埃德加·爱伦·坡诗歌创作理论的成因

作家评论２０｛１。０６　Ｂ　

埃德加・爱伦・坡诗歌创作理论　

的成因　

张利敏　

一、引言　

埃德加・爱伦・坡是美国文学史上享誉世界的诗人，他　

的诗歌、小说和文艺理论在文学史上独树一帜，其作品的神秘　

主义和唯美主义为后人所称道。坡一生共出版了４本诗集，它　

们是《帖木儿及其他诗》（Ｔａｍｅｒｌａｎｅ　ａｎｄ　Ｏｔｈｅｒ　Ｐｏｅｍｓ）（１８２７）、　

《阿尔・阿拉夫、帖木儿及小诗》（Ａｌ　Ａａｒａａｆ，Ｔａｍｅｒｌａｎｅ　ａｎｄ　Ｍｉ—　

ｎｏｒ　Ｐｏｅｍｓ）（１８２９）、《诗集》（Ｐｏｅｍｓ）（１８３１）和《乌鸦及其它诗》　

（ＴｈｅＲａｖｅｎａｎｄＯｔｈｅｒＰｏｅｍｓ）（１８４５）。关于文学创作理论，坡的著　

作有《创作哲学》（Ｔｈｅ　Ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙ　ｏｆＣｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ）和《诗歌原理》　

（Ｔｈｅ　Ｐｏｅｔｉｃ　Ｐｒｉｎｃｉｐｌｅ）。坡作品中的死亡主题、神秘色彩和精神　

压抑一直是评论家的兴趣所在，评论文章数不胜数。但是多数　

是评论坡的作品特色或其创作理论在作品中的体现，鲜有文章　

研究坡创作理论形成的原因。本文将从坡人生经历、情感生活　

和前辈诗人的影响等方面来分析其创作理论形成的原冈。　

■、坡的诗歌理论的形成　

（一）诗歌创作目的的形成　

坡创作诗歌的目的很明确。他认为诗歌是最高的文学表现　

形式，其创作的目是表现美，不是用来表达真理的。坡认为诗歌　

不是表述某种道德意识或者责任感，任何竭力调和诗与真理两　

种相反的油彩的人必定是不可救药的理论狂。坡把诗歌创作视　

为神圣的不可辱没的事业，而小说写作只不过是为了养家糊口。　

坡的诗论形成受到了英国浪漫主义诗人柯尔律治的极大影响。　

在坡眼中，柯尔律治是位伟大的、巨人般的，让人难以望其　

项背的诗人，是才智和学识的巨人。在给出版商Ｅｌａｍ　Ｂｌｉｓｓ的　

信，也就是《给Ｂ先生的信》（Ｌｅ￣ｅｒｔｏ　Ｂｌｉｓｓ）中，坡摘抄了柯尔律　

治《文学传记》（Ｂｉｏｇｒａｐｈｉａ　Ｌｉｔｅｒａｒｉａ）中的…一句话“Ａ　ｐｏｅｍ　ｉｓ　ｔｈａｔ　

ｓｐｅｃｉｅｓ　ｏｆ　ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ，ｗｈｉｃｈ　ｉｓ　ｏｐｐｏｓｅｄ　ｔｏ　ｗｏｒｋｓ　ｏｆ　ｓｃｉｅｎｃｅ，ｂｙ　ｐｒｏｐｏｓｉｎｇ　ｆｏｒ　ｉｔｓ　ｉｍｍｅｄｉａｔｅ　ｏｂｊｅｃｔ　ｐｌｅａｓｕｒｅ，ｎｏｔ　ｔｒｕｔｈ”（诗歌是－－￣０ｏ　

创作，而非科学研究，其直接目的为使人快乐，而非说理），并改　

为“Ａ　ｐｏｅｍ，ｉｎ　ｍｙ　ｏｐｉｎｉｏｎ，ｉｓ　ｏｐｐｏｓｅｄ　ｔｏ　ａ　ｗｏｒｋ　ｏｆｓｃｉｅｎｃｅ　ｂｙ　ｈａｖ—　ｉｎｇ，ｆｏｒ　ｉｔｓ　ｉｍｍｅｄｉａｔｅ　ｏｂｊｅｃｔ，ｐｌｅａｓｕｒｅ，ｎｏｔ　ｔｒｕｔｈ”（依我之见，诗　

