战国与汉代漆器设计元素的比较及应用研究
战国是中国漆器工艺的第一个繁荣期,到了汉代,进入到一个空前绝后的鼎盛时期,在继承战国装饰风格的基础上,又创造了大量的具有汉代艺术风格的漆器图形以及漆器生活用品,极大的推进了漆器艺术向前发展的历史进程。战国与汉代漆器记录了这一历史时期的文化习俗、社会生活、工艺技术等方面的发展现状,通过对器物内在意蕴与外在形态之间的共性、差异性等方面进行比较分析,凝炼出战国与汉代漆器的造物思想、设计元素的精髓。本论文以史为鉴,总结并归纳出传统造物思想理念参照下的文化、审美趋向性,并提取战国与汉代漆器中具有代表性特征的符号元素,将其应用于现代系列化包装设计之中。本文以战国与汉代漆器的形态、色彩、装饰纹样为主要研究对象,首先从介绍战国和汉代漆器发展的历史背景为基点,阐述了战国到汉代漆器发展的简要过程,探究了战国与汉代漆器的功能、色彩、结构、装饰、材质和工艺美术等方面的美学特征;并站在两个特殊历史时期的角度对漆器设计元素进行比较、分析,了解各时期的设计元素、设计思想、设计情感寓意等,总结归纳其优势和特点,提炼出两个不同历史时期具有特征的元素。随之,通过比较战国与汉代漆器设计元素,分析其与包装设计的关系,以及这些元素在包装设计中的应用方式,基于战国与汉代漆器设计元素在包装设计中应用的现实意义,最后给出具体的应用方法,将提取的战国与汉代漆器的特征元素应用于包装设计之中。以“汉方经典”护肤品包装设计为例,依照调研分析、梳理其设计思路、总结设计实践的方法,探寻战国与汉代漆器设计元素如何应用于现代视觉设计中的有效途径,分别做出具有战国和汉代漆器设计元素特点的系列护肤品包装设计作品,使受众能感受到两种不同气质与韵味的具有传统地域风格的系列化包装展示设计作品。本次研究,对战国、汉代漆器图形进行了有效梳理,丰富了现代设计素材库。将这两个特殊历史时期的漆器艺术作为一种可视性文化资源,应用于系列化设计作品之中,既传递了浓厚的历史文化和民族文化精神,又提升了系列化设计作品的文化附加值,为实现民族性、地域性特色的设计带来一定的启示,并对中国传统文化进行了有效的继承和发展。
“墨朱流觞——楚汉漆器之美
摘 要：漆器是中国几千年文化的产物，至汉代，漆器达到了鼎盛。漆耳杯的出现到大规模的生产和制作在汉代达到了空前的盛况。本文选用漆耳杯作为研究对象，结合相关的时代背景分析其产生的缘由，同时针对楚汉年间具有典型代表的漆耳杯进行分析。从它的实用、造型、纹饰等方面深入研究，立足在漆耳杯运用现代美学原理，探索漆艺发展方向。
关键词：漆耳杯;实用美;造型美;纹饰美
漆耳杯，漆和耳杯。漆是一种天然的涂料，耳杯，中国古代饮酒的器具，因两侧各有对称且便于手持的器耳和椭圆形杯口，故称耳杯，也有文人士大夫称其为“羽觞”。漆耳杯不管是从选材到制作方法、从造型到纹样等，对我们今天的漆艺的创作都有一定的影响，对我们学习传统漆文化和漆艺术有间接性的帮助，同时它的设计思维和技术手法也推进了工业社会的发展。
一、楚汉漆器之漆耳杯
从出土的汉初漆器来看，大部分漆器以生活日用型为主，其中以漆耳杯的数量居多，在制作上工艺精湛，器皿造型上圆润贯通、稳定和谐，装饰纹样上飞扬流动、神秘浪漫。漆耳杯作为一种器物，以其朴实无华的外表、不张扬实用的性格隐形在人们的日常生活中，润物细无声地表达了人们对漆艺美学的认知和需求。
二、漆耳杯“三美”
1.材美工巧的实用美.漆耳杯的出现并非偶然，而是我们生活的需要所致，也代表了我们当时的生活水平有了一定的提高。一个东西，它能给人带来方便，它便是有价值的，价值的实现，正是美的体现。古希腊著名哲学家苏格拉底就曾说过：“任何一种东西如果它能很好的实现它的功能的目的，它就同时是善的又是美的。”楚汉时期的漆耳杯可以说是生活中的艺术。常言道，艺术源于生活，艺术高于生活，漆耳杯的出现就是因为生活所需，而它的存在，恰恰在我们今天看来是那么的美。纵观发掘出土的漆耳杯，数量之多，保存完好的层面来看，还得得益于当时的漆树种植数量之多，漆树的大量种植不仅促进了当时农民的收入，同时还使得漆器有足够的原材料来支撑，这种两者兼得的局面为发展漆器做出了巨大的贡献。
汉代漆器装饰纹样的艺术特点
