巴赫金

巴赫金对话理论在幼儿绘本翻译中的运用
巴赫金对话理论是由俄罗斯语言学家巴赫金所提出的一种翻译理论。

该理论认为，一种语言中的单词、词组、句子等只有在与其他语言中的单词、词组、句子进行对话时才能被准确翻译。

因此，翻译者需要考虑到两种语言之间的语言差异以及文化差异，以优化翻译质量。

在幼儿绘本翻译中，巴赫金对话理论可以被广泛运用。

首先，翻译者需要注意到幼儿读者的语言和文化背景，以确保翻译的准确性和可读性。

其次，翻译者需要通过与原著进行对话，理解其背景故事、文化元素等，以便准确地翻译语言和文化差异。

最后，翻译者还需要注意到原著中的语言特点，如韵律、押韵等，以保持故事情节和情感的原汁原味。

举例来说，如果一个英文绘本中有一个句子是“Look at those beautiful
flowers!”，翻译者可以通过对话理论的方法，先尝试理解这个句子所传达的意思，并且从中获得对应的语言和文化差异。

然后翻译者可以在翻译中加入适当的修饰词，如“看这些美丽的花朵！”来强化文化差异，并使翻译更加适合幼儿读者的口味。

一、巴赫金狂欢化理论概述（一）狂欢化的由来狂欢节源自于盛大的狂欢节庆典活动。

类似狂欢节的节日可以回溯到古希腊-罗马甚至更早的历史时期。

在古希腊时期，人们崇敬酒神并举行祭拜仪式：奥林匹克神系中，狄俄尼索斯掌管丰收，凡逢收获季节，人们在歌舞中向酒神献上祭品，并祈祷来年的丰收。

祭献活动过后，人们佩戴上面具，穿着奇装异服到街上肆意狂欢。

在更广泛的意义上，狂欢节庆祝活动还包括但不限于不同地区、国家和时期的被特定命名的庆祝活动，如复活节、愚人节抑或圣诞节等，甚至是可能暗含某些狂欢性质的日常活动，如市集中的一些行为和某些现场的音乐表演。

巴赫金把类似狂欢节的庆祝活动的整体称为“狂欢节风格”，这显然具有其象征性的意义。

（二）狂欢化的基本内容及历史演化巴赫金指出：“狂欢节已经发展出一整套感官形式的语汇，每一种都拥有独特的象征意义，从复杂的大大小小的群众集会到个体或个别的的狂欢行为，这种语言表达了狂欢世界的统一愿景[1]。

显然，这种独特的语言并不适合精确地翻译成书面语，甚至是抽象的概念。

然而，它可以通过艺术形象的语言进行某种程度的解释，即转变为文学语言。

正是这种狂欢式抽象到文学中的现象，我们称之为狂欢化。

简而言之，将狂欢节的感性而具体的行为转化成文学表述的语言，就是狂欢化。

巴赫金将有关狂欢化的一切问题放到欧洲历史及欧洲文学发展史及欧洲历史的流程进行研究：他不但精细酌量了文艺复兴时期以及中世纪时期的文学狂欢化现象，而且通过文学狂欢程度较高的特定作家的作品对上述以及其他时期的狂欢现象进行了细致的总结和梳理，简明扼要地说明狂欢是如何有机地嵌入他们的作品中的，并对狂欢化的历史演进进行了概述[2]。

毫无疑问，狂欢节起源于狂欢周杨章崇彬摇滚乐现场的表征与价值研究——以巴赫金狂欢理论为视域节本身，17世纪下半叶以前，人们直接参与到狂欢节活动中，并将其具象化。

在古希腊-罗马时期，狂欢节体裁的文学作品都与狂欢节直接相关，某些体裁甚至直接为狂欢节庆典活动服务；从中世纪开始，许多用各种白话文和拉丁文写成的比拟狂欢体文学，都不同程度地与狂欢节庆典活动有关；至文艺复兴时期，狂欢化的趋势蔓延到正统文学的所有体裁，整个文学实现了非常深入和完整的狂欢化。

中国俄语教学(季刊)1999年第1期(总第80期)试析巴赫金的对话主义及其核心概念“话语”(слово)凌建侯　中国人民大学 一、引言巴赫金(М.М.Б.Бахтин,1895—1975)是本世纪一位极具影响的思想家。

