视听语言——构图要求和元素

影视视听语言
构图、光线
第五节 构图
一、画格 二、构图的意义 三、画面构图的基本形式 四、构图方法
一、画格
画格：电影胶片的基本单位，指每一格的电影胶片。画格每格时间长度为1/24秒。
标准银幕 1.3：1 标准美国宽银幕 1.85：1 潘那维申宽银幕 2.2：1 西格玛斯科普宽银幕 2.55：1
标准银幕 1.3：1 其中标准银幕 1.3：1在长镜头中运用较多，推拉摇移表现人物更有层次感、压迫
（3）.镜头运动中保持主体地位
2、解决形式感问题
三、画面构图的基本形式
1.几何中心
2、视觉中心 位于黄金分割点
四、构图方法三
1.对比的优势引导 色彩对比、线条对比、运动方向 对比、动静对比、框中框的优势对比、集中等。
构图是塑造人物和叙事的重要手段，通过构图工作， 画面建立起优势对比，暗示主次和事件发展方向。
感
准银幕 1.3：1
二、构图的意义
1、解决主次问题——突出主体形象 （1）.在画面中放置主体的位置
被摄主体位于画面的几何中心——画面中央和黄金分割点、或者情节所引导的画面兴趣 中心的位置，通过场面调度和前后镜头调度加以突出。
（2）和陪体的对比关系 画幅面积对比、布光影调对比、人物动静对比~~
一、光的类型与画面造型的特点
1.按光效的反差性质分类 硬光和软光
硬光：画面明暗反差大，为硬调，能造成视觉心理紧张，适合表现恐怖残酷 的场面，或者塑造有力量感的人物形象。
软光：画面调子柔和，反差小，常用来表现温暖平和、没有尖锐矛盾的生活 场景，或者用于塑造较为温柔善良的人物形象。
2.按光源的位置分类 （1）.水平方向光位 ① 正面光 ② 侧面光 ③ 逆光 ④ 侧逆光 ⑤ 侧顺光

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二、人
1 人是电影的主体
A 电影是由人来拍摄； B 人是电影主要表现的
内容，也是画面的主 体，人是视觉形象的 中心。
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2 表现人的重点： 脸、手和形体
A脸 脸的意义： 人最主要特征的集
中体现； 身体状况； 生活经历； 心理特征；
罗中立《父亲》
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电影中的脸：
嘉宝
弗里达
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B手
以外景和实景为主，人 工搭建为辅。
展示大自然的力量人类 文明的奇迹。
优点：纪实风格、叙事 性。
局限性：时空限制， 丹尼·博伊尔《贫民窟的百万富翁》 缺乏主观色彩。
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苏联电影理论体系中的蒙太奇：
从镜头的内容和形式、镜头拍摄方式和剪接 方式到声画关系，甚至于剧作当中的电影 叙述方式以及相关的一些理论都被包含在 内。
蒙太奇被用来专指像苏联电影当中所出现的， 借用平行、交叉、对比、隐喻、象征等等 手段构成非叙事性段落 。(片例）
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苏联电影理论体系之外：
美国：把镜头的组接一般地称为剪接 。 法国：蒙太奇就是剪接。
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放映术：
1888年爱米尔·雷诺的 “光学影戏机”
1894年爱迪生的“电影 视镜”
1895年卢米埃尔兄弟的 “活动电影机”（标 志着电影的诞生）
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二 、视听语言与蒙太奇的关系
视听语言概念的来源：
视听语言来源于蒙太奇，最初也就叫蒙太奇， 后来改叫为视听语言。
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蒙太奇的概念：
蒙太奇是苏联电影学派早期创始人，诸如 爱森斯坦、普多夫金等提出的一个概念。 就其概念而言，我们称之为广义蒙太奇概 念，也就是所有具有电影特点的都被称之 为蒙太奇，即电影独特表现方式的总和。

