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外国建筑史-ch07意大利文艺复兴建筑

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世界建筑史文艺复兴时期建筑—意大利佛罗伦萨经典

世界建筑史文艺复兴时期建筑—意大利佛罗伦萨经典

一般认为，第一块玻璃是距今五千年前于美索不达米亚平原制 造的，当时的技术可能是热融形成或模型铸造。
玻璃在历史上曾经有5种不同的用途: 1.在1850年之前的欧亚大陆，玻璃成了宝石的替代品， 用来制造玻璃珠子、玻璃筹码、玻璃玩具和玻璃珠宝； 2.在意大利，玻璃被制作为器皿； 3.在20世纪的阿尔卑斯山以北的欧亚大陆，玻璃窗被广 泛应用； 4.在16世纪的威尼斯，镀银后的玻璃被用来制造成镜子； 5.13至14世纪之间，欧洲出现了把玻璃制造成透镜和棱 镜，这一重要用途使得人们可以生产眼镜来改善视力。
应有的真实性和尺Βιβλιοθήκη 感。城市与广场城市改廸往往追求庄严 对称。文艺复关晚期出现一 些理想城市的斱案。 广场在文艺复关时期得 到很大的収展。按性质分为 集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场。 按形式分，有长斱形广场、圆形或椭圆形广场，以及不 觃则形广场、复合式广场等。 广场一般都有一个主题，四周有附属廸筑陪衬。早 期广场周围布置比较自由，空间多封闭，雕像常在广场 一侧；后期广场较严整，周围常用柱廊，空间较开敞， 雕像往往放在广场中央。
廸筑形式起源于古罗马的 圆形寺庙——维斯太神庙。 结极：最底层为三步台 阶基座，上面是圆筒式的内 墙，墙外一圈柱廊，柱为陶
立兊式。柱子顶部加一圈圆
形楣极，在往上是一圈退跨 一廊尖的圆形鼓座，最后以 圆形穹顶结束。
剖坦 面比 平哀 面多 图
16根3.6米高的陶立兊式 圆柱形成环廊
地面直径和高度
出现不少廸筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《廸 筑十书》为基础収展而成的，著作渊源于古具廸筑理论。 特点 1.强调人体美，把柱式极图同人体迚行比拟，反映 当时的人文主义思想。 2.用数学和几何学兲系如黄金分割(1.618∶1)、正 斱形等来确定美的比例和协调的兲系，这是受中世纪兲 于数字有神秘象征说法的影响。 文艺复关晚期的廸筑理论使古具形式变为僵化的工 其，定了许多清觃戒律和严格的柱式觃范，成为17世纪 法国古具主义廸筑的张本。

外国建筑史-第九章意大利文艺复兴 建筑

外国建筑史-第九章意大利文艺复兴 建筑



2 伯 拉 孟 特 （ Bramante 14441514）平民出身，原画家

1499 年到罗马后，刻苦学习古罗 马遗迹，坦比哀多成为文艺复兴 盛期建筑的第一个代表。 作品：小坦比哀多，圣彼得大教 堂，梵蒂冈宫

米开朗琪罗和拉斐尔


3 米开朗琪罗（ Michelangelo Buonarrot:1475-1564 ）意大利文艺 复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，当过石匠，参加过卫国战争。 被称为：“市民之子”、“巴罗克之父” 建筑手法：雄伟壮健，把建筑当雕刻看待，强调体积感（四分之三 或半圆壁柱），喜好巨柱式。 作品：劳仑齐阿纳图书馆门厅，大台阶。 （中世纪常将柚梯芷在角落里；柚梯的装饰性在文艺复兴后才被认


b园厅别墅（1552）

立面：由明确而单纯的几何体组成，四面一式。因而比例和谐，构图 严谨。 特点：①二层为主，一层为杂务用房，外形为底座。 ②内部功能屈从于外部形式。


8 帕鲁齐和阿利西 —— 主要贡献：府 邸平面布局的进步。 a 麦西米府邸 帕鲁齐设计 区分开内院和杂物院（长期以来，意 大利的府邸不区分杂物院和内院）。
到。）

