勃拉姆斯《第二狂想曲》的演奏技巧探析

独 具特 色 的 音 乐 风格 及演 奏 技 巧
《 第二狂 想曲》 中三连 音和三 对二 的
节奏贯 穿全 曲． 在演奏 过程 中 ． 掌 握 三 连 音 和 三 对 二 的节 奏 演 奏 技 巧 是 演 奏 这 首
作 品 的 基础 全 曲 的 力度 变化 对 比 鲜 明 ． 大 多都 在 “ Ｐ Ｐ Ｐ — ｆ ｆ ｆ ” 之 间 同时 。 全 曲还 具 有 强 烈 的戏 剧 性 对 比 ． 声 音 控 制 都 突 出在
紧、 拉 宽” 的 节 奏 处理 。 这一部分整体的力 度 为中弱 ． 使 音 乐抒 情 柔 美 ． 与 之 前 的 连 接 部 形 成 对 比 弹 奏 时 ， 手指应放平一些 ， 增加触键 面 ． 下 键 速度 要 减 慢 ． 依 靠 手 腕 的 力 量 来调 节和 实 现触 键 重 量 的 转 移 ． 从 而 弹奏 出 柔 和 的 音 色 这 一 部 分 的 踏板 要 完 全依 据 左 手和 声 的 变 化 来 进 行 换 踩 ． 使 低 声部 的和 声链 接清 楚连 贯 ， 并 突 出 高 声
这 些 音 程 的双 重 加 强 左 右 手 都 是 柱 式 和 弦 的跳 音 形 式 ． 节奏 都 以 三 连 音 节 奏 型 的 对 位 和 错 对 位 进 行 左 手 完 全 是 八 度 的进 行 。 但是 演奏速度 要很 快 ． 所 以 左 手 八 度 在弹奏时一定要贴键抓起 ， 并 且 要 把 八 度 音 弹 的很 清 晰 ，跳 音 和 休 止 一 定 要 、 明确 。 这 一 部 分 的 演 奏 要 紧 张 有 张 力 ． 同 时 也 要 像 舞 曲般 热 情 洋 溢 第 １ ４ — ２ Ｏ小 节 是 呈 示 部 中 的 副 部 。 是另外一种乐思 ． 就 像 是 狂 风 暴 雨 后 的 冷
向 在 出 现 渐 强 之 后又 马 上 出 现 弱 的 地
旋律 、 伴奏声部和低音上 ， 因此 ， 力 度 和 触
键 是 决 定 全 曲音 色 变化 的要 素 全 曲呈示部 中 ． 主部 １ — ８小 节 ． 有 三 个声部 。 整 体 感 觉 是 推 进 式 的 三 连 音 在
注 意 呼 吸 和 连 线 ：右 手 的 旋 律 音 区提 高 ． 要 保 持 旋 律 的 连 续 性 副 部 的 主 题 抒 情 如
歌． 三连 音要弹奏 的紧凑 一些 。 四 分 音 符
可弹奏 的拉宽 一些 ． 演 奏 中 适 当运 用 “ 加
中声部 的右手 ， 演奏 时要清晰均 匀、 稳 定
低 柔 且 连 贯 高声 部 的旋 要 演 奏 的坚 定
有力． 旋律 的走向要有 波浪性 ． 有 强弱 的
变化 。 高 声 部 由左 右 手 共 同完 成 ， 左 右 手
勃拉姆斯《 第二狂想 曲》
的演 奏技 巧探 析
■李歆 湖 南 人 文 科 技 学 院 音 乐 系
摘要 ： 本文对勃拉姆斯《 第二 狂 想 曲》 的 演 奏技 巧 进 行 了简要 的论 述 ， 希 望 以此 能 对 演 奏 该 作 品提 供 必要 的理 论 依 据 。 关键词 ： 勃拉姆斯 《 第二 狂 想 曲》 演 奏 技 巧
