第八章文艺复兴建筑

外国建筑史考试重点整合第一章古代埃及建筑1.伊姆霍泰普Imhotep (记住英文写法)2.马斯塔巴3.第一座石头金字塔是萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭赛尔的金字塔，它是台阶形的，分为6层。

4.昭赛尔金字塔的“工程主持人”传说是赫利奥波利斯的高级祭司伊姆霍泰普，后来被奉为神。

5.古埃及最成熟的金字塔代表（吉萨金字塔）：库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔6.图1-10 曼都赫特普三世墓与图1-12 哈特什帕苏墓（实图题）7.新王国时期，巨大的神庙遍及全国，底比斯一带神庙络绎相望，其中规模最大是卡纳克（Karnak）和卢克索两处阿蒙神庙。

8.埃及皇帝向南征服了努比亚之后，在那里造了几个巨大的阿蒙神庙，其中最特殊的是阿布辛波（Abu-Simbel）的石窟庙，建造者是新王国时最强大的拉姆西斯二世皇帝（U-RamessesⅡ）第二章两河流域1.两河流域的建筑大体可分为两个类型：幼发拉底河（Euphrates）和底格里斯河（Tigris）下游的和上游的2.山岳台的代表：乌尔的月神台3.两河流域下游古代建筑对以后影响最大的是它的饰面技术和相应的艺术传统4.公元前6世纪前半叶建设起来的新巴比伦城，重要的建筑物大量使用琉璃砖贴面5.公元前9-7世纪是底格里斯河上游的亚述的极盛时期，最重要的建筑遗迹是萨艮二世王宫，王宫在都城夏鲁金西北角的卫城里6.萨艮二世王宫的大门采用两河下游的典型式样而更加隆重，在门洞口的两侧和碉楼的转角处，，石板上雕人首翼牛像7.波斯帝国的建筑继承着它所征服的地区里的种种遗产，加以揉杂，几处宫殿中，最著名的是强大的大流士皇帝一世起造而由他的继承人薛西斯一世基本完成的帕赛波里斯第三章爱琴文化的建筑1、克里特岛上的科诺索斯城遗址中比较重要的有科诺索斯和费斯特的宫殿，都是爱琴世界最强大的米诺王的宫殿2.、认图：迈锡尼狮子们第四章古代希腊建筑1、古希腊的建筑史分为四个时期：荷马时期（英雄时期），公元前12-前8世纪，古风时期（大移民时期），公元前7-前6世纪，古典时期，公元前5-前4世纪，希腊化时期，公元前4世纪末至公元前2世纪2、古典时期是希腊文化的极盛时期，这时期，圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——雅典卫城中的帕提农（Parthenon）庙。

中外建筑史重点第四章:古代希腊的建筑第五章一:圣地与庙宇建筑的型制及特点（包括庙宇平面形制隆重程度及典型实例）圣地：德尔菲的阿波罗圣地（公元前5世纪）位于狭窄而陡峭的陡坡上宽度不足14米，两侧是250——300高的壁立悬崖 庙宇：形制，围廊式，两进围廊式，假两进围廊式。

海神波塞顿庙（公元前444）是围廊式庙宇的最高成就。

公元6世纪的以佛所第一个神阿丹密斯庙（台基尺寸55.10m 乘以109.20m ）萨默斯的第三个天后赫拉庙（54.58m 乘以110.5m ）都是两进围廊式 （41页） 二;希腊三柱式的特点及风格(包括默画出三种柱式简图)以及柱式产生的原因; 【多利克, 爱奥尼 ,科林斯 】 1、风格：独立性、一贯性、稳定性 2、特点：【多利克】没有柱础，比例粗壮；开间小；檐部较重；柱头简单刚挺倒立的圆锥台；外轮廓上举；及少线角；收分和卷杀都较为明显。

【爱奥尼】有柱础，比例修长；开间较宽；檐部较轻；柱头精巧柔和的旋涡，外轮廓下垂；多种复合的曲面线角。

【科林斯】其柱头为倒钟形,四周饰以锯齿状叶片。

3、产生的原因：1）古希腊建筑的结构和技术发生变化，采用柱式系统，发展梁式结构 2）装饰雕刻与建筑密切结合 三:雅典卫城的主要内容及建筑成就（包括绘制帕提农神庙外观或立面）(53页) 1、主要内容；卫城布局特点；a筑安排顺应地势、主次分明b2.建筑成就; 第五章:古代罗马的建筑一:各种建筑类型及建筑特点（包括古典柱式的概念，对于{5}种柱式的发展以及新形成的柱式构图形式<如券柱式>等内容）; 1、建筑类型：古罗马建筑的类型很多。

有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙以及巴尔贝克太阳神庙寺宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。

居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。

2、特点：古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。

外国建筑史第三章爱琴文化的建筑1、克里特文化与迈锡尼文化：相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性克里特——纤秀华丽，毫不设防实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门第四章古代希腊的建筑2、柱式（Ordo）：是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。

