易安词中的女性形象

1 易安词中的女性形象 摘要 在宋代婉约词中，李清照以其独有的女性艺术魅力，突破了中国传统文学中对女性的书写，创造了新女性形象，真实而艺术的再现了女性的生活状态及内心情感世界，通过她的词，我们可以深刻的感受到李清照少女时的天真烂漫，少妇时的情丝万缕以及国破家亡后孤独憔悴的嫠妇。李清照词中的女性形象实际上就是对自身形象的描写。本文要从李清照的性格特点、易安词中的女性形象及易安词对后是文学创作的影响三大论点来阐述易安词中的女性形象。

关键词：李清照 词 女性形象 前言 李清照是我国文学史上独特而光辉的一页，她在女性作家群众中闪耀着巨大的光辉。李清照以她特有的文学魅力和艺术造诣使得她在文坛上占有重要的一席之地，清代王士镇则进一步从宋词的流派进行概括说“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。”足可见李清照在词坛的成就。北宋时期的文人创作了大量的闺怨离愁之作，但那些作品多为男性作家所做，词中的感情也多是他们代言的，所以，他们作品中的女性形象是被创造出来的，不能真实的反映女性的心理。但是李清照是独特的，她敢于抒发自己内心的真实情感，将女性丰富的心理活动表现得淋漓尽致，她的词别具一格，她写的是女性眼中的自我，是女性发自内心的体悟，她凭借着女性的身份以女性的心灵和眼光勾画出具有自我形象的文学审美形象，她笔下的女性形象饱含着她的情思才智，而我们要研究李清照词的女性形象就不得不说到她的独特性格。 2

一、 李清照的性格特征 1、李清照性格中的超凡性 李清照以女性的身份抒发女性内心最真实的情感，是自身情感的一种流露，她所描写的女性形象其实就是词人自己。李清照的性格可以说是多重的，她既有女性的温柔细腻又有士大夫的潇洒豪放，《古今词统》卷十二这样评价李清照的词：“亦是林下风，亦是闺中秀。”就是说明了这一点。 温柔细腻是女性特有的内在品质，并不为李清照独有，但李清照不同于一般女性之处在于： 一、她博览群书。李清照出生于书香门第，在少年时期就已读过不少书籍，否则也不可能在少时便已有诗名。 二、清照精通音律。在她的《浣溪沙》（小院闲窗）词中，可见她“倚楼无语理瑶琴”，《采桑子》（晚来一阵）词中，又见她“理罢声簧”。其词论称“晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”可见她对音韵声律的专精。 三、是她有广博的艺术兴趣和博而能专的艺术修养。李清照爱好饮酒、斗茶等。酒在李清照的词中常常出现，她对酒的爱好甚至不亚于男子，我们在《醉花阴》“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”《声声慢》“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。”《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”等都可见酒的字迹。酒是李清照排除心中愁苦的一种方式，也是她潇洒豪放的士大夫气息的一种体现。宋代时期的文人雅士喜爱“斗茶”（互相比赛茶的好坏和泡茶的技术），李清照尤擅此戏，在《金石录后序》中，她说：“余性偏强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷，第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后，中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。”寥寥几笔，就将她高雅、有情趣、自负、又争强好胜的性格描写展现的淋漓尽致。 从以上对李清照的性格分析中可以的出，李清照之所以能在八百多年的封建社会脱颖而出与她的超凡性格是密不可分的，我们要研究李清照的词就必须她的3

性格出发，了解李清照的全人,从而更深刻的理解李清照的词。 2、李清照超凡性格形成的原因 那么李清照的超凡性格是如何形成的呢？我们知道，一个人性格的形成离不开她所处的家庭环境，李清照性格的形成主要有以下几个方面： 一是家庭环境因素。 她生长于书香门第，父亲李格非中过进士，官至礼部员外郎，是苏门后四学士之一，是个博学多才的人。母亲是王拱辰的孙女，这在《宋史》卷四百四十四《文苑志·李格非传》中有记载，说：“妻王氏，拱辰孙女，亦善文。”说明她的 母亲在当时也是有一定文学基础的。李清照家庭中的文学气氛十分浓厚，清照年 青时不但诵读经史子集、诗词歌赋，而且笔记小说、轶事遗闻，无不浏览。李清照在父母的带领下踏进了广阔的知识领域，从丰富的历史和文学资料中汲取营养。而广泛的阅读则使得她在少年时便已有诗名，在当时社会曾一度引起名家的注意。李清照从小就好胜心强，为了显示、也是问了锻炼自己的才能，她作诗喜押“险韵”（一种韵部很窄、字数较少的韵，艺术上也是最忌平庸的。）这为她以后在诗词创作上取得杰出的成就打下了坚实的基础。 二、丈夫赵明诚。 在婚姻不能自主的封建社会，李清照无疑是幸运的，她十八岁嫁给赵明诚，婚后生活十分美满，他们都爱好文艺，在诗词创作上互相唱和，他们的爱情建立在一个共同爱好的基础上，就是对金石古器的搜求、整理、研讨。 赵明诚给予李清照的情感体验无疑是李清照创作闺情词的来源，词中表现出的两情相悦、刻骨的相思、两地分居的离愁别绪、和丈夫死后的孤苦凄凉都是赵明诚带给李清照的深刻体悟，可以说赵明诚对李清照的影响是巨大的。 三、北宋的妇女地位。 李清照曾在女主统治下生活过，因此女子参政对她而言，是生活中体验到的现实，对李清照可能产生启发，激励她关心国事，参与政治。 在北宋贵族妇女的地位，比起从前已低落了。宋代完全以男性宗子为中心，女子只有从属地位，礼教对妇女的束缚也越来越紧。但因为家世和婚姻翁姑的关系，李清照对朝廷生活时有所闻，也有机会参加朝廷的交际活动。她的童年及成4

