网络自制剧发展历程

188仍然有其相对固定的收视群体。

虽然如此，一些重大革命历史题材电视剧还是开始了题材突破的新尝试，以期在激烈的市场竞争中获得更大的观众群。

《历史转折中的邓小平》就是如此。

它从1976年毛泽东同志去世27天后开始写起，一直写到1984年10月1日的国庆阅兵，塑造了一个有血有肉的伟人形象。

该剧突破了一系列的话语禁区，直面政治，揭秘过程，不但在固有收视群体间，而且在全社会引发了大范围的热议和思考。

结语2014年的中国电视剧，虽然仍面临着供过于求、一据CNNIC 第34次《中国互联网络发展状况统计报告》（2014年7月）表明：截至2014年6月，中国网民数量达到6.32亿人，其中手机网民规模达到5.27亿。

网民上网设备中，手机使用率达到83.4%，首次超过传统PC 整体使用率的80.9%。

移动互联网已经开始领跑整体互联网发展。

2014年6月，手机视频用户已由2013年底的2.47亿增至2.94亿。

手机视频成为网络视频发展的重要方向。

而同时期网民构成则保持年轻化的趋势。

从年龄结构上看，20—29岁年龄段网民的比例为30.7%，在整体网民中占比最大。

从学历结构上看，大学本科以下学历占比89.2%，其中初高中学历占比67.2%，网民整体学历结构保持向低学历人群扩散的趋势。

从职业结构看，学生依然是中国网民中最大的群体，占比25.1%，个体户/自由职业者构成网民第二大群体，占比21.4%。

从收入结构看，月入5000元以下的网民占比86.7%。

网民构成的几个指标，如年龄、学历、职业和收入等最终指向如下人群的交集：20—29岁，初高中学历，学生、个体/自由职业者，月收入5000元以下。

博弈与分化之年——2014年中国网络自制剧发展综述吴秋雅 杜桦/Text/Wu Qiuya Du Hua提要：网络自制剧作为视频网站自制内容的重要组成部分，兼具提升点击量和品牌形象的双重作用，也为视频网站的差异化竞争提供了重要支持。

2014年，政策博弈与形态分化成为网络自制剧发展的主题。

·68·人文科技从野蛮生长到渐趋精品：网剧的发展流变王宁宁（上海大学…上海电影学院，上海…200000）摘 要：网剧从粗制滥造的代名词到精品层出不穷不过这三四年的时间，从最初进入大众视野的《万万没想到》到“有毒”的全民雷剧《太子妃升职记》，到2017年豆瓣评分9.0，被Netflix（网飞公司）收购的《白夜追凶》，再到2019年爆红的《陈情令》，网剧的发展是呈阶段性的。

本文将最近几年网剧的发展分为几个阶段，梳理网络剧的发展流变，并展望其未来的发展趋势。

关键词：网剧；精品化；影视市场网剧是主要在优酷、爱奇艺、芒果、腾讯等视频网站上播出的网络连续剧，主要受众是年轻观众，类型主要是灵异、犯罪、耽美等。

虽然早期的一些以个人恶搞创作为主，并无完整故事剧情的视频短片如《一个馒头引发的血案》《老男孩》等也属于网剧，但本文主要讨论的是在2012年之后数量增加、进入公众视野的网剧。

从2012年到今天，网剧发展可以用一日千里来形容，网剧产量呈井喷之势，从野蛮生长到精品倍出，网剧内容已经发生了翻天覆地的变化。

本文梳理这几年的网剧“进化史”，将其分为3个阶段，这3个阶段之间并没有泾渭分明的时间划分界线，各个阶段的网剧可能在同一时期出现，但这种发展趋势是明显的，即制作的精品化以及主题思想向大众文化靠拢的趋势。