自60年代他的学术思想被介绍到法国开始,西方学界对他及其思想的研究热情始终有增无减。

特别是80年代初,美国也掀起了“巴赫金热”,其声势远远超过巴黎。

不仅有人为他著书立传,而且两年一度的“巴赫金学国际研讨会”已渡过8个生日,成立了“国际巴赫金学研究协会”,在白俄罗斯和英国定期出版巴赫金学专刊《Диалог・Карнавал・Хронотоп》与《Dialogue》。

至此,巴赫金学已成为一门显学,人们把它称作“特殊的人文科学”,将他本人归入下个千年思想家的行列。

勿庸置疑,巴赫金思想在本世纪最后25年里,已被推到了人文领域学术研究的中心。

二、对话精神贯穿巴赫金整个学术遗产1)提起巴赫金的思想,了解者都说博大精深,因为他涉足哲学、美学、文艺学、心理学、语言学、符号学、人类学等诸多学科,而且常常寥寥数语,却能引人深思、启人心智。

说有“点铁成金”①之效是最恰当不过的了。

正因为巴赫金视野广博,又观点新颖,所以各人文学科的学者们对之都有亲切之感,从其不同的理论中获得启发。

这一点,中外学界早已有了共识。

但巴赫金思想的过人之处,我们觉得并非仅用“博大精深”所能涵盖。

古今中外学问大而博者有之,观点见解颖异独到者有之,他们的思想并不全能“走运”,被人们称作“某某学”而成为国际学术界关注的焦点。

从某种意义上说,巴赫金是一部人文领域的“理论百科全书”。

然而,百科全书式的知识对人的启迪毕竟有限,就象弗雷泽(Frazer)在《金枝)中为我们提供的那样。

他的魅力恰恰在于给人类学的研究拓宽了方法思路。

巴赫金同样如此。

他的著作读来震撼人心,因为他“意味着智慧而不是知识”②,意味着人文研究的对话主义视角与方法,而不仅是一整套的术语以及一些精辟的结论。

文本分析库从《魔山》看巴赫金的复调理论1．知识点：复调理论2．知识点讲解：“复调”是巴赫金运用对话主义对陀思妥耶夫斯基小说进行探讨而提炼出的一个概念，通常也称为复调小说理论。

复调，原本是一个音乐理论术语，指的是一种独特的多声部现象：各声部的旋律相互独立，通过和声对位，各声部又组合为一个统一的多声部。

复调，不是多调或无调，而是依据严格调性组织而成的多旋律交响乐。

巴赫金将复调作为一个隐喻，从音乐理论移植到文学批评，用来诠释陀思妥耶夫斯基小说的审美特性，即“有着众多的各自独立而不相融的声音和意识”组成的“真正的复调”。

3．实体内容：下面我们将以托马斯·曼的长篇小说《魔山》为例，说明这是一部独自小说，但从特定的角度来看，又是一部带有复调因素的作品。

在托马斯·曼的《魔山》中，主人公见习工程师汉斯·卡斯托尔普，时常处于与他的两位老师——意大利人文主义者塞塔姆布里尼和耶稣会会士犹太人纳夫塔之间构成的思想冲突地带，从下册开始，两位老师的思想观点无不在卡斯托尔普的意识中得到对话式的反映。

第六章的“又来了一个人”主要由塞塔姆布里尼、纳夫塔、卡斯托尔普三个人的紧张对话构成(约阿希姆参与了这场对话)。

卡斯托尔普和约阿希姆一边散步，一边闲聊着，当他们走在疗养地旅馆和贝尔韦德雷之间的大街上，踏上返回达沃斯村的归途时，碰到了也在散步的塞塔姆布里尼和瘦小的纳夫塔。

塞塔姆布里尼是理性主义者，持二元论，纳夫塔是神学家，持一元论。

他们正为什么是自由的问题争得面红耳赤、不可开交，他们口若悬河、妙语连珠，但谁也不服谁，相互吹捧中彼此嘲讽。

卡斯托尔普倾听着两位学者的交锋，游移于他们的观点之间，“听他们谈话时，他一会儿看看这个，一会儿又瞧瞧那个，同时侧起脑袋”(《魔山》第538页)。

不过，两位“教师爷”针锋相对的辩论时常激发卡斯托尔普一吐为快的愿望，促使他不断地插话，介入这场争论，而每当他开口说几旬，“纳夫塔和塞塔姆布里尼都怀着某种紧张的心情谛昕他的话”(《魔山》第531页)。