识
罗马卡比多山市政广场：博物馆、档案馆——巨柱式。 圣彼得大教堂。

4 拉斐尔（Raphacl Sant:14831520）画家，小贵族出身

建筑作品的性格特征：温柔雅秀， 体积起伏小，爱用壁柱，外墙抹 灰。 典型作品：潘巴菲尼府邸

5
龙巴都和珊索维诺


15 世纪后半叶，威尼斯建筑的代表者是彼得 · 龙巴都（ Pietor Lombardo,1435-1515）和他的家族、门人。 建筑特点：活泼的性格、自由自在的建筑风格，不按法度。 实例：①文特拉米尼府邸 龙巴都设计， 古典柱式+中世纪的细部 ②圣马司学校 龙巴都父子设计 古典壁柱+拜占庭影响

中外建筑史—第七章_意大利文艺复兴

中外建筑史—第七章_意大利文艺复兴

主教堂穹顶的意义 （1）突破旧的意识形态——敢于与旧势力——教会对 抗，创造了半集中半巴西利卡的平面构图——伟大的创 新精神 （2）把穹顶作为建筑的主要构图中心，并成为城市风 景线的构图中心，这是前所未有的，是文艺复兴首创的 特点之一。 （3）结构和外形都向前跨越了一步，表明了文艺复兴 时期的创新精神
②兴盛期意大利文艺复兴建筑 1、纪念性风格代表——坦比哀多建筑语汇
坦比哀多建筑语汇影响：圣彼得大教堂、英国圣保罗大 教堂、巴黎万神庙、美国新古典主义建筑白宫
美国白宫
英国圣保罗教堂
2、威尼斯建筑
古希腊、古罗马还是拜占庭、哥特风格甚至是阿拉伯 建筑语汇也在学习之列
圣马可图书馆
威尼斯总督府邸
3、文艺复兴收山之作 文艺复兴建造该时期最伟大的建筑——圣彼得大教堂 （1）勃拉孟特方案
二、意大利文艺复兴时期的建筑
2、文艺复兴时代建筑的语汇特点： ①罗马柱式的更广泛更严格的被使用 ②建筑追求雄伟的宏大气魄与纪念碑式的风格 ③轴线构图、集中式构图常被用来建造庄严肃穆 的建筑形象 ④建筑设计水平有了极大的提高，无论是使用柱 式、平面构图、建筑形式等方面都有新的创造
（二）文艺复兴建筑的发展历程 1、早期文艺复兴建筑： ①文艺复兴的里程碑——被公认的文艺复兴时代的第 一个代表作品 佛罗伦萨主教堂的穹顶
佛罗伦萨主教堂的穹顶建筑特色:
（1）穹顶的外轮廓是双圆心 穹顶 （2）采用骨架券结构并分内 外两层施工，中间是空的
（3）为了成为城市的视觉中 心，在穹顶下又加了12米高的 鼓座
为城市的轮廓线增加了美
分析这个穹顶都用了什么建筑语汇：
(1)双圆心拱和骨架券 结构 ——哥特建筑语汇
(2)大穹顶 ——古罗马建筑语汇 (3)穹顶上加鼓坐 ——拜占庭建筑语汇

外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑

外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑

外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑1.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶:伯鲁乃列斯基设计，穹顶平面为八角形，外壳为双层，中空可上人。

其综合运用了哥特式骨架券结构、伊斯兰叠涩砌筑、古罗马集中式构图并加以创新，体现了独创的精神和技术的进步，是文艺复兴的第一朵报春花。

2.佛罗伦萨育婴院:伯鲁乃列斯基设计，育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊，券廊开间宽阔，连续券直接架在科林斯柱式上，轻快明朗，廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下以帆拱承接。

第二层虽然窗子小墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，同连续券风格很协调，虚实对比强，立面构图明确、简洁、比例匀称，尺度宜人。

3.巴齐礼拜堂:伯鲁乃列斯基设计，形式借鉴了拜占庭建筑，正面一个直径10.9m的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅。

正面是一进深5.3m的科林斯柱式门廊，正中跨度较宽，做成券状，上有一小穹顶。

4.吕卡第府邸:原来是市长美狄奇的府邸，有米开罗卓设计。

府邸围绕活泼的内院呈合院式布局，平面为长方形，由起居和对外两部分组成。

立面为“屏风式”，处理精致，分为三层，底层重块石，砌缝很宽，二层平整石块，砌缝较宽，三层严丝密缝，使整个建筑显的端庄稳重，但是这样的立面处理却不适合居住功能。

5.坦比哀多小教堂:伯拉孟特设计，集中式构图，纪念碑式造型，穹顶统率整体，平面为圆形，柱廊开敞，虚实对比强烈，体积感极强，整个教堂比例和谐，形象饱满，体现出雄伟壮观。

