7公元589年，隋统一中国，封建经济和文化得到长足的发展，为各类手工业的繁荣和发展创造了有利条件。在中国陶瓷史上，隋代的陶瓷工艺虽然不曾有什么独特建树，但在继承南北朝时期造型的基础上有所创新，逐渐向着美观、大方、实用的趋势发展。对陶瓷烧造业来说，起到承前启后的关键作用。尤其是白釉瓷，继魏晋南北朝之后，在北方陶瓷历史中起到举足轻重的作用，它为北方白釉瓷的产生与发展拉开了序幕。唐代的稳定与繁荣，进一步推动了陶瓷产品的创新与发展，由此开启了中国陶瓷史上“南青北白”的局面。除此之外，唐黑釉、花釉及绞胎器亦具有独特风格。三彩以其优美生动的造型，斑斓绚丽的釉色，体现了雍容华贵的大唐气概，成为我国古代艺术宝库中的一朵奇葩，并开创了点彩和绘画新工艺，为后来青花瓷的产生和发展奠定了基础。五代十国虽然局面混乱，社会动荡，但许多窑口仍然烧造，继续生产，相互竞争，被皇室青睐，开创“御窑”。官办窑厂不惜成本提高产品质量。民办窑厂为了生存，也烧造出许多精美的生活实用品，对五代、北宋陶瓷业的兴盛起到很大的推动作用。隋唐五代时期河南境内重要的陶瓷窑址有几十处。作者在跟随父辈多年来窑址实地考察的基础上，对收集的标本和部分相对完整器物进行梳理、分类、修复比较，与古陶瓷爱好者一起研究、探讨，收获颇丰。现将善古陈列馆收藏的部分隋唐五代时期河南窑口陶瓷作简要介绍，谈谈自己的初步认识。不妥之处，请大家批评指正。隋代隋代历史很短，建国历时不足40年，其制瓷手工业在中国陶瓷史上却占有十分重要的地隋唐五代时期中原地区陶瓷概述
荥阳市文物保护中心 陈芳芳
善古文物艺术品修复中心 陈林林 王军丽
图1图2图3
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8位。继魏晋南北朝之后，除烧制青釉瓷外，白釉瓷日渐成熟，它为唐代陶瓷业的辉煌发展，奠定了良好的技术基础。现将我们收藏的几件隋代荥阳翟沟窑、登封朱垌窑青釉瓷和1件白釉瓷作简要介绍，供陶瓷爱好者研究参考。青釉碗（图1） 标本SGS080，荥阳翟沟窑。斜口，鼓沿面，垂腹，饼形底中心内凹，底外沿刀削一周作斜面，器内圜底下凹。饼底面上遗留三个支烧痕，内底面遗留三个较大支钉痕。器表沿下饰凹弦纹一周，腹中部饰线弦纹一周。器内满釉，器表施不规则半釉，釉色青中泛黄，浅灰胎。口径16.6—17.2厘米，底径7.6厘米，高8.2厘米。青釉碗（图2） 标本SGS081，荥阳翟沟窑。斜口，鼓沿面，垂腹，高饼形底外撇中心内凹，器内圆底。饼底面遗留三个支烧痕，内底面遗留三个大支钉痕。器内满釉，器表施较规整釉近腹中部，釉色青中泛黄，通体釉面显细密开片纹，浅灰胎。口径14.7—15.5厘米，底径6.9厘米，高8.6厘米。青釉碗（图3） 标本SGS082，荥阳翟沟窑。斜口，鼓沿面，小圆唇，弧腹，高饼形底微外撇，中心内凹，器内圜底，器内上腹饰凹弦纹两周。器内满釉，器表施半釉，口沿脱釉，釉色青中略泛黄，浅灰胎。口径9.8厘米，底径4.3厘米，高5.2厘米。白釉杯（图4） 标本SGS028，荥阳翟沟窑。做工精细，造型优美。斜口，尖沿面，斜弧腹，下腹垂收，小饼形底外撇，器内圜底。器内满釉略泛黄，器表银白釉至下腹。白胎，胎体轻薄，胎质细腻。口径9.2厘米，底径3.2厘米，高7.2厘米。青釉钵（图5） 标本SGS029，荥阳翟沟窑，器型较大。敛口下垂，鼓肩，弧腹，小平底。器内圜底下凹，内底面遗留三个圆形支钉痕，腹壁一侧有另外1件器物粘接痕。器内施釉近底，器表施不甚规则半釉，局部至下腹。口径17厘米，底径7厘米，高13.7厘米。青釉豆（图6） 标本SGS092，登封朱垌窑。弧口，葵沿，折腹，矮束柄，喇叭形足，器内平底。器表上腹壁饰凹弦纹三周，折腹凸棱一周饰
