浅谈中国绘画对陶瓷装饰艺术的影响

浅谈陶瓷绘画与陶瓷装饰*龚俐(景德镇陶瓷大学江西景德镇333403)摘要随着陶瓷艺术的不断发展和创新,陶瓷绘画和陶瓷装饰之间的联系变得越来越紧密㊂艺术家们对陶瓷材料和工艺的不断探索和尝试,使得陶瓷绘画和陶瓷装饰的定义变得更加清晰明确㊂笔者从陶瓷绘画的概念及其发展㊁陶瓷装饰的概念及其发展,两者的相同点和两者的不同点,四个层面来进行分析,探究陶瓷绘画与陶瓷装饰的关系㊂关键词陶瓷装饰陶瓷绘画艺术表现审美中图分类号:T Q174.74文献标识码:B文章编号:1002-2872(2023)11-0028-03T a l k i n g a b o u t C e r a m i cP a i n t i n g a n dC e r a m i cD e c o r a t i o nG o n g L i(J i n g d e z h e nC e r a m i cU n i v e r s i t y,J i a n g x i,J i n g d e z h e n,C h i n a,333403)A b s t r a c t:W i t h t h e c o n t i n u o u s d e v e l o p m e n t a n d i n n o v a t i o no f c e r a m i c a r t,t h e c o n n e c t i o nb e t w e e n c e r a m i c p a i n t i n g a n dc e-r a m i c d e c o r a t i o nh a s b e c o m em o r e a n dm o r e c l o s e.A r t i s t s'c o n t i n u o u s e x p l o r a t i o n a n d e x p e r i m e n t a t i o n o f c e r a m i cm a t e r i a l s a n d p r o c e s s e sh a v em a d e t h e d e f i n i t i o no f c e r a m i c p a i n t i n g a n d c e r a m i c d e c o r a t i o n c l e a r e r a n d c l e a r e r.T h i s p a p e rw i l l a n a-l y z e t h e c o n c e p t a n dd e v e l o p m e n t o f c e r a m i c p a i n t i n g,t h e c o n c e p t a n dd e v e l o p m e n t o f c e r a m i cd e c o r a t i o n,t h e s i m i l a r i t i e s a n dd i f f e r e n c e sb e t w e e n t h e t w o,a n de x p l o r e t h e r e l a t i o n s h i p b e t w e e n c e r a m i c p a i n t i n g a n d c e r a m i c d e c