«f S 頸爾创作|点击实力游心造境—任清山水写生刍议◊张剑屮__的山水写生以自然山川为描绘蓝 本，同时融入画者的审美情趣和体悟认知，唐 代画家张璨提出“外师造化，中得心源”即是此 意。
自春秋时期起，我国先贤们便把自然天地 和自我精神紧密联系起来，如“道法自然”“天 人合一 ”“仁山智水”等，体现出中国传统文化 对天地自然的独特观照方式。
这种独特观照方 式在中国山水画中表现为借景畅怀或以景澄似4山实则写心，这即处展览“游心造境”主题的简单诠释。
任清，作为当代中国画领域非常活跃的中 青年画家之一，在书法、花鸟和山水等门类的 创作中邰取得过突出的成绩。
他初以丨彳法进 入，再以中国花鸟画成名，而立之年已是中国 书法家协会和中国美术家协会的双会员。
后又 攻读中央X ；•术‘7:院硕b 、中国艺术研究院时 士，系统学习中国山水画。
或许心性所致，任 清自幼就热爱艺术，临习书法之余，小学拉过小提琴，青年时期弹过W 他，有着丰富的艺术 审美视野,而由书入画的过程更为任清锤炼出 扎实的笔墨基础。
仟沾的山水V I :.作品，以创 作题材的多样性和创作手法的差异化为主耍 选择标准，涵盖陕北卨原、太行乡村、皖南山' 镇、苏杭园林等不同场丨;(+。
任沾山水写生展艺 术风格承接传统正脉，意味平和，笔力强健， 造型清雅，意境深远，用“画中有诗” 一词冠 之相当契合。
他以笔粜的干湿浓淡、线条的含任清狮子林小憩45c m x 68c m 纸本设色2015年任清绛霞45c m x 68c m 纸本设色2015年任清万卷楼45c m x 68c m 纸本设色2015年莆微妙变化和构图上山外山、境内景的细腻 描绘，营造出-•个源于生活，属于内心的精神 家园，率真隽永，富有诗性的感染力，可游、可 居、可吟。
同时在笔墨语言可以看出，任清长期 在表现题材和运用语言的繁复取舍间，坚持 自己诗意化的审美取向，投射出他这种“思无 邪”的创作心态与生活态度密不可分。
“傅氏风雨下钟山”傅抱石与他的雨景山水画“傅氏风雨下钟山”傅抱石与他的雨景山水画傅抱石(1904—1965)，江西新余县人。
他是我国极有创造性、影响很大的国画大师。
青年时的他便酷爱绘画、书法、篆刻，尤其推崇清代画家石涛。
1933年他得徐悲鸿资助留学日本，攻读东方美术史，毕业于东京帝国美术学校。
回国后在中央大学艺术系任教。
建国后任江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席。
他擅画山水、人物，并创造出独树一帜的“抱石皴”山水技法，有评论家说，中国山水画史上的笔法，在不断变化中有两次重要突破。
首次变化为南宋李唐所创造的“卧笔侧锋”;第二次，在相隔一千年后，由傅抱石独创的“散锋笔法”为转折点，即著名的“抱石皴”。
他画瀑布、雨景，更是技高一筹，有“傅氏风雨下钟山”、“一半山川带雨痕”的美称。
傅抱石的雨景，魅力无穷，风格独特。
他用大笔破锋，快速运笔，扫出的雨丝，苍苍茫茫，恢恢蒙蒙，飘洒逸宕，氤氲和融。
他的雨景画大气磅礴，气势过人，有一套他自创的独特技法。
雨景是傅抱石山水画的“绝招”，他是写雨景的大师。
听雨图立轴 1947年作傅抱石先生居蜀八年，其间他跑遍了四川各地写生。
四川山区气候变化多端，向来多雨，傅抱石先生由于经常仔细观测山区的雨景，并通过不断的水墨实践，逐渐创造出一套专门描绘雨景的皴染技法，而且还十分注意山势雨意的变化，以便更好地烘托渲染效果。
1938年5月，在抗13战争的艰苦岁月里，傅抱石参加军委政治部的抗战宣传工作，随三厅机关从武汉辗转广西、贵州等地，到达陪都重庆，在重庆度过了八年的岁月。
撤至重庆的政治部分驻城乡两地。
傅抱石与一些画家和作家如李可染、司徒乔、高龙生、胡风等住在重庆西郊歌乐山附近的赖家桥，傅抱石一家住在距赖家桥约一、二里远的金刚坡下的农舍里，傅抱石自号为“金刚坡下山斋”。
金刚坡是群山环抱的一块谷地。
从沙坪坝沿嘉陵江逆流而上，有公路直通;江边有步行小路，翻山越岭，可以到达沙坪坝。
傅抱石的“金刚坡下山斋”是一幢极简陋又因年久失修而显得凋零朽败的农舍。
