意大利文艺复兴建筑历史简介.

意大利文艺复兴建筑1历史背景及主要理论(背景当时欧洲人的冒险事业已经扩展到了亚洲和美洲，包括原有的地中海贸易中世纪后期的繁荣迅速造就了环地中海的一些富裕贸易城市。

这种相对富裕和活跃的气氛最终导致了文艺复兴时代文化的大发展。

而反映在建筑上就是社会中真正的出现了建筑师这个行业。

过去，并不存在建筑师这个工作，有的只是工程师、木匠或者石匠。

并且，由于环地中海的贸易繁荣，使得意大利的贸易城市的学者很容易就接受到古希腊罗马在拜赞庭和伊斯兰国家所保存下来的文明成果。

单就建筑造型而言，建筑师从古代数学家对于完美的数学模型中得到了启示，他们认为世界是由完美的数学模型构成的，而大自然和人类的美皆出于数学模型的完美。

基于此开始了文艺复兴时代建筑师对于完美建筑比例的追求。

)建筑理论文艺复兴建筑是15－19世纪流行于欧洲的建筑风格，有时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑．起源于意大利佛罗伦萨。

在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑形体等。

*罗马斗兽场，罗马帝国内规模最大的椭圆形角斗场它长轴187米，短轴155米，周长527米，中央为表演区，长轴86米，短轴54米，地面铺上地板，外面围着层层看台。

*斗兽场看台用三层混凝土制的筒形拱上，每层80拱，形成三圈不同高度的环形廊，最上层是50米高的实墙。

看台逐层向后退，形成阶梯式坡度。

每层的80个拱形成了80个开口，最上面两层则有80个窗洞*古罗马，万神庙*万神庙穹顶万神庙采用了穹顶覆盖的集中式形制，重建后的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。

基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。

所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。

意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。

*罗马五柱式这时期出现了不少建筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而成的。

这些著作渊源于古典建筑理论。

特点之一是强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，反映了当时的人文主义思想。

特点之二是用数学和几何学关系如黄金分割(1.618∶1)、正方形等来确定美的比例和协调的关系，这是受中世纪关于数字有神秘象征说法的影响。

意大利15世纪著名建筑理论家和建筑师阿尔伯蒂所写的《论建筑》,最能体现上述特点。

晚期著名的建筑理论著作有帕拉第奥的《建筑四论》维尼奥拉的《五种柱式规范》。

*达芬奇的素描维特鲁威人包围人体的长方形为黄金比例莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂，文艺复兴时期人文主义者、建筑师和理论家。

著有《论建筑》，于1485年出版，是当时第一部完整的建筑理论著作，推动了文艺复兴运动的发展。

2意大利代表建筑一佛罗伦萨主教堂简介意大利文艺复兴建筑史开始的标志，就是佛罗伦萨主教堂。

*曾经的佛罗伦萨瞰景，主教堂耸立其中*主教堂剖面图 *主教堂平面图佛罗伦萨主教堂的穹顶是世界最大的穹顶之一。

它标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶。

它的设计和建造过程、技术成就和艺术特色，都体现着新时代的进取精神。

#穹顶的故事#1296年，在完成了主教堂的大部分修建之后，剩下的这个穹顶，在技术上十分困难。

不仅跨度大，而且墙高已经超过了50m，连脚手架和模架都是很艰巨的工程。

在当时，万一工程失败，工匠们不但要被判罚款，而且还要受到宗教的诅咒，真是“罪孽深重”。

但是，勇敢的工匠们百折不回，坚决不放弃建造大穹顶的愿望，从1367年起，集体研讨，做出了一个又一个模型。

15世纪初，伯鲁乃列斯基着手设计这个穹顶。

他出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家、画家、工艺家和学者，在透视学和数学等方面都有过建树，也设计过一些建筑物。

他正是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。

为了设计穹顶，在当时向古典文化学习的潮流中，他到罗马逗留几年，废寝忘食，潜心钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹，连一个安置铁插榫的凹槽都不放过。