论巴赫金小说时空体理论摘要：自古以来，时空就是一个令人们不断探索、追问的问题。

在先辈前人不懈地努力下，时空的问题有了系统化的趋势。

以巴赫金提出的时空体理论为代表，时空问题得到了新的进展与突破。

巴赫金的这一理论是继承前人时空理论的基础上并且结合以欧洲小说的发展为线路，展现了时空在文学上的不同形式，表明了时间与空间的不可分割。

关键词：巴赫金；时空体；时间；空间对时空问题的考察，古已有之，西方哲学史上一直可以追溯到古希腊：在古希腊的历代学者中间，仅次于柏拉图的就是其徒弟亚里士多德，亚里士多德就是世界上第一个专门研究古希腊哲学中时空的学者，他从多时空观方面以及多个角度来研究时空观，是研究时空观的集大成者。

巴赫金在西方这深厚的积淀上，开创了一种全新的艺术时空观，展现了时空在不同时期的文学上的不同表现，表现了时间与空间的不可分割性。

巴赫金的时空体理论主要见于《巴赫金全集·小说理论》中，还散见于《审美活动中的作者与主人公》、《陀思妥耶夫斯基诗学问题》等作品中。

本文旨在从《小说理论》一书出发，初步探讨巴赫金的小说时空体理论。

一巴赫金的时空体理论不是空穴来风，而是有着深厚思想渊源的。

巴赫金的时空体概念一是来源于乌赫托姆斯基和康德，同时还得益于爱因斯坦的相对论。

正是有上述三个理论渊源，巴赫金的时空体应运而生。

在时空体理论这三个来源的基础上，巴赫金通过对文学概念中时空体的界定来彰显时空体在其中的意义，他曾经说过时间和空间早已经融合在了一体，而且这个早已被人们所认识，所体会，尤其是在他所关注的文学艺术之中。

巴赫金一直强调时空体中的时间与空间的统一性与同一性，时间和空间是相互交织在一起的，柔和在一起，空间在时间中存在，时间也在空间里悄然流动，这是一般人所感受不到的东西，时间与空间相互交织而存在，时间本身就是空间化的，就像空间本身就是时间化的一样。

但巴赫金的时空体理论证明时间和空间是统一政体，是互相依赖的关系，和所谓的文学作品中的单一时间和空间关系是不同的，它们之间是完整的，可能在表面看来时间可能人为的重要些。

作为一位颇具影响力的现当代文学批评家，米哈依尔·巴赫金在现当代世界文学批评史上是具有广泛的影响力的。

他的文学批评理论的魅力集中体现在其对于1 9世纪俄罗斯小说家陀思妥耶夫斯基的小说研究上。

通过对陀氏小说的分析，巴赫金认为，主导陀思妥耶夫斯基作品风格特征的是其小说中所表现出来的复调特征。

为了进一步说明复调小说的特征，巴赫金在其复调小说理论中引入了一个新的概念：对话。

关于对“对话”的解释可以认为是巴赫金复调小说理论的核心内容。

在巴赫金看来，复调小说的结构特征之一是权威缺失。

什么是权威缺失呢?这就是在小说中并不存在一种处于支配地位的人物和思想意识(包括作者自身的思想意识)。

也就是说，小说家本人的价值观并不影响至lJll,说中人物的价值观。

在复调小说中，每一个小说人物都是活生生的、具有独立思想的个体，他们的存在与思维并不受到来自外部世界的支配和影响，包括来自小说作者的思想意识的影响。

基于这一权威缺失的复调对话关系具备两种基本的特征：其一，作者和小说人物之间的对话关系是平等的，也就是说，小说家本身的思想并不支配和影响小说人物的话语和行为，和小说家本人一样，小说中的人物性格是独立的存在；其二，小说中人物的思想表达是平等的，彼此互相独立，不受对方的控制和约束。