1…野蛮生长2013年以前，在网上也可以看到许多网络自制视频，但大多都是不成规模、制作粗糙，没有任何专业水准的作品。

网络剧属于小众产品。

从2013开始，网络剧开始进入公众视野，作品数量开始逐年直线式上升，质量也在逐渐提高。

这一时期的网剧呈“野蛮生长”状态，此时的行业前景不明确，投资少，资金缺乏，大部分作品都是由非专业制作团队完成的。

因此，这一时期的网剧都是制作粗糙，拍摄技术较低，整个行业没有形成规模化的制作机制和运营机制。

这一时期的作品主要有《万万没想到》《十万个冷笑话》《屌丝男士》《我的前任是极品》等，网剧处于影视行业的边缘，大部分的剧集时长都在5分钟到20分钟之间，笑点集中，剧情连贯性弱，适合上班族或是学生在午休时间观看。

网络自制剧的崛起、发展与跨媒介传播网络自制剧的崛起、发展与跨媒介传播自从互联网的普及以及视频分享平台的兴起，网络自制剧开始逐渐崭露头角。

这种自发性的创作形式不受时间和空间限制，不仅满足了观众对于独立、多样化内容的需求，也为新一代年轻人提供了一个展现自我才华的机会。

本文将介绍网络自制剧的崛起、发展与跨媒介传播的现象和影响。

网络自制剧最早可以追溯到20世纪90年代末的美国。

通过互联网平台创作、发布和传播独立剧集，成为了当时美国独立电影和电视剧的一个重要组成部分。

而后，随着社交媒体和视频分享平台的兴起，网络自制剧开始呈现出井喷式的增长。

这让普通人也有机会以较低的成本制作自己的剧集，展现自己的才华和创造力。

网络自制剧的发展离不开技术的进步。

相比传统的电视制作，网络自制剧更加灵活，创作者可以更加自由地表达自己的想法。

数码相机和智能手机的普及，使得摄影和后期制作更加便捷，也降低了制作成本。

创作者可以更加聚焦在内容上，通过创新的手法和题材吸引观众。

网络自制剧的成功与失败，更多地取决于其内容和创意。

有些作品通过突破创作限制，以搞笑、独特等方式吸引观众，取得了巨大的成功。

相比之下，一些作品由于内容贫乏、制作粗糙而没有吸引力，无法得到观众的认可。

正如任何一种媒体形式一样，网络自制剧的高品质和创新性是吸引观众的关键。

网络自制剧的发展也衍生出了跨媒介传播的现象。

很多网络自制剧开始通过各种方式进行推广，例如通过社交媒体、博客和微信公众号等渠道。

这种跨媒介传播不仅可以扩大剧集的观众群体，还可以增强剧集品牌的知名度。

一些成功的网络自制剧甚至会得到传统媒体的关注和入驻，成为了真正的“爆款”。

网络自制剧的兴起和发展对传统媒体产生了一定的冲击。

随着越来越多的观众选择在线观看自制剧，传统电视广告收入和收视率都出现了下降。

为了应对这个挑战，传统媒体也开始加大自制剧的投资，并通过在线平台推出自己的内容。

同时，一些传统电视台也开始与网络自制剧平台合作，试图共享网络自制剧的流量红利。

我国网络舆论研究的发展与现状随着互联网的迅速发展，网络舆论已经成为人们社会热点、表达意见和参与公共事务的重要平台。

网络舆论研究也逐渐成为我国学术界和社会各界的焦点。

本文将探讨我国网络舆论研究的发展历程、现状、主要方法、研究成果及不足，并展望未来发展趋势。

自20世纪90年代以来，我国互联网经历了飞速的发展。

伴随着互联网的普及，网络舆论研究开始受到学术界的。

进入21世纪，随着博客、社交媒体等网络平台的兴起，网络舆论研究的范围和深度不断拓展。

当前，我国网络舆论研究已经涉及网络舆情的生成、传播、引导、监管等多个方面，研究成果日益丰富。

然而，面对网络舆论的复杂性和海量性，研究仍存在一些不足之处。

我国网络舆论研究的主要方法包括内容分析法、问卷调查法、案例分析法等。

在数据采集方面，研究者多采用网络爬虫、文本挖掘等技术来获取大量的网络舆情数据。

在数据分析方面，则运用词频分析、情感分析、主题模型等文本分析方法对舆情数据进行处理和分析。

还有一些研究将人工智能和大数据技术引入网络舆论分析，为舆情监管和引导提供了新的手段。