与科学论文的不同之处在于诗的直接目的足获得快感，而不是　求得真理），由此可见，柯尔律治是坡创作生涯的精神导师和指　

路明灯。坡曾经说过：“ＯｆＣｏｌｅｒｉｄｇｅ　Ｉ　ｃａｎｎｏｔ　ｓｐｅａｋ　ｂｕｔ　ｗｉｔｈ　ｒｅｖ—　

ｅｒｅｎｃｅ．Ｈｉｓ　ｔｏｗｅｒｉｎｇ　ｉｎｔｅｌｌｅｃｔ！Ｈｉｓ　ｇｉｇａｎｔｉｃ　ｐｏｗｅｒ！…Ｉｎ　ｒｅａｄｉｎｇ　ｈｉｓ　

ｐｏｅｔｒｙ，Ｉ　ｔｒｅｍｂｌｅ，ｌｉｋｅ　ｏｎｅ　ｗｈｏ　ｓｔａｎｄｓ　ｕｐｏｎ　ａ　ｖｏｌｃａｎｏ，ｃｏｎｓｃｉｏｕｓ，　

ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　ｖｅｒｙ　ｄａｒｋｎｅｓｓ　ｂｕｒｓｔｉｎｇ　ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　ｃｒａｔｅｒ，ｏｆ　ｔｈｅ　ｆｉｒｅ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｌｉｇｈｔ　ｔｈａｔ　ａｒｅ　ｗｅｌｔｅｒｉｎｇ　ｂｅｌｏｗ．”（说到柯尔律治，我只能满怀崇敬　

之情。他那超人的才智！他那巨大的力量！……读他的诗我总　

是不寒而栗，就像一个站在火山上的人，凭着火山口的黑暗，想　

到脚下正在汹涌的炽热岩浆。”）像柯尔律治一样，坡认为诗歌　

由于隽永悠长的韵味而使人得以美的享受，使人身心共悦，音　

乐是诗歌的灵魂，美是诗歌唯一的主题，忧郁是诗歌的基调。总　

之，坡的唯美主义和柯尔律治对无限美的追求不无关系。　

（二）诗歌悲剧主题的形成　坡的诗歌基调忧郁悲伤，孤寂落寞，内容多为死亡坟墓和　

鬼魂幽灵等。坡在《创作哲学》（Ｔｈｅ　Ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙ　ｏｆＣｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ）　

中提出一个美丽女子的死毫无疑问是世上最富有诗意的主题。　

坡对美丽和死亡的主题有着超级强烈的喜爱，坡的很多作品都　

是以此为主题，比如，《安娜贝尔・李》（Ａｎｎａｂｅｌ　Ｌｅｅ）、《乌鸦》　

（Ｔｈｅ　Ｒａｖｅｎ）及《尤拉路姆》（Ｕｌａｌｕｍｅ）等。　

（１）前辈学者的影响　

悲剧作为西方的古老艺术形式，深受读者的认可和欢迎。　

亚里士多德的“净化说”认为悲剧的效果就在于净化人的心灵。　

因此，悲剧是高于喜剧的，悲剧诗人比喜剧诗人更高尚。这是坡　

深刻的理论源泉。　

在《创作哲学》（Ｔｈｅ　Ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙ　ｏｆ　Ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ）中，坡声称　