正是由于复调小说的这些特色，呈现在读者面前的复调对话是多姿多彩的，这正是复调小说的最大特色。

复调小说是作为传统“独自小说”的对立概念出现的。

所谓“独白小说”，指的是缺失对话和交流的、完全受小说作者的价值观和世界观支配的小说形式。

独自小说的主要特征就是在形式上完全严格地遵循时间上的先后关系和逻辑上的因果关系，不能突破表达形式上的限制。

与独白小说相反，复调小说在表达方式上主张较大的自由度，在空间和时间上可以随意跳跃，大量的倒叙和插叙手法的运用，极大地拓宽了表达的视野，同时也增加了对话的便捷性。

本文在探讨了巴赫金复调小说理论的基础上，重点分析了陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》、《白痴》、《地下室人手记》等带有明显复调特征的小说，并通过对这些小说的分析，进一步印证了巴赫金复调小说的理论特征。

（一）巴赫金（ＭｉｋｈａｉｌＢａｋｈｔｉｎ，１８７５—１９７５）是一位享有世界声誉的前苏联文艺理论家。

他从事哲学、心理学、语言学、诗学等方面的研究，被世人誉为文学批评的奇才。

其主要著作有《弗洛伊德主义》（１９２７）、《文学中的形式方法》（１９２８）、《马克思主义和语言哲学》（１９２９）和《陀思妥耶夫斯基的诗学问题》（１９２９）等。

他在许多领域标新立异，提出了一系列令人瞩目的理论洞见：杂语性（或众声喧哗）、复调理论、对话理论、时空体理论、狂欢化诗学理论、未完成性等。

其中狂欢化诗学理论在他的整个批评活动中占据极其重要的位置，从发表《陀思妥耶夫斯基的诗学问题》（１９２９）起直到他生命的终结，几乎从未间断过对此的研究。

因此成为国内外学界研究的热点。

然而，不少学者忽略了对他提出的有关小说理论的研究。

巴赫金的小说理论观体现在他的“史诗与小说：长篇小说研究方法论”一文中，该文收录在他的著作《小说理论》里。

本文开宗明义，提出了体裁（文类）概念，尤其是小说体裁的概念。

小说是处于发展变化的年轻体裁：“在所有重要体裁中，唯有长篇小说比文字和书籍年轻，也唯有他能很自然地适应新的无声的接受形式，即阅读形式。

”最重要的是长篇小说没有其他体裁固定不变的程式，研究其他体裁恰如研究业已死亡的语言，而研究小说却像研究活着的语言，而且是年轻的语言，具有强大的生命力。

与其他体裁相比照，小说从不墨守成规，讲求变动不居，即使在小说占统治地位时期，其他体裁也都不同程度地“小说化”了，其进程表现为其他体裁可塑性增强，语言杂语化，出现了“对话化”；它们中间广泛渗进了笑谑、讽刺、幽默和自我讽拟的成分；小说赋予这些体裁一种具有特殊意义的未完成性，与未定型、正在形成中的现代生活发生密切联系。

与此相适应，巴赫金归纳出长篇小说固有的三个基本特征：（１）修辞上的三维性，这与小说中现实的多语意识相关联；（２）文学形象的时间坐标发生了根本的变化；（３）文学形象的塑造，获得新的领域，即最大限度与未完成的现时（现代生活）进行交往的领域。

塑料理论家巴赫金简介巴赫金是苏联的著名理论家和哲学家。

他在世界都是很出名的，因为他对文艺学、民俗学、人类学都有着很大的影响，在巴赫金的生前几乎是没有任何名气的，在苏联的六十年代开始发现了他的思想之后，就开始广为流传，接下来就是巴赫金简介。

巴赫金所写出的思想是具有跨时代意义的，甚至很多的先进主义都是通过巴赫金所写的主义得到的启发，比如新马克思主义、结构主义等等很多的都是通过阅读了巴赫金的主义得到了影响。

巴赫金在1895年出生在姨哥很普通的家庭，从小便开始自学各种语言。

他的一生还当过老师，之后因为疾病所以退出了老师这个行列，在开始治疗的阶段他开始思考也就是之后创造出的各种主义。

但是在1929年因为宣布了康德哲学被逮捕，五年后出狱被放逐在一个小镇上。

之后就是定居在莫斯科直到他的死亡。

巴赫金一生中的著作也是很多的比如《弗洛伊德主义》、《拉伯雷和他的世界》、《马克思主义和语言哲学》等一系列作品都是很值得研究的，他的狂欢观点更是受到世人关注，是前所未闻的一种新兴观点，对后来的新马克思主义也有着很大的启发。

