浅谈倪瓒山水画的构图形式

发汍I t 1邶文浅析倪瓒及其山水画□周雄平摘要:作为元代绘画史上最具代表性的文人画家，倪瓒将“逸气”发挥得淋漓尽致，使中国文人画得到进一步的改革和发展。

该 文从倪瓒的绘画美学思想出发，结合其早、中、晚时期的几件山水画代表作，分析其独特的画风。

关键词:倪瓒山水画逸气三段式元代文人画家倪瓒（1301—1374)，字元镇，号云林子等，无锡人。

他兼擅诗、书、画，是元代南宗山水画的代表画家之一，与黄公望、王蒙、吴镇一起被世人称为“元四家”，受到后世的赞美 与推崇，董其昌更将倪瓒推置于其他三人之上。

倪瓒擅长画山 水、竹石，画风脱俗，追求“诗中有画，画中有诗”的境界。

其作品 以水墨居多，少设色或施淡色，笔法简略且不失意境，然多表现 寂寥、悲哀之感触，这与他的身世背景和人生经历有着密不可分 的关系。

倪瓒出生于江南富饶之家，家中建有清閟阁、云林堂、逍闲 仙亭等楼阁别墅，蓄藏甚多珍稀古本、文物，时常招待四方文人 墨客。

倪瓒家境优越，自幼研习诗文书画，又受家人信仰的影 响，因此形成了孤傲清高的性格。

后来其长兄、母亲相继去世，加上元代晚期社会动荡，自然灾害频发，倪瓒散尽家财，浪迹于 太湖、松江一带，直到晚年才返回故里。

其长年生活在太湖一 带，山水画也多取材于此。

倪瓒的绘画作品主要可分为两大类，一类为“三段式”山水，另一类为枯木竹石图，文章仅针对前者作探讨。

究其美学理念，大致可从其画论中窥见一斑。

他在《题自画墨竹》中写道“（张）以中每爱余画竹，余之竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉。

或涂抹久之，他人视以为麻为芦，仆亦不能强辩为竹，真没奈览者何！但不知以中视为何物耳。

”®10 他在《答张仲藻书》中则道：因写景物，曲折能尽状其妙趣，盖我 所不能。

若草草点染，遗其獅黄牝牡之形色，则又非所以为图之 意。

仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。

”®10 由此可见，倪瓒认为作画应追求“逸气”。

【高清图库】元倪瓒《虞山林壑图》▲元倪瓒《虞山林壑图》元倪瓒虞山林壑图，水墨纸本，94.6×34.9cm，美国大都会艺术博物馆藏。

《虞山林壑图》是倪瓒晚期山水画作品。

构图平远，景物极简，作疏林坡岸，浅水遥岑，是“淡墨笔画，林亭树石，并远峰一角”的典型体现。

《虞山林壑图》取“一河两岸”模式，构图较为繁密。

远山近坡，河水横隔其间。

画中用笔变中锋为侧锋，用折带皴画山石，枯笔干墨，层峦叠嶂，润泽华滋，淡雅松秀，意境荒寒空寂。

此图以三段式为基础进行布阵，画面表现平林远岫的景象。

水中有五道洲渚及一组杂树，淡墨皴染较多。

全图墨气浓郁，枯、湿、浓、淡相互渗透，给人一种远岗寥旷、湖水清凉的感觉。

此图在空间布局上与以往《六君子》《渔庄秋霁》等相异，不以较单纯的近举丛木、远山合拢来结构画面，而是中部两边各伸出一抹滩渚，以沙洲、杂树等景物，充实画面，增加了曲折婉转的意味，使整个构图有所变化。