自己崇拜并模仿了丁尼生诗歌中的女性形象。她们年轻貌美却　身体赢弱；优雅高贵却命运多舛，她们是不食人间烟火的精灵，　

不问凡间世事的天国仙女。　（２）情感经历的影响　

坡的亲生父母是职业卑微的流浪艺人，其母亲伊莱沙・坡　

（Ｅｌｉｚａ　Ｐｏｅ）是位容貌出众的女演员，据说经常饰演莎翁笔下的　

女主角，可是她２４岁时由于肺结核而撒手人寰。年轻貌美的母　

亲在临终时面色苍白，口吐鲜血，此情此景在３岁的坡幼小的　

心灵上刻上了深深的印记，使他终生难忘，从此他一直迷恋和　

企图再现这一情景，从此他被如花的妙龄女郎的死亡深深吸　

引，深深着迷。　

坡没有享受到母亲的呵护，没有得到温暖的母爱，这是他　

一生的渴求，也是一生的遗憾。弗洛伊德阐述的“恋母情结”成　

为坡一生的情感纠结，他对成熟的母亲般的女人超级着迷。　

１８２３年，坡在里奇蒙上学期间，结识了同学罗伯特的母亲简・　

斯坦纳德（Ｊａｎｅ　Ｓｔａｎａｒｄ），这个年轻的美丽的母亲成了坡青少年　

时代倾慕的对象，梦中情人。当坡心情郁闷时，简给他安慰和关　心，可惜的是她在一年后也死于肺结核。在简・斯坦纳德离世　

后的日子，坡痛不欲生，经常到其坟前凭吊，倾诉相思之苦。坡　

承认简・斯坦纳德是自己第一个纯洁的至爱。为了纪念这位美　

丽的母亲般的情人，坡写下了《致海伦》（ＴｏＨｅｌｅｎ）。　

坡被约翰・爱伦（Ｊｏｈｎ　Ａｌｌａｎ）夫妇收养后，和养父的关系不　

睦，但和养母弗兰西斯・爱伦（Ｆｒａｎｃｅｓ　Ａｌｌａｎ）关系甚佳，但是养　

母却在１８２７年也死于肺结核。坡分别在幼儿期、少年期和青年　

期失去三个最爱的母亲或母亲般的情人，这成为他心灵上永生　

难以平复的伤疤。１８３６年，２７岁的坡不顾世俗的偏见和白眼，　

与１３岁的表妹弗吉尼亚（Ｖｉｒｇｉｎｉａ）结婚，婚后两人生活幸福，但　

是在１８４７年，２４岁的弗吉尼亚（Ｖｉｒ譬ｉｎｉａ）也死于肺结核。爱妻病　

逝后，坡意志消沉，沉溺于酒精之中，企图以此来麻醉痛苦的神　

经和受伤的心灵。在１８４９年坡完成最后一首诗《安娜贝尔・　

李》（ＡｎｎａｂｅｌＬｅｅ），悼念一位逝去的美女。诗中的男女主角青梅　

竹马、两小无猜，他们的爱连天使都嫉妒，女孩死后，男孩选择　

殉情。这样坚贞纯洁的爱情让人动心，让人落泪，这也是坡和弗　

吉尼亚爱情的写照。　

暇　誊　

Ｌ　ｉ　Ｆ《　【　＼＼ｌ　

上天偏爱坡，他爱的人个个貌若天仙，但上天又如此的不　

公，他爱的人个个红颜薄命。对于坡，这些他挚爱美人的一个个　

离世无疑是一次次沉重的打击，也在他的文学创作中打下了　

深深的烙印。他对死亡与美的敏感也就不难理解了。　

（三）诗歌忧郁基调的形成　

坡的诗歌大多描写寒夜，回忆过去，悼念逝去的灵魂，充满　

了忧伤、绝望和幻觉。坡生性敏感；正因为得不到温暖，没有安　

全感，所以他不得不以幻想来充填自己孤寂的心灵，把隐藏在　

自己心灵深处的忧郁和恐怖宣泄出来。　

（１）孤寂的灵魂　坡两岁时亲生父母双亡，富商爱伦领养了他，但始终没办　

理正式的收养手续，又与养父的关系不好，坡的身份和社会地　

位一直都是飘摇小定并令人担忧的。作为＿十生士长的美国人却　

被养父送到英国接受教育，加之独特的审美观，忧郁的艺术家　

