位场转换及处理

ZDJ-9型转辙机是能适应当今高速铁路、客运专线以及城市轨道交通需要的道岔转换设备，在实际使用中，存在着许多控制电路及表示电路中的故障。

为了增强现场道岔故障处理能力，提高道岔试验效率，以及便于车站开通后对道岔设备的维护，本文结合现场实际施工及调试经验，对ZDJ-9型道岔控制电路及表示电路进行分析，并挑选出几个常见故障进行详细分析。

1 ZDJ-9型道岔控制电路分析1.11DQJ励磁及自闭电路以由定位向反位操纵（即反操）道岔为例，如图1所示。

第一道岔启动继电器1DQJ（JWJXC-125/0.44型）励磁电路需要检查道岔的锁闭防护继电器SFJ（JPXC-1000型）、转换该组道岔需检查轨道区段的轨道继电器DGJ（JWXC-1700型）、第二道岔启动继电器2DQJ （JYJXC-125/220型）、以及反位操纵继电器的接点状态。

1DQJ励磁电路如下:KZ—SFJ（33-31）—DGJ（11-12）—1DQJ（3-4）—2DQJ（141-142）—FCJ（11-12）—KF1DQJ的自闭电路如图1所示，即：KZ—R2（1-2）—1DQJ（1-2）—BHJ（32-31）—TJ（33-31）—1DQJ（32-31）—KF,其中保护继电器BHJ是在道岔操纵时，三相交流电流经断相保护器DBQ为其提供20 V左右的交流电，使其励磁吸起，从而构通1DQJ的自闭电路，使1DQJ保持吸起，还需要说明的是，这里的时间继电器TJ是一个13 s缓吸继电器。

该时间继电器的作用是：当由于某些故障原因使道岔转换不到位时，在13 s 后，TJ即吸起，从而断开1DQJ的自闭电路，使其落下，从而保证电机不至于一直空转。

1.22DQJ转极电路1DQJ励磁吸起后，使1DQJF吸起，用于构通2DQJ 的转极电路：KZ—1DQJF（31-32）—2DQJ（1-2）—FCJ（11-12）—KF，使2DQJ转极，如图1所示。

1.3道岔转辙机动作电路如图2所示，ZDJ-9型道岔控制电路采用三相五线制（即道岔动作电源A、B、C三相，X1、X2、X3、X4、X5五线）。

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第一节 技巧的场面转换
• 镜头是影视节目的最小单元，一个个镜头连接在一起形 成镜头序列--段落，每个段落都具有某个单一的、相对 完整的意思，如表现一个动作过程、表现一种相关关系、 表现一种含意等等，它是电视片中一个完整的叙事层次， 一个个段落连接在一起，形成了完整的电视片。因此， 段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结 构层次是通过段落表现出来的。
节目中，不同的演出内容之间可以用淡出、淡入的方法加以组接， 既起到让人回味的作用，又起到间隔的作用。在一些电视专题片 中，也常用淡出、淡入的手法间隔事件的叙述画面和主持人的开 场白或结束语画面。
• 淡出、淡入可分别与切换一起使用。前镜头淡出，后镜 头切入，这样画面节奏由慢变快，转场的节奏较明快； 前镜头切出，后镜头淡入，节奏转换舒缓，上镜头的紧 张、活泼、热烈的情绪在淡入中得以缓冲。
• 2、实现时空的压缩及转变 • 利用淡出、淡入转场，可以压缩时间，使段落叙事更精 练，甚至产生戏剧效果。 比如，上一段落结尾，电话铃响，
某人拿起电话，刚问一声“喂”，镜头淡出，当下一镜头淡入时， 已是深夜，此人辗转反侧。在这里，淡出在话音刚落处出现，省 略了常见的对话镜头，似乎这个段落很不完整，但是，却有戛然 而止、留下悬念之妙，淡出的结束意味事实上也为此段划上了句 号，观众会意识到下一镜头将是另一内容的开始。
第五章 场面的转换 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华
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• 叠化在转换画面时，往往能产生柔和的、富有诗意的效 果，使画面的转换显得颇具美感。 • 叠化比切换所需要的时间较多，在时间性较强的节目中 （如新闻节目）不宜使用叠化，应直接采用切换进行镜 头的组接。 • 叠化使用的成功通常是建立在摄像机镜头正确的运动和 恰当的时间选择的基础上的，任意选择两个镜头相融并 不能产生理想的效果。