巴赫金度过平凡的一生之后才被世人发现他的作品和思想是多么的具有跨时代性，以至于到现在很多的思想观念还是和巴赫金所保持的观点一样，可见他的影响力。

提到巴赫金第一想到的就是巴赫金狂欢理论，这也是他最出名的一个理论之一，巴赫金在各种学科界都是受到很多的关注，他所写的狂欢理论引起了很多人的注意和研究。

狂欢理论是一种反抗霸权力量、建立普天同庆的民主思想的理论。

巴赫金本人就是保持着人人平等的观念，这也使得他的思想是在当时的环境中非常先进的思想，具有推动整个社会发展的意义。

而巴赫金的狂欢理论正是巴赫金的理论核心。

他认为整个世界都该是一起狂欢的而不是只有那些高官贵族才有狂欢的机会，这种机会应该是全民的，在当时来说这种想法是非常的离谱的。

这虽然提出了人人平等的观念，但是在那种阶级社会的统治下，人人平等是不可能的。

巴赫金想到了这个情况，也能看出来他的思想在当时是非常先进，这也就是巴赫金的狂欢理论的主要意思。

读书心得——《堂吉诃德》的狂欢性：形象-语言-叙事一、巴赫金及其狂欢化文学巴赫金是上世纪一位非常重要的文艺学家、批评家和哲学家，他的理论对文学以外的其他领域都产生了巨大而广泛的影响。

“狂欢化”是一个双重命题，包含了文化美学和诗学两个命题。

在研究拉伯雷和陀思妥耶夫斯基的作品过程中，巴赫金提到了狂欢化的研究角度，他认为只有通过此种途径才可以准确把握作品的本质和精髓。

巴赫金将那些体现了狂欢节气息的文艺作品统称为“狂欢化”体裁，它们都起源于古代民间的狂欢节文化。

狂欢化理论的主要支撑有三大部分：狂欢节、狂欢式和狂欢化。

狂欢节是一种民俗活动。

在狂欢节活动中的礼仪和形式等则被称为“狂欢式”。

狂欢化与前两者紧密联系，但又有自己的特征。

第一，将民间鄙俗和诙谐的文化引入了艺术的殿堂，打破了对狂欢化文学的认识，并将其作为文学中不可或缺的一部分。

第二，撼动了文艺创作中所有权威性的地位，以平等包容、开放融合的态度对待一切文学体裁、文学语言和创作风格；第三，思维模式的转变，抛弃了以往的理性化思维模式，换之以狂欢化思维，在品评作品时注重对语言环境和话语交际的研究。

二、《堂吉诃德》所体现的狂欢化特征(一)人物形象的狂欢化小说中的堂吉诃德痴爱着骑士小说，并且对骑士精神有着执着追求，无论家人和朋友如何劝说和阻止都不曾消去他的半点痴迷。

这位瘦骨嶙峋、面容清癯的老头，将家里的铁盆当作头盔，身上披的也是他祖父留下的生锈发霉的甲胄，骑着如他一般清瘦又上了年纪的马，还把这匹马命名为“罗西南多”，意为：现如今是第一好马。

然而堂吉诃德这样的外形，与真正的身材魁梧、英姿飒爽、装备齐全的骑士却相差甚远。

此外，他依照骑士小说里的骑士爱情给自己选的心上人，也是令人大跌眼镜。

骑士所爱慕的对象都是贵妇人，她们不仅出身高贵，而且拥有智慧和美貌。

而堂吉诃德所选的爱慕对象杜尔西内娅，则是一个满身汗臭、举止粗鲁甚至胸前还长着毛的村姑。

无论是从哪一个方面来看，堂吉诃德都与骑士之间有着强烈的反差。

在“对话主义”中对话巴赫金. 复调小说和对话主义自50 年代巴赫金的手稿被出版、《陀思妥耶夫斯基诗学问题》①被再版，到60、70年代，由克里斯蒂娃和托多罗夫将之译介到西方社会，80 年代在欧美学术界家喻户晓，无论在俄国还是在西方巴赫金研究都已经成为一个热点。

而巴赫金思想在中国掀起的热潮最初是由对陀思妥耶夫斯基文学的研究带来的额外成果，巴赫金是研究陀氏一座绕不过的山峰，人之间的联系是难以割裂的，除去研究者与研究对象的关系，更是一场跨时空的“对话”，巴赫金对陀氏的剖析也是对自我的深度认识。