o r a t i o n.K e y w o r d s:C e r a m i c d e c o r a t i o n;C e r a m i c p a i n t i n g;A r t i s t i c e x p r e s s i o n;A e s t h e t i c陶瓷绘画和陶瓷装饰作为陶瓷艺术的一部分,它们与其他艺术形式一样,拥有自己独特的艺术语言㊂在其发展和创新的过程中,陶瓷绘画和陶瓷装饰相互影响㊁相互促进㊂陶瓷绘画主要强调画面感和绘画技巧,而陶瓷装饰则注重装饰性和实用性㊂它们在陶瓷艺术的创新和发展过程中共同发挥着重要的作用㊂1陶瓷绘画的概念界定及其发展过程孔六庆先生给陶瓷绘画定义为 以绘画工具在陶瓷材料或者是陶瓷器皿或在瓷板平面上的绘画表现 [1]㊂笔者认为,陶瓷绘画是一种独特的艺术表现形式,它以毛笔等绘画工具为主,运用陶瓷绘画独特的艺术语言,以陶瓷釉料于坯体或胎体上进行绘画表现,其形式有颜色釉㊁青花㊁古彩㊁粉彩㊁新彩等㊂陶瓷绘画不仅可以作为装饰器体而存在,为器物表面增添美感和艺术价值,还可以成为独立的绘画作品,呈现出艺术家们的创作个性和艺术风格㊂我国陶瓷绘画艺术在漫长的发展历程中,经历了从简单到复杂㊁从单色到多色的逐步演变㊂以景德镇为重要的历史节点,我们可以将陶瓷绘画的历史划分为前后两个阶段㊂在景德镇之前,陶瓷绘画的发展可以分为3个主要阶段:新石器时期的彩陶绘画㊁唐代长沙窑青釉釉下彩绘以及宋代磁州窑彩绘㊂在景德镇时期主要是元代青花瓷彩绘,而明清时期则是彩瓷绘画㊂新石器时期的彩陶绘画是作为装饰器体而存在,其内容主要描绘人物活动㊁天象㊁地貌㊁动物形态等㊂这一时期的陶器绘画特点是以线为主,粗细变化不大,将物象几何化㊁抽象化㊁样式化处理㊂根据器物的不同部位,运用不同的装饰花纹㊂在绘画中,讲究节奏与韵律㊁对称与平衡㊁对比与统一等美学原则㊂这些特点不仅展示了当时人们的艺术审美和表现能力,也反映了他们对自然和生活的认知和感受㊂例如,1979年出土于青海省上孙家寨的 舞蹈纹彩陶盆 是新石器时代人物题材的代表作品㊂盆内绘制了五个人物手拉手,面向一致,头上绑着辫子正在跳舞,这3组人物构成了一个整体㊂这些装饰图案反映了勤劳的祖先对当时生活的描绘,同时也是陶瓷绘画的起源㊂在新石器时代制陶技术的发展下,商代出现了原始瓷器,这种原始瓷器在春秋战国及汉代得到了广泛㊃82㊃陶瓷C e r a m i c s(综述)2023年11月*作者简介:龚俐(1998-),硕士在读;研究方向为陶瓷装饰设计㊂地使用㊂一直到六朝时期,陶瓷艺术也仅仅是在别的装饰技法上出现了变化㊂唐代陶瓷绘画才是真正的开始,突然出现了笔法意味极强的长沙釉下彩陶瓷,其用笔粗放豪迈具有强烈的中国画写意风格㊂作品大多洒脱自然㊁简约粗犷,充满民间绘画情趣㊂宋代磁州窑彩绘吸收了宫廷绘画,传统书画的手法,完全以墨线描绘形象而不填以色彩形成一种白底黑花的效果,相较于长沙窑整体画面呈现了一种工整写实的风格㊂元代青花瓷彩绘的发展开辟了一个新的篇章,元青花继承长沙窑彩绘的风韵,磁州窑线描严谨的布局与用笔,内容大部分以人物故事为主,其构图丰满无比,图案布置均匀满密㊂在明清时期,青花瓷仍然是陶瓷绘画的主流之一,展现了明代初期的继承性和创造性㊂随着时间的推移,明代后期釉上彩瓷逐渐兴起,彩瓷的出现逐渐取代了青花瓷的地位㊂晚清时期还出现了浅绛彩瓷,多以文人画稿为蓝本㊂民国时期,以珠山八友为代表的一批陶瓷绘画名家,虽然将中