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磁州窑陶瓷工艺简练流畅、挥洒自如、历史悠久、中外闻名，其典型代表是白釉瓷、黑釉瓷
和白地黑花釉下彩瓷。这种表现手法，一改过去以刀在瓷胎上刻画的奔放笔法，转而以娴熟的绘画技巧，表现出浓郁的乡土气息和蓬勃的生命力，无论是花鸟鱼虫、山水人物，还是诗文书法都洗练潇洒、简洁明快，将古代制瓷工艺与传统绘画艺术高度结合，成为中国陶瓷史上一朵绚烂多彩的奇葩。磁州窑在今河北省磁县观台镇一带，因地属磁州而得名。磁州窑始烧于宋神宗元丰年间，是宋代北方民间瓷窑之一，所烧瓷器均供邻近地区百姓实用。多少年来，由于民间色彩浓郁，一直不为士大夫阶层赏识，因此宋代文献不曾见记载，直到明初《格古要论》一书才提到它。此后记载磁州窑的文献逐渐增多，但多数带有文人雅士的偏见，对磁州窑陶瓷艺术品缺乏公允的评价。翼云磁州窑的陶瓷历史及艺术表现特征Ci zhou yao de Tao ci li shi ji
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磁州窑的鼎盛期是宋、金、元时期，在这三代里，磁州窑以其高超的艺术和精湛的制作工艺步入了鼎盛期，形成了以磁县观台镇、峰峰矿区临水镇和彭城镇为中心的窑口。宋代磁州窑以生产瓶、罐、碗、瓮、盆、缸、枕之类的日用生活品为主，造型实用，纹饰生动，品种繁多。金代时期，磁州窑的窑场进一步扩大，产品种类更加繁多，且风格豪放，特别是在陶瓷装烧工艺上已有重大改进，出现了叠烧技术，大大提高了窑炉的产量。金代的红绿彩工艺是陶瓷装饰上最早出现的釉上彩工艺。到了元代器物造型变得硕大、浑圆、厚重、粗犷，以大型罐、盆、瓶类居多，其中白地黑花枕是主要产品之一，其枕面上绘满人物故事、花卉图案，或题以诗词，而且以“张家造”最为著名。元代磁州窑装饰除白地黑花外，或加以棕色，或在黑花上罩以孔雀绿釉，色彩更显得丰富多彩。磁州窑作为中国北方最大的千古民窑，虽说到了元代逐渐走向衰败，但也一直没有停止生产。据《大明会典》记载：
邛窑 细说四川古代陶瓷
四川古代陶瓷历史发展的辉煌历程(1) 早在 5000年以前，处于原始社会新石器时代的蜀人就已经大量地使用陶器了。后来的人们，在岷江、沱江、涪江及其支系的一些地区的考古发掘中，发现了印有各种纹饰的陶片。闻名于世的四川宝墩文化遗址、三星堆文化遗址、金沙文化遗址均出土了大量的陶器及其残片。
