网络自制剧发展现状

188仍然有其相对固定的收视群体。

虽然如此，一些重大革命历史题材电视剧还是开始了题材突破的新尝试，以期在激烈的市场竞争中获得更大的观众群。

《历史转折中的邓小平》就是如此。

它从1976年毛泽东同志去世27天后开始写起，一直写到1984年10月1日的国庆阅兵，塑造了一个有血有肉的伟人形象。

该剧突破了一系列的话语禁区，直面政治，揭秘过程，不但在固有收视群体间，而且在全社会引发了大范围的热议和思考。

结语2014年的中国电视剧，虽然仍面临着供过于求、一据CNNIC 第34次《中国互联网络发展状况统计报告》（2014年7月）表明：截至2014年6月，中国网民数量达到6.32亿人，其中手机网民规模达到5.27亿。

网民上网设备中，手机使用率达到83.4%，首次超过传统PC 整体使用率的80.9%。

移动互联网已经开始领跑整体互联网发展。

2014年6月，手机视频用户已由2013年底的2.47亿增至2.94亿。

手机视频成为网络视频发展的重要方向。

而同时期网民构成则保持年轻化的趋势。

从年龄结构上看，20—29岁年龄段网民的比例为30.7%，在整体网民中占比最大。

从学历结构上看，大学本科以下学历占比89.2%，其中初高中学历占比67.2%，网民整体学历结构保持向低学历人群扩散的趋势。

从职业结构看，学生依然是中国网民中最大的群体，占比25.1%，个体户/自由职业者构成网民第二大群体，占比21.4%。

从收入结构看，月入5000元以下的网民占比86.7%。

网民构成的几个指标，如年龄、学历、职业和收入等最终指向如下人群的交集：20—29岁，初高中学历，学生、个体/自由职业者，月收入5000元以下。

博弈与分化之年——2014年中国网络自制剧发展综述吴秋雅 杜桦/Text/Wu Qiuya Du Hua提要：网络自制剧作为视频网站自制内容的重要组成部分，兼具提升点击量和品牌形象的双重作用，也为视频网站的差异化竞争提供了重要支持。

2014年，政策博弈与形态分化成为网络自制剧发展的主题。

2020.12一、网络自制综艺节目在我国的发展现状网络自制综艺节目是指以APP 为主要播放渠道、网络视频平台和影视机构参与制作的综艺节目。

2014年之前，大型网站纷纷斥巨资购买电视综艺的版权，但由于优质资源稀缺，需要支付高额的版权费，综艺播放利润不断被压缩，2014年左右，我国网络视频平台开始转向综艺节目自制这条路。

如果说2013年前网络自制综艺节目有“小成本、粗制作、低俗化”等特点，2014年，以搜狐视频综艺节目《隐秘而伟大》等为代表，一批“大投入、精制作”的综艺节目上线并获得了市场的认可。

随着网络自制综艺节目良好的发展势头，2015年，爱奇艺提出了“纯网综艺”的概念。

这一年，网络自制综艺节目增长率高达200%，其中爱奇艺的《奇葩说》、芒果TV 的《明星大侦探》等均取得了不俗的成绩，网综凭借网络直播和VR 等新技术的加持、丰富的受众互动方式、贴合网络流行热点的内容、碎片化的传播方式等优势进入了高速发展时期。

二、网络自制综艺节目发展环境分析1.互联网栏目收视时间成上升趋势，综艺市场竞争激烈。

以2016年为转折点，我国互联网栏目收视时间已经逐渐超过电视栏目收视时间。

2018年，卫视综艺节目在网络自制综艺节目的影响下收视率持续下滑，网络综艺方面由于选秀节目的崛起，引发了全民参与的热情，《创造101》《偶像练习生》等综艺节目总播放量均达到30亿以上，微博话题阅读量也达到百亿。

但2019年，我国网络自制综艺节目题材同质化现象严重，与此同时，电视综艺节目为寻求突破，走向“多态化”的内容叙事方向，题材涉及文化传播、知识竞答等，以强势内容创新逐渐赢回市场，其中《中国诗词大会》《经典咏流传》在收视率与话题度上表现都不俗，综艺市场竞争愈发激烈。