国画技法巧妙地运用在陶瓷上,但在艺术表现上仍缺乏陶瓷绘画独特的艺术语言㊂他们的作品虽然精美绝伦,但在陶瓷绘画领域中,仍需进一步探索和发掘其独特的艺术价值和技术特点㊂现代景德镇陶瓷绘画艺术主要分为两大类:①学院派陶瓷绘画艺术,他们有较高的文化艺术修养,学习传统技术的同时充分发挥主观意识创造出独特的艺术语言来表现内心世界㊂②民间师徒传承的陶瓷艺术家,虽然他们拥有深厚的技术功底,但往往缺乏独立的艺术审美㊂纵观整个陶瓷绘画的历史以及当代陶瓷绘画,对于陶瓷绘画最重要的4个因素分别是艺术语言㊁陶瓷工艺㊁情感表达㊁审美意义㊂(1)艺术语言是艺术作品形式的基本要素,是艺术作品所使用的特定表现方式㊂艺术作品的特定内容必须通过艺术语言才能表现出来,成为可供人们欣赏的对象㊂没有艺术语言,就没有艺术作品的存在[2]㊂因此,艺术语言在艺术作品中起着至关重要的作用,对于陶瓷绘画艺术来说是不可或缺的一部分㊂(2)陶瓷工艺与陶瓷绘画艺术之间的关系是相互依存的㊂它们之间相互渗透㊁相互影响㊁相辅相成㊂绘画中的工艺技法和材料运用等工艺的进步都在为陶瓷绘画艺术提供了技巧的 养分 [3]㊂新的艺术形式必须要有新的工艺技术来实现㊂(3)陶瓷艺术是以陶瓷为载体的一种艺术形式㊂在陶瓷绘画中,情感表达是作品的灵魂㊂(4)从陶瓷绘画的审美本质来看,其着重强调的是审美主体内在的精神世界,追求的是神与形㊁情与物的深度融合与统一㊂这种审美追求不仅关注外在的形象表现,更注重内在的精神情感和意蕴表达,从而展现出一种独特的艺术魅力和价值㊂2陶瓷装饰的概念及其发展陶瓷装饰是指采用不同工艺和技术,选择适合的装饰材料,对陶瓷制品的外观进行富有艺术感的设计与修饰,以提升美学价值㊂从新石器早期的彩陶文化开始,到汉代陶瓷装饰,主要采用了绘画㊁刻划等工艺技术,形成了弦纹㊁水波纹㊁几何图形纹等经典装饰图案,这些图案展现出了极高的艺术价值㊂唐宋时期开始,采用彩绘颜料进行装饰㊂五代时期,主要通过调整釉色来达到装饰效果㊂到了宋代,装饰手法得到了丰富,出现了刻㊁划㊁印㊁雕花等装饰技法㊂元代青花瓷的出现标志着陶瓷彩绘装饰的开始㊂历经明㊁清㊁近代到现在的陶瓷装饰,装饰技法越来越丰富,工艺技术也越来越完善㊂通过观察中国陶瓷在几千年的发展历程,不难发现装饰与器物紧密相连,这种联系如同一条主线,贯穿于各个历史时期㊂不同时期陶瓷装饰的艺术风格和元素,是各个时代人们的审美追求和情感表达的体现㊂纵观整个陶瓷装饰的发展历程都体现了陶瓷装饰艺术的3个基本要素分别是审美功能,原材料和工艺技术㊁艺术处理㊂审美功能起着决定因素,决定装饰艺术的的基本形式㊂工艺技术与艺术处理是通过结合审美功能,装饰材料和工艺技术来形成独特的艺术语言和美的形式法则使外在对象和内在感情得到物我的统一㊂陶瓷装饰产品都体现出了生产性㊁商品性㊁艺术性和时代性㊂3两者相同点观察整个陶瓷绘画和陶瓷装饰的发展可以得出以下观点:(1)不论是陶瓷绘画或者是陶瓷装饰他们的载体都是陶瓷,都离不开陶瓷工艺㊁陶瓷材料的发展㊂陶瓷工艺(陶瓷材料)为陶瓷装饰和陶瓷绘画提供了必要的㊃92㊃(综述)2023年11月陶瓷C e r a m i c