[讲解]彩陶文化
彩陶文化:(1)仰韶文化彩陶:a.半坡类型 b.庙底沟类型
(2)马家窑文化彩陶a.马家窑类型 b.半坡类型c.马厂类型
马家窑文化分布在黄河中下游，以龙山文化，黑陶。仰韶文化彩陶:主要分布在黄河流域的河南、山西、陕西等地。1921年河南渑池。
青铜的优点:硬度大、熔点低、具有金属光泽和化学稳定性、凝固后收缩率小。
兽面纹:旧称饕餮纹商时期一般不用回纹作地纹
青铜器的装饰手法:(名词解释)
a镶嵌:在青铜器上嵌饰其它物质材料(松石、红桐、金银丝)春秋战国时期流行，春秋
多用红桐，战国时期盛行金银错。
b金银错:或称错金银，在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹，用错石(细砂
岩)再磨错平滑，春秋新创造，战国时流行。 C 鎏金:将金箔剪成碎片放入坩埚内加热，然后以1:7的比例加入水银，使其熔化成液体，
这种金与水银的混合物被称为金泥，将金泥蘸以盐、巩等物质涂在铜器上，经炭
火温烤使水银蒸发，金泥则固着于铜器上，成为“鎏金”。商代青铜器:《乳钉纹方鼎》河南省郑州市出土。
战国时期铜镜的特点:薄胎、卷边、川字钮(弦纹钮)、双层纹商周青铜器的装饰意匠:
青铜器的装饰意匠，首先表现在纹样的造型结构与铸造工艺密切结合方面。其次，是适应器物的形体构造特点，划分为若干不同的装饰面或装饰周区，并根据不同的装饰面和装饰周区施以不同的装饰母题和不同组织形式的纹样，从而使纹样和器形密切结合，形成统一完整的艺术整体，装饰纹样的组织形式，有单独纹样，二方连续和四方连续，如在主要的装饰面上往往施以单独的饕餮纹、乳钉纹等。有的则采取全然相反的办法，主要装饰面不施纹样，完全空白，而在其他部位施以纹样，但无论怎样都是为了达到器物造型特征的突出和完整的艺术效果，装饰面的划分也因器物的造型不同而异，为了使主要装饰面上的装饰纹样鲜明突出，常常采用三层重叠组织结构。三代玉器主要有两大类:礼制性质的，另一个是装饰性的，此外还有少量工具日器等。
璧:用途:a.礼器《周礼》说璧是祭天的礼器。b 礼物史书上不乏以玉璧作为馈赠品。C
作佩玉，这种玉璧一般较小，往往璧身有穿孔琮:用途:祭地之器
璋:“以赤璋礼南方”
雕漆:唐代创新，先在漆胎上涂漆数十层，待一定厚度再进行雕刻朱漆称为剔红，而用“五
色漆胎”所雕称为剔彩，还有剔黄、剔绿、剔黑等名称。此外还有红、黑色漆，相同
涂漆，左雕花纹，花纹的斜面形成红黑相间的底纹，称为剔犀。铜灯:《长信宫灯》、《马踏飞燕》
铜镜:汉代规矩镜:因为镜纹有规矩的TLV形装饰格式而得名，在这类铜镜上一般用青龙、
白虎、朱雀、玄武四神图案作装饰，所以称为规矩四神镜。
汉代的丝织品中的几何纹，以双菱纹最流行，因为它像耳杯的样子，所以也称杯纹。
陶和瓷的主要区别:
(1) 烧造原料不同，陶是用粘土，瓷是用瓷土
(2) 烧节的温度不同，陶器一般在1000度以下，瓷器要在1200度以下
(3) 物理性质不同，陶吸水，瓷不吸水;透光率不同，陶透光;敲击的声音不同。
隋代瓷器代表:龙柄双身壶
唐三彩:是一种低温铅釉陶器，其胎料可以为暗红色的陶土，但多为白色的瓷土，采用二
次烧成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉再烧，温度约900度。
《舞马衔杯银壶》唐代，唐玄宗
“陵阳公样”:专指唐代的一种丝织花纹，多以动物为题材，组成对称的格式，初由著名丝织设计家，窦师纶设计，窦师纶封爵为“陵阳公”，故称“陵阳公样”。