气质和少年少有的诗歌创作天赋，这一切都使坡不论在生活上　

还是在精神上都感到自己与众不同。坡孤独寂寞、黯然神伤的　

思绪体现在《孤独》（Ａｌｏｎｅ）中。　

从童年时开始我便从来没有　

与别人一样——我从来没有　

与他人相同的看法——我从不曾奢求。　

从一个普通的春天中得到激情与温柔——。　我从不曾从这同一个来源而拥有　

属于我的忧伤——我不能够　

唤起我的心为这同样的韵调喜悦而非哀愁——　

还有我爱的一切——我爱这孤独　坡孤苦悲凉的人生经历投射在其作品中，于是忧郁、孤寂　

和感伤成了其诗歌的基调。在坡生活的ｌ９世纪上半叶，美国处　

在社会和经济发展的上升阶段，乐观的浪漫主义成为文学创作　

的主流，而坡对死亡、鬼魂和暴力的描写显然和当时的美国文　

坛格格不入。他是一位出色的编辑，善于发掘天才，自身品位很　

高，是位了不起的文学评论家。他自视甚高、心气颇盛。坡生性　

秉直、坚持己见，对当时的权威作家进行了毫小客气的批评。他　

揭露朗费罗有剽窃之嫌，批评洛厄尔有地方歧视，称爱默生是　

一个令人无法容忍的绅士，一个纯神秘主义者等，结果在文学　

界树敌无数，被美国文坛和读者视为异类，使自己本来就艰难　

的日子更加难过了。　

（２）拮据的生活　

坡虽然才华横溢，但是不为世人理解和接受。约翰・爱伦　

固执、冷峻、讲求实际；而坡则敏感，冲动、充满幻想，爱伦生活　

在他的商品现实世界里，而坡则沉溺在他的文学梦幻世界中，　

二人最终决裂，坡无权继承养父的任何财产。为了自己钟爱的　

诗歌创作，坡开始了艰难的漂泊生涯。坡在巴尔的摩（Ｂａｌｔｉ—　

ｍｏｒｅ）找到了祖母坡夫人并与其生活了一段时间，同住的还有　

祖母的女儿克莱姆（Ｃｌｅｍｍ）夫人和她年幼的女儿弗吉尼亚（Ｖｊｒ．　

ｇｉｎｉａ），当时克莱姆已经失去了丈夫。后来，坡不顾世人的飞短　

流长，与年幼的表妹弗吉尼亚结婚，但婚后，坡的事业发展不顺　

利。因为当时朗费罗和库珀靠创作诗歌和小说过着富足体面的　

生活。无奈坡生不逢时，当时的读者、评论家和书商都意识不到　

他的诗文是天才的杰作，他的作品稿酬很低，很多甚至都是无　

偿发表，微薄的收入几乎难以维持他那个三口之家的温饱。冬　

天，家里没有任何取暖设施，重病的妻子只能抱猫取暖，最后２４　

岁的妻子死于肺结核。弗吉尼亚去世后，坡从此一蹶不振。坡　

穷困潦倒，虽才华横溢，但很难相处，经常酩酊大醉，行为怪诞。　

他的才华尢可非议，可惜每一个工作都以失败告终。后来他嗜　

洒成性，精神有些失常，最终于１８４９年惨死于巴尔的摩。　

圜　坡的诗歌像一束束清冷的月光，照亮了寒夜的星空，也映　

射诗人孤苦寂寞的～生。艰难困苦的生活，壮志未酬的理想，屡　

屡受挫的事业，备受争议的爱情……坡的一生遭遇了太多太多　

的不幸，这又怎么使他写出欢快鼓舞的人生赞歌呢？　

（四）诗歌美学理论的形成　

坡认为诗歌的美在于完整性和统一性，应该事先设定好情　

节，以达到预期的效果。诗歌的篇幅不宜过长，应短小精悍，使　

读者能‘口气读完，从而获得完整的印象。在ｌ８２９年，坡出版　

了７２页的诗集《阿尔・阿拉夫、帖术儿及小诗》（ＡＩ　Ａａｒａａｆ，　

Ｔａｍｅｒｌａｎｅ　ａｎｄ　Ｍｉｎｏｒ　Ｐｏｅｍｓ）。４２２行的《阿尔・阿拉夫》是坡受