通过“藏”与“露”的对比，突出主体人物
2，陪体：陪体是和主体密切相关并构成一定情节对 象的画面构成部分。 ① 陪体与画面主体有紧密联系，在画面中与主体形 成某种特殊关系，或帮助主体进行主体思想表现的对 象。 ② 陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完 整的形象。 ③ 陪体在电视画面中是画面构图的重要组成部分， 它的目的是陪衬、突出、烘托主体。
构图的总体要求
构图是创作意图外显的过程，应以明
1
确的形式传达出主题思想。
2
主体形象突出与否，是衡量画面构图 的主要标准之一。 构图应当体现鲜明的风格，美妙和谐
3
的构图画面能给人带来美的享受。
摄像构图应当简练明快，忌讳繁杂琐
4
碎。
构图要领
平
美
透气
摄象构图要求横平竖 直，建筑物主题轴线 要垂直于画框横边， 地平线应平行于画框
视听语言
构 图
什么是构图
构图，概括来说，就是指在一定的画幅格式中， 为表现某一定的内容和视觉美感效果，将镜头 前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（线 条、光影、影调、色调）有机地组织、分布在
画面中，形成一定的画面形式。
电影构图不仅提供了故事发生的场景的基本形 状，他同时发挥着更为积极的戏剧性作用。构 图时导演对动态场景空间的安排与组织。
S形线条，具有灵动柔美的视觉感受，可表现物体的优美曲线
地平线是电视画面中最重要的一根线条，也是电视 画面的一个分界线。在远景、全景中起到分割画面 的作用，是摄影画面风格的明显标志。地平线在画 面中的存在形式，决定了空间关系、透视关系和视 觉效果。 地平线在画幅的上方，可以增加画面构图的深度关 系，使地面具有深远感；地平线在画幅下方增加画 面构图的广度，具有宽广感；地平线在画幅之外， 可以淡化空间，由空间的展示变成环境的展示。

主体：
• 它是画面所表现的内容的主要体现。 • 它是画面结构的中心。 • 主体可以出现在画面的任何位置，但是一定要鲜 明突出。
电视节目视听语言构成
电视节目视听语言构成
突出主体的方法
• 明暗法：通过对画面良好的用光控制，实现画面 明暗反差的对比，以突出主体。 • 黄金分割法：依据毕达哥拉斯学派“美来自于数 与数的和谐”，将主体置于和谐的黄金分割处， 以突出主体。实践中，我们更倾向于运用中国的 九宫格原理。
第三章
电视节目视听 语言构成
第一节 视听语言的画面构成
电视节目视听语言构成
一、画面构成的划分
• 成分构成：主体、陪体、前景、背景 • 要素构成：影调、色调、线条 • 成分构成是画面的组成部分，协同构成画面的整 体。 • 元素构成是对画面整体不同特性的表述，独立完 成对画面构成的描述。
电视节目视听语言构成
电视节目视听语言构成
电视节目视听语言构成
作为整体认识的主体
• 主体不一定只作为画面的某一个主组成部分存在， 同时可以作为画面诸元素构成的整体存在。 • 作为画面整体表达的主体，强调对构成整体的画 面诸元素关系的严谨控制。 • 强调隐藏在画面表象背后的潜台词，同时也强调 潜台词与表象的依存关系。
电视节目视听语言构成
• 形成构图中的形式美感。
电视节目视听语言构成
电视节目视听语言构成
电视节目视听语言构成
电视节目视听语言构成
电视节目视听语言构成
电视节目视听语言构成
电视节目视听语言构成
电视节目视听语言构成
线条：
• 它画面组织的形式构成的重要元素。 • 线条构图的形式可以包括辐射形构图、一字形构
图、直角构图、三角形构图、斜线形构图、垂直 构图、框式构图等。 • 按照字母的分类又有“L”形构图 、“O”形构图、 “C”形构图、“V”形构图、“S”形构图。