2.媒介环境从碎片化到粉尘化，综艺节目内容及宣传需不断创新以应对挑战。

随着互联网技术的进一步发展，媒介环境碎片化成为不可逆的趋势，每一刻人们都身处各种媒介的包围中，手机、电脑、楼宇电视……大众已然习惯通过各种媒体进行不完整的信息阅读活动，与之相对应的是传播时间空间及传播媒介的碎片化。

浅析国内网络剧热播现象作者：林作来源：《中国民族博览》2017年第12期【摘要】网络剧日益成为受众的大众追剧趋向，网络剧观众正在构成新一轮的主流力量。

从2008年至今，网络剧在中国的发展经历了从无到有、从小到大、从少到多、从粗到精的过程。

本文从网络剧的概念及特性、中国网络剧的发展现状、网络剧热播的原因、网络剧未来的发展走向以及发展的建议五大方面进行阐述。

【关键词】【中图分类号】G206 【文献标识码】A引言互联网时代，一大批观众放弃传统的电视，通过各种移动平台追剧，而通过微信、微博等宣传途径，网络剧逐渐被大家喜闻乐见。

近期，各大播放平台开始自制网络剧，网络剧改编成大电影、网络剧翻拍等案例屡见不鲜，网络剧的趋势愈演愈热，对此现象进行阐述分析，有利于未来我们如何用更加理性和正确的态度对待网络剧的发展。

一、网络剧的概念及特点在张晓春导演的《关于网络电视剧概念、特点的讨论》当中，对于网络剧，他给出了这样的定义，网络剧的总体概念可以分为四大点进行阐述：（1）网络的特点是即时、互动、参与；（2）让网友进入，参与电视剧创作的全过程，让每个网友在体验、交流、参与的过程中，发现自我、满足自我、提升自我、创造自我；（3）网络电视剧每集的长度肯定不能与现在电视台播放的长度一样，这需要与网友互动，决定网络电视剧的长度；（4）摄制组必须改变以往电视剧创作的经验，探索、开拓影片制作的新方法。

”网络剧主要有两大特性、互动性和即时性。

互动性体现在准备前期、中期和后期，剧组都会和观众进行交流、探讨和互动，以及在拍摄过程当中，在视频播放网站下开设窗口，在剧组和观众、观众和观众之间能进行互动交流，大众的情感走向在一定程度上会直接影响到剧情走向。

即时性体现在剧本的拍摄和播放的过程当中。

韩剧，近来是大众最喜爱观看的电视剧种类之一，它剧情的摄制会根据观众实时反馈的意见即时调整剧情，网络热播剧《来自星星的你》的结局就是根据受众的需求构思拍摄完成的，该局的圆满结局也受到了观众的一致好评。

欧阳学文创作欧阳学文2016 届本科毕业设计（论文）浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势The present situation and development trend ofnetwork entertainment is analysed学院：文学院专业班级：新闻学1202姓名：陈宏彬学号：120103020233指导教师：吴甜讲师完成时间：2016年3月28日二〇一六年三月论文题目：浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势专业：新闻学学生：陈宏彬签名：指导教师：吴甜签名：欧阳学文创作摘要长久以来，人们一直存在着一个误区，认为只要在网络上播出的娱乐节目就是网络娱乐节目，但其实不然，仔细分析不难发现，网络娱乐节目与电视娱乐节目在平台、定位、营销模式等许多方面都存在不同之处。

网络娱乐节目的出现不到十年时间，最初只是少量的网站进行尝试，并没有大规模的发展，但随着2013年国家对知识产权保护力度的加大，各大视频网站为了应对高价的版权费，纷纷大力投资网络娱乐节目，一时间网络娱乐节目迅速发展壮大。