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(二)结晶基岩内部的密度变化
图9-5 重力异常与岩层密度变化
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(三)结晶基底顶面的起伏
基底与上覆沉积岩系通常都存在一定的密度 差，在基底内部岩性较均匀的情况下，基岩 顶面的起伏能形成较大范围内的重力高低变 化，据此可以成功地圈定那些范围较大的、 较大幅度的隆起或凹陷构造单元。
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（二)单斜异常与球体异常的叠加
单一球体在地面形成的是不等间距的同 心圆状异常平面图，一旦叠加在一个水平梯 度为常数的单斜异常上，情况就大不一样了。
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当球体（>0）异常的水平梯度值小于单斜 异常的水平梯度时，叠加的异常不可能形成 有圈闭的异常，平面等值线仅是向异常的降 低 的方向扭曲，
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上面介绍的平滑法是利用有限点的异常值计 算出某一点的平滑值。若想平滑一条剖面或 一个平面上各点的值，可以依次在所有点上 进行滑动计算而求得。
平滑本意是为了消除研究点的偶然误差， 但本着数据处理的目的，平滑法是大点距平 滑的结果可以用来研究区域场形态，起到压 制浅部干扰的作用（接第四节）
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同理可得5点、7点、9点等平滑公式。
实际工作中究竟采用几点平均最合适，这需 要根据乎滑的目的而定。一般说参加平滑的 点越多，得出的曲线越平缓。
图9-11就是线性平滑效果的例子。图9-11 中，参加平滑的点数越多，高频信息逐渐减 弱。即短周期开始消失。
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2. 二次曲线平滑法
第九章 重力异常的分离
本章主要介绍分离场的图解法、平均场法、 高次导数法、趋势分析法及频率域滤波法。 第一节 引起重力异常的主要地质因素 一、地球深部因素 （一）地球的结构见图9-2因素 （二）地壳深部的因素

导演选用演员调度形式的着眼点，不只在于保持演员 和他所处环境的空间关系在构图上完美，更主要在于反映 人物性格，遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻辑。
摄影机调度
摄影机调度的运动形式有推、拉、摇、跟、移、 升、降。以镜头位置分，有正拍、反拍、侧拍等形式； 以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋转 拍等形式。一般来讲，若干衔接镜头，用同一个运动 形式拍摄，会给人流畅的感觉，用忽而仰，忽而俯的 角度拍摄，会给人强烈的对立感觉。
无技巧转场种类
1.同体转场：即利用同一人物或物体联接前后 两个场景或段落的转场。
在镜头转换时，如果前后镜头主体内容截然 不同、主体造型截然不同的话，会造成视觉的不 流畅，特别是在同一场景下发种这种现象，不流 畅尤为突出。利用同一主体转场，可以帮助解决 些类问题，使转场自然、流畅。画面因素包括许 多方面，除运用相同的画面主体转场外，还可利 用其他相同的画面因素转场。主要有：一是利用 相同的背景实现镜头转接；二是利用特殊的色调、 影调的共同性来转接；三是利用特殊的景别的共 同性作为转接的依据；四是利用特殊的视角的共 同性来组接镜头。
常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发 人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有 说明、暗示、象征、隐喻等功能，在片中能够产 生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、 烘托气氛、引起联想等艺术效果，在画面的时空 转换和调节故事节奏方面也有独特作用。空镜头 有写景与写特之分，前者通称“风景镜头”，往 往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”， 一般采用近景或特写。
1.渐隐、渐显（淡出、淡入）
渐隐，又称淡出。是一个段落最后一个镜头的光度逐渐减到零点， 画面由明逐渐变暗直至完全消失。渐隐常用于段落或者全片的最后一 个镜头，具有韵味，可以激发观众的情绪。