我国网络舆论研究在舆论引导、监管和用户参与等方面取得了一定的成果。

在舆论引导方面，研究者提出了诸多策略和方法，如设置议题、回应关切、发布权威信息等。

在舆论监管方面，探讨了网络舆情监测、预警和应对机制的建立等问题。

关于用户参与的研究也日益增多，旨在了解网民参与网络舆情的行为特征、影响因素及作用机理等。

然而，我国网络舆论研究还存在一些不足。

由于网络舆情数据的海量和复杂性，现有研究往往难以全面、深入地分析网络舆情的发展趋势和内在规律。

在研究方法上，我国网络舆论研究仍以传统的方法为主，而将大数据和人工智能等技术引入网络舆论分析的研究尚不多见。

在实践应用方面，研究成果转化为实际应用的较少，亟需加强产学研用的结合。

展望未来，我国网络舆论研究可以从以下几个方面展开：引入先进的理论框架和分析方法，加强网络舆情数据的挖掘和分析能力。

中国网络动画的发展历程及未来展望随着中国经济的快速发展，人们在满足物质需求后，越来越关注精神文化需求。

当今社会，人们对文化产品的需求越来越大，这极大促进了中国第三产业的发展，其中中国的动漫产业发展迅速。

由于中国的特殊国情和市场环境，近年来的网络动画成为动漫产业的一颗新星。

网络动画全称为"Original Net Anime"，最早起源于日本，直译为"原创网络动画"又简称为ONA，是指以通过互联网作为最初或主要发行渠道的动画作品，是互联网时代的一个新产物。

一、中国网络动画的发展历程（一）中国网络动画的萌芽期中国在进入互联网时代后，网络动画开始逐渐展现在人们的眼前。

早期的原创网络动画由于受到平均网速和各种硬件设备的限制，多以线条简单，色彩简洁的flash动画为主，由于flash矢量动画的特性，只需很小的体积即可储存大量信息，便于传播，很快开始在互联网流行起来。

这一时期，网络动画的作者多以个人为主，内容则多为小品动画或MV作品。

很多高校的学生经常将自己制作的网络动画上传到网上，引起了很大的轰动，一些视频网站也开始注意这一领域，相继举办了一些网络动画活动。

2006年后，政府开始助力中国网络动画的发展，相继出台《关于推动我国动漫产业发展的若干意见》和国家"十一五"时期文化发展规划纲要，提出要积极发展以数字文化生产和网络化传播为主要特征的数字产业，加快发展民族动漫产业。

由于得到了国家产业政策的支持，中国网络动画的发展环境得到了极大的改善。

随着中国经济的发展，基础设施的完善和教育水平的提高，中国的网络动画开始不再受限于网速和储存大小，一批网络动画先驱开始尝试制作具有商业性质的网络动画。

（二）中国网络动漫的艰难发展时期随着中国互联网用户的快速增多，互联网对中国人民的影响越来越大，一些动画公司开始尝试制作商业性的网络动画，比如这一时期的《泡芙小姐》，《泡芙小姐》首播于2011年4月，每集11分钟，该网络动画借物喻人的主题来源于现实生活的故事情节，它们吸引眼球并饱含深意，该剧引入了美剧的制作和播出模式，拍摄、制作、播出、营销等环节同步进行，并根据网友的反馈实时调整剧情走向，全互动的节目形态备受瞩目，预告片刚上线播出就得到数十万网友的追捧。

芒果tv研究一. 主要发展历程2014年04月20日湖南卫视的互联网化进程迈出重要一步——芒果TV全新亮相，全站当日播放量200万。

芒果TV是由湖南快乐阳光互动娱乐传媒有限公司负责具体运营的湖南广播电视台旗下唯一互联网视频供应平台，同时也是以视听互动为核心，融网络特色与电视特色于一体，面向电脑、手机、平板、电视机，实现“多屏合一”独播、跨屏、自制的新媒体视听综合传播服务平台。

“芒果TV”呼号于2008年正式启用。

芒果TV在整合湖南广播电视台和芒果传媒优质资源的基础上，大力整合内容、创新服务应用、拓展传播领域、完善用户体验，开辟新型视频传播业态，贯通视频生活应用，致力打造具有国际知名度的网络视频平台品牌，目前主要包括互联网电视、互联网视频、湖南IPTV、移动增值等多项视频业务，打通电脑、电视、手机、平板等全终端。