3、多立克柱式（Doric）———————————————爱奥尼柱式（Ionic）三柱子比例粗壮（柱高是柱径的4~6倍）；柱子比例修长（柱高为柱径的9~10倍）；开间较小（高约为柱高的1/3）；开间较宽（2个柱底径）；檐部有三拢板；檐部连续；柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台；柱头有轻巧柔和的涡卷；柱身有20个尖齿凹槽；柱身有24个平齿凹槽；无柱础；有柱础；柱身收分、卷杀明显；柱身收分、卷杀不明显；极少有线脚，偶有之也是方线脚；多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰；台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起；台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；高浮雕，甚至圆雕，强调体积；薄浮雕，强调线条；沉重、粗苯，反映寡头贵族的艺术趣味；秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅；具有女性气质特点；（除以上两种柱式外，还有科林斯柱式（Corinthian），它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分与爱奥尼式相同。

）4、雅典卫城：雅典卫城的群体建筑的布局特色：（1）利用地形高低错落，没有轴线。

（2）照顾各个观赏角度。

（3）按祭祀路线组织空间：室内空间不发达，室外空间丰富。

（4）建筑雕刻交替成为构图中心。

（5）两种柱式混用。

（6）主次分明，对比和谐。

（7体现了建筑设计的时空观。

1）卫城布局特点：①群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。

外国建筑史第一章古代埃及的建筑1、古王国时期，作为皇帝陵墓的庞大的金字塔就是埃及建造的。

2、早在公元前四千纪，除了宽大的地下墓室之外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂，仿佛在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。

这种墓叫玛斯塔巴。

3、第一座石头的金子塔是昭塞尔金子塔，阶台形。

4、吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。

第二章两河流域和伊朗高原的建筑1、山岳台或星象台是一种用土坯砌筑或夯土而成的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。

2、琉璃转：大约在公元前三千纪，两河下游在生产砖的过程中发明了琉璃。

第三章爱琴文化的建筑1、迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5m高的“狮子门”，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。

它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。

券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。

第四章古代希腊的建筑圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——帕提农神庙。

1、雅典卫城：圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表。

2、雅典卫城由四部分组成：帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、卫城山门和雅典娜神像。

3、庙宇外一圈柱廊的艺术作用：(1)它使庙宇四个立面连续统一(2)它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑(3)它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐(4)它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动4、（简答）多立克柱式爱奥尼柱式科林斯比例粗壮，开间比较小1:4-6 比例修长，开间比较宽1:9-101:10檐部比较重（柱高的1/3) 檐部比较轻(1/5) 纤巧柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台柱头是精巧柔和的涡卷忍冬叶饰组成，纤巧华丽柱身20个尖齿凹槽相交成锋利的棱角24个凹槽，棱上还有一小段圆面24个凹槽没有柱础有复杂的、看上去富有弹性的柱础有弹性的柱础收分和卷杀都比较明显收分和卷杀不很显著圆角连接台基是三层朴素的台阶台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起仿男体，威武雄健仿女体，柔美秀丽借鉴爱奥尼柱式性更强5、雅典卫城的群体布局特点：(1)自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势(2)为了同时照顾山上山下的观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边沿(3)建筑群是根据动态观赏条件布局的(4)建筑物和雕刻交替成为画面的中心，建筑物有形制、形式和大小的变化，有两种柱式的交替(5)卫城景观画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整，而向游行队伍显示最好的角度(6)布局体现对立统一的构图原则6、卫城建筑群建设的总负责人是雕刻家费地。

《中外建筑史》习题集第一章溯源——原始建筑艺术一、单项选择题1．浙江余姚河姆渡遗址是中国原始社会中国南方（）形式发展的见证。

A．穴居B．湖居C．巢居D．蜂居2．西安半坡遗址是原始社会中国北方（）形式发展的见证。

A．穴居B．巢居C．湖居D．蜂巢居3．印度、巴比伦和罗马人热衷于（），这种自撑式弧形结构使得建筑在跨度和高度上不断增加。

A．拱券B．梁架C．湖居D．蜂居4．原始人出于对死者的怀念，堆起象征永恒的（）,形成了最初的墓葬。

A．穴居B．巢居C．湖居D．石台二、多项选择题1．《易·系辞》中的“昔先王未有宫室，冬则居营窟，夏则居橧巢”指的是原始社会的（）居住形式。

A．湖居B．巢居C．穴居D．帐篷2．原始社会居住建筑了常见类型有（）。

A．穴居B．巢居C．石环D．湖居3．原始巨石建筑的形式有（）。

A．石柱B．列石C．石环D．石台4．中国古代建筑的基本构架形式是（）。

A．抬梁B．穿斗C．石环D．石台三、填空题1．建筑最基本的结构方式有两种：( ) 和( )。

2．从原始社会开始，人们在建筑房屋时就离不开( )、( )和( ) 三个方面方面的因素。

3．原始社会纪念性的石柱、列石、石环、石台一般规模巨大，称为( )第二章中西建筑艺术总体特征的差异一、单项选择题1．汉代《考工记》规定：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市。