其极大的灵活性与适应性对世界影响极大，例如:英国圣保罗大教堂，法国巴黎万神庙，美国国会大厦等。

6.手法主义:文艺复兴晚期建筑中出现的形式主义潮流。

追求新颖尖巧，堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡异的光影，不安定的体型和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、门窗、线脚等在立面上做出虚假的图案，檐部和山墙几经曲折，券顶龙门石意外地向外滑动，弧形的和三角形的山墙套叠在一起，等等，表现出巴洛克风格的倾向。

意大利文艺复兴建筑

意大利文艺复兴建筑

意大利文艺复兴建筑始于佛罗伦萨的文艺复兴建筑，影响遍及整个欧洲，但以意大利文艺复兴建筑最具有典型性。

文艺复兴时期，意大利的世俗性建筑得到很大的发展，城市广场和园林方面也取得成就；新的设计手法纷纷出现；多种建筑理论著作相继问世。

意大利文艺复兴建筑对后世的建筑发展有很大影响。

（见彩图）意大利文艺复兴建筑意大利文艺复兴建筑意大利文艺复兴建筑发展过程大致可分为以佛罗伦萨的建筑为代表的文艺复兴早期（15世纪），以罗马的建筑为代表的文艺复兴盛期（15世纪末至16世纪上半叶）和文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶）。

意大利文艺复兴早期建筑著名实例有：佛罗伦萨大教堂中央穹窿顶(1420～1434)，设计人是F.勃鲁涅列斯基,大穹窿顶首次采用古典建筑形式,打破中世纪天主教教堂的构图手法；佛罗伦萨的育婴院(1421～1424)也是勃鲁涅列斯基设计的;佛罗伦萨的美第奇府邸(1444～1460),设计人是米开罗佐;佛罗伦萨的鲁奇兰府邸(1446～1451)，设计人是L.B.阿尔伯蒂。

意大利文艺复兴盛期建筑著名实例有：罗马的坦比哀多神堂(1502～1510)，设计人D.布拉曼特；罗马圣彼得大教堂(1506～1626);罗马的法尔尼斯府邸(1515～1546)，设计人小桑迦洛等。

意大利文艺复兴晚期建筑典型实例有维琴察的巴西利卡(1549)和圆厅别墅(1552)，两座建筑设计人都是A.帕拉第奥。

建筑理论这时期出现了不少建筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而成的。

这些著作渊源于古典建筑理论。

特点之一是强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，反映了当时的人文主义思想。

特点之二是用数学和几何学关系如黄金分割(1.618∶1)、正方形等来确定美的比例和协调的关系，这是受中世纪关于数字有神秘象征说法的影响。

意大利15世纪著名建筑理论家和建筑师阿尔伯蒂所写的《论建筑》(又称《建筑十篇》),最能体现上述特点。

文艺复兴晚期的建筑理论使古典形式变为僵化的工具，定了许多清规戒律和严格的柱式规范,成为17世纪法国古典主义建筑的张本。

意大利文艺复兴建筑历史简介

意大利文艺复兴建筑历史简介

意大利文艺复兴建筑1历史背景及主要理论(背景当时欧洲人的冒险事业已经扩展到了亚洲和美洲，包括原有的地中海贸易中世纪后期的繁荣迅速造就了环地中海的一些富裕贸易城市。

这种相对富裕和活跃的气氛最终导致了文艺复兴时代文化的大发展。

而反映在建筑上就是社会中真正的出现了建筑师这个行业。

过去，并不存在建筑师这个工作，有的只是工程师、木匠或者石匠。

并且，由于环地中海的贸易繁荣，使得意大利的贸易城市的学者很容易就接受到古希腊罗马在拜赞庭和伊斯兰国家所保存下来的文明成果。

单就建筑造型而言，建筑师从古代数学家对于完美的数学模型中得到了启示，他们认为世界是由完美的数学模型构成的，而大自然和人类的美皆出于数学模型的完美。

基于此开始了文艺复兴时代建筑师对于完美建筑比例的追求。

)建筑理论文艺复兴建筑是15－19世纪流行于欧洲的建筑风格，有时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑．起源于意大利佛罗伦萨。

