中国古代家具核心之一：带

禁是商周时的礼器，祭祀时 放置供品和器具的台子。下 图是宝鸡商墓出土的青铜禁。 长方体，似箱形，前后各有 八个长孔，左右各有两个长 孔，四周饰以夔纹和蝉纹。 从此器上可看出箱柜的原始 形态。
在家具上髹漆和绘漆，是春秋战国时代家具的重要特 色。随着漆工艺的不断发展，当时漆家具的品种明显增加。从 出土的实物来看，除了漆俎、漆几等原有品种之外，还新添了 漆木床、漆衣箱、漆案等种类。而河南信阳楚墓出土的彩绘大 床，更是我国现存古代家具中罕见的珍品。装饰技法上以彩绘 和雕刻为主，这样既保留了家具的实用性，又提高了观赏价值， 从而为汉代成为漆家具的高峰期拉开了序幕。
山水立屏 唐代的屏风，依然是立地屏风为 多。屏风大都以木为骨架，上面 糊纸或锦，然后在纸上或锦上绘 画。在屏风上绘画山水花草是唐 代的一种时尚，不少官宦人家、 士大夫和佛寺道观，都喜欢用屏 风。
五代承唐，在家具发展的历史中，也位于具 有特色的过渡阶段，是高型家具和矮型家具并存的 历史时期。但在家具的风格方面，五代又另立新意， 变前朝之厚重为轻简，更其浑厚为秀直，表现出家 具体态的秀丽及装饰的简化。所以，五代家具处于 生活方式与家具形制的双重变革与交替之中，是宋 代家具简练质朴新风的前奏。
黄花梨有束腰长方凳 十六世纪 高51.3，56×47cm 有束腰内翻马蹄为明式杌 凳的又一基本形式。籐编 软屉凳面已改为贴席硬屉。 凳足内翻，呈马蹄形；牙 子与束腰为一木连做。通 体无雕饰，只沿牙子、腿 足起边线而已，但仍不失 简洁大方。此凳凳足弯度 大而用材粗，且神形兼备， 制作精妙，是难得一见的 佳品。
紫檀无束腰裹腿直枨大方凳 十七世纪 高52，63×62.5cm 裹腿之制，源出自民间的竹制 家具，而在裹腿枨上的立柱格 内，安装开孔绦环板是明式家 具的常见做法。此方凳尺寸超 过常式，应当是高大正厅中的 用具。在凳面下加一道约与凳 面同厚的裹腿做垛边，下再设 裹腿做直枨。垛边与直枨之间 安立柱，将每面界成三格。格 内嵌装开长圆孔的绦（tāo）环 板，并沿孔起利落挺拔的阳线。 直枨与足的相交处安角牙，也 起阳线，上下呼应。

中国历代古典家具风格特点我国是个土地辽阔、资源丰富、历史悠久的国家，又是由多民族组成的。

因此，无论是文化积演还是物质文明都有着博大精深和丰富多彩的内涵。

其中的家具成就尤为显赫，蜚声中外的“明式家具”就是我们的祖先给人类艺术宝库的一笔丰厚的遗产。

“家具”是和人们生活息息相关的实用工艺美术用品，在不同的历史时期，有不同的习俗，因而生产出不同风格的家具。

我国有史以来自夏、商、周、春秋战国、秦、两汉、三国、西晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民国至今，已有几千年的历史，在这历史长河中随着社会经济、文化的发展，家具同样在漫长的历史变迁中发展变化着。

我国的起居方式，自古至今可分为“席地坐”和“垂足坐”两大时期。

一、商周时代的家具商周家具的品种主要包括：席、俎、禁和扆。

1、席，床塌之始。

先民们为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是席。

席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床塌之始祖。

2、俎，桌案之始。

俎是古时的一种礼器，为祭祀时之用具。

俎为后世的桌、案、几、椅、凳等家具奠定了基础，实在可谓桌案类家具之始祖。

从出土的商周时代的实物看，俎由最初的四条腿，发展成新的板式腿造型。

几在古时是凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体。

3、禁，箱柜之始。

它是商周时的礼器，祭祀时是放置供品和器具的台子。

通常为长方体，形似现在的箱子。

4、扆，屏风之始。

扆，是古时天子座后的屏风，在周朝，是天子专用的器具。

它以木为框，糊以绛帛，上画斧纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色，这是天子名位与权利的象征。

二、春秋战国、秦时期家具西周以后从春秋到战国直至秦灭六国建立历史上第一个中央集权的封建帝国，是我国古代社会发生巨大变动的时期,是奴隶社会走向封建社会的变革时期，奴隶的解放促进了农业和手工业的发展,工艺技术得到了很大的提高。