在俄国学者谈论的巴赫金既是一种在文化禁锢言论封冻之后对“发言的冲动和渴望，一种对未来的希望，也蕴含着对当下的受损的自我的修复”②，在这点上，中国的学者无疑有着许多的相似之处。

巴赫金在卢那察尔斯基等人的研究基础上提出了陀氏小说的最大创新之处，又延伸至陀氏的小说之外，将之命名为“复调小说”。

复调即没有主旋律和伴声之分，所有的声音都按自己的声部同时发声，相互重叠但不相融。

巴赫金将此音乐术语化用为文学的专业名词，他在《陀》中提出“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意思，由具有充分价值的不同声音组成真正的复调――这确定是陀思妥耶夫斯基长篇小说的基本特点”。

③巴赫金的这一发现肯定了陀氏对旧有的艺术模式的突破，众声喧哗的狂欢取代了“独白型”的一言堂，而“复调”的意义并不仅限于文学之内，更在思想之上，从历史的观点来看，巴赫金“描述了文化转型时期的语言的与意识形态的向心力与离心力的冲突、撞击，语言霸权的解体，中心论神话的崩溃”。

④在《陀》中，巴赫金多次地提出复调小说的出现是相对于传统的独白型小说而言的。

在独白型小说中，作者是全知的“上帝”，小说中的人物是作者手中的棋子，小说只有一个声音，就是作者的声音。

列夫?托尔斯泰的小说属于这个类型，无论是安德烈还是聂赫留朵夫，他们虽都具有完整的人物形象，但不过是作者思想的附属品，托尔斯泰小说中的思想是统一的，主角和配角都是为了共同表达作者预设的主题而存在。

巴赫金论述独白型小说与复调小说
（1）巴赫金认为托尔斯泰等人所创作的小说结构属于独白型，独白型小说取决于作者意识对描写对象的单方面规定，作品中只有作者的声音在说话，一切主人公的语言、心理和行为都被纳入作者的意识，都在作者全知全能的观点中得到外来说明。

（2）复调小说与独白型小说相反。

复调小说是陀思妥耶夫斯基首创的，他所描写的并不是单个意识中的思想，也不只是不同思想间的相互关系，而是众多意识在思想观点方面的相互作用，各个独立的意识并不是被历史地写就，而是平列地、共时地写的，这样就不可能集中地描写一个意识哪怕是一个非常重要的观点，不可能集中地描写内在的逻辑发展，其结果必然是写出各种独立意识的横向相互作用。

（3）在陀思妥耶夫斯基的笔下，主人公意识很少是意义自足而独立的，而常常是与其他人的意识相互依存的，主人公的每一想法或每一感受都拥有内在的对话性机辩论色彩，是充满对立的斗争的。

the dialogic imagination中译本
《对话的想象力》是俄国文化学者米哈伊尔·巴赫金（Mikhail Bakhtin）的一部著作。

这本书最初以《关于小说与戏剧》为标题于1975年在苏联出版，并在1981年被翻译成英文。

《对话的想象力》探讨了语言和文学作品中的对话形式，并提出了巴赫金对多声性和变化的概念。

他认为，语言和文学作品中的对话是多样性和差异性的来源，通过对话，不同的声音和观点可以相互交融和对抗，从而产生创造性的思考和解释。

这本书分为四个部分：第一部分介绍了巴赫金的多声性理论；第二部分讨论了小说的对话语言和意义；第三部分研究了戏剧中的对话形式和多声性；第四部分则探讨了巴赫金对诗歌和诗学的思考。

《对话的想象力》被公认为巴赫金最重要的著作之一，对文学理论和语言研究产生了深远的影响。

关于巴赫金意识形态与语言理论的概述一、巴赫金的意识形态批评理论巴赫金的意识形态批评理论建立在坚持经典马克思主义批评家所强调的文学反映论思想的基础上，同时结合符号学和德国古典哲学的思辨思想，把文学的意识形态性质强调到了一个很高的地步。

通过提出文学艺术领域的“意识形态科学”学说，进而与当时20年代的苏联庸俗社会学诗学和形式主义诗学进行对话。

巴赫金在20世纪20年代发表了一系列著作，例如《文艺学中的形式主义方法》（1928）、《生活话语与艺术话语》（1926）、《马克思主义与语言哲学》（1929）等。

在这些著作中，他站在“彻底的”和“一元论的”社会学诗学的立场上，构建了一个完整的“意识形态科学”体系，他认为：作为一门意识形态科学，文艺学研究的对象是文学作品的艺术结构，是这一结构里面的各种正在形成的意识形态因素的有机结合及其艺术功能。