同年4月《花儿与少年》全网独播，第一期当日播放量220万。

6月，全网单日独立用户突破1000万。

紧接着七月《爸爸去哪儿2》关联视频播放总量突破1亿，网站单周点击量超过1.7亿。

7月22日，综艺、电视剧频道改版上线，全站单日VV突破3000万。

打破周间低迷，一周七天全线上扬。

7月26日《花样江湖》开拍，开启自制剧时代。

8月24日，第二部自制剧《金牌红娘》在北京开拍，芒果TV总计投入数千万资金，在自制内容上已经迈出了坚实的一步。

同月30日芒果TV与TCL推出联名电视机——TCL 芒果TV+互联网电视。

这是互联网电视牌照方与电视机厂商合作推出的第一款联名电视机，计划年产百万台。

9月06日，芒果TV独家视频直播华晨宇北京火星演唱会，开创明星演唱会O2O多屏直播互动模式的新纪元。

芒果TV平台上的40多万用户实现实时观赏，创造多个行业新纪录。

9日芒果TV app4.0正式上线，代表着芒果TV继续在手机终端上法力，强化其内容优势。

12日湖南卫视、芒果TV双方共同投资10亿元全部用于打造2015周播的精品大剧，年国产208集电视剧。

大众审美一、网络小说随着网络的发展，网络文学也随之兴起。

广义上的网络文学，就是指在网络上流通的文学作品; 狭义上的网络文学，指的是以互联网为平台，作者直接通过网络公开发表原创作品，以供他人阅读并且流布，多以连载的形式出现。

其文学载体十分丰富，包括小说、诗歌、散文、戏剧等等，其中，网络小说无论在作者、作品、还是读者数量上，都占据绝对优势。

与传统文学相比，网络小说主要参与者几乎都是文学爱好者或计算机爱好者，职业作者鲜有涉猎，因而最初在质量上并无保证，仅仅是个人凭着一己之好通过网络来实现!文学梦!"但随着自身的逐渐发展及各大文学网站的兴起与发展，网络小说已不再是个人随性的产物，其文学性在不断增强，大量优秀的网络作家开始从众多网络写手中脱颖而出，并逐渐形成了自己独特的语言和题材风格，且拥趸众多。

二、网络文学改编电视剧的历史根据网络小说改编电视剧的发展以及集中程度，大致可以将其分为四个阶段。

2004 年，网络小说改编电视剧开始走进众人的视野。

1998 年《第一次亲密接触》开始在论坛连载获得超高人气，2004 年，这部小说被拍摄为同名电视剧。

根据现有资料，这是中国第一部改编成电视剧的网络小说。

同年，胭脂的小说《蝴蝶飞飞》也被改编为同名电视剧，并由作者本人担任编剧，之后她的《爱你那天正下雨》、《爱上单眼皮男生》相继被改编为电视剧在各地方台播出。

2006—2009 年，陆续推出20 余部改编电视剧作品，在数量和质量上都有所提升。

蔡骏的《诅咒》被改编成《魂断楼兰》，“美女变大树”的《给我一支烟》改编成《夜雨》（2006），六六的《双面胶》（2007）、《王贵与安娜》（2009）、《蜗居》（2009）也接连被改编为电视剧。

当然，在这个阶段也不乏一些遭到批评与质疑的作品，如根据当红网络小说作者明晓溪的小说改编的同名电视剧《会有天使替我爱你》。

2010—2013 年，网络小说的电视剧改编可以说进入了一个爆发式的辉煌期。

我国网络自制剧的发展路径探究作者：贺岭侯凯奇来源：《传播力研究》2018年第17期摘要：作为一种新兴产生的电视文化产品，并且逐步构成电视剧产业集群重要组成部分的网络自制剧，在当下发展迅猛。

但是和任何新兴事物一样，其受制于来自自身发展的经验短板和社会价值导向困境。

关键词：网络自制剧；文化产出；价值导向；社会责任“价值导向”和“利益导向”，作为描述网络自制剧发展过程中发展走向和发展路径的关键词不可忽视。

前者代表着文化产业的本质特征，通过不断创造出更优秀的文艺文化作品鼓舞人、引导人和塑造人；后者代表着支撑这个产业扩大规模，形成影响和能够在市场经济环境下博弈的主要动力。