在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑形体等。

*罗马斗兽场，罗马帝国内规模最大的椭圆形角斗场它长轴187米，短轴155米，周长527米，中央为表演区，长轴86米，短轴54米，地面铺上地板，外面围着层层看台。

*斗兽场看台用三层混凝土制的筒形拱上，每层80拱，形成三圈不同高度的环形廊，最上层是50米高的实墙。

看台逐层向后退，形成阶梯式坡度。

每层的80个拱形成了80个开口，最上面两层则有80个窗洞*古罗马，万神庙*万神庙穹顶万神庙采用了穹顶覆盖的集中式形制，重建后的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。

基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。

所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。

07 意大利文艺复兴建筑

07 意大利文艺复兴建筑

意大利文艺复兴建筑特征：①世俗建筑成为建筑活动的主要内容②扬弃了中世纪哥特式建筑的一些常用手法，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊、古罗马时期的柱式构图要素③采用新的构图要素，同哥特式建筑相抗衡④在建筑轮廓上，强调整齐、统一⑤城市的广场建筑与园林建筑非常活跃⑥建筑理论得到系统地认识和总结，一批重要的理论著作问世，对以后建筑学的发展起到了巨大的作用⑦建筑结构没有太大的创新，被认为是古罗马和拜占庭建筑的继续，但施工水平大大提高；⑧人才辈出，文艺复兴是一个“需要巨人，而产生巨人。

”的时代√佛罗伦萨主教堂：教堂的意义（艺术特色）：1)平面形制为拉丁十字式2)穹顶由伯鲁乃列斯基设计，打破了天主教堂的传统形制，成为在建筑上开启欧洲文艺复兴时代的重要标志3)在空间组织上极具创造性。

是欧洲天主教堂首次出现穹顶统率下的集中式构图的范例打破了天主教会的戒律与限制4)穹顶创造了极佳的视觉效果，其下面的鼓座使穹顶能高高突出于屋面之上，使其成为有史以来最具魅力的穹顶，并改写了佛罗伦萨的城市轮廓线5)采用了多种手法减少穹顶侧推力：①穹顶为双圆心穹顶骨架券结构②内外壳中空式双层拱墙，内置楼梯可登顶③穹顶底部设一圈铁链加固√育婴院：1)设计师：伯鲁乃列斯基2)意大利文艺复兴早期建筑代表作之一，四合院式建筑3)艺术特色：①一系列连续的半圆形拱券架在一颗颗纤细的，由科林斯柱式组成的柱廊上，完全摒弃了中世纪尖拱券廊的风格②廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接②拱廊上部由几层简洁的线脚过渡到二层，浅黄色墙面开着带有小山花的矩形窗，与一层的拱廊形成虚实对比③建筑规模不大，但立面构图丰富，比例匀称√巴齐礼拜堂：1)设计师：伯鲁乃列斯基2)巴齐礼拜堂是意大利文艺复兴时期第一个采用集中式平面构筑穹顶的实例。

3)艺术特色：①集中式构图，正厅中心有12把骨架的穹顶坐落在帆拱上，两侧以两个筒形拱覆盖，构成了明确而统一的室内空间②屋面上，一段鼓座加高了它的高度，给人们提供了一个完整的视觉效果③门前柱廊立面重点突出，以一个半圆形拱券落在下面的科林斯柱子上，形成构图中心，两侧开间较小④教堂外观简洁典雅，构图明晰紧凑，与周围环境关系十分协调√坦比哀多：1)设计师：伯拉孟特2)标志着意大利文艺复兴盛期的开端3)艺术特色：神堂虽然体量不大，旦其特色突出：①小神堂采用圆形平面，由两个同心圆的柱廊和圣坛组成，柱廊由16颗多立克柱子组成②柱廊上方的平台上，坐落着带有鼓座的半圆形穹顶③穹顶统率下的集中式构图、柱式构图、对称构图、体积构图等手法被娴熟运用④集中式穹顶、鼓座、柱廊虚实对比，产生强烈的体积感⑤柱廊与鼓座、穹顶的过渡自然流畅坦比哀多整体比例和谐完美，各局部形态饱满雄健，体现了文艺复兴盛期建筑的艺术水平，对后世建筑影响深远劳伦斯图书馆前厅楼梯：1)设计师：米开朗琪罗2)艺术特色：①以雕塑的手法来雕凿这座小楼梯②中间梯段设计成曲线形，并用体积感很强的低矮栏杆将其与两侧梯段分开③楼梯的形体富于变化，动态效果明显，装饰性极强④台阶中插入几个独特的休息平台罗马市政广场：1)设计师：米开朗琪罗2)艺术特色：①广场由三座建筑围合而成，根据已有的建筑布局，将广场设计为对称的梯形，前沿完全敞开，尺度适宜②将已有的市政厅和档案馆的立面加以改造，并根据改造的风格在档案馆对面设计了一座风格相同的博物馆，形成三面围合广场，三座建筑都采用相同的构图元素，使得三座建筑主次分明，协调统一③广场地面为椭圆形铺面，中心有12个放射点呈菱形花格向外辐射，构成优美的图案，中心布有骑马青铜像④广场前沿栏杆上放三对古代石像，形成广场的虚界面，也使得广场更富有层次感⑤广场的入口与山下由大台阶连接，在视觉上更加强调了广场的壮观罗马市政广场，是文艺复兴盛期城市设计的典范，是建筑与雕塑的完美结合√圣马可广场：艺术特色：①圣马可广场是威尼斯的中心广场，包括大广场和小广场两部分②大广场东端为拜占庭式的圣马可主教堂，北侧是由彼得·龙巴得设计的旧市政大厦，南侧为新市政大厦，西端是一个两层建筑物，把新旧市政大厦连接起来③总督府和圣马可图书馆之间的小广场与大广场相垂直，总督府紧挨着圣马可主教堂，图书馆连接着新市政大厦。

