中国现当代文学理论之创作方法批判
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客关 系及 真实 观见 解上 的分歧 （ 郭 沫若 批 评 自然 主义 、 实 主义 照 相 式 的如 实 复 写 ， 把艺 术 弄 成科 如 写 “
学的侍女” 主张作家要“ ， 自我表现” 进行“ ， 由内而外 的创造 ， 不是由外而内的摄 录” －成仿吾则从表现 ； ２ 与再现出发 ， 以内在真实与皮毛真实区分真假写实主义பைடு நூலகம் ） 但都未真正影 响到对文学思潮、 ３ ， 流派及其
倡扬新 文学 、 攻击 旧文 学 的锐利 武器 。从 总 体情 状 而言 ， 是 一个 兼 收 并 蓄 、 容 并 包 的 时代 。文 学革 这 兼 命 论者们 虽 有立于 进化 论立 场 上关 于各 种 主义孰 优孰 劣 、 先谁后 的主义 之争 ， 谁 以及对 于 中 国文学 实 际 的主义选 择 （ 如文研 会 认 为 ： 中国文 学采 取 自然 主义 ， 适 应环 境 ， 针 对 中 国文 坛 低 劣 作 品泛 滥 ， 是 是 缺乏 客观描 写态 度和选 材 目的等实 际 问题 所 下 的对 症 药 ） 甚 至 出现 创 造 社 与 文 研 会 在 艺术 表 现 上对 主 ，
重庆师范大学学报 （ 学社会科 学版 ） 哲
２１ ０ ０年第 ２期
中 国现 当代 文 学理 论 之创 作 方 法 批 判
朱 丕 智
（ 重庆 师范大学 学报编辑部 ， 重庆 ４０ ４ ） ０ ０ ７
摘
要： 中国现 当代文 学理论之创作方法的发展 ， 经历 了潜隐、 独立、 转化 、 扩展 、 消退五 个时期 的历程。创
用现实主义的名义 ， 支撑起具有革命传统的文学理论大厦 。所谓的革命现实主义、 社会主义现实主义之
类的称呼， 即如是哉。由此 ， 以创作方法来冠名的理论 ， 实际上 已成为我们 自认为最正确 的整个文学理
论的代名词。于是 ， 本应仅为一种创作方法 的现实主义 ， 或只能视为历史性 、 流派性的革命现实主义 ， 反
关注。其实 ， 我们切莫忘记 ， 在中国现当代文学理论的发展 中（ 除文学革命时期外 ）创作方法一直扮演 ，
着一个举 足轻 重的重 要角 色 。它不仅 是 文学理论 的核 心构 成 部分 ， 时还 热情 而 义 务地 承 担起 理论 磁 同
石的吸附作用 ， 毫无节制地不断扩张内涵 ， 无所不包地将文学 的诸多问题囊括在 自己的旗帜之下， 直至
理论 的尽 头 。
据 实而论 ， 文学创 作方 法表 征 的是文 学对世 界在艺 术创 造层 面 上 以怎样 的方 式去 进行 表 现 （ 达 ） 表
这样一种基本关系。它既是文学创造活动得以在此原点上生长的基础 、 前提 ， 也是我们籍以理解 、 阐析 各种基本文学类型及作品的可靠依据 。这是一道怎么也绕不过去的理论之墙。当今许多文学理论批评 文章中关于现实主义、 浪漫主义 、 现代主义的使用 ， 其概念 内涵固然混杂 ， 却又始终摆脱不掉创作方法的
体的方法、 技巧。可以肯定 的是 ， 在这些方法、 技巧之中， 已然蕴含着上升到创作方法 的理论质素。 当时 ， 中国文学正处 在新 旧变革 的重大历史 转折关 头， 方 的各种 文学 思潮、 西 流派 大量涌人 中 国—— 巴尔扎克的批判现实主义、 左拉的 自然主义 、 雨果及法 国的浪漫主义 ， 以及波特莱尔的象征主义、 王尔德的唯美主义 、 国的表现主义等形形色色的现代主义 。面对这些令人眼花缭乱 的各种主义 ， 德 文学 革命论者们站在“ 拿来主义” 鲁迅语 ） （ 立场 ， 首先是从文学思潮 、 流派的角度分别予 以接受和吸纳 ， 以为
・
ｌ ・ ８
一
、
创 作 方 法之 潜 隐 期
这里所说 的创 作 方法 之潜 隐期 ， 的是 文学 革命 这 个 时 段 。是 时 ， 作 方 法作 为一 个 理论 概 念 ， 指 创 既 未 明确提 出 ， 更未 在一 般 的整 体性 层 面得 到探讨 ， 是在 文 学 思潮 、 仅 流派 的技 术 性 意义 上涉 及 到一 些具