s物质基础和制作条件㊂换句话来讲,没有陶瓷工艺所提供的材料和工艺支持,陶瓷装饰和陶瓷绘画就难以实现㊂(2)不论是陶瓷装饰还是陶瓷绘画都注重审美的表达㊂陶瓷绘画中的审美是通过意境的创造给欣赏者传达情感,陶瓷装饰中的审美主要体现在美化陶瓷产品,使产品锦上添花,给人以一种完美的精神享受,所以说陶瓷装饰和陶瓷绘画都注重审美㊂(3)两者都需要经过艺术的处理㊂陶瓷绘画中的艺术处理是运用艺术语言来表达作者的内观世界传达给外界,而陶瓷装饰中的艺术处理表现在为造型服务最终满足市场,生产的需要㊂(4)陶瓷装饰和陶瓷绘画都承载了情感的表达,只是它们的出发点和表达方式略有不同㊂4两者的不同点通过对比可以发现以下观点:(1)陶瓷装饰是为社会服务的,它旨在满足人们对于器物外观美的追求,同时也承载了社会文化㊁信仰和审美的信息㊂而陶瓷绘画则更侧重于为作者本身服务,它通过艺术的形式表达作者的情感㊁思想和审美,并不需要过于考虑社会需求和功能性㊂(2)陶瓷装饰最终通过生产和商品这两种形式来体现,这决定了设计工作必须面向市场和生产[4]㊂尽管陶瓷绘画和陶瓷装饰都注重情感的表达,但是陶瓷装饰的关键在于通过商品的形式满足市场的需求,因此设计的产品必须符合使用者的使用功能和审美功能的要求[5]㊂换句话来讲,陶瓷装饰需要考虑市场和消费者的需求,设计出的产品需要既能实用又能满足审美需求㊂(3)二维空间与三维空间的表达㊂陶瓷装饰主要是美化陶瓷产品,在陶瓷造型的表面进行,属于外观质量范畴㊂装饰是为造型服务的,可以达到美化造型,改变造型,弥补造型不足的作用㊂而陶瓷绘画则不需要考虑这些㊂(4)艺术组成元素不同㊂在陶瓷绘画的创作过程中,作者需要通过精心设计㊁组织和安排来合理地展现空间布局,进而表现精神世界㊂因此,陶瓷绘画的创作更多地依赖于主观元素和艺术家的个人情感和表达㊂陶瓷装饰更注重运用理性和客观的设计理念来体现陶瓷的装饰形式㊂相对于陶瓷装饰,陶瓷绘画在三维空间的表现上稍显不足㊂这主要是因为陶瓷绘画更适合在相对平坦的表面上创作,相比之下,陶瓷装饰则可以在具有较复杂空间造型的陶瓷器物上进行创作㊂由于陶瓷器物本身的形状㊁结构和纹理等因素,装饰过程中可以利用这些特性来增强装饰效果,如利用弧形㊁棱角等器物形态与装饰图案相结合,营造出更为立体的视觉效果㊂这也意味着,对载体或创作材料的要求,陶瓷装饰相对于陶瓷绘画来说更为宽松㊂(5)陶瓷绘画和陶瓷装饰在创作的目的和表现形式上有着显著的不同㊂陶瓷绘画是一种以表达个人情感和思想为主的艺术形式,它强调艺术家的个人风格和创造性㊂陶瓷装饰则是运用各种图案㊁刻划㊁捏塑和色釉等装饰手法对器物进行修饰㊂追求形式之美为核心,注重运用理性和客观的设计理念来体现陶瓷的装饰形式㊂5结语综上所述,陶瓷绘画和陶瓷装饰是陶瓷艺术中两种不同的艺术形式,艺术家的主体意识㊁自我意识㊁审美取向㊁情感表达都有很大的不同㊂陶瓷绘画是以艺术家主观的情感为出发点,陶瓷装饰是运用设计思维理性的进行安排,突出画面的形式之美㊂虽然它们是两种不同的艺术形式,但是在发展和创新的过程中都是相互影响㊁相互促进㊁紧密联系㊁同中有异以及异中有同㊂这两者携手并进,共同塑造了陶瓷艺术的繁荣与发展㊂参考文献[1]孔六庆.中国陶瓷绘画艺术史[M].南京:东南大学出版社,2003.[2]郑开法.中原汉唐墓室壁画对集安高句丽墓室壁画的影响[D].长春:东北师范大学,2013.[3]甘智远.陶瓷绘画艺术和陶瓷工艺的探究[D].景德镇:景德镇陶瓷学院,2013.[4]陆岩,刘毅.景德镇陶瓷审美文化感性显现形式特征及装饰工艺表现形态[J].中国陶瓷,2007(12):70-73.[5]郭国基.陶瓷装饰基础知识(讲座)[J].景德镇陶瓷, 2000(1):15-24.㊃03㊃陶瓷C e r a m i c s(综述)2023年11月。