但不可否认的是，在蓬勃发展中，仍暴露出了很多问题。

其中诸如植入式广告严重、对明星人物依赖较大等问题都值得深入探讨。

关键词：网络娱乐节目；版权保护；同质化；欧阳学文创作Title: Development of network homemade dramaMajor: JournalismName: Chen Hongbin Signature:Supervisor: Wu Tian Signature:AbstractFor a long time, people there has been a misunderstanding, think that as long as the entertainment programs broadcast on the network is the network of entertainment, but it's not, careful analysis we found that the network entertainment program and TV entertainment programs in many aspects such as the platform, positioning, marketing model there are differences. The emergence of network entertainment in less than ten years, the original is only a small amount of website to try, and no large-scale development, but as for the protection of intellectual property rights in 2013 countries, major video sites in response to the high price of royalties, have to invest heavily in the network of entertainment, at that time the network entertainment to grow rapidly. But it is undeniable that in the vigorous development, still has exposed many problems. Among them, such as product placement is serious, depend on larger issues such as the star characters are worth further discussing.Keywords:Network entertainment;copyright protection efforts increased; homogenization目录前言11 网络娱乐节目概述11.1 网络娱乐节目的定义11.2 网络娱乐节目的特点21.3 网络娱乐节目的发展3欧阳学文创作2 我国网络娱乐节目的现状42.1 拥有广阔的市场42.2 日趋品牌化和合作化52.3 贴近大众生活52.4 作品良莠不齐63 我国网络娱乐节目发展中存在的问题63.1 内容同质化严重63.2 植入性广告泛滥63.3 作品普遍存在低级趣味73.4 审查监管制度不完善73.5 优秀作品普遍对“明星”依赖较大74 针对我国网络娱乐节目发展中存在问题的改进思路84.1 创造多渠道的盈利模式84.2 网络自制剧的创新与多元化94.3 加强网络娱乐节目的监管体系94.4 优秀节目与“明星”相映生辉95 网络娱乐节目未来的发展趋势10结语12参考文献13致谢14欧阳学文创作前言网络娱乐节目的出现不到十年时间，最初只是少量的网站进行尝试，并没有大规模的发展，但随着2013年国家对知识产权保护力度的加大，各大视频网站为了应对高价的版权费，纷纷大力投资网络娱乐节目，一时间网络娱乐节目迅速发展壮大。

策划人语新时代电视剧高质量发展之路电视剧是具有广泛群众基础的艺术形式，在丰富和满足人民群众文化生活和文化需求方面具有极其重要的作用。

在新时代，面对新的传播格局和受众变化，如何进一步提升我国电视剧的质量，是电视剧产业发展面临的重要课题。

2021年4月27日，“新时代中国电视剧高质量发展之路”产业发展论坛在北京会议中心举办。

本次论坛由国家广播电视总局电视剧司指导，北京市广播电视局、国家广播电视总局发展研究中心主办，首都广播电视节目制作协会、北京京视传媒有限责任公司承办。

论坛上，行业人士聚集一堂，碰撞交流思想智慧，共同探讨新时代精品电视剧创作之路。

国家广播电视总局电视剧司副司长杨铮，中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛，中国电视艺术家协会副主席、中国教育电视台总编辑胡正荣，中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿出席此次论坛并发表主题演讲。

江苏省广播电视总台、爱奇艺、阿里文娱优酷、华策集团、东阳正午阳光等电视剧制作播出机构负责人，围绕中国电视剧高质量发展，共同探讨精品电视剧创作和传播，推动中国电视剧在新时代焕发新气象、实现新作为。

本刊记者应邀出席论坛，在国家广播电视总局发展研究中心的指导和支持下，制作了本专题。

策划人：沈金萍8 传媒∷MEDIA 2021.6（上）代的政治要求密切配合，推动剧集高质量发展，成为当前行业发展的共识。

剧集创作与生产：走向高质量发展行业治理与导向趋向全媒介覆盖，产业动力机制的形塑力量渐趋多元化和微粒化，竞争格局由多面块垒形成同向合璧。

在国内外经济大环境极速变革的语境下，电视剧、网络剧沉淀了新的产业特征和美学风向，找到了弥合主流叙事与市场接受之间的柔性表达路径，特别是在突破文艺实践的表达半径与争取观众内容共振方面，探索均衡性、结构化、多窗口的新主流价值范式，为社会发展带来更新颖、更持续的文化推动力量。

生产与创作：减量提质与去库存化。

从供给端来看，减量减产是供给侧改革的主流趋向。

韩国网剧的发展现状及启示作者：彭婕妮来源：《声屏世界》2020年第14期摘要：近几年，网剧凭借收视灵活、题材丰富、投资成本低等优势成为各视频网站竞争的重头戏，由此带来的投资、内容、制作上的扩张为网剧带来了更多的发展机遇。