倒成了人们似乎非常熟悉 ， 但却又颇为茫然且难以把捉的庞然大物。加之 ， 理当与其处于平等理论地位 的浪漫主义、 现代主义却长期遭受排挤、 压制、 贬斥 ， 游走徘徊于文学理论殿堂 的边缘 ， 严重阻遏着人们 对创作方法及文学理论进行整体性的深入思考。更为重要的是 ， 创作方法究竟为何物？几种创作方法 如何区分、 怎样界定？这些基本 的理论问题始终未得到令人信服的有效 阐释 ， 以致理论界总是纠缠不 清、 众说纷纭。特别是在新时期之后 ， 创作方法意义上的几大主义逐渐悬浮半空 ， 似弃非弃 ， 俨然走到了
作 方法的性质和 内涵也处在不断的衍化、 变动之 中， 并呈现 出逐 渐扩 大的趋势 ， 终至 畸变为一种 以方 法为 名的 理论体 系。其存在的根本 问题 是 ： 创作方 法之 自身性质及 内涵始 终未得到 正确 的界 说 ， 论定位也 在技巧、 理 流
派、 普遍性顶层之 间杂然并存 ， 以现 实主义流派理论和方 法来总揽 一切 的文学理论 等。创作方 法的理论必须 更 在 人类的整体文 学视 野和 艺术立场上予 以重新认 识。
影子 ， 即为明证 。 因此 ， 清创作 方法 及其 概念 内涵在 中国 的产 生及 历史演 变情 状 ， 厘 辨析其 理 论正误 ， 为 之寻求 一个合 理 的解 释 ， 可谓大 有必 要 。
收稿 日期 ：Ｏ Ｏ ２ ８ ２ １—０ —Ｏ
作者简介 ： 朱丕智 （９Ｏ ）男 ， １５一 ， 重庆师范大学学报编辑部 ， ； 编审 重庆市抗战文史研究基地 ， 员。 研究 基金项 目： 重庆市哲学社会科学规划项 目“ 中国现当代文学理论基本 问题 探析 ” ２０ Ｙ １） （０９ Ｙ ５ 。
关键词 ： 中国现 当代 文学理论 ； 创作 方法 ； 世界观 ； 典型化 ； 本质真 实
中图分类号 ： ０ １ ６ ２ 文献标识码 ： Ａ
文 章 编 号 ：６ ３— ４ ９ ２ １ ）２— ０８一 ９ １７ ０ ２ （０ ０ ０ ０ １ Ｏ
近些 年来 ， 于创 作方 法 的探 讨确 乎 已难 以引起 人们 的兴趣 和重 视 ， 也不 如 以往那般 热 闹和受人 关 再
学的侍女” 主张作家要“ ， 自我表现” 进行“ ， 由内而外 的创造 ， 不是由外而内的摄 录” －成仿吾则从表现 ； ２ 与再现出发 ， 以内在真实与皮毛真实区分真假写实主义பைடு நூலகம் ） 但都未真正影 响到对文学思潮、 ３ ， 流派及其
倡扬新 文学 、 攻击 旧文 学 的锐利 武器 。从 总 体情 状 而言 ， 是 一个 兼 收 并 蓄 、 容 并 包 的 时代 。文 学革 这 兼 命 论者们 虽 有立于 进化 论立 场 上关 于各 种 主义孰 优孰 劣 、 先谁后 的主义 之争 ， 谁 以及对 于 中 国文学 实 际 的主义选 择 （ 如文研 会 认 为 ： 中国文 学采 取 自然 主义 ， 适 应环 境 ， 针 对 中 国文 坛 低 劣 作 品泛 滥 ， 是 是 缺乏 客观描 写态 度和选 材 目的等实 际 问题 所 下 的对 症 药 ） 甚 至 出现 创 造 社 与 文 研 会 在 艺术 表 现 上对 主 ，
重庆师范大学学报 （ 学社会科 学版 ） 哲
２１ ０ ０年第 ２期
中 国现 当代 文 学理 论 之创 作 方 法 批 判
朱 丕 智
（ 重庆 师范大学 学报编辑部 ， 重庆 ４０ ４ ） ０ ０ ７
摘
要： 中国现 当代文 学理论之创作方法的发展 ， 经历 了潜隐、 独立、 转化 、 扩展 、 消退五 个时期 的历程。创
用现实主义的名义 ， 支撑起具有革命传统的文学理论大厦 。所谓的革命现实主义、 社会主义现实主义之
类的称呼， 即如是哉。由此 ， 以创作方法来冠名的理论 ， 实际上 已成为我们 自认为最正确 的整个文学理
论的代名词。于是 ， 本应仅为一种创作方法 的现实主义 ， 或只能视为历史性 、 流派性的革命现实主义 ， 反
关注。其实 ， 我们切莫忘记 ， 在中国现当代文学理论的发展 中（ 除文学革命时期外 ）创作方法一直扮演 ，