景德镇:突出的成就是影青器
龙泉窑:哥窑:釉面有裂纹，即开片:由于釉和胎的收缩率不同而在冷却过程中形成的。
犀皮:是宋代一种新创，斑纹漆器，先用稠厚的色漆在漆胎上突出凹凸不平的漆层，待干
后，再用各种对比鲜明的色漆分层涂漆，形成多层多色的漆层，最后用磨炭打磨，
由于漆层高度不同，打磨后显出各种斑纹。
以瓷石加以高岭土的二元配方制胎法是元代陶瓷制作的一项重要成就。
青花:是种釉下彩绘瓷器，它以氧化钴为呈色剂，在胎上绘画图案，然后罩透明釉，在于
高温1300度左右，下一次烧成，器物呈白地蓝花或蓝地白花的效果。
青花的特点与蒙古族的关系:a.色尚蒙古族的尚白、尚蓝。蓝白蒙古族喜欢，大量文献记
载，青花瓷。
b.造型上，高足杯数量较多，形体大，便于携带的器形。 C. 装
饰上，装饰繁密是典型元青花的重要特点，五六层、八九层的比比皆是，唯独没有七层，蒙古族对于数字的一个观念，忌讳数字7,7刑罚和丧葬有关系，喜9，众多装饰带环绕器身。
丝织:织金最有名，称为“纳跌”，可以采用捻金和片金的加工方法织造的。
毛织:元代毛织极为发达，从制作及用途分，可以分为毡和( )两类棉织:是元代发展的一种新兴染织工艺，元代著名的棉纺织工艺家黄道婆。
景泰蓝又名“铜胎掐丝( )琅”是一种瓷铜结合的独特工艺品。景泰蓝的制作流程:制胎、掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金。明代官窑器，开始用年号作款，一直延续明清两代。唐宋陶瓷普遍采用的是刻花，划花，印花，等装饰方法。明代之后开始基本以画花为主要。
明代成化时期的青花加彩:斗彩和填彩多为平涂，不分明暗，装饰性强，花纹图案式。
紫砂陶:所用原料是紫砂泥，它深藏于岩石层上，呈岩石块状，经风化，研磨成泥块，在制成各种器皿，经一千多度高温烧成，紫砂陶不挂釉，充分利用陶泥的本色，以显示质地美，
上面多施以浅刻，以刀代笔，线条自然流畅，紫砂陶主要以造型取胜。
明代制壶大家——时大彬，他总结发展及改进了整套制壶工艺，确立了至今仍为紫砂业进行的泥片拍打镶接成型的工艺。
明代家具的特点:a 注意木材的质地，多用硬质的树种，所以又通称硬家具。
b 充分体现木材的色泽和纹理，而不加油漆。 C 注意家具造型，采用木构架的结构，明式家具多用木集，而少用钉或胶，明代家具的艺术特色可用四个字:简厚、精雅
顾绣:明嘉靖时期，有进士顾名世，居住上海露香园，硕氏一家，几代都善于刺绣，因称为“顾绣” 又叫“露香园绣”
特点:釉代表性的中国画，花鸟，人物，山水
宣德炉:明宣宗三年，工部为适应宫廷和寺庙作祭祀或熏衣用的需要，利用从南洋进口的风磨钢铸造出一批小型铜器，因其品种多为香炉式，故以炉名之，称为宣德炉。
粉彩与五彩的区别:a 粉彩用玻璃白打底，五彩则不打底 b 粉彩用渲染的表现方法，使颜色由深到浅，产生浓淡明暗，五彩则多用单线平涂 c 粉彩用油料调色，五彩则用胶着色 d 粉彩烧造温度为700度左右，五彩颜色为800度左右 E 粉彩有温润匀净之美，五彩则有清新透彻之美，前者调和，后者挺拔，固有软硬之别。
画珐琅:也称铜胎画珐琅，他是与明代铜胎掐丝珐琅相比较而言的，两者的主要区别在于一个是掐丝呈现花纹，然后填以珐琅料，一个是涂以珐琅后再在上面画出花纹
对湘绣的发展有重大贡献的是胡莲仙和魏氏
粤绣的特点是花纹繁缛，喜用百鸟题材，色彩浓艳，对比强烈具有明快热烈的艺术效果