意大利文艺复兴建筑历史简介.

意大利文艺复兴建筑历史简介.

意大利文艺复兴建筑1历史背景及主要理论(背景当时欧洲人的冒险事业已经扩展到了亚洲和美洲，包括原有的地中海贸易中世纪后期的繁荣迅速造就了环地中海的一些富裕贸易城市。

这种相对富裕和活跃的气氛最终导致了文艺复兴时代文化的大发展。

而反映在建筑上就是社会中真正的出现了建筑师这个行业。

过去，并不存在建筑师这个工作，有的只是工程师、木匠或者石匠。

并且，由于环地中海的贸易繁荣，使得意大利的贸易城市的学者很容易就接受到古希腊罗马在拜赞庭和伊斯兰国家所保存下来的文明成果。

单就建筑造型而言，建筑师从古代数学家对于完美的数学模型中得到了启示，他们认为世界是由完美的数学模型构成的，而大自然和人类的美皆出于数学模型的完美。

基于此开始了文艺复兴时代建筑师对于完美建筑比例的追求。

)建筑理论文艺复兴建筑是15－19世纪流行于欧洲的建筑风格，有时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑．起源于意大利佛罗伦萨。

在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑形体等。

*罗马斗兽场，罗马帝国内规模最大的椭圆形角斗场它长轴187米，短轴155米，周长527米，中央为表演区，长轴86米，短轴54米，地面铺上地板，外面围着层层看台。

*斗兽场看台用三层混凝土制的筒形拱上，每层80拱，形成三圈不同高度的环形廊，最上层是50米高的实墙。

看台逐层向后退，形成阶梯式坡度。

每层的80个拱形成了80个开口，最上面两层则有80个窗洞*古罗马，万神庙*万神庙穹顶万神庙采用了穹顶覆盖的集中式形制，重建后的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。

基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。

所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。

外国建筑史(意大利文艺复兴建筑)

外国建筑史(意大利文艺复兴建筑)