回到佛罗伦萨后，作了穹顶和脚手架的模型，制定了详细的结构和施工方案，还设计了几种垂直运输机械。

他不仅考虑了穹顶的排除雨水、采光和设置小楼梯等问题，还考虑了风力、暴风雨和地震，提出了相应的措施。

*穹顶剖切图终于，1420年，在佛罗伦萨政府当局召集的有法国、英国、西班牙和日耳曼建筑师参加的竞标中，伯鲁乃列斯基获得了这项工程的委任，同年动工兴建。

他亲身领导了整个施工过程。

1431年，完成了穹顶，接着建造顶上的采光亭，于接近完工时逝世。

1470年采光亭完成。

伯鲁乃列斯基的墓被恭敬地建在主教堂的地下室里。

结构结构为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座。

把这样大的穹顶放在鼓座上，这是空前未有的。

为了采取有效的措施减小穹顶的侧推力，减小它的重量，伯鲁乃列斯基将穹顶轮廓设计为双圆心矢型，并用骨架券结构，穹面分里外两层，中空。

这两点显然不仅借鉴了古罗马的经验，而且也借鉴了哥特式建筑的经验，但它却是全新的创造。

佛罗伦萨主教堂正门结构*主教堂正门在8边形的8个角上升起8个主券，8个边上又各有两根次券。

每两根主券之间由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券连成整体。

大小券在顶上由一个8边形的环收束。

环上压采光亭，这些都由大理石砌筑。

顶的大面就依托在这套骨架上，下半是石头砌的，上半是砖砌的。

它的里层厚2.13m，外层下部厚78.6cm，上部厚51cm。

两层之间的空隙宽1．2～1．5m左右，空隙内设阶梯供攀登。

施工施工这个穹顶的施工也是一项伟大的成就。

伯鲁乃列斯基创造了一种垂直运输机械，利用了平衡锤和滑轮组，以致用一头牛就可以做一般要6对牛才能做的功。

这项工程的困难程度显而易见，所以当伯鲁乃列斯基提出他的设计方案时，曾经被人认为发了疯，竟至被撵出会场。

工程开始后，又有人以为100年也造不成，但只用了十几年就造成了，过程中并没有发生意外的事。

*现在的佛罗伦萨主教堂二巴齐礼拜堂简介由伯鲁内列斯基设计的佛罗伦萨的巴齐礼拜堂是15世纪早期文艺复兴很有代表性的建筑物。

无论结构，空间组合以及外部体型和风格特征，都是大幅度的创新。

巴齐礼拜堂同周围环境很和谐，它在圣克洛且教堂的修道院的院子里，正对着修道院大门。

它体积虽不大，而形象却很丰富。

同时，各个部分，各因素之间的关系和谐，又有统帅全局的中心，所以想象独立完整，因而从周围修道院的联系券廊衬托下凸显出来。

明朗平易的风格是早期文艺复兴建筑的代表作。

*礼拜堂与其旁的修道院大院浑然一体结构它的形制借鉴于拜占庭。

正中一个直径10.9米的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅。

后面一个小穹顶，覆盖着圣坛；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。

廊子进深5.3m 它的内部和外部形式都由柱式控制。

虽然比中世纪的纯正，但运用的相当自由。

正面柱廊5开间，中央一间5.3m宽，发一个大券，把柱廊分为两半。

这种突出中央的做法，只见于古罗马有专制政体传统的东部行省，而在文艺复兴建筑中则比较流行。

*礼拜堂剖面图 *礼拜堂平面图三美第奇府邸简介15世纪30年代，佛罗伦萨的经济开始衰落，银行家美狄奇家族建立了独裁政权。

文艺复兴的新文化转向书斋和宫廷。

染了上贵族色彩。

大量的豪华府邸迅速建立起来。

这些府邸一反市民建筑的清新明快。