春秋时期还出现了著名匠师鲁班，相传他发明了钻刨、曲尺和墨斗等。

中国古家具发展的三个阶段中国古家具发展经历了三个主要阶段：原始阶段、封建社会阶段和近代阶段。

原始阶段是指远古时期至新石器时代的家具发展阶段。

在原始社会中，人们生活简单，只需简单的住所和基本的生活用具。

因此，家具在这个阶段非常简单粗糙，多数是以地洞为住所，使用石头和木材制作简易的凳子和桌子进行日常生活。

这个阶段的家具没有经过繁琐的工艺处理，主要以实用为主，形式简单朴素。

随着封建社会的出现，中国古家具进入了封建社会阶段。

这个阶段跨越了大约两千多年的历史时期，包括了夏、商、周等朝代。

随着封建制度的建立，乐府制度逐渐形成，宫廷以及贵族们开始注重富丽堂皇的家居布置和家具制作。

古代中国的封建社会是有阶级分化的，富贵人家的家具更加精致丰富。

在这个时期，家具开始使用更多的材料，如紫檀木、黄花梨木和红木等，制作过程也逐渐讲究工艺技巧和装饰品的使用。

例如，明式家具就是封建社会阶段的典型代表，其特点是线条流畅、造型典雅、雕刻精细，富有强烈的装饰性。

近代阶段是指19世纪末至20世纪初的时期。

这个阶段的中国正好遭遇到了近代化浪潮的冲击，西方的家具制作技术和设计思想也开始进入中国。

在这个阶段，中国的家具制作开始融合了中国传统家具和西方现代家具的特点。

中国的家具制作技艺得到了改进，注重实用性和舒适度的提升。

同时，中国的家具设计也开始受到现代派设计思想的影响，更加简洁、线条流畅、功能实用。

近代阶段的家具也开始使用新材料和新工艺，例如金属和塑料材料的应用。

总之，中国古家具的发展经历了原始阶段、封建社会阶段和近代阶段三个主要阶段。

每个阶段都有其独特的特点和发展趋势，展示了中国古代文化的独特魅力。

通过研究和了解古代家具的发展历程，我们可以更好地理解中国古代文化的传承与发展。

点滴07我知道什么是发抖了！”从此他们就过着幸福的生活。

小时候，只觉得故事有趣，后来想起来，这有趣里藏着许多隐喻：为什么公主把懂不懂得害怕作为一个人智商的标准，害怕和智慧有关系吗？过度诠释一下，又似乎有关系。

中国人不是讲求敬畏天地吗？再有，如果这傻子是有智慧的人，懂得害怕，那么他就不可能征服怪物，娶到公主。

这么一来，故事不是没有了吗？所以，他又必须是一个傻子。

这是一个悖论，小说往往都是悖论。

童话是很有意思的。

意大利的卡尔维诺收集编撰过一部《意大利童话》，其中一个故事说的是野兔和狐狸。

有一天，狐狸在树林看见兔子快乐地跳来跳去。

狐狸问兔子为什么那么高兴，兔子回说它娶了一个老婆。

狐狸恭喜兔子，兔子说不要恭喜它，因为它的老婆很凶悍。

狐狸说，那你真可怜。

兔子说不，也不要同情它，因为老婆很有钱，带给它一栋很大的房子。

狐狸再道恭喜，兔子又说不要恭喜它，因为房子已经一把火烧掉了。

狐狸说可惜可惜，兔子说也别觉得可惜，因为它那凶巴巴的老婆也一起烧掉了。

我们写小说常常是这个样子。

从起点开头，经过漫长的旅程走到终点，却发现是回到了原点，但是因为有了一个过程，这原点就不是那原点。

所以我们又很像神话里那个推石头上山的西西弗斯，把石头推上去、落下来，再推上去、落下来……永远在重复做一个动作。

但这一次和下一次不同，就是那句哲言：“人不会两次涉入同一条河流。

” 幼年时看童话故事，觉得很好看。

它建设了一个奇异的世界，是在现实生活里不可能发生的。

慢慢地，成年以后，我对童话的认识似乎递进着，常想常新，今天想是这个样子，明天想又有不同的感受。

童话故事看似是孩子的阅读物，但其实，它的意味和形式，隐匿在几乎所有的文学作品里。

阅读童话的经历实际上一直如影随形于我日后的文字生活。

（摘自上海人民出版社《小说六讲》）古代家具尊严第一 室内陈设中最重要的当属家具。

古人意识到了这一点，在家具设计上制定了一个原则——尊严第一，舒适第二。

这个原则是古人生存的哲学。