飙升,国内视频网站重新洗牌,烧钱抢版权的怪圈被打破,网站寻求新出路,投向自制节目。
同时电视综艺节目同质化严重,各种从国外引进版权的真人秀节目覆盖荧屏,高成本的制作使得制作公司选择和视频网站联手,打造新型网络综艺节目。
此外电视综艺节目的受众群年龄分化明显,根据CSM媒介研究的数据,2014年上半年,全国观众人均每天收看电视的时长跌破160分钟,为159.86分钟,较上年同期减少2.5分钟,与2011年上半年和2012年上半年相比,更是下降5分钟以上。
作为综艺节目的核心受众,15-34岁的年轻人收视时间仅是45岁以上人群一半。
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传媒观察
第1卷第3期
近年来,电视综艺节目制作成本日益高涨,相关政策的
审查日趋严格,为了寻求生存和发展,部分电视综艺被迫向
网络自制综艺转型。而另一方面,基于互联网平台开放性、
互动性、即时性的先天优势,受益于相对宽松的政策环境,
网络综艺迅速崛起。本文试图对近三年来(2015.01.01~
2017.10.01)爱奇艺、腾讯、优酷土豆、搜狐、芒果TV、乐
视这六大平台推出的自制综艺的相关数据进行统计分析,以
研究近年来我国网络综艺的发展状况,为网络综艺的市场运
作提供理论参考。
1网络综艺制作总量增长迅猛
根据本文的调查统计发现,六大网络视频平台近三年共
制作了两百多部网络综艺(其中按季度播放的网络综艺重复
计算,并剔除多平台播放的网络综艺的重复数据)。
2015~2017年网络综艺年度制作数量庞大,总体呈上涨
趋势且涨幅较大。2015年制作了60多部;2016年出现井喷
现象,共推出了90多部;2017年发展势头不减,截止十月
份已上线80部左右。其中,爱奇艺、优酷土豆、腾讯分别以
90部、60部、50部左右的产出量位居前三,抢占了发展网
络综艺的先机,同时,近年来还通过不断整合行业资源占领
国内市场,逐渐形成了强大的竞争优势。
网络综艺的发展主要得益于良好的市场环境。在互联网
平台上,综艺节目可以花式插播广告,“广告内容成为制造
笑点、吸引观众的利器”,传播效果良好,能够引入大量资
本支撑节目的精良制作,节目质量、社会影响力也得以提升,
优质的产出反过来又吸引了更多的投资商和用户,形成良性
循环。此外,一些从电视台转入的综艺资源,不仅带来了自
身品牌、固定观众,更提供了技术和制作团队支撑,使网络
综艺发展如虎添翼。
2网络综艺制作类型百花齐放
在网络综艺制作数量迅猛增长的同时,网络综艺制作的
类型也呈现多样化发展的趋势。近年来,脱口秀、真人秀、
播报类、访谈类、选秀类等多种类型的网络综艺竞相发展,
出现百花齐放的态势。在这些类型的基础上,各平台还充分
利用网络环境的开放性,不断对节目进行创新。在形式上,
融入直播、二次元、VR等时尚元素,增强节目的互动性和趣
味性。在内容上,则细化选题,深挖小众资源,带给观众新
鲜感。
从网络综艺制作的具体节目类型来看,脱口秀、真人秀、
播报类节目成为其主力军,几乎占据平台产出80%的比重。
就上述三类网络综艺年度制作数量而言,因为本文仅统计截
至2017年10月,故脱口秀和真人秀节目2017年制作数量较
之2016年度有些许下滑,整体而言,这三类综艺节目制作数
量基本保持稳定。值得一提的是,选秀类节目因为本身高昂
的制作费用、政策的限制等因素,节目数量相对较少,但上
涨趋势是网络综艺中最为明显的。
3各优势视频平台实行差异化发展路径
当前,就网络视频平台的市场渗透率看,爱奇艺、优酷
土豆、腾讯网形成了一定的市场优势。这三大领先平台网络
综艺节目类型的分布与整个市场发展态势相差不大,均以脱
口秀、真人秀、播报类节目为主要类型,但又有所区别。爱
奇艺以脱口秀、播报类节目为主打类型;优酷土豆脱口秀节
目最多,但是真人秀节目相对处于弱势;而腾讯则以真人秀
节目见长。可见,不同平台在网络分众传播的模式下纷纷通
过差异化定位、细分市场来争取用户资源,这也使得平台能
够集中精力制作好某一类型节目,形成品牌优势。比如爱奇
艺打造的说话达人秀《奇葩说》,精准定位90后用户群,“不
论话题设置、嘉宾选取、剪辑风格无不围绕90后的喜好展开,
以其个性、鲜活、娱乐等多重属性俘获大批黏性极高的忠实
观众。”
需要指出的是,各平台在注重产品区分度的同时,也要
看到某些综艺类型发展潜力大、竞争者多,但市场尚未饱和,
在资源、机会允许的情况下可以考虑进入,以占据一席之地,
为平台的长期发展蓄力。
总的来说,近三年来我国网络综艺发展趋势向好,实现
了数量与类型的同步增长,节目质量也日益提升。各平台通
过提高制作能力,推出多样化的优质节目抢占网络综艺的市
场,并采取差异化的发展路径,推行分众营销手段,在最大
程度上挖掘这一市场的潜力。但也要看到,网络综艺市场的
发展还在起步阶段,市场竞争模式还不成熟,与此同时,也
存在网络综艺制作一味求新求异、过度重视短视效应等现象,
同时亟须各大网络视频平台强化网络综艺制作质量。
参考文献:
[1]董梦娣.解析网络综艺新时代[J].视听,2017:10-11.
[2]田芸泽.网络自制节目《奇葩说》成功之道分析[J].东南传
播,2015(131):104-106.
摘 要:本文对爱奇艺、腾讯、优酷土豆、搜狐、芒果TV、乐视六大平台2015—2017年网络综艺制作情况进行统计分析,
发现不同类型的综艺节目竞相发展,各平台实施差异化发展路径,同时集中资源优化某一类节目,突出平台特色,形成竞争优势。
关键词:网络;综艺节目;制作;市场
中图分类号:G213 文献标识码:A 文章编号:2096-5079(2018)03-0060-01
论近年来我国网络综艺节目的制作
廖 韩
(四川大学文学与新闻学院,四川 成都 610225)
作者简介:廖韩,女,汉族,四川南充人,本科。研究方向:编辑出版学。