追求欺人的威势。

结构美狄奇府邸的墙垣，仿照中世纪一些寨堡的样子，底层的大石块只略经粗凿，表面起伏20厘米，砌缝很宽。

二层的石块虽然平整，但砌缝仍有8厘米宽。

三层没有砌缝。

*府邸剖面图*府邸平面图*美狄奇府邸的墙垣它的形象很沉重。

为了追求壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调。

底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐，反映着城市内部尖锐的斗争。

它高将近27米，檐口挑出。

四坦比哀多坦比哀多礼拜堂，为伯拉孟特所设计，位于罗马的蒙托利欧，是意大利文艺复兴时期的著名建筑，亦为圣彼得殉教之处，现也作为司铎级枢机领衔教堂。

*坦比哀多礼拜堂是圣伯多禄（圣彼得）殉教之处坦比哀多礼拜堂体积感的完整性，以及多立克柱式，使他显得十分雄健刚劲。

这座建筑物的形式，特别是以高居于鼓座之上的穹顶统率整体的集中时形式，在西欧是前所未有的大幅度的创新，在当时就赢得了很高的声誉，是被称为经典的作品。

它对后世有很大的影响，从欧洲到北美，几乎出处有他的仿制品，大多用在大型公共建筑的中央，或构成城市的轮廓线。

结构这是一座集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6.1m,周围一圈多立克式的柱廊，16根塔司干柱式围绕，高3.6m,连穹顶上的十字架再内，总高为14.7m，有地下墓室。

*礼拜堂平面图以及剖面图 *礼拜堂剖切图集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的教堂和鼓座，外加一圈柱廊，使他的体积感很强，建筑物虽小，但有很强的层次感，附于多种几何体的变化，虚实映衬，构图丰富。

环廊上的柱子，经过鼓座上臂柱的接应，同穹顶的肋相连，从下而上，一气呵成。

五法尔尼斯府邸简介法尔尼斯府邸最初开始修建时，主人阿勒桑得诺法尔尼斯还是罗马的一名红衣主教、后来这位红衣主教成为了教皇保罗三世，地位的提高也自然要扩大府邸。

*红衣主教时期的法尔尼斯 *教皇，法尔尼斯 法尔尼斯主持了修建工作，但直到他去世，这座宏大的建筑也没能完成，米开朗基罗接手并完成了这一了程。

法尔尼斯府邸来用三层石结构。

米开朗基罗为这座建筑加上了气派的崖檐，改变了顶部的结构。

重新设计的人口处加上了一个观礼台，并把法尔尼斯家族的盾形纹章置于观礼台之上。

法尔尼斯府邸厚重的立面效果和冷峻庄严的人口，显示着法尔尼斯家族显赫的地位，而今天它变成法国大使馆的所在地。

结构法尔尼斯府邸位于罗马，为封闭四合院，3层，有很强的纵轴线和次要的横轴线。

纵轴线的起点是门厅，采用了巴西利卡形制，宽12m ，深14m ，有两排多立克式柱子，每排6根，上面的拱顶满覆华丽的雕饰。

*法尔尼斯府邸门厅内院24.7m 见方，四周立面是3层重叠的券柱式，像古罗马大角斗场立面的构图，形式很壮观。

*府邸底层平面图 *府邸二层平面图六圣马可图书馆简介圣马可图书馆位于意大利的威尼斯圣马可广场，为16世纪的建筑，是著名建筑师珊索维诺在威尼斯留下的一个杰作，所以这座图书馆又以他的名字命名。

*设计者珊索维诺建造时，珊索维诺选择了一个狭长的地带来修建，并采用了和总府邸一样的双层拱廊结构，只是高度上略低一些。

这个使用古典式柱子的长长的拱廊，简洁悠远，如今成了遮阴休闲的公共场所。

结构建筑全长84m，共21开间，分上下两层。

一层立面为拱廊，后面是商店，图书馆在二层，通过中央开间的楼梯到达。