长期间，大约没有受到礼教太大的压制，而能一展诗文的才华。 李清照的性格对她词的创作风格影响极大，她的性格中的超凡性和她的人生经历也使得她的词中会出现不同的女性形象。

二、 易安词中不同的女性形象 1、男作闺音 在封建社会的文学创作中，男性作家一直都是文学创作的主体，大部分女性抒情作品都是由男性作家代为抒发的，而男作闺音就避免不了作品中出现男性对女性的审美视角，男性作家的思想会不自觉的加诸在文学作品中的女性身上，香草美人在词人的笔下往往也只是君臣不遇、感怀伤时的代用物，不能体现女性真 实的生活状态和深刻的剖析女性的真实心理状态。那么李清照又是如何用词来阐释女性心理的？ 2、易安词中的女性形象 （1） 大胆抒情、自由自在、敢于追求爱情、超越封建礼俗的天真烂漫少女。 年轻时的李清照性格比较开朗、活泼。她喜爱户外活动，有时在花园里荡秋千，有时和弟妹们到郊外去欣赏优美的风景，在闺房中，她感到闷倦，在人面前，她显得腼腆。可是一投入大自然的怀抱，她就变得无比的天真，这里有词说明：“潮上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。 莲子已成荷叶老，淸露洗蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”《怨王孙》。这首小词中，作者把热爱大自然的主观意识赋予了客观存在的景物，明明是她爱好山水，却偏说是山水与人亲近，明明是她不想离去，却说是鸥鹭怨人回去的太早，词中写到“红稀香少”，却丝毫看不到晚秋常见的伤春悲秋之情，整首词朝气蓬勃，充满着青春跃动的活力。这类词还有我们常见的《如梦令》等。 随着年龄的增长，李清照从天真的少女逐渐变成大家闺秀。青春的情怀和人生的滋味渐渐潜入她的心头。《浣溪沙》“荡漾春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江海已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。”中写出了少女在幽闺独处时的无聊与寂寞，少女的伤春情怀展现的淋漓尽致。 5

（2）才华横溢、情丝万缕的少妇及知识女性形象。 李清照和赵明诚的婚姻生活是十分幸福的。《减字木兰花》中：“卖花担上，买得一枝春欲放，泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”将一个新妇在丈夫面前的娇羞妩媚惟妙惟肖的表现出来，显得清新活跃。这时的李清照为自己能够嫁给一个与自己情投意合又能平等相待的丈夫感到十分幸福。 婚后两年，赵明诚出仕，时常不能在家，李清照也因此多了些离愁别绪，《一剪梅》“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”起句“红藕香残玉簟秋”将环境渲染的萧条清冷，充分烘托出送别者的心境。作者由云中翱翔的鸿雁想到锦书，将苏武雁足传书的典故巧妙地融合在规定的情景中，显得十分自然。词的下半阙写离别后的心情，结尾三句反复咏叹，刻画出难以排解的相思之苦。在这首词中词人刻画出两个形象，前者完全是以为须眉男子，并且是一位士大夫的口吻；后者所刻画的是一位新婚之后深闺少妇的神情意志。这种写思妇离愁别绪的词还有《如梦令》“昨夜雨疏风骤”。《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”等，都刻画了丈夫不在身边的新妇的感伤形象。 我们谈李清照就不得不说到北宋时期的内部政治斗争。宋神宗时起用王安石 变法，新旧党争大为炽烈。李清照的父亲为旧党，夫翁为新党。李清照的父亲遭受严重的打击，而她的公公对李格非也是照样排斥打击，在这样的情况下，李清照不得不表明态度，想身居高位的公公上诗救父，此诗现存仅有两句“炙手可热 心可寒”“何况人间父子情”。但是李清照并没有成功的打动公公，她的丈夫也因收藏苏轼与黄庭坚的诗文被其父痛斥。后来，宋徽宗大赦天下，赵挺之辞官身死，李清照也随赵明诚一起屏居乡里。但这件事却让李清照深刻的体会了人与人之间的凉薄。 李清照与丈夫移居归来堂后，生活过的十分愉快，二人继续收金石字画，或诗词唱和，或饮酒赏花，有词云：“雪地已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”《渔家傲》在这首词中，词人以愉快的 笔调写出了梅花的风韵与自己的感情，以花拟人，亦以人比花，生动活泼，充满