20年代小说(二)

第三章20年代小说（二）
本章讲授6课时，主要内容为1、20年代小说概述；2、叶绍钧、许地山、冰心等“问题小说”作家；3、郁达夫的生平及小说创作。

20年代小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。

20年代人生写实派小说家直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。

主要作家是文学研究会及与之相近的未名社、语丝社的一些成员。

他们创作的一个共同特点，就是积极探索现实人生问题，尽管他们对这一问题探索的角度不同，但他们的作品都注重暴露和谴责黑暗的社会和污浊的人生，显示出鲜明的现实主义特色。

文学研究会在中国所首创的现实主义美学主张和现实主义文学风格，对整个20世纪中国文学的发展都产生了重大而深远的影响。

包括《新青年》《新潮》作家群在内的初期小说作家，有着大致相同的创作倾向，显示了“问题小说”的端倪。

问题小说初始在1918-1920年间，但问题小说的写作高潮则在1921年之后，即周作人的理论倡导，冰心、叶绍钧、许地山、庐隐、王统照等文学研究会会员的创作不可分离。

在现代小说史上最早显露出流派风范的，是1923年左右在鲁迅小说影响下，由文学研究会和未名社、语丝社一些作家创作的乡土小说。

乡土小说的主要特征：
第一、作家以批判的眼光审视故乡风习，对愚昧、落后进行尖锐的讽刺和批判。

第二、乡土小说作家往往怀着哀其不幸、怒其不争的复杂情绪描绘生活于苦难中而又麻木、愚昧的故乡人，同情与批判、讽刺与哀怜相互交织，形成乡土小说喜剧与悲剧相交融的美学风格。

第三、在批判和描绘故乡愚昧习俗、麻木人性、凄凉人生时，乡土小说作家仍然抑制不住对故乡的眷恋，而这眷恋又往往与某种失落感相交织，因而小说大都具有忧郁的抒情调子。

与“为人生”小写实派小说相对峙的，是前期创造社和与之相近的其他社团的一些小说家。

（为艺术派的创作）他们不注重对客观现实的真实再现，而是力主忠于自己“内心的要求”，标举自我情绪的审美表现，在20年代的小说界，别立新宗，另辟蹊径，开拓出现代小说新的园地——浪漫抒情的小说创作。

以郁达夫为代表的浪漫抒情派小说，在艺术表现上有一些共同的美学特征，形成了独特的小说文体，主要特点：
侧重自我表现，主观色彩浓厚。

常把小说作为作家的“自叙传”，喜用第一人称叙事，“老郁”“于质夫”“晶孙”（陶）“C君”（陈翔鹤）等来塑造其自我形象，染上了浓重的自我表现的色彩
真实地袒露作者一己的内心，在经历、气质、个性上完成自我文学形象，进行痛苦的自我暴露、自我反省乃至自我赎罪。

他们笔下的“多余的人”“零余者”形象，正是五四一代浪漫而善感的青年的自我写真。

（受日本“私小说”影响）以自我表现为中轴，具有强烈的主观色彩和浓重的感情投影。

不注重事件的外边描写，侧重宣泄、表现作家的情绪、感受、心境、心态（特别是变态性心理和肉欲苦恼），以此作为结构小说的线索，因此，这类小说又称为“情绪小说”“情调小说”。

从“情节小说”到“情绪小说”演变。

散文化和诗化倾向。

郭沫若《漂流三部曲》成仿吾《一个流浪的人》陶晶孙《音乐会小曲》作者感情体验，逼近作者的个性与气质。

在创作方法上，这类小说以浪漫主义为主，同时又兼采某些现代主义技巧。

受弗洛依德泛性学说的影响，不少作品写梦、潜意识。

郭沫若《喀尔美罗姑娘》《残春》《阳春别》；陶晶孙《木犀》郁达夫《青烟》林如稷《将过去》浪漫主义的基调加进了某些现代主义的音符。

在创造社的诸作家中，叶绍钧、许地山、冰心是卓有成就的，所以成单节讲授。

叶绍钧（1894~1988），名圣陶。

由于他长年的教员生涯，使他对现代中国教育界的情形了解得深切详明，对学校生活的各个侧面观察得细致入微，他以教育界、以学校生活为题材创作的“教育小说”，在他全部的小说创作中占很大比重，其中的名篇是《潘先生在难中》、《倪焕之》。