国产网剧因自身的缺陷面临着各种各样的挑战，韩国网剧与国产网剧发展的时间大致相当，但受各种因素影响，韩国网剧已经探索出了一条符合自身实际的发展道路。

文章旨在从韩国网剧发展现状出发，从韩国网剧的发展模式中获得国产网剧突破现有僵局的经验策略。

关键词：网络自制剧韩剧 IP改编广告植入偶像效应全媒体时代传播工具的多元化变革，促使媒体形式与渠道进行深度融合，为大众提供超细分的服务并实现对受众的全面覆盖及传播效果的最大化。

在快速的现代生活节奏中，移动端替代电视成为人们观看电视剧集的主要途径。

相较于以往的传播媒介电视而言，视频网站App 拥有更大的自主性和方便性，人们不用再受时间和空间的局限，可以随时随地观看自己想要观看的内容，满足自己的需求。

另外，人们的生活越来越碎片化和快捷化，没有充足的时间像以往那样守在电视机前等待剧集的更新，视频网站的兴起较好弥补了这一缺憾，视频网站的可暂停性和对视频的长期保存性使人们的碎片化时间得到了充分的利用，視频网站的兴起使得人们的注意力也越来越多地聚焦于网络剧上。

观众有了更大自主选择权的同时，对于电视剧题材内容的要求也相应提高。

在社交网络发达并且影视产业蓬勃发展的电视剧制造大国的韩国，网剧也在以另外一种运作形式创造着独特的生态圈。

多平台合作韩国网络剧集通常由专门的制作公司编剧、拍摄完成，并依托Youtube、V LIVE等视频播放平台进行频道运营，形成品牌效应。

网剧制作公司一般由韩国国内一流的文化企业或电视台出资，作为文化产品策划、生产、营销完整产业链中的一环发挥作用，该类产业链包括电影、漫画、网剧、电视剧及衍生产品的设计等方面。

以视频内容生产公司Playlist为例，它由Naver Webtoon与Snow两家NAVER（韩国最大搜索引擎网站）旗下子公司共同出资建立，同时建立的还有网络漫画及网络动画制作公司Life is Comics与以网络漫画IP为中心的电影制作公司工作室N。

网络文学影视改编的现状分析一、综述作为一种新兴的文学形式，近年来在全球范围内迅速崛起，并逐渐成为影视产业的重要来源。

随着网络小说的流行、网络文学作品的陆续改编以及影视市场的扩大，网络文学影视改编已经成为一种新的文化现象。

本文旨在探讨网络文学影视改编的现状，分析其原因及存在的问题，并对未来发展趋势进行预测和展望。

随着互联网技术的不断发展和普及，网络文学逐渐成为人们日常生活的重要组成部分。

网络文学的影视改编更是成为了影视产业的新热点。

通过将网络文学作品拍摄成电视剧、电影等不同形式的影视作品，观众可以更加直观地感受到网络文学所带来的精彩故事。

这种改编既丰富了影视作品的内容和题材，也为网络文学提供了更广泛的发展空间。

在网络文学影视改编快速发展的也暴露出一些亟待解决的问题。

质量参差不齐的网络文学作品为影视改编提供了丰富的素材，但也因此导致了改编作品的质量波动较大。

部分改编作品因为缺乏原创性、跟风严重、缺乏深度等问题，受到了观众和业界的质疑和批评。

网络文学与影视产业在创作过程中存在着一定的利益冲突。

网络文学作品往往追求商业价值，而影视改编则需要投入大量资金和时间成本；另一方面，部分制片方为了追求利润最大化，可能会忽视原著的精髓，导致改编作品失去原有的魅力和价值。