第八章 意大利文艺复兴建筑
• ②平面大体是拉丁十字式的但东部是以歌坛为中心的集中式，歌坛是8世纪 的最大D42.2m • 1296年动工，主教堂大部分建造完毕后，这个八边形的穹顶却造不起来了， 它不但直径大，而且墙高度达到50m，工程极其困难。 • 平面形式：大体是十字形的，东部是一个歌坛为中心的集中式形体，歌坛 是八边形的D=42.2m，突破了天主教徒反对集中式平面和空顶的戒律，在 拉丁字平面上造集中式穹顶，室内空间上，创造了宗教空间的新观念。 • ③外部形体：创造发挥穹顶的艺术表现力，获得饱满，充满活力的穹顶形 象，成为构图中心，富有纪念性。在罗马的大师们建造了不少穹顶，形成 了十分宏伟的内部空间，但是一直没能塑造出穹顶有表现力的外部形象， 其外观都显得扁平。拜占庭的集中式教堂和伊斯兰清真寺鼓座为穹顶托举 起来，而且外轮廓更加饱满，伯鲁门列斯基为穹顶的表现力作为探索：在 穹顶下加了一段鼓座，又采用哥特式的尖拱顶，把穹顶向上拉高。 • 裸露在外部的八个大骨架卷，在视觉上加强了穹顶的整体性和力量，同时 也把采光亭跟鼓座等联系起来，构图严谨多了，连采光亭总高107m，成了 整个城市轮廓线的中心。 • 佛罗伦萨主教堂的穹顶被公认的是意大利文艺复兴建筑是第一个作品，新 时代的第一朵报春花。
文艺复兴运动的报春花－佛罗伦萨主教堂穹顶
第八章 意大利文艺复兴建筑
• • • • • • • • • • • • • • • 2、府邸建筑 美狄齐府邸（早期），鲁切拉府邸，法尔尼斯府邸（图说P123/11~13） 特点：1）平面内院式（平面）布局（三合院，四合院）——由单体围合而成（北 京四合院由多幢单体围合） 2）临街立面为主立面（分三层）有强烈的轴线 3）立面的三层做法：底层用里石块或仿种块石，为了稳定。 美狄齐府邸（Palazzo Medici） 米开朗基罗（书P138） 1936~1472 ①平面布局：分为两部分，主要活动在二楼，后面有一服务性的内院（P123）， 右面环绕天井的是随从与对外联系部分，一反民居的清新明快追求欺人的威势沉重 封闭，风格威严高傲。 紧凑整齐，四合院式。 ②立面处理：只突出一个临街的正立面，窗子排列整齐，出檐深远。 三层高27米，檐口挑出1.85米。 仿照中世纪佛罗伦萨的市政厅。 全用大石块砌筑，石块略经粗凿，表面起伏达20cm，砌缝很宽。 二层用平整的石块但留又深又宽的缝，8cm宽。 三层磨对缝，光滑不留砌缝。 檐口厚度为立面总高度的1/8。

外国建筑史：文艺复兴时期的建筑

外国建筑史：文艺复兴时期的建筑

2．罗马的市政广场。文艺复兴时期较早按轴线对称布局 的梯形广场，米开朗基罗设计。
3．威尼斯的圣马克广场，文艺复兴时期最终完成的，由 大小两个梯形组合而成，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。
建筑理论
《论建筑》 阿尔伯蒂 1845年出版 意大利 文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。 《建筑四书》 帕拉第奥 《五种柱式规范》 维尼奥拉 以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书。
文艺复兴晚期——以维晋寨为中心
维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥 “帕拉迪奥母题”（lladian motive）：维晋寨 的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的 传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适 当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱 子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是， 每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发 券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被 符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆 洞。
巴黎 卢浮宫（The Louvre）设计师[法]：勒伏，勒勃亨， 彼洛 ①卢浮宫东立面——典型的古典主义建筑作品，完整的体现 了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被 称为路易十四古典主义 横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座， 高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面 是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富 纵五段: 中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两 端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴 线很明确 ②意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构 图上对立统一法则的成功体现 ③影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传 统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时 期成为惯例。
建筑形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹
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尼德兰：安特卫普市政厅，融 合地方风格,融合意大利文艺复 兴风格和当地传统，是北方沿 海城市同类建筑的范本。
佛罗伦萨主教堂
三、意大利文艺复兴建筑（15—16世纪）

意大利建筑文艺复兴 运动分期：
– 1早期：15世纪初，建 筑师：伯鲁乃列斯基、 阿尔伯蒂， • 代表作：佛罗伦萨
主教堂穹顶、育婴 院、美第奇府邸
–穹顶（直径42米）由半 球形改为椭圆形，正面高
51米，是文艺复兴建筑 中最高的，装饰带有巴洛 克意味。
–巴西利卡和巴洛克风格的
出现标志着意大利文艺复 兴建筑的结束。
正立面

伯拉孟特：
–文艺复兴时期最有影响力 的建筑师之一。罗马的坦 比哀多是其重要的代表作。 –坦比哀多是小神庙的意思。 造型特点：
第三篇 欧洲资本主义萌芽和绝对君权 时期的建筑
第七章 意大利文艺复兴建筑

一、社会背景
– 资本主义萌芽，生产技术和自然科学重大进步；
– 思想领域反封建、反宗教神学运动；
– 借助古典文化反封建文化，从“人文主义”出发，主张个性 解放，宣扬人的现世幸福高于一切，反映资产阶级的利益， 反对中世纪的禁欲主义和宗教神学的统治。 – 在文艺复新运动中，不仅建筑，包括绘画、雕刻、工艺美术、 文学、音乐、戏剧在内的整个欧洲文学艺术都发生了巨大的 变革。
–这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达 世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文 学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。
罗马圣卡罗教堂
巴洛克建筑的特点
– 突破古典法则、过于追求创新、 不顾结构逻辑； – 善于利用透视、光影变化手法， 多用变化的曲面，追求动感； – 空间丰富、但过于追求诡异、虚 幻的气氛； – 形象欢乐，但过于娇柔做作； – 代表：罗马耶稣会教堂、罗马圣 卡罗教堂、罗马波波罗广场、罗 马西班牙大阶梯