通过寻求网络自制剧的文化表达和拓展网络自制剧的多元盈利模式，能够使得上述争论得到化解，能够形成价值和利益的并行不悖和多赢。

一、寻求网络自制剧的文化表达加拿大传播学家伊尼斯著述的《传播的偏向》中认为，因为倚重的媒介不同，传播的过程中会出现“时间的偏向”和“空间的偏向”。

文字、汉字、羊皮纸、书籍等“笨重而耐久”，有利于宗教的传承和帝国的传承。

而拼音文字、机械印刷的拼音文字、电报、广播等轻便难以保存，有利于帝国的扩张，但常常难以稳定。

作为文化保守主义者，伊尼斯的论述不但在20世纪50年代对于21世纪予以预断，并且“文明传播的偏向与当代文明的危机”的断言一语成谶。

互联网作为一种颠覆的传播方式，其一面整合一面消解继承的文化观念。

并且传播的威力和消弭的巨大同时成为可能。

作为一种特殊化的传播方式，其不断放大的娱乐和泛娱乐化造成一种逼真的实景和虚幻的表达，使物质主义成为每一种暴政的辅助的教义，不管是一个人的暴政还是多数人的暴政。

而传统文化内涵依靠不断被削弱的传播技术和力量被迫退场，在这种不平衡的生态格局中，“文化遗产被大众传媒固定在‘古董’‘雅痞’‘行将消逝的奇景’的位置上，整个社会惟‘新’是举，浮躁莫名，完全丧失了‘传’的天职。

”因此，文化本身所内在的民族特性就被掏空，在网络自制剧的娱乐指向下，文化本身的存在根基就不实在。

网络剧的发展历程网络剧，又称为网剧，是指通过互联网进行传播和播放的一种电视剧形式，它的发展历程可以追溯到上世纪90年代末期。

网络剧的发展历程可以分为以下几个阶段：第一阶段：起步阶段（1998-2003年）在上世纪90年代末期，随着互联网的快速发展，越来越多的人开始使用互联网，并产生了对网络剧的需求。

当时的网络剧主要以文字和图片为主要形式，内容较为简单，制作条件也有限，以剧情剧本为主，实际拍摄时间周期较长，并且播放范围相对较小。

然而，这一时期的起步阶段为后来的网络剧的发展奠定了基础。

第二阶段：探索阶段（2003-2010年）随着互联网发展的全面推进，人们对网络剧的需求逐渐增长，并开始尝试用视频的形式来制作和播放网络剧。

这一时期，国内外出现了一些颇具影响力的网络剧作品，如《武林外传》、《喜剧之王》等。

同时，视频网站开始兴起，提供更多的平台和资源供网络剧的发展。

人们也因此开始熟悉网络剧，并对其内容和制作质量有了更高的期望。

第三阶段：爆发阶段（2010-2017年）2010年左右，随着互联网的普及和网络技术的快速发展，视频网站逐渐成为网络剧制作和播放的主要渠道。

同时，手机的普及也为网络剧的发展提供了更大的空间。

这一时期，出现了诸如《亮剑》、《琅琊榜》等一大批在网络平台上热播的优质网络剧作品。

这些网络剧的质量大大提升，不仅在故事情节、制作水准等方面有了很大的突破，还开始引起了广大观众的共鸣和热爱。

第四阶段：多元发展阶段（2017年至今）2017年以后，网络剧进入了一个多元化的发展阶段。

随着电视剧制作机构纷纷加入到网络剧的制作队伍中，网络剧的制作和播放质量进一步提升。

此外，不同类型的网络剧如青春、悬疑、警匪、穿越等开始衍生出来，丰富了网络剧的题材和风格。

同时，大量明星也开始参与到网络剧的拍摄中，为网络剧注入了更多的人气和关注度。

这一时期，网络剧的播放量和社会影响力不断扩大，成为人们生活中的重要组成部分。

总的来说，网络剧作为一种新媒体形式，经历了起步、探索、爆发和多元发展等不同阶段。