巴赫金的意识形态学说是语言哲学和符号学为基础的，他对语言符号本质的交往性和对话性的认识，构成了他的文学意识形态学说的核心。

在《马克思主义与语言哲学》里，巴赫金把研究的对象划分为三个层面：符号、话语、生活交往。

巴赫金的意识形态研究，形成了自己独特的学术术语体系，理解这些术语各自内涵，成为理解他的意识形态学说的门径。

他的术语系统由以下几个概念组成：1、意识形态现象。

巴赫金把相对于经济基础和上层建筑的思想、学说和观念形态，以及对它们的创作、研究和形成的体系等，统称意识形态现象。

在这里，哲学、宗教、伦理学、政治学说和文学，都包括在内。

这个概念是最广泛性的概念。

2、意识形态科学。

研究上述现象的方法论，就是意识形态科学。

在巴赫金看来，面向意识形态现象进行理论研究的学科及其实践活动，都属于意识形态科学。

文艺学、文学史研究就属于意识形态科学；哲学史、政治学、宗教学均属于意识形态科学。

3、意识形态创作。

思想、学说和观念形态的创造，无论是理论范畴的创造，还是感性范畴的创造，都属于意识形态创作。

巴赫金行为哲学
巴赫金的行为哲学是他自己独创的理论基础，这一哲学的核心是“存在即事件”。

他认为，“存在即事件”是行为在其中以负责精神理解自己、实现自身的世界，这不仅仅是一个实有的世界，更是一个精神的、价值的世界。

此外，巴赫金的行为哲学也是他审美交往理论的基础。

他将“行为哲学”视为“第一哲学”，以审美活动为对象，引人马克思主义交往思想，从而形成了具有马克思主义思想倾向的审美交往理论。

如需了解更多关于巴赫金行为哲学的信息，建议查阅相关文献或咨询专业的哲学学者。

2012.08学教育13巴赫金复调小说理论与超语言学理论中的对话思想张浩王爱秋陈宇博（东北师范大学外国语学院，吉林长春130024）[摘要]复调小说理论和超语言学理论是巴赫金提出的两个重要理论。

对话是巴赫金复调小说理论和超语言学理论的思想基础和理论核心。

从这一层面上看，对话使巴赫金的复调小说理论和超语言学理论紧密联系在一起。

本文试图通过对巴赫金复调小说理论和超语言学理论中的对话思想进行研究，从而进一步探析巴赫金的对话思想。

[关键词]巴赫金；复调小说；超语言学；对话一、引言巴赫金（..,1895-1975）是20世纪伟大的哲学家、文学理论家、语言学家和社会学家，他的学术创作涉及哲学、文学、语言学、社会学等人文学科领域。

巴赫金在1929年发表的专著《陀思妥耶夫斯基的创作问题》（1963年更名为《陀思妥耶夫斯基诗学问题》）中首先提出了复调小说()理论，又在该书讨论陀思妥耶夫斯基的语言一章中提出了超语言学（）理论。

这两个理论的提出对日后人文科学的发展产生了深远影响。

我国学者王铭玉（2010:154）指出：“复调概念远远超出了狭隘的小说叙事学的概念，因为巴赫金对陀思妥耶夫斯基小说的解读，有他自己的美学语境，他从小说语言入手，关注小说语言的人文精神”。

复调小说理论不仅作为一种文学理论而存在，它也体现出巴赫金的语言哲学思想和他所追求的人文精神。

超语言学作为一种新的语言哲学思想，突破了人们研究语言的传统思维，开拓了人们研究语言的视角。

对话思想是巴赫金思想的核心，也是巴赫金的复调小说理论和超语言学理论的核心，它把二者紧密联系在一起。

二、巴赫金复调小说理论中的对话“复调”（）是一个源自希腊语的音乐术语，表示两个或两个以上独立的音调和声部构成的乐曲。

巴赫金提出的复调小说是对该音乐术语的比喻用法。

通过研究陀思妥耶夫斯基的作品，巴赫金发现了其中的“复调”现象，进而提出了复调小说理论。

巴赫金（1988:29）指出，“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成真正的复调……众多的平等地位的意识连同它们各自的世界，结合在某个统一的事件中，而互相间不发生融合。