结晶 ，喜欢 中国传统文化艺术 的人都对陶瓷彩绘有着难 以莫 予 陶瓷彩绘 时代精神 。
陶瓷彩 绘是 传统文化 、 当今 时代 、 未来 畅想三位一体 人类美感 的提升 ， 人们将 陶瓷彩绘上升到艺术的高度 ， 并让其 的产物 ， 是 中华民族传统文化 和先进思想碰撞 的火花 ， 它将科 赋有引领艺术潮流的使命 。
的浓淡 、 色调的处理 ， 与绘画技 巧有着异 曲同工之妙 。通过对 细节的讲究 ， 展现出不 同的创作内涵和创作意义 。 陶瓷彩绘家 通过彩绘将绘画性 、 工艺性 、 装饰性 和谐统一 ， 并 创新展示 ， 充 分发挥了绘 画时所运用的特征 ，将 陶瓷彩绘 的艺术性和文化 性表现的淋漓尽致 。陶瓷彩绘创作者大多是 以中国当时文化
背景为创作 的灵感和源泉 ， 通对 当时文化的理解 ， 结合 自身
的个性与作风进行创作 。风格可以是颂扬式 ，也可 以使批判 式 。通过陶瓷彩绘 ， 人们从 中寻找 当时 的文化印记 ， 跟着陶瓷 彩绘家的思路 回归朴实 ， 在历史 中反思文化艺术的发展 ， 并从 中吸取经验和教训 ， 从 而促进文化艺术 的变革 ， 为 当今艺术 的 发展提供素材 。 陶瓷彩绘是 中国陶瓷文化的重要组 成部分 ，它折射 出了 瓷文化历史 ， 推动传统文化发展 ， 并让越来越 多的人愿意深入 学 习和 了解陶瓷艺术 ，并进而对艺术行业做 出 自己应有 的贡 流行 的文化元素 、 艺术要 点 ， 将艺术推 向一个新 的高潮 。 参考文献 ：
［ １ ］ 肖亚旭． 浅谈 中国陶瓷艺术 中的设 计美学． 湖南 商学院艺术设
计学院院报． ２ ０ １ ０年．
个器皿 ，更具有 了 自身独有 的艺术特色 ，提升了品质和质
感。 在 明清时期 ， 人们将陶瓷彩绘 当做是奢侈品 ， 甚至还有 “ 总 有家财万贯 ， 不敌汝瓷一件 ” 的说法 ， 可见 陶瓷彩绘的重要性 。