可见倪瓒至暮年仍不断追求“图式结构”的变革。

《虞山林壑图》作于辛亥，为明洪武四年，是倪瓒受友人伯琬高士之邀，赴常熟而作。

画首有倪瓒自题五言诗：“陈蕃悬榻处，徐孺过门时。

甘冽言游井，荒凉虞仲祠。

看云聊弄翰，把酒更题诗。

此日交欢意，依依去后思。

” 署款跋云：“辛亥十二月十三日，访伯琬高士，因写虞山林壑并题五言，以记来游。

倪瓒。

”倪瓒（1301～1374）元代画家、诗人。

初名珽。

字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。

江苏无锡人。

倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。

元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。

入明，黄冠野服，混迹编氓。

工诗画，画山水意境幽深。

擅楷书，古淡秀雅，得魏晋人风致，家中藏书数千卷，亲手勘定。

其绘画实践和理论观点，对明清文人画家有很大影响，享誉极高，画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。

知识文库 第13期25浅析倪瓒山水画艺术特色丁志勇倪瓒作为元代著名南宗山水画派的代表人物，创造了独特的折带皴，其绘画风格师法董巨，作品个性鲜明笔墨奇峭简拔，画面简淡，境界旷远，格调前所未有，对后世影响深远。

本文从倪瓒的生平开始简单的介绍了倪瓒的绘画历程，从倪瓒的绘画文脉传承再到倪瓒绘画的用笔、意境以及倪瓒绘画风格对后世绘画所产生的影响。

倪瓒作为一个矛盾的统一体，他温顺怪谲，被奉为名流却无意功名。

他的画无论如何私己却吸引着大批的公众。

他那特有的绘画风格的形成并不完全取决于其人生的态度、个性的怪癖和审美趣味，还包括他生平的经历有关。

作为我国文人画史上的巨子，清代的文人画家更是把它奉为难以企及的楷模，影响所至，在明末清初的江南人家甚而以有倪画作为鉴别门风清浊的标志，可见倪瓒绘画的影响深远。

一、倪瓒山水画之文脉传承你攒的绘画在学习董巨的基础上自成一派，笔法简疏情调幽寂是他的风格特色。

倪瓒早些年因为加入全真教享有特权，收集了大量的字画名帖，因尊崇董源的绘画思想，细心钻研追求其中的情调幽寂。

从倪瓒的许多作品中也可看出受董源影响深远，倪瓒师从董源，但却不拘泥于董源。

倪瓒学诸家之所长，不拘泥于一家之长，刻苦钻研学习荆、关绘画特色，深受影响。

倪瓒不拘泥一家之长，倪瓒还是北宋奇伟怪异的艺术家兼鉴赏家米芾的崇拜者，还学习宋代米氏父子的米家云山，米氏父子的 “不取工细，意似便已”，给倪瓒的启发诸多，也具有米氏般的两种秉性：洁癖与宽厚。

在艺术创作上相互影响甚密。

所以倪瓒创作风格中所表现出的高逸潇洒、情调幽寂并不是凭空想象的，而是对传统特点的推陈出新。

倪瓒的绘画方式和吴镇“墨戏”之说实质是一样的，两人同知同道，书画之后可以会心一笑了。

二、倪瓒山水画用笔对于倪瓒绘画的用笔，多为干笔淡墨，以干淡笔墨层层交织，多皴擦基本没有渲染，更加疏简、简淡、单纯，吴其贞曾对倪瓒的作品做出高度评价在《虞山林壑图轴》中，倪瓒的绘画手法异常细腻，多用皴法表现，松石浑然天成，表现出倪瓒绘画手法的高超。