他几乎没写过工人题材，在仅有的几篇农村题材的作品中，《多收了三五斗》反映30年代“丰收成灾”的畸形社会现实。

在童话创作上则是现代中国童话的开山。

从1921年开始创作《小白船》到1923年出版结集《稻草人》和1931年出版《古代英雄的石像》，把现实世界引进童话创作的领域。

艺术成就：对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现了鲜明的现实主义的特征。

他善于把自己的思想意图和感情隐藏在客观的叙述之中，在情节的发展中，让人物通过自身的语言、行为和心理、神态等来表现他的性格，而不外加任何主观的发挥与评价。

（冷静观察与客观描写）
同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色。

作者看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利，不由要刺它一下，期望他们有所改变；但是他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。

讽刺他们，更揭露黑暗社会现实。

有讽刺、剥露，又有同情、理解，而这两方面都含而不露。

结构多变、精于布局，讲究结尾饶有余味，是叶绍钧小说风格的又一方面。

《倪焕之》以一个人的遭遇为纵线，辅以纵横交织的人际网络。

《多收了三五斗》无一中心人物，颇有散文风。

《金耳环》以“戒指”一物贯穿全篇，写了一个士兵的悲剧。

《遗腹子》写女人的七次生养，力避写法的雷同，而《抗争》《多收了
三五斗》《前途》《潘先生在难中》《风潮》等不少小说的结尾独具匠心。

冰心以“问题小说”起步，表现了探究人生意义的热忱。

但是创作文体多样，有诗歌也有散文，诗歌集有《繁星》、《春水》，尤其是《繁星》使当时的小诗风靡一时，散文以《寄小读者》为代表，它们共同的主题是母爱、童心、对自然以及祖国的爱。

冰心成就最大的是小说创作，分为三个阶段：
第一个阶段是1919~1920年，以“问题小说”起步，表现了探究人生意义的热忱。

主要关注父子两代人的思想冲突，劳工冲突问题等。

代表作有：《两个家庭》、《斯人独樵悴》等。

但是这个阶段往往只提出问题，而缺乏对解决问题的思考。

第二阶段以1921年发表的作品为发端，突破了第一阶段对社会问题“只问病源，不开药方”的局限，积极思考解决问题的途径，冰心找到了“人类之爱”这种解决方法，认为有了爱就能解决一切。

代表作品有《超人》，表达了“世界上的母亲和母亲都是好朋友，世界上的儿子和儿子也都是好朋友”这种“爱的哲学”。

第三阶段，从美国学成归国后沉默数年的冰心在1931年发表了《分》，宣告了她的小说创作进入一个新的阶段，进一步触及到底层人民的生活，而且不断增强阶级意识和社会意识，表现了其作品在深度和广度上的发展。

冰心作品最有价值最有意义的是对爱的颂扬和表现，可以用“爱”一字来概括。

许地山（1893~1941），笔名落花生，积极探讨社会人生问题。

同时他深受宗教文化的影响，故作品有两个方面的特色：一方面具有现实主义的特点，另一方面又具有异域色彩、宗教氛围的神奇玄秘的情调。

小说创作分前后两个阶段：
初期作品更多地受到宗教文化的影响。

早期的代表作《命命鸟》，描写了一对仰光的青年男女，因爱情受到家庭反对，双双携手投湖自尽的故事，有力地控诉了封建婚姻制度对青年的残害，也流露出明显的消极出世、重返“极乐国土”的宗教情绪。

后期作品以《春桃》为代表。

《春桃》标志着许地山走上切实沉着的现实主义创作道路。

表现了春桃以自己的意志支配自己命运的积极的人生态度。

表明作家新的人生态度：要向命运挑战。

小说的艺术特点：以异国为背景，具有浪漫的情调，此外由于受到宗教文化的影响，常常采用设喻的方法，语言具有象征特点。

本章的重点是郁达夫的小说创作。

郁达夫（1896~1945）是创造社的发起人和最重要的小说家，主要创作成就在小说方面，其浪漫主义小说被视为与鲁迅的现实主义小说“双峰并峙”。

1921年10月出版的《沉沦》，是郁达夫
自己第一部、也是中国现代文学史上第一部白话短篇小说集，抒写了当时青年的时代病，开创了小说的新体式。

代表作为《沉沦》。

《沉沦》是郁达大小说最有影响的代表作，体现了郁达夫小说创作的鲜明特色：
1、体现了大胆无遗的自我暴露，忠实于“自叙传”的叙述方式。

2、显示了郁达夫小说在艺术结构上的特殊风格，以人物情绪的起伏变化来结构作品的“情绪流”结构方式，不注重故事本身的发展，一切以人物情绪的波动来推进情节的发展。

3、主人公都是抒情主人公，故面貌都不是很清晰，小说具有浓郁的浪漫主义抒情色彩，突出表现抒情主人公的情感世界。

4、如泣如诉的语调，浓烈明快的语言，清新秀丽的文风。