静 思 考 。 左 手 为 分 解 琶 音 的起 伏 进 行 ， 要
均 匀、 平稳 。第 ４ ０小 节 是 典 型 的 三 对 二 节奏 ． 也 有承上启 下的作用 ． 弹 奏 时 左 右 手 的音 要 分 别 弹 清 晰 ． 同时 左 右 手 的 衔 接
要 连 贯 ４ １ —５ ３小 节 和 ３ ３— ４ ０小 节 弹 奏
的技 巧 是 基 本 一 致 的 ， 但 中 声 部 要 尽 量 弹 得暗淡一些。 展 开 部 中 的第 ３ ３ — ５ ２小节 ．
延 音 踏 板 要 根据 左 手 的和 声 变 化 而 变 换
第 ５ ４ — ６ ４小 节 展 开 结 束 部 材 料 左 手 基 本 上 又 是八 度 进 行 ． 弹 奏 时 一 定 要 贴 键 抓 起 ．右 手 带和 弦 的三 连 音 要 弹 整 齐 ． 注 意 两 端 声 部 的 对抗 ． 强 弱 要 弹 出 内 在 的 张 力 第 ６ ５ — ８ ５小 节 是 主 部 结 束 部 的 展 开 。 要 拉住 音 乐 的气 息 ， 根据 音 型 和标 记 的 力 度 符 号 来 调 节 音 色 ．控 制 音 乐 的 走
方． 要 将 速 度 稍 微 放 宽 一 些来 突 出 力度 的 层 次 对 比 ，但 是 不 能 有 停 顿 感 。 其 中 ， 第 ６ ４小 节 最 后 一 拍 要 把 弱 音 踏 板 踩 下 去 ． 而 且在 将 弱音 踏 板 保 持 的 同 时 ． 延 音踏 板 也 要根 据 低 音 的八 度 进 行 换踩 这 里协 调 使 用 延 音 踏 板 和 弱 音 踏 板 来 对 旋 律 进 行 加饰 ， 使 音 乐 更 加连 贯 ６ ５ — ８ ２小 节 弹 奏 时最好 用弱音踏板 加 以配合 ． ７ ８小 节 出 现 了 坚 强 的 反抗 ． ７ ９小 节 达 到 了 高潮 ． 随 后 又 弱 了下 来 ． 直至８ ３小 节 开 始 以一 种 极 不 情 愿 的情 绪 到 ８ ５小 节 结 束 展 开 部 展 开 部 的调 性 变 化 较 多 ． 注重钢琴技巧 的 发挥 ， 双 手 弹 奏 的音 区相 隔 较 宽 ， 跳 跃大 ， 增 加 了演 奏 的难 度 再 现 部 是 主 部 主 题 的 原 样 再 现 第 ９ ４ 、 ９ ６和 ． ９ ８小 节 ， 每 一 拍踩 一 下踏 板 ， 踩 放 要干净 、 果 断， 但 要 注 意 不 要 用 脚 拍 打 踏板 ． 要 轻 轻 的接 触 踏 板 ， 避 免 踩 得 太 快 太 猛 而 发 出声 音 尾声 ． １ １ ６小 节 处 要 踩 下 延 音 踏 板 并 保持直至 １ １ ８小 节 ． １ １ ８小 节 要 将 延 音 踏 板放开一半 。 从 而使 音 乐 减 低 音 量 的 同 时 保持连贯。 第 １ ２ Ｏ 一 １ ２ １两 个 小 节 。 在 节 奏
这 一部 分大量运用 了三 、 六、 八 度 音 程 和 要 平静的进行 ． 要 严格控制左 手 ． 力 度 要
《 第 二 狂 想 曲） Ｏｐ ． ７ ９ ． Ｎ ｏ ． ２， 是 勃拉 姆
斯 所 创 作 的 钢 琴 作 品 中被 演 奏 最 多 的 名
曲。 同 时这 首 作 品 也 充 分 展 现 了勃 拉 姆 斯