爻 衔累 国山水画的构图形式
构 图 是绘 画艺 术 的一 种 现 代专 业 术语 ， 是 如临 其境 。 也点 出 了《 溪 山行 旅 图》 的 主题 。 这 小 桥 等 摆放 在 山脚 下 ， 在 整 个 画面 中起 着 点缀 指 在有 限 的平面 范围 内 即画面 中 ， 将 个 别 的、 局 种构 图形 式 是典 型 的 山水 画高 远 法构 图 形 式 。 作用， 使 画面充 满生 机与 富 有韵 味。 部 的 艺术 形 象 有机 地 结合 起 来 ， 使 其 形成 符 合 自山脚 下 而 向 山上 仰 望 ， 能 表 现 出 山势 的 高 大 《 匡庐图》 是 中 国 古代 山水 画 的代 表 作 品 。 艺 术 规律 的组织 结 构 ， 从 而 创作 出一 幅完 整 的 宏伟 的气 势 ， 这种 山水 画构 图 形式 ， 能使 山顶 与 从 此开 创 了 山水 画“ 乌 瞰式 ” 的全景 构 图 的创作 艺 术 作 品。 这 种按 艺 术组 织 规 律 ， 并 且使 其 形 山底 有足够 的空间 。 模 式 。他 对 画面 的主 次 、 错落 、 参差、 远近、 高 成 形式 美 的方法 就是 构图 。构 图是 一幅 画 的仪 接着 我 们 看 黄公 望 的 《 九 峰 雪 霁 图》 ， 此 幅 低 、 虚 实、 藏露 等 演 绎 ， 使 得 画 面更 具 音 乐般 的 表， 是 给 人第 一 印 象 之处 。 当构 图 处理 给 人 有 作品 表现 雪 中高 岭、 层崖、 雪 山层层 叠 叠而且 错 节 奏 感 。 尤其 是 他 对 山水 画 空 间表 达 呈 现 ， 把 种 吸 引 力时 ， 那 么 才 能吸 引 观众 在 你 的 画前 停 落有 致 ， 洁净 并 且 清 幽就 像神 仙 居 住 之 所 。用 北 方 山 水 的壮 观 、 宏伟、 美丽 描 绘得 淋 漓 尽 致 。 足 。 中国画 构图 有很 多规律 ， 如 主 次分 明、 跌 宕 简练 单 纯 笔 墨皴 染 ， 淡 淡 的群 山与 浓 重 的底 色 在 荆 浩 利用 全 景 式构 图之 前 ， 他 很 少 去 表现 大 取势、 藏露 得 宜 、 虚实相生、 疏密有致、 伸缩 适 相辉 映 ， 在 洁 自如玉 的雪 地 上被 映 衬 得格 外 突 山大水 以及 雄伟 壮 阔 的 山水 画作 品。 当他 见到 当、 开合有序 、 对 比和 谐 、 参差错藩、 顾 盼 响 应 出。 并 且 能表 现 出深远 的意境 ， 恰 如 其 分地 表 气 势磅 礴 的太 行 山 之后 ， 他 的 审美 视 点 立 即发 等 。但 是 ， 中 国山 水 画的 构 图方 法 在遵 循 这 些 现 出具 有萧 索气 氛 的 雪 山寒林 ， 极 具 艺 术 的感 生 了重 要 改变 ， “ 山水 之象 ， 气势 相 生 ” 这句话 的 构 图 规律 的 同 时 ， 还 有 它独特 的构 图形 式 以 及 染力 。 这 幅作 品 是 黄 公望 经 典 之作 ， 作 者采 用 真 正 内 涵使 他 得 到 了 充分 的认 识 ， 使 他 的 眼界 审 美要求 。 的是 山水 画 深远 法 构 图形 式 ， 用 这 种 构 图形 式 更 加 广 阔 ， 使他 的 山水 画 有 “ 开 图 千里 ” 的新 格 宋代 郭 熙在《 林 泉 高致 》 里提 出了 山水画 的 表 现 的作 品 给人 以江 山无 边 无 际之 感 ， 比高 远 局 。 “ 画 中最 妙 言 山水 ， 摩 诘 峰峦 两 面 起 。李 成 “ 三远论” “ 自山下 仰 山巅 谓 之 高远 ， 自山前 而 法构 图形式 更有 层层 推进 的层 次 变化 。 笔 夺 造 化工 ， 荆浩 开 图 论 千 里 。范 宽 石 澜烟 林 窥山后谓之深远 ， 自 近 山而 望 远 山 谓 之 平 远 。 我 们 再 看 元代 倪 瓒 的 《 鱼 庄 秋 霁 图》 ， 作 品 深 ， 枯 木关 仝极 难 比。江 南 董源 僧 巨然 ， 淡 墨轻 高远 之 色清 明 ， 深 远 之色重 晦 ， 平 远 之色 有明 有 画面 有五 六株 树 ， 水面空阔， 山峦平 远 。笔 墨干 岚 为 一 体 … ・ ・ ” 这是沈括 《 图 画歌》 里 的 一 段 晦 …・ ・ 每远每 异， 所谓山行步步移也 ， 每看 每 枯 、 简练， 意境荒 寒 、 气 韵深 远 。寥寥 数笔 ， 饱 含 话 。 荆 浩 对 广 阔 空 间 的雄 伟 气 象 关 注 这 一 变 异， 所 谓 山形 面面 看 也 。 ” “ 三远法” 给 画家 经 营 了画 家复 杂 的心绪 以及 对 审美理 想 的追 求 。此 化 ， 是 人 们 对 客观 自然 界 的 审 美认 识 发 生 了深 位置 以广 阔天地 。画 家可 以在 ～幅 画上 综合 交 幅作 品 不仅 创 造 了一种 荒 寒 旷远 的绘 画 意 境 ， 刻 的 变化 。他把 在 自然 界 中观察 到 的一 些 山水 错地 使 用 ” 三远法” 安 排形 象 ， 在 长 卷 中更 能 使 而且 也 将 元代 的 山水 画 的用 笔技 巧 推 向极 致。 形 体 分 别 作 出新 的 名 称 ： 山峰、 山顶、 山峦 、 山 景物 有起 有伏 、 有 隐有 显 ， 将 散 点透视 和 艺术 表 倪 瓒 的 山 水 画大 多 数采 用 平远 三段 式 构 图 ， 近 岭 、 山岫 、 山崖 、 岩石、 山谷 、 溪流、 山涧 等 ， 并 且 现 结合 在 一起 ， 散 点透 视 给 画面 带 来 了整体 上 景 平 坡 ， 上 有 杂树 数 株 ， 有 时 加 上细 竹 和 小 亭 ， 他总结出“ 其上 峰 峦 虽 异 ， 其 下 冈岭 相 连 ， 掩 映 中景 大 片空 白 ， 表 示湖 水 ， 造 成 空 间的广 阔 。远 林 泉 ， 依 稀远 近 ” ， 表 现 反 映 自然 山水 的 规律 特 的音 乐节 奏感 。 彭吉 象在 《 艺 术学概 论 》 中写道 ： “ 中国画 的 景 画低 矮 逶迤 的 冈峦 。这种 构 图能 使 画面 的视 征 。 对于 表 现 山 水 画 的上 下 、 远近、 虚实、 宾主 另一 个重 要特 点是 构 图方法 上不 受 焦点透 视 的 野 十 分开 阔 ， 作 者表 现 的是 平淡 天真 之意 ， 给 观 关 系 的重新 审视 与 表达 ， ” 山水 之象 ， 气势 相 生 ” 束缚， 多 采用 散 点透 视 法 ， 使 得视 野 宽 广辽 阔 ， 众 留 下足够 大 的想 象空 间。 的整体 观念 在 山水 画 中得到 了充分 的体 现 与应 构 图 灵活 自由 ， 冲破 了时 间与 空 间 的局 限 。 ” 我 最 后 我 们看 五 代 荆 浩 的《 匡庐 图》 ， 画 家不 用 。 