着一个举 足轻 重的重 要角 色 。它不仅 是 文学理论 的核 心构 成 部分 ， 时还 热情 而 义 务地 承 担起 理论 磁 同
石的吸附作用 ， 毫无节制地不断扩张内涵 ， 无所不包地将文学 的诸多问题囊括在 自己的旗帜之下， 直至
理论 的尽 头 。
据 实而论 ， 文学创 作方 法表 征 的是文 学对世 界在艺 术创 造层 面 上 以怎样 的方 式去 进行 表 现 （ 达 ） 表
这样一种基本关系。它既是文学创造活动得以在此原点上生长的基础 、 前提 ， 也是我们籍以理解 、 阐析 各种基本文学类型及作品的可靠依据 。这是一道怎么也绕不过去的理论之墙。当今许多文学理论批评 文章中关于现实主义、 浪漫主义 、 现代主义的使用 ， 其概念 内涵固然混杂 ， 却又始终摆脱不掉创作方法的
体的方法、 技巧。可以肯定 的是 ， 在这些方法、 技巧之中， 已然蕴含着上升到创作方法 的理论质素。 当时 ， 中国文学正处 在新 旧变革 的重大历史 转折关 头， 方 的各种 文学 思潮、 西 流派 大量涌人 中 国—— 巴尔扎克的批判现实主义、 左拉的 自然主义 、 雨果及法 国的浪漫主义 ， 以及波特莱尔的象征主义、 王尔德的唯美主义 、 国的表现主义等形形色色的现代主义 。面对这些令人眼花缭乱 的各种主义 ， 德 文学 革命论者们站在“ 拿来主义” 鲁迅语 ） （ 立场 ， 首先是从文学思潮 、 流派的角度分别予 以接受和吸纳 ， 以为
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、
创 作 方 法之 潜 隐 期
这里所说 的创 作 方法 之潜 隐期 ， 的是 文学 革命 这 个 时 段 。是 时 ， 作 方 法作 为一 个 理论 概 念 ， 指 创 既 未 明确提 出 ， 更未 在一 般 的整 体性 层 面得 到探讨 ， 是在 文 学 思潮 、 仅 流派 的技 术 性 意义 上涉 及 到一 些具
倒成了人们似乎非常熟悉 ， 但却又颇为茫然且难以把捉的庞然大物。加之 ， 理当与其处于平等理论地位 的浪漫主义、 现代主义却长期遭受排挤、 压制、 贬斥 ， 游走徘徊于文学理论殿堂 的边缘 ， 严重阻遏着人们 对创作方法及文学理论进行整体性的深入思考。更为重要的是 ， 创作方法究竟为何物？几种创作方法 如何区分、 怎样界定？这些基本 的理论问题始终未得到令人信服的有效 阐释 ， 以致理论界总是纠缠不 清、 众说纷纭。特别是在新时期之后 ， 创作方法意义上的几大主义逐渐悬浮半空 ， 似弃非弃 ， 俨然走到了
作 方法的性质和 内涵也处在不断的衍化、 变动之 中， 并呈现 出逐 渐扩 大的趋势 ， 终至 畸变为一种 以方 法为 名的 理论体 系。其存在的根本 问题 是 ： 创作方 法之 自身性质及 内涵始 终未得到 正确 的界 说 ， 论定位也 在技巧、 理 流
派、 普遍性顶层之 间杂然并存 ， 以现 实主义流派理论和方 法来总揽 一切 的文学理论 等。创作方 法的理论必须 更 在 人类的整体文 学视 野和 艺术立场上予 以重新认 识。
影子 ， 即为明证 。 因此 ， 清创作 方法 及其 概念 内涵在 中国 的产 生及 历史演 变情 状 ， 厘 辨析其 理 论正误 ， 为 之寻求 一个合 理 的解 释 ， 可谓大 有必 要 。
收稿 日期 ：Ｏ Ｏ ２ ８ ２ １—０ —Ｏ
作者简介 ： 朱丕智 （９Ｏ ）男 ， １５一 ， 重庆师范大学学报编辑部 ， ； 编审 重庆市抗战文史研究基地 ， 员。 研究 基金项 目： 重庆市哲学社会科学规划项 目“ 中国现当代文学理论基本 问题 探析 ” ２０ Ｙ １） （０９ Ｙ ５ 。
关键词 ： 中国现 当代 文学理论 ； 创作 方法 ； 世界观 ； 典型化 ； 本质真 实
中图分类号 ： ０ １ ６ ２ 文献标识码 ： Ａ
文 章 编 号 ：６ ３— ４ ９ ２ １ ）２— ０８一 ９ １７ ０ ２ （０ ０ ０ ０ １ Ｏ
近些 年来 ， 于创 作方 法 的探 讨确 乎 已难 以引起 人们 的兴趣 和重 视 ， 也不 如 以往那般 热 闹和受人 关 再