笔者在成都长顺街和东马棚街交汇的一个建筑工氐乃拿鬃右深的土坑中，拾得一些的灰陶、黑陶、夹砂陶和原始瓷的残片。陶片的纹饰计有：绳纹、席纹、尖戳纹、圆戳纹、波浪纹、麻布纹、正方格纹、斜方格纹等。原始瓷片分无釉和有釉两种；釉色有咖啡色和酱黑色两种；素瓷片模印着由五根长度不一的平行的半圆形线条所组成的半圆形纹饰，半圆形纹饰之间有间隔，咖啡色瓷片则在器内满体模印不规则的半圆形纹饰。成都收藏家唐诗杰先生收藏了一件从地下十余米处出土的黄色夹砂陶罐?br /> 四川考古工作者在发掘邛窑系中的青羊宫窑址的过程中，认识到：早在战国至汉代，在与青羊宫窑址相同的地方，我们的先人就在那里烧制了各种陶器和原始瓷器。中国古陶瓷研究会前会长，著名古陶瓷研究专家冯先铭先生在《中国陶瓷》一书中指出：“瓷器烧成于东汉”，并在《汉代墓葬、遗址出土瓷器登记表》中列出了四川五个出土瓷器的地方，其中有四个地方属于古代四川的范围。
附表1
四川新津县保子山崖墓东汉 东汉 罐４ 《考古通讯》1956年10 期
四川成都土桥镇一、二号墓 东汉 罐1、碗1、盏1 《文物》1981年10期 四川大邑盐店汉墓 建安元年 罐2 《文物》1984年11期
四川大邑马王坟汉墓 建安元年 罐2及残片 《考古》1980年3 期
陶器的诞生对于人类来说具有划时代的意义，它是人类文明史上的一次飞跃。人类制造陶器始于新石器时代，距今有一万多年的历史。古代先民根据日常生活的需要，依据不同土质的特点进行筛选、研细、淘洗等处理，掺入细砂、贝壳碎末等制成适合烧制的陶土，在此基础上创造出了多种不同性质的容器。1 原始陶器造型的演变原始陶器造型多样，最初的构造是以模仿为基本特征，这个特征源于环境因素的影响。古代生产力较低，还停留在利用自然现有物质来加工改善生活的阶段，先民们的衣食住行都离不开自然环境，他们在劳作中有意识地对自然物进行模拟和创造，制作了具有植物形态的原始陶器。比如临潼姜寨遗址出土的变体纹葫芦形彩陶瓶（图1），现藏于西安半坡博物馆。陶瓶细颈弧腹，模拟葫芦的形态制作而成，视觉上浑然一体。还有兰州市王保城出土的条纹带盖彩陶罐（图2），现藏于甘肃省博物馆，罐身似盂形，带盖，肩部四鋬，盖顶一鋬，通身黑彩，绘平行带纹、水波纹。该陶罐形似瓜形，盖上器纽的造型像一根瓜藤，生动有趣。在史前时期，人类与动物的关系极为密切，在狩猎活动中先民可以获取丰厚的食物，在制陶时取诸动物的形体形象制成陶器的造型。比如陕西华县太平庄出土的黑陶鹰鼎（图3），现藏于中国国家博物馆。陶鼎采用驻足站立的雄鹰造型。鹰体健硕，双腿粗壮，两翼贴于身体两侧，尾部下垂与足持平，并与两只鹰腿构成三个稳定的支点，形成鼎足。鹰眼圆睁，喙部有力，呈钩状。鼎口置于背部与两翼之间，紧密结合似背抱状，威风凛凛，栩栩如生。此件陶鼎将鼎形器物特征与鹰的动物美感巧妙地融为一体，实用性和造型性相得益彰，是原始艺术与实用功能完美结合的典范。另有山东泰安大汶口遗址出土的红陶兽形壶（图4），现藏于山东省博物馆。陶壶为一件酒器。夹砂红陶质，通体磨光，施红色陶衣，光润亮泽。整体呈猪形，圆面耸耳，拱鼻，张口，四足，短尾上翘，耳穿小孔，背装弧形提手，尾根一筒形注水口，可受水，嘴可注水，体肥壮。腹部鼓起加大了容积，四足立起便于加热。全器构思巧妙，造型生动，饶有趣味，既是使用器，又不失艺术情趣，准确地把握了动物各部位的比例结构和体形特征，是一件模拟动物形态的陶器珍品。人们在制作陶器时，会受祖先崇拜及巫祀信仰的影响，在造型上也出现了模拟人物形态的陶器。如甘肃秦安邵店大地湾出土的人头形器口彩陶瓶（图5），现藏于甘肃省博物馆。陶瓶为细泥红陶，器形呈两头尖的长圆柱体，下部略内收，腹部双耳已残。口颈处有圆雕人头像，人头像为披发，前额短，头发整齐下垂，鼻呈蒜头形，鼻、眼