法尔尼斯府邸


外立面宽56米，高29.5米，分为三层，有线脚隔开，顶上的檐 部很大，建筑窗户加大，大门上方添加了家族标志。整座建筑比 例合度； 正立面对着广场，气派庄重。
威尼斯圣马可广场的图书馆：珊索维诺设计
风格同对面的总督府协调。
券柱式构图，天际线丰富。

拉斐尔：宫廷画师，建筑风格优雅，偏爱穹顶的纪念性
罗马耶稣会教堂(1568～1584)

是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作﹐也有人称之为第一座巴洛克建筑。
平面为拉丁十字形
和山花做成重叠的弧形和三角 形，大门两侧采用了倚柱和扁 壁柱。立面上部两侧作了两对 大涡卷 建筑细部表现出巴洛克建 。这些处理手法别开生 筑特点: 面，后来被广泛仿效。 –双壁柱 –重叠的山花 –涡卷
• 1、小； • 2、外形上模仿古罗马的神 庙，造型比例和谐，风格 典雅。
–被公认是文艺复兴盛期的 典范之作。

米开朗基罗

– 文艺复兴时期伟大的画家、雕塑家、建筑大师。是一位美术 全才，在建筑上总是突破传统，成为独树一臶的典范。 – 建筑设计富于动感、立体感，与其绘画、雕塑的风格类似。 劳伦奇阿纳图书馆前厅 由于装饰手法丰富，米开朗基罗被认为是文艺复兴晚期的美 –– 开创了将 楼梯作为建筑艺 术流派—样式主义 的开创者，同时很受后来巴洛克艺术家的 术重要的造型元素 的先河。 推崇。

罗马卡比多广场，罗马市政广场：米开朗基罗
– 轴线对称，广场铺 装象征太阳神。
– 突出元老院的设计， 底层作为基座层。 大台阶、巨柱式突 出元老院的尺度。
圣马可广场：欧洲最漂亮的客厅



由三个广场、钟塔、 教堂、图书馆、总 督府构成。 大广场开阔、明媚， 高耸的钟塔称为视 觉统帅的中心，小 广场空间略微收缩， 以南段的两个柱子 划分广场南界限。 广场面向宽阔海面， 视线开阔。 广场建筑风格各异， 以发券为母题，外 观协调统一。
建筑。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ

潘道菲尼府邸（佛罗伦
萨）

三角形、弧形窗楣相间， 外立面石料厚重，朝向 花园的立面则粉刷得很 光滑。这种方式后来被 宫殿建筑广泛采用。


帕拉第奥：
文艺复兴晚期的设计大师。设计活动在意大利的维琴察和威尼
斯。 在建筑理论方面成就显著，著有《建筑四书》，论述了古典建 筑的构图、比例等，并介绍了他本人的建筑作品。 建筑创作实践对后代影响很大，他所设计的众多别墅均因风格 严谨、比例和谐而闻名。

原为府邸建筑， 因被帕拉第奥 改造成古典样 式而闻名。

“帕拉第奥”母题

“帕拉第奥”母 题指的是处于两 个壁柱之间的三 个窗洞的处理方 式—即当中的成
券形，高且宽， 两旁的竖向矩形， 低且狭。

因此又称帕拉第 奥窗
利用不规则地形 的典范。 两户均有各自独 立的出入口、轴 线、内院，主要 空间为规则的矩 形，整个建筑既 独立又完整。
美第奇家族陵墓
米开朗基罗

用建筑外立面的设计手法来装饰 室内空间。突出立面的垂直划分， 强调光影和体积的变化，使室内
形象充满了张力和动感。壁柱的 自由组合非常具有创新精神。

在设计师的精心营造下，家族陵 墓成为礼拜堂、陵墓、建筑、雕 塑的综合体。
法尔尼斯府邸

1515～1546年建于罗马， 是文艺复兴盛期府邸的典型 建筑。原是教皇的住所，建 筑师是小桑加洛，第三层外 立面是米开朗基罗设计。 府邸为封闭的院落，内院周 围是券柱式回廊。 入口、门厅和柱廊都按轴线 对称布臵，室内装饰富丽。