由于网络文学改编涉及多个领域和行业，监管机制的不完善也加剧了改编作品的乱象。

网络文学影视改编作品的同质化现象也比较严重。

许多改编作品为了迎合市场需求和争夺观众眼球，容易陷入固定模式和情节套路，导致作品的独特性和创新性不足。

《网络文学影视改编的现状分析》需要关注网络文学作品的质量、利益冲突以及同质化现象等方面。

在未来发展中，应加强监管机制建设、提高原创性要求、推动产业发展和创新，从而促进网络文学与影视产业的良性互动和共同发展。

1. 网络文学的发展历程初期（1990年代）：网络文学的萌芽与初步发展。

以痞子蔡的《第一次亲密接触》网络文学以其独有的即时性和互动性开始在互联网上崭露头角。

第1篇一、报告概述随着科技的不断发展，电视剧和电影产业在我国得到了迅速发展。

为了更好地了解电视剧和电影市场的现状及发展趋势，本报告通过对大量电视剧和电影数据的分析，旨在为相关产业提供有益的参考。

二、数据来源本报告数据来源于国家电影局、国家统计局、各大视频平台、网络调查及行业报告等，涵盖了2015年至2020年的相关数据。

三、数据分析1. 电视剧市场分析（1）电视剧产量近年来，我国电视剧产量逐年上升。

2015年至2020年，电视剧产量从109.9万集增长至154.5万集，增长了40.7%。

其中，2019年电视剧产量达到最高峰，为158.2万集。

（2）电视剧题材分布在电视剧题材方面，古装剧、现代剧、都市剧、悬疑剧等类型较为热门。

其中，古装剧占比最高，约为40%。

现代剧和都市剧占比约为30%，悬疑剧占比约为20%。

（3）电视剧播放平台电视剧播放平台主要包括电视台、网络平台和院线。

近年来，网络平台在电视剧播放市场中的地位逐渐上升。

2015年至2020年，网络平台的电视剧播放量占比从30%增长至60%，成为电视剧播放市场的主力军。

2. 电影市场分析（1）电影产量2015年至2020年，我国电影产量从870部增长至1021部，增长了17.3%。

其中，2019年电影产量达到最高峰，为1082部。

（2）电影题材分布在电影题材方面，喜剧片、爱情片、动作片、科幻片等类型较为热门。

其中，喜剧片占比最高，约为40%。

爱情片和动作片占比约为30%，科幻片占比约为20%。

（3）电影票房2015年至2020年，我国电影票房从440亿元增长至642亿元，增长了45.7%。

其中，2019年电影票房达到最高峰，为642亿元。

四、市场趋势分析1. 电视剧市场趋势（1）题材多样化：随着观众需求的不断变化，电视剧题材将更加多样化，以满足不同观众的需求。

（2）网络平台成为主流：随着网络技术的不断发展，网络平台在电视剧播放市场中的地位将进一步提升。

视频网站自制剧与传统电视剧之比较作者：徐佩来源：《新闻世界》2013年第09期【摘要】在传统电视剧购买成本不断上涨的今天，国内各大视频网站纷纷出品自制类电视剧、微电影，社会大众对其褒贬不一。

同时，各大视频网站及省级、地方电视台自制剧对传统电视剧的冲击不容小觑。

由此，本文将从剧集时间长度、拍摄制作流程、出品单位等角度对两者进行比较分析，并对视频网站自制剧的未来发展提出可资借鉴的方法与建议。

【关键词】视频网站自制剧电视剧随着互联网发展及宽带普及率的提高，视频服务已经成为继电子商务、电子邮件、搜索引擎之后的第四大互联网应用。

网络视频所独有的点播、连播、互动、聚合的媒体特征，提供了受众控制时间、选择内容的观看自由，更为其中的“新宠”——视频网站自制剧的发展提供了无限商机。

一、视频网站自制剧的概念界定所谓视频网站自制剧，就是由视频网站自己选择题材、组织剧本、拍摄并后期制作，再利用自身网络平台进行宣传，然后在各自网站独家首播的电视剧。

视频网站作为其自制剧的投资方，支付自制剧拍摄过程中所产生的所有费用。

本文以国内知名度较高的视频网站如乐视网、搜狐网、优酷网等作为重点加以探讨。

二、视频网站自制剧的发展概况国内第一部真正意义上的网络自制剧，是由中影集团和土豆网于2009年联合打造的《Mr.雷》，该剧凭借内容新颖，贴近网络生活，播出后引发一轮网民的收视狂潮。

2010年，土豆网斥资600万元投拍以“纯爱”为主题的偶像剧《欢迎爱光临》推广上线，该剧是土豆网第一部独立出品的网络自制剧，总收视突破五千万大关。

在2010年，优酷网、搜狐网、乐视网等视频网站纷纷投身到自制剧拍摄中，国内网络自制剧层出不穷，呈现一片繁荣的景象。

具体见表1所示。

由表1可见，2011年-2013年是国内视频网站自制剧繁荣发展的时期，甚至一些视频网站推出自制剧独家播出剧场。

三、视频网站自制剧与传统电视剧的比较分析相较于传统的电视剧，视频网站自制剧具有自身特有的性质与优势，同时也存在一些不足与尚待完善之处。