1. 丰富多样：汉代漆器装饰纹样十分丰富多样，既有动植物纹、几何纹和人物纹等自然界的形象，也有云纹、雷纹、龙纹等神话传说中的图案，还有道家和佛教的符号和纹样。这些纹样在漆器上呈现出饱满丰富的效果，给人以视觉上的享受。
2. 艺术形态独特：汉代漆器装饰纹样的艺术形态独特，具有浓郁的汉代特色。在纹饰的布局上，汉代漆器追求对称、平衡和秩序，呈现出天人合一的思想观念。在线条和色彩的处理上，汉代漆器注重笔墨的变化和纹样之间的对比，以及使用红、黑、金等鲜艳的颜色，使纹样更加生动、鲜明。
3. 形象生动：汉代漆器装饰纹样的形象生动，更加凸显了汉代人对于自然界的热爱和崇拜。动物和植物纹样的形象十分逼真，画面生动活泼。人物纹样则表现了汉代社会的风俗和生活场景，反映了当时的社会风貌，给人以历史感和文化感。
4. 象征意义：汉代漆器装饰纹样不仅仅是装饰性的，还具有丰富的象征意义。云纹象征着天地之间的联系和交流；雷纹象征着力量和威严；龙纹象征着君权和神灵的象征。这些象征意义的纹样使得漆器更具有价值和意义，给人以精神上的满足。
5. 技法独特：汉代漆器装饰纹样的技法独特，主要使用贴金、刻纹、填色等技法来制作。贴金技法是将金属箔粘贴在漆器上，增加了漆器的贵重感和光泽感；刻纹技法则是用刀在漆器上刻出纹样，使得纹样更加细腻精确；填色技法则是为纹样增加色彩效果，使得漆器更具有视觉上的层次感。
汉代漆器装饰纹样具有丰富多样、艺术形态独特、形象生动、象征意义丰富和技法独特等艺术特点，是汉代艺术中的重要组成部分，展现了汉代人民的智慧和创造力。
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汉代漆器造型的美学特征及规律研究
作者：张文芳
来源：《文艺生活·下旬刊》2018年第05期
摘要：根据汉代漆器造型的美学规律，从变化与统一、对比与调和、比例与尺度、对称与均衡四方面将汉代漆器的设计元素应用在现代包装设计之中。汉代漆器的造型有其深刻的内涵，其不仅是实用性与艺术性的完美契合，更重要的是他代表中华民族悠久的文化传统，洋溢着浓郁的中国特色，包含孕育着深刻的美学思想。
关键词：漆器;汉代;漆器造型
中图分类号：J524.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-0069-01
一、汉代漆器的美学特征
1.汉代漆器的功能美。“产品功能设计是产品开发的重要环节”汉代漆器在战国时期发展的基础之上不断的推出具有高级功能美的产品，这同时也就要求工匠们在造型设计及时的提供以使用功能和艺术功能。例如：马王堆一号墓出土的云纹漆匝。在直观下看的话我们可能会以为这是一件盛水的器具，或是饮酒的容器，但是在汉代这件云纹漆匝是一件洗漱用具云纹漆匝的构成主要是直线和曲线的相交和形成一种刚柔并济的造型特征，体现了漆匝作为生活器具的协调性和统一性。这种造型的设计使得汉代漆器的形式功能与象征功能相互统一。体现出了汉代工匠们在对容器使用功能上有着独具匠心的设计理念。
2.汉代漆器的工艺美。在经过了石器时期、夏商时期、战国时期的积淀，汉代漆器通过鬃漆与金工及其它工艺结合已经能够有效地改善漆器的外观。汉代的髹饰工艺主要表现为以下几种方式：彩绘、雕漆、堆漆、钿器、金银箔贴花、镶嵌（嵌螺钿、嵌金银、百宝嵌）、针刻。这些工艺技法使得汉代的漆器更加的精美华丽，形成了这一时期的一大特色。漆器工艺的进步，使比较复杂的漆器装饰技术得到普遍的使用。这说明在汉代漆器的制造工艺是十分发达的。
3.汉代漆器的结构美。为达到产品的使用功能和艺术功能目的，产品必须具有一定的结构。汉代漆器往往有多种结构的造型设计，由于结构上的不同所导致的美化效果也就各不相同。在汉代时期虽然没有现在的科学体系，工匠们也不会去具体的研究力学、数学、化学等专业学科，但工匠们通过对日常生活习惯的观察、分析，使得汉代漆器的形态结构变得合理化、科学化。在当时的社会体制下主要作为礼仪器具和家具等，当时人们的审美因素决定了家具的结构主要是由其特殊的使用功能而构成的。具有象征意义的礼仪包装容器与其特定的象征意义也是密不可分的。 龙源期刊网