四、意大利的巴洛克建筑
–从17世纪30年代起，意大利教会财富日益增加，各个教 区先后建造自己的教堂。
–由于规模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改为圆形 ﹑椭圆形﹑梅花形﹑圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造 型上大量使用曲面.
–17世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中 不乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣﹑堆砌过分的建筑。
– 成就： • 完全暴露穹顶 • 穹顶结构技术首创性

穹顶平面直径42米，高30 米，在当时被认作是技术上 的奇迹。 内外两层，内层用铁环和木 圈箍成骨架券，用于承重。 外层遮挡风雨。

佛罗伦萨育婴堂： 设计：伯鲁乃列斯基

造型简朴、正面为连续券、线条柔和。 设计强调水平线条，使建筑不显高度。 开放式门廊，色调典雅，装饰简朴。 具有人情味。
– – – –
标志：佛罗伦萨主教堂（文艺复兴运动“报春花”）
建于13世纪初，穹顶完成于1470年。 设计师：伯鲁乃列斯基 （文艺复兴时期第一位建筑师。早年学习金匠手艺和雕刻，在佛 罗伦萨主教堂方案中选后才开始建筑设计。）
– 平面：拉丁十字式 – 结构：
• 12米高的鼓座 • 双圆心穹顶（穹顶平面 直径42米，高30米，在 当时被认作是技术上的 奇迹。 ） • 内外两层，内层用铁环 和木圈箍成骨架券结构， 利于减轻结构自重，用 于承重。外层遮挡风雨。


圣玛利亚大教堂立面： 阿尔伯蒂 – 古罗马的券洞、古希腊的 山花结合。
– 玫瑰窗、涡卷式墙面
– 形成一种新的典范，成为
文艺复兴及巴洛克时期广 泛模仿的教堂立面造型。

圣彼得大教堂
–原已经有1000多年的历 史，1502年至1602年重 建，是世界上最大的天主 教堂。凝聚了伯拉孟特、 拉斐尔、米开朗基罗等文 艺复兴巨匠的心血。 –原来设计的平面为希腊十 字式，后加建为拉丁十字 式巴西利卡，削弱了集中 式构图和空间。

巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲 目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种 种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。 另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成 相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会衒耀财富和追 求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发源后， 不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过 分追求华贵气魄，到了繁琐堆砌的地步。
钟塔 旧市政厅 圣马可教堂 拜占庭风格
新市政大厦 图书馆 总督府
总督府
从海边看广场
圣马可教堂
大广场开阔、明媚，高耸的钟塔称为视觉统帅的中心
安农齐阿广场
尺度宜人，风格平易近人

其他国家的文艺复兴建筑
– 建筑类型主要有府邸等世俗建筑
尼德兰：安特卫普市政厅：
融合意大利文艺复兴风格和当地传统，是北方沿海城市同类建筑 的范本。 中部类似行会建筑。
佛罗伦萨圣灵教堂： 伯鲁乃列斯基
佛罗伦萨巴齐礼拜堂：伯鲁乃列斯基

正立面采用类似凯旋门的构图，穹顶带有拜占庭风格。建筑风格轻快雅致。
佛罗伦萨 帕特贵尔法宫殿
伯鲁乃列斯基
美第奇府邸
文艺复兴时期第一座府邸， 风格庄严雄伟，为文艺复 兴府邸建筑的代表。 平面为围廊式内院； 立面构图分为三部分，风格
西班牙马德里，埃斯库里阿宫：
包括修道院和教堂，一改西班牙哥特晚期琐碎的 装饰风格，风格庄严肃穆。
多立克柱式，意 大利风格。
西班牙圣洛伦 ，皇家修道院：
由16庭院组合而成，规模宏大、空 间组织井然有序，风格简朴。

手法主义：
–是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。 –建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品 中体现前期巴洛克风格的倾向。 –其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的 方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。 –米开朗基罗被认为是手法主义的开创者。
育婴院
坦比哀多
圣彼得大教堂
– 2盛期：15世纪至16世 纪上半叶，建筑地点： 罗马，建筑师：米开朗
基罗、拉斐尔、伯拉孟 特 • 代表作：坦比哀多、 圣彼得大教堂、卡比 多广场。
– 3末期： 16世纪末，建筑师：帕拉第奥 • 代表作：维琴察巴西利卡、圆厅别墅。