为 表现 北 方 重岩 叠嶂 、 气 势 宏 伟 山 水 画作 们欣 赏 山水 画 ， 也 是 先抬头 看见 高远 的 山峰 ， 然 但 创 作 了 不朽 的 传 世名 画 《 匡庐 图 》 ， 并且 完 成 品 找到 了突 破 口。 这种 由荆 浩创 造 全景 式 山水 后层 层 向下 ， 窥见 深远 的 山谷 ， 转 向近景 林下 水 了著 名 的 山水 画 论《 笔 法 记》 与《 画 山 水赋 》 ； 荆 画构 图 形式 ， 奠定 了后 人 创作 全 景 山水 画 的格 边， 最 后 横 向平 远 的沙 滩 小 岛。 远 山 与远 景 构 浩 因此被 尊称 为古 代 山水 画宗 师 。我们 来欣 赏 局 ， 推动 了山水 画 的蓬 勃发 展 ， 使 中国 山水 画达 成 一 幅平 面 空 间的 节 奏 ， 因 为我 们 的视 线 是 从 荆 浩 《 匡庐 图》 ， 主 峰 置于 中轴 线 上 ， 视 点 可 用 到 了前 所未 有 的繁荣 。 上 到下 的流 转 曲直 ， 是节奏 的动 感 。 “ 散点 透视 ” “ 上 突巍 峰 ， 下瞰 穷台 ” 加 以形容 。依 据 主轴 线 ， 以上 通 过 中 国古 代 经 典 山 水 画作 品 分 析 ， 这 个概 念 ， 其 实是 由西 方 绘 画的 “ 焦点 透视 ” 推 主次 、 错 落、 勾连、 参差 、 远近、 高下 、 虚实、 藏露、 不 同 的构 图方 式表 现 出不 同 的视 角效 果。 无论 导 出来 的。 “ 天、 地、 中” 等 范 畴均 有 关联 演 绎 ， 首 次 系统 运 是 高 远 法构 图、 深远法构图、 平远法构图， 还 是 南 朝宗 炳在他 的《 画 山水序 》 中指 出 ： “ 且 夫 用 了中 国画成 像 空间 的知 觉 心理范 畴 。他 用独 “ 鸟瞰 式 ” 的全 景构 图 等都 是 中国 山水 画有 代表 昆仑 山之大 ， 瞳子 之 小 ， 迫 目以寸 ， 则其 形莫 睹 ， 特 的视 点 去 观察 山上 一切 元素 —— 房 屋 、 瀑 布 性 的构 图形式 。 随着 人们 对绘 画 的不 断创 新和 逸 以数 里 ， 则 可围 于 寸 眸 ， 诚 由去 之稍 阔 ， 则 其 等 ， 并 通 过 新 的视 点巧 妙 地 把 它们 有 机 地 融合 探 索 ， 一定 会 出现 更 多、 更 好 的构 图形 式 以及 更 弥小。 ” 以昆仑 山之 大 ， 如 果距 离太 近看 ， 外 形也 在一 起 ， 让作 品 空间 有层 次地 推进 ， 把最 高 的 山 高的 审美 要求 。 看不 到 ， 如 果离 开数 里看 ， 昆仑 山会全部 展 现你 峰摆 放 在群 峰之 中 ， 更显 得大 气磅 礴 ， 有音 乐 般 的眼前 。 下面我 们从 中国传统 经典 山 水作 品分 的节奏 美 。 全 观整 幅 画 面 ， 树 木 虽然 很 多 但 是 析 山水 画构 图形式 。 并没 有让 人 感觉 到很 繁密 。 有一旅 店坐 落 在树 《 溪 山行 旅 图 》 为 北宋 画家 范宽 所作 ， 作 品 林深 密 处 ， 在 旅 店 旁边 的古 渡 旁边 有 水 而且 十 给 人 的第一 感觉 就是 气势雄 强 ， 巨峰 壁立 ， 山体 分宽 阔。 前面 与后 面 的 山峦 重 叠交 织在 一起 好 几乎 占满 了整个 画面 ， 山头 杂树 林木 茂密 ， 一