浅析泥绘在陶瓷装饰中的运用张月娥梁刘忠中国陶瓷历史悠久，享誉世界，深得人们的青睐。

早在中华文明的半坡文化、红山文化、仰韶文化等远古时期就出现了以陶瓷器物图案为标准的人类文明。

陶瓷抽象装饰艺术由此产生，其装饰的主要功能在于陶冶情操，传达人类思维感情，而情感则是创作的精神内容，是陶瓷艺术的根与本。

而泥绘是我创作多年的经验总结，是我艺术水平修养情感的体现。

从识字开始，我就爱读书。

上学后，参加学校办黑板报，写春联等艺术活动，我由此与书画诗文结缘，打上“书生”的烙印。

就泥巴而言，泥性的掌握感觉和小时候玩泥巴有很大的关联。

因为生长在农村，接触泥巴的机会特别多。

使得幼小心灵产生了对泥巴的各种兴趣。

如捏泥人，把泥浆涂在其他物体上面，小时候并不知道产生什么肌理效果，只觉得好玩而已。

自从考入景德镇陶瓷学院以来，通过系统的学习绘画理论及各种陶瓷装饰，使我对艺术陶瓷有了一定的理解和掌握。

毕业后由于对陶瓷艺术的热爱，我放弃了许多高薪的职业，毅然留在景德镇从事陶瓷艺术创作。

一晃十几年了，泥绘创作的灵感也是处于偶然，一天在作坊里面画坯时，不小心打翻了放在桌子上的泥浆，洒在我创作的坯体上，产生了不同的肌理效果，其肌理效果非常漂亮，顿时给我许多启发，当时想这种形式如果用在我作品里面一定会有意想不到的艺术效果，于是当场就用泥浆进行了创作。

虽然它的随意性以及坯体的干湿温度仍然很难把握，但经过多次实践已逐渐成熟并且赢得了同行及专家的一致好评。

所以我最终选择了泥绘与粉彩画相结合，因为它能使陶瓷装饰语言更丰富，更具个性和艺术特色。

艺术是需要张扬个性的，但一幅好的艺术作品不仅要有鲜明的艺术语言，同时也要与观者产生共鸣。

因此在陶瓷创作中我尽量做到了个性与共性的统一，抽象与具体的统一。

因此画面既有摘要：本文从泥绘创作的灵感来源，泥绘的艺术特色入手，图文并茂，阐述了泥绘作品的抽象性以及与粉彩装饰结合后，给观者提供了丰富的想象空间，使陶瓷绘画作品更具有鲜明的艺术个性和生命力。

特 色 的 中 国 绘 画 ， 对 陶 瓷 装 饰 有 着 深 远 的 影 响 。 中 国
陶 瓷 艺 术 的 理 念 和 陶 瓷 装 饰 表 现 技 法 一 定 程 度 上 根 植 于
术 史 上 具 有 独 特 的 艺术 价 值 与 地 位 。 中 围版 画 艺 术 ， 大 胆 创 新 ， 融 合 了优 秀 的 民 间 艺 术 。 版 画 艺 术 的 繁 荣 是 作 为 文 学 书 籍 的 插 图 ， 随 着 文 学 艺 术 中大 量 描
１、 传 统 版 画 与 康 熙 五 彩 概 况
版画是 以 “ ”作为媒 介来 制作 的一种绘 画艺术 ， 版
足 用 刀 、 笔 或 其 他 工 具 在 金 属 、 石 板 、 木 板 等 不 Ｉ — Ｊ 板 材 卜进 行 绘 画 、 雕 刻 、 腐 蚀 等 方 法 制 作 ， 再 通 过
鉴和 应用 。
五 彩 是 我 国 陶 瓷 装 饰 中 具 有 悠 久 历 史 的 彩 绘 方 式 ， 是 我 国 较 早 时 代 出 现 的 一 种 较 为 完 善 的 陶 瓷 釉
上 装 饰 方 法 。 釉 上 五 彩 ， 从 起 源 到 发 展 、 兴 盛 ， 经
历 了 一 个 漫 长 的 历 史 时 期 。 康 熙 五 彩 是 明 清 时 期 釉 上 五 彩 的 杰 出 成
艺， 具 有 鲜 明 的 时 代 特 色 ， 而 促 使 五 彩 瓷 进 入 了 繁 从 荣 昌盛 的 时代 。 康 熙 五 彩 瓷 ， 题 材 广 泛 ， 构 图 新 颖 ， 用 笔 洗 炼 ， 线 条 刚 劲 ， 色 彩 明 艳 ， 民 间 艺 术 风 味 浓 郁 ， 是 瓷苑的艺术奇葩 。
■ 张军 、孙智雷 、徐建建 （ 雕塑瓷厂 景德镇 市 ３ ３０ ） ３０ ０