小野喜代司(日本工业原型)(完整版本)2
- 格式：doc
- 大小：21.07 MB
- 文档页数：241
小野喜代司（日本工业原型）（完整版本）第一部
小野喜代司（日本）在服装制版技术方面的成就，影响了很多的服装制版方法，米式原型也是其受益者之一，米式原型就是在此基础上，融合了中国制版法的精华，进行了自己的创新之路。当然中国的制版技术本身也不差，例如上海的东华大学的东华原型以及蒋锡根老师的母型制版法还有北京的王德山老师的制版法等等，都很好。网友们可能对王德山老师不是很了解，王老师虽然没有著书立说，但直到现在，我对王老师的制版方法还很是钦佩。在我了解的国内制版行业中，王老师是第一个使用箱式结构框架来制版的老师傅，在90年代中期，当我们还在崇拜第六代文化原型的时候，他就在使用现在意义上的箱式结构了，而且明确指出了第六代文化原型的弊端。王老师是一直呆在企业的第一线，那时候王老师的基型制版法已经成熟了，我觉得应该比蒋锡根老师的母型制版法要早，当然这个也无从考证，只是我的估计。另外，王老师的制版法应该说是真正的基型制版法，他的技术方法是在基型数据的基础上再填加服装增大的量。与蒋老师的制版方法相比较而言，王老师的制版法才是真正意义上的基型法，而蒋老师的制版法又侧重于比例法。蒋老师的母型制版法是从“上海服装鞋帽厂”出版的一本书的制版法中升华，演变和归纳而来。这本书的具体名字我不记得了，是在80年代中期出版的一本技术书籍。蒋老师在次基础上作了很多的创新工作，例如现在被大家所广泛使用的肩斜比值法，插肩袖的绘制原理等，对中外的制版法都有深远的影响。在结构外在形态方面，东华原型对中国的比例和基型制版法又做出了一次大的总结，东华原型把中国的结构外在形态和国外的原型原理进行无缝融合，创造了自己的原型之路。而高国利老师，则在更多的继承中国的传统制版法之中也走出了自己的一条创新之路，他把中国的比例和基型（尤其是母型）还有日本的第六代文化原型也进行了无缝融合，从而克服了第六代文化原型的弊端，也克服了中国比例和基型的弊端和不足，各取其长进行融合，形成自己的特色制版法。从高老师的资料可看出，他的制版法不是纯粹的理论派，更多的有实践的东西在里面，在曲线（例如袖笼）的绘制方面，在继承“上海服装鞋帽厂”和母型的基础上作出了更多的完善和创新，这一点已经很不易，还有对裤子的精到研究，包含了更多的创新在里面，而这种创新也是被社会上很多的人所验证的东西。在日本，小野喜代司创造了小野原型，在90年代初期就对日本的制版法产生了广泛的影响，后来在此基础上，文化原型也作出了创新，于是就出现了现在我们所熟知的新文化原型。记得在97年我做佐藤典子学生的时候，她曾经说过，在日本，文化原型多数是家庭妇女在家做衣服用的，也是作为学校的初级教材用的，我们看一下文化服装学院出版的书籍，上面对制作设备的介绍，都是介绍家庭用的设备而不是工业设备就知道了。当然这些我也无从考证。是否正确也任由大家评说。再说说小野原型，他的原型在很多的方面进行了创新，例如最重要的就是提出了重心线的理论，这对米式原型的影响很大，米式原型称之为“左右重心线”，在此基础上米式原型又提出了“前后重心线”理论和“省区内省量互借原理”。左右重心线是对人体纵向的研究标尺，在横向方面小野原型提出了盆腔中线的理论，“盆腔中线”是米式原型给这条线的概念，小野对这条线的命名也没有，但都是一条线，米式原型也借鉴了这一点。在此基础上米式原型提出了“重叠区重叠量互借原理”。既然在臀部有条线，那么在胸部是不是有条线呢，于是米式原型在研究了小野原型和新文化原型基本数据的基础上，提出了“胸腔中线”的概念，改变了我以前只看胸围线而不看胸腔中线的制版方法。小野原型还提出了“结构线”和“设计线”的概念，米式原型也是完全借鉴和沿用这一概念，没有做出创新。我也想做出创新，但始终不能突破原有的原理，也许这一概念已经完善，也许有更好的我没有发现。对样板的后期处理方面，不得不说小野原型的”样板的立体化处理”，这一名称也是米式原型给命名的，97年我在学习了这一原理之后，一直在思考这原理的最根本的原理是什么，到2004年左右我才真正的理解了“立体化处理”原理中的原理，那就是在《米式原型》95页所讲解的双曲面的合并等等一系列变化的原理。从中可看出，很多从表面来看复杂的原理，如果把它回归到几何学上来看，它又是那么的简单。这一点想法给了我很大的启发，于是，我把复杂的结构原理进行简化到几何学上的原理，找出服装结构原理中的根本的几何学原理。这点给了我很大的收获。在此过程中也发现了“立体化原理”的一些弊端和不完善的地方，这个不完善的地方的起因就是后片胸围线还没有达到真正的平衡状态，而导致这个不平衡状态的原因就是劈背量处理在了胸围线以下的原因，于是米式原型把劈背量处理在了胸围线以上，从而解决了“样板立体化处理”的问题。在米式原型领子的制版中，米式原型是根据母型领子的制版发展而来，母型的主松量和副松量的位置，蒋老师不是直接处理在直接相关的部位，米式原型在此基础上，把它们回归到它们本来所在的位置，这样更能直观的进行领松量的判断和思考，为形象制版也提供了更多的条件。对于袖子的绘制，米式原型深受小野原型，母型和王德山老师制版法的影响，其中在袖眼的绘制方面受到王德山老师和蒋老师的影响比较大，对袖筒的绘制受小野原型，东华原型的影响比较大。在这些前辈的基础上，米式原型提出了袖笼和袖子绘制的几个基本原理。
现在让我们看看小野喜代司的著作。本著作是完整版本。希望对网友们有用，也希望网友们在前辈的基础上更上一层楼。（页数太多，需要分很多次才能发表完，在此也向日本的小野表示诚挚的感谢让中国的制版人员学到这么好的技术资料）
出于对原作者的尊敬，小野的资料被设置为“禁止转载”，防止影响面太大。有缘分的网友就会在我博客中看到这资料，没缘分的就没缘分了。
小野喜代司（日本工业原型）（完整版本）第二部
小野喜代司（日本工业原型）（完整版本）第三部