”成为历代宫殿建设和城市规划的法规，其中“左祖右社”是指（）。

A．城市平面呈正方形B．宫殿要中轴线对称C．城市平面边长九里D．宫殿的左边(东)是祖庙，右边(西)是社禝2．汉代《考工记》规定：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市。

”成为历代宫殿建设和城市规划的法规，其中“前朝后市”是指（）。

A．城市平面呈正方形B．宫殿南面是举行朝会，议政之所；宫殿后面是市场C．城市平面边长九里D．宫殿要中轴线对称二、填空题1．汉代( )规定：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫”成为历代宫殿建设和城市规划的法规。

《建筑艺术简史》习题集第一章溯源——原始建筑艺术一、单项选择题1．浙江余姚河姆渡遗址是中国原始社会中国南方（）形式发展的见证。

A．穴居B．湖居C．巢居D．蜂居2．西安半坡遗址是原始社会中国北方（）形式发展的见证。

A．穴居B．巢居C．湖居D．蜂巢居3．印度、巴比伦和罗马人热衷于（），这种自撑式弧形结构使得建筑在跨度和高度上不断增加。

A．拱券B．梁架C．湖居D．蜂居4．原始人出于对死者的怀念，堆起象征永恒的（）,形成了最初的墓葬。

A．穴居B．巢居C．湖居D．石台二、多项选择题1．《易·系辞》中的“昔先王未有宫室，冬则居营窟，夏则居橧巢”指的是原始社会的（）居住形式。

A．湖居B．巢居C．穴居D．帐篷2．原始社会居住建筑了常见类型有（）。

A．穴居B．巢居C．石环D．湖居3．原始巨石建筑的形式有（）。

A．石柱B．列石C．石环D．石台4．中国古代建筑的基本构架形式是（）。

A．抬梁B．穿斗C．石环D．石台三、填空题1．建筑最基本的结构方式有两种：和。

2．从原始社会开始，人们在建筑房屋时就离不开技术、形象和三个方面方面的因素。

3．原始社会纪念性的石柱、列石、石环、石台一般规模巨大，称为。

4．英国的石环可以称为原始神庙的雏形。

5．马耳他岛上有许多史前庙宇，它们通常由两个小庙和组成。

6．法国的巨石建筑之高大令人惊叹，其中最大的一个整石柱直径4.28米，高19.2米，重达260吨。

四、名词解释1．英国索尔兹伯里石环第二章中西建筑艺术总体特征的差异一、单项选择题1．汉代《考工记》规定：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市。

”成为历代宫殿建设和城市规划的法规，其中“左祖右社”是指（）。

A．城市平面呈正方形B．宫殿要中轴线对称C．城市平面边长九里D．宫殿的左边(东)是祖庙，右边(西)是社禝2．汉代《考工记》规定：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市。

第四篇欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑·西欧资本主义的萌芽，从14世纪的意大利开始，15世纪以后遍及各地。

·建筑进入一个崭新的阶段，逐渐摆脱了教会和封建贵族的狭义的束缚，面向新时代。

·文艺复兴(Renaissance) 起源于意大利巴罗克(Baroque) 起源于意大利古典主义(Classicism) 起源于法国是15—19世纪先后、时而又并行地流行于欧洲各国的建筑风格。

第八章意大利文艺复兴建筑一．概况·文艺复兴运动借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化。

文艺复兴运动的思想基础是“人文主义”。

二．文艺复兴建筑风格·主要建筑活动世俗建筑如府邸、市政厅、行会大厦、广场与钟塔等。

·文艺复兴建筑风格在人文主义思想倡导下，提倡复兴古罗马的建筑风格，以之取代象征神权的哥特风格。

1）古典柱式再度成为建筑造型的构图主题；2）半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水平向的厚檐被用来同哥特风格中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飞扶壁与小尖塔等对抗。

3）建筑轮廓讲究整齐、统一与条理性，不象哥特风格那样参差不齐，富于自发性与高低强烈的对比。

三．文艺复兴建筑的起源及其发展变化1．文艺复兴建筑的早期形成于15世纪意大利佛罗伦萨。

1）佛罗伦萨主教堂的穹顶(The Dome of S.Maria del Fiore 1420—1434年)·标志着意大利文艺复兴建筑的开始。

·平面大致是拉丁十字式，歌坛设计为集中式，穹顶建造·教堂始建于1296年，1420年通过设计竞赛选用伯鲁乃列斯基的方案并由他督建。

·穹顶结构及造型设计综合了古罗马形式、哥特结构并借鉴了拜占廷鼓座的处理手法加以创新。

·佛罗伦萨是早期文艺复兴运动的中心2) 市政厅、学校、市场、育婴堂等公共建筑成为城市中心广场上的主要建筑物。

·这类建筑物重新采用柱式，但不严谨，构图